須 秋 潔

(浙江理工大學(xué) 服裝學(xué)院，杭州 310018)

后工業(yè)映射下絲綢服裝設(shè)計(jì)的多樣性創(chuàng)意表達(dá)

須 秋 潔

(浙江理工大學(xué) 服裝學(xué)院，杭州 310018)

在后工業(yè)映射下，絲綢服裝可以進(jìn)行風(fēng)格的多樣化表現(xiàn)、造型的多元趨向呈現(xiàn)及結(jié)構(gòu)和裝飾設(shè)計(jì)的多樣化運(yùn)用。同時(shí)，在后工業(yè)映射下絲綢服裝流行呈現(xiàn)以下傾向：都市生活的壓力使絲綢服裝中追求本源設(shè)計(jì)的驅(qū)動(dòng)增強(qiáng)；絲綢服裝設(shè)計(jì)中原生態(tài)的民族主題有興起之趨向；帶有工業(yè)文明特征元素的打散和重構(gòu)，可以成為絲綢服裝設(shè)計(jì)的方向等。

絲綢服裝設(shè)計(jì)；創(chuàng)意表達(dá)；后工業(yè)社會(huì)

后工業(yè)社會(huì)是以信息和知識(shí)為主導(dǎo)的社會(huì)階段，設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出更加多樣化的特性。在后工業(yè)映射下，絲綢服裝可以呈現(xiàn)出多樣化的設(shè)計(jì)表達(dá)，筆者以參與策劃的“中國(guó)絲綢日·達(dá)利之夜 2012春夏絲綢流行趨勢(shì)發(fā)布”為例，說明在后工業(yè)映射下，不僅可以使絲綢服裝的風(fēng)格呈現(xiàn)多樣化的設(shè)計(jì)傾向，也可以使造型更加多元化，結(jié)構(gòu)和裝飾設(shè)計(jì)的運(yùn)用更加多元，并對(duì)絲綢服裝的流行產(chǎn)生影響。

1 后工業(yè)社會(huì)的特點(diǎn)

1.1 后工業(yè)社會(huì)的概念

后工業(yè)社會(huì)指相對(duì)于前工業(yè)社會(huì)、工業(yè)社會(huì)而言的社會(huì)時(shí)期。明確提出和界定“后工業(yè)社會(huì)”概念的是美國(guó)哈巴頓大學(xué)名譽(yù)教授丹尼爾·貝爾(Daniel Bell)。相對(duì)于以農(nóng)業(yè)、畜牧業(yè)等為主的前工業(yè)社會(huì)和以機(jī)器化大生產(chǎn)為主的工業(yè)社會(huì)，后工業(yè)社會(huì)是以信息和知識(shí)為主的時(shí)代，主要經(jīng)濟(jì)部門是以加工和服務(wù)為主導(dǎo)的第三產(chǎn)業(yè)甚至第四、第五產(chǎn)業(yè)，諸如運(yùn)輸、貿(mào)易、科學(xué)研究與技術(shù)開發(fā)產(chǎn)業(yè)等。后工業(yè)社會(huì)以理論知識(shí)為中軸，科技精英成為社會(huì)的統(tǒng)治人物，社會(huì)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)從生產(chǎn)型經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)向服務(wù)型經(jīng)濟(jì)[1-2]。

1.2 后工業(yè)社會(huì)設(shè)計(jì)的特征性表現(xiàn)

后工業(yè)時(shí)代之前，人們普遍持有的觀點(diǎn)是工業(yè)技術(shù)是經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的基礎(chǔ)，工業(yè)化的發(fā)展和工業(yè)哲學(xué)知識(shí)體系的建立推動(dòng)了設(shè)計(jì)的長(zhǎng)足發(fā)展。人們享受到了先進(jìn)科學(xué)技術(shù)、先進(jìn)設(shè)計(jì)手段帶來的種種益處。然而，現(xiàn)代化在促使人類生產(chǎn)力大幅提高的同時(shí)，也帶來許多未曾預(yù)料的后果，人類開始對(duì)現(xiàn)代性引發(fā)的一系列后果產(chǎn)生質(zhì)疑，并反思工業(yè)化[3]。因此，后工業(yè)社會(huì)中“人性化設(shè)計(jì)”“生態(tài)設(shè)計(jì)”“本源設(shè)計(jì)”“可持續(xù)發(fā)展設(shè)計(jì)”等詞匯開始進(jìn)入人們的視野，并越來越受到全設(shè)計(jì)界的共同關(guān)注。但是，后工業(yè)社會(huì)畢竟是在工業(yè)社會(huì)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，盡管它要區(qū)別于工業(yè)社會(huì)，但也不能完全擺脫工業(yè)而獨(dú)立。從設(shè)計(jì)文明的發(fā)展歷程上來說，后工業(yè)社會(huì)的設(shè)計(jì)在對(duì)風(fēng)格表現(xiàn)、創(chuàng)意手段和設(shè)計(jì)觀念的多樣性探求中也不能全盤否定工業(yè)文明中設(shè)計(jì)的成就，而是針對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)提出一種更加多樣化的思考，在后工業(yè)映射下，這種多樣化特性在絲綢服裝設(shè)計(jì)中也有同樣的體現(xiàn)。

2 絲綢服裝設(shè)計(jì)的特點(diǎn)

2.1 絲綢材料的特性

絲綢材料是以絲纖維為原料經(jīng)紡紗和織造后形成的面料。絲纖維是蠶吐出的絲腺分泌液結(jié)成繭后得到的天然蛋白質(zhì)纖維。在工業(yè)技術(shù)的發(fā)展過程中，人們通過一系列數(shù)據(jù)的比對(duì)對(duì)絲纖維所具備的優(yōu)缺點(diǎn)有了充分的認(rèn)識(shí)，例如絲纖維與化學(xué)纖維相比具有更透氣、更柔軟等優(yōu)點(diǎn)；與同屬天然纖維的棉、毛、麻相比，具有染色性好、發(fā)色漂亮、保濕性好、懸垂性較好等特點(diǎn)。同時(shí)，絲纖維也具有保形性差、易皺、耐光性弱、色牢度不足等缺點(diǎn)。絲纖維由于