電視紀錄片作為大眾傳媒中的一個片種，正在越來越受到人們的關注和喜愛。人們的這種青睞源于電視紀錄片的真實，從取材、創(chuàng)作到策劃、拍攝都取材于真實的歷史和現(xiàn)實，記錄著社會進程的昨天和今天，是老百姓喜聞樂見寓教于樂的一種形式。《走遍中國》是中央電視臺中文國際頻道一檔紀錄片形式的欄目，它的主旨就是利用紀錄片的制作手段，真實地記錄中國各地人文、地理、風土人情，講述歷史、現(xiàn)實曾經(jīng)發(fā)生或正在發(fā)生的真實故事。走進現(xiàn)場，真實體驗、直接記錄就是《走遍中國》獨特的魅力元素，在成長的道路上傳承著紀錄片“直接電影”創(chuàng)作理念真實意義上的追求。

“直接電影”起源于美國德魯小組（Drew Associates）1960年拍攝的有聲黑白電影《初選》（Primary）。影片的畫面和大量的同期聲真實客觀地記錄了1960年肯尼迪和漢弗萊競選美國總統(tǒng)的過程，制作者在影片中充分體現(xiàn)了“直接電影”的創(chuàng)作原則“是利用同步聲、無畫外解說和無操縱剪輯盡可能忠實地呈現(xiàn)不加控制之事件的一種嘗試”。心理學家的研究表明“人類最高級的感知形態(tài)是親臨其境、直接參與到事件的過程中去”。電視紀錄片得天獨厚的優(yōu)勢恰恰就是可以通過攝影鏡頭進入到現(xiàn)場的最前沿，將其人物、事件發(fā)生的客觀現(xiàn)場真實地呈現(xiàn)在觀眾面前，使觀眾在視聽感知的過程中，可以見其形、聞其聲，產(chǎn)生親臨其境的真實感覺，從而壓縮了影片與觀眾的心理距離。可以說，這種身臨現(xiàn)場零距離的真實記錄就是電視紀錄片的獨特魅力。電視紀錄片的制作者為了達到此目的，始終不渝，真可謂是不達目的死不罷休啊。如年初發(fā)生的利比亞戰(zhàn)爭，每天都在吸引著世界的眼球，戰(zhàn)事的進展、百姓的生活、民眾的需求是怎樣的？只有戰(zhàn)地記者、紀錄片的制作者親臨其境，縱深的采集，才能將其發(fā)生的真實現(xiàn)狀告訴世界，只有近距離的接近戰(zhàn)場，才能將其最真實的戰(zhàn)況記錄下來，讓世界感知戰(zhàn)爭是人民生活最大的災難。正是求真務實的追求，世界著名的戰(zhàn)地攝影記者、紀錄片導演蒂姆?西斯林頓在利比亞遭受炮擊時不幸遇難，為真實地記錄獻出了寶貴的生命。他的目的就是追求近距離的真實現(xiàn)場感，給觀看者一種身臨其境的感覺，將真實的事件客觀地呈現(xiàn)在世界面前。我想“直接電影”的理念也許是他行為動力的無形的推手——無論怎樣，“直接電影”的創(chuàng)作原則在有形無形中影響著當今紀錄片的走向，影響著一批紀錄人的創(chuàng)作思路和制作行為。

當今的電視紀錄片呈現(xiàn)出多樣化的趨勢，表現(xiàn)形式是以視覺、聽覺感知為主，通過鏡頭畫面和聲音來表現(xiàn)影片的主題內(nèi)容，真實的畫面是聲音的基礎，真實的聲音為真實的畫面注入了鮮活的生命力，兩者是缺一不可的。聲畫合一是現(xiàn)場真實事件、人物產(chǎn)生的視聽記錄，二者合一的融合才能把觀眾的視聽神經(jīng)感官調(diào)動起來，親臨其境的感覺才會出現(xiàn)。當今我們使用的設備，可以說是今非昔比，現(xiàn)代化的數(shù)字攝錄設備，提供了攝錄合一的制作手段，特別是無線收錄儀器的使用，做到了影像與聲音錄制完全同步，畫面與聲音雙劍合璧的完美結(jié)合，為電視紀錄片追求現(xiàn)場的真實記錄，延續(xù)“直接電影”的創(chuàng)作原則，提供了縝密的技術支持，保障了聲畫合一的完美統(tǒng)一，給電視紀錄片的制作增添了廣闊的自由空間。正像法國著名電影評論家巴贊所提出的“影像與客觀現(xiàn)實被攝物同一”的論斷。正是基于此論斷，導引出了影視紀錄片在創(chuàng)作敘述、結(jié)構(gòu)故事的真實構(gòu)想與追求被攝體主要對象的時空現(xiàn)場的真實制作的統(tǒng)一。為了保證這些真實記錄的實現(xiàn)，巴贊還提出了鏡頭畫面蒙太奇語言與之相對應的長鏡頭理論；即電影拍攝應該多用長鏡頭和景深鏡頭，只有這樣在影片的拍攝中，才能再現(xiàn)真實的時空流程和縱深，在攝影拍攝技術上，配合推、拉、瑤、移的技巧，不間斷的拍攝人物，事件當中的一個情節(jié)片段。這樣的鏡頭呈現(xiàn)的畫面是完整清晰的，沒有電影蒙太奇語言的剪接，長鏡頭畫面一氣呵成，給觀眾留下了真實的感覺。這里所說的長鏡頭和故事片的長鏡頭是兩個概念。故事片中不乏經(jīng)典長鏡頭的運用，從《簡愛》、《絕唱》到《沙鷗》、《黃土地》都可以找到長鏡頭的影子。故事片一般都是以抒情為主，多采用固定機位長鏡頭，這種緩緩的長鏡頭在運動中產(chǎn)生一種抒情浪漫的韻味，給觀眾留下審美空間去展開想象的思緒，可以更從容地體味其中豐富的內(nèi)涵。如影片《沙鷗》，一開頭女排姑娘們迎著攝影機走來，攝影機機位不動，只調(diào)整鏡頭的焦距，姑娘們越走越近，但又走不到頭；畫面中女排姑娘們的神態(tài)是那樣健美富有朝氣，仿佛年輕的姑娘又要走到我們面前，走到我們中間一樣，讓人的思緒跟著她們一起飛翔。但我認為長鏡頭的應用更適合電視紀錄片“直接電影”情節(jié)片段的表述。

1996年在第17屆慕尼黑國際青少年電視節(jié)上獲獎的紀錄片，《我的朋友》就是一部典型的“直接電影”類型的電視紀錄片。這部片子真實地記錄了一個孩子和一只熊貓的故事，那是在四川臥龍自然保護區(qū)里，爺爺把一只受傷的熊貓帶回了家，在這期間爺爺和孫子一起精心的照顧這只受傷的熊貓，時間一天天的度過，爺孫倆跟熊貓從陌生到熟悉成為好朋友。在記錄的過程中創(chuàng)作者追求原生態(tài)的自然和真實，巧妙地把自己隱藏起來，片中的人物情感都是自然的流露，長鏡頭的使用，仿佛攝像機都不存在一樣，主創(chuàng)們好似有意無意中遵循著“直接電影”的創(chuàng)作原則：不強求、不干預、不介入、不追求完美。但電視紀錄片最后呈現(xiàn)給觀眾的是那樣的自然，富有童真、童趣，童心，從孩子的視角折射出了人與動物是朋友的關系，充分展示著“直接電影”的魅力。

關注大熊貓的主題，不僅使我聯(lián)想到，我們《走遍中國》欄目剛剛完成的四川成都系列片?！缎垆旱幕槭隆愤@一集是以成都大熊貓基地為背景，講述了一只名叫雄浜的雄性大熊貓在基地繁衍生息的事。雄浜這只大熊貓在基地可是大名鼎鼎，可以說是無人不知，無人不曉，從日本乘專機回到它的老家四川成都后，受到許多人的關注，飼養(yǎng)員精心照顧它，動物專家關心它，志愿者專門為它還建立了網(wǎng)頁，它的生活動向隨時在網(wǎng)上發(fā)布。如今的雄浜已經(jīng)四歲，到了談婚論嫁的年齡，我們的故事就是從這講起。在制作《雄浜的婚事》這部動物片的過程中，我們希望給觀眾造成一種身臨其境的感覺，在不知不覺當中盡可能準確地捕捉到大熊貓一些有意思的動作和一些不為人知的活動細節(jié)。一開始我們就作了動物片難拍的思想準備，在拍攝中進行了一些新的嘗試，長焦距鏡頭的使用，可以拍攝熊貓在遠距離活動的細節(jié)，調(diào)拍能突出主體，虛化繁雜的背景，移動機位、固定機位長鏡頭的拍攝方法，可以使畫面變換多樣，層層推進；所謂固定機位長鏡頭，即在場景固定機位不變的情況下，對片中主要對象進行長時間的拍攝，追求對主要拍攝對象敘述空間展開圖推進式的完整記錄;移動機位長鏡頭是多方位多視點的交代主要對象的關注點，及時的轉(zhuǎn)換情節(jié)、背景、突出主體。我們這套方案主要是針對大熊貓活動環(huán)境和個性設計的，別看平時的大熊貓憨態(tài)可掬，一幅招人喜歡的模樣，實際上發(fā)情期的大熊貓是非常兇狠的，就連相親、談情說愛時雌雄兩只大熊貓要是相互沒感覺不稱心的話，都要大打出手拼個你死我活。在這個時期和大熊貓?zhí)焯焐钤谝黄鸬娘曫B(yǎng)員都特別緊張，處處備加小心，生怕出現(xiàn)問題，我們這些初來乍到的外人更沒法近距離接近它們，沒辦法，不能接近大熊貓我們就用長焦抓拍，不知道什么時間大熊貓會出現(xiàn)有意思的動作我們就提前用長鏡頭跟拍。發(fā)情期的雄浜每天都要巡視自己的領地，用尿液的氣味來表示自己的勢力范圍。雄浜打印跡的方法非常特別，（打印跡就是雄性熊貓發(fā)情期的一種表現(xiàn)）竟是體操的高難動作倒立，由于我們的拍攝方法對路，拍攝過程十分順利，就連專門拍攝大熊貓的志愿者都很嫉妒我們，她好長時間都沒拍到那精美的倒立，只能說我們的運氣太好。熊浜到底能和哪位熊貓千斤順利地走進洞房可是本集電視片的重頭戲，在拍攝期間我們和基地的動物科學工作者進行了溝通，他們答應了我們的拍攝請求，同時也對我們的拍攝提出了要求，不能用攝影燈光，不能驚擾動物，不能妨礙工作。我們針對要求進行了拍攝準備，嘗試用移動機位、長鏡頭的拍攝手法，主要體現(xiàn)“直接電影”設想，把大熊貓新婚洞房當作紀實拍攝現(xiàn)場。動物專家對將要發(fā)情的熊貓觀察是十分細致的，熊貓發(fā)情期間，專家們要二十四小時值班待命，因為大熊貓交配成熟期很短，隨時都要做好大熊貓的自然交配或采取人工授精的準備。記得那天早晨我們剛剛到達基地的大門口，陪同的向?qū)яR上告訴告訴我們大熊貓正在談婚論嫁，我們得知后立即趕往工作現(xiàn)場。到達現(xiàn)場后按照事前準備好的方案，馬上投入到了現(xiàn)場拍攝；如今的攝像機低照度很好，所以在照度較低的情況下，也可以勝任現(xiàn)場條件，隨機的錄音和無線M也很給力做到了雙保險?？上垆旱倪@次婚姻失敗了，洞房變成了專家給雌熊貓實施人工授精的現(xiàn)場。隨著專家工作方向的轉(zhuǎn)換，我們自然也要變換。專家們在專心有序工作，我們按照專家的節(jié)奏進行實地拍攝；通過移動機位長鏡頭的拍攝，鏡頭緊緊抓住動物工作者在現(xiàn)場的工作狀態(tài)，畫面將他們的每個神態(tài)、每個動作細節(jié)描繪了出來，把熊貓背后不為人知的故事記錄下來告訴了觀眾。

以上的幾段故事情節(jié)是通過現(xiàn)場人物的紀實畫面和同期聲來直接敘述的，這種長鏡頭的運用，可以給畫面帶來敘述景別的多義性，這種長鏡頭并不是一個景別一成不變的從開始到結(jié)束，而是要全、中、近、特多角度多方位的變換景別，甚至于不追求鏡頭畫面的清晰完整，因為同期聲的完整往往恰如其分的彌補了畫面的缺陷，殘缺的美可以充分體現(xiàn)出現(xiàn)場的真實感，會給影片帶來想象不到的效果。我們常?？梢钥吹絿H上許多大制作的紀錄片會出現(xiàn)這樣的畫面，這種鏡頭打破了傳統(tǒng)上利用分切鏡頭的組接手法，使蒙太奇電影語言的表現(xiàn)方式更加多樣化，畫面視覺表象感受和心理理性認知得到了統(tǒng)一，紀錄片新現(xiàn)實主義的真實性得到了進一步的確認，“直接電影”精髓在這些細微之處得到了體現(xiàn)和傳承。

當今的電視紀錄片發(fā)展很快，國際多元文化競相發(fā)展、相互影響，上乘佳作層出不窮，“直接電影”、“真理電影”等許多藝術流派都有我們吸取借鑒的美學藝術精華，紀錄片這種真實的視覺藝術要得到延續(xù)和發(fā)展需要多元文化的相互促進，需要紀錄人的不懈努力和探求。

1、單萬里主編：《紀錄電影文獻》

2、任遠、彭國利編著《世界紀錄片史略》）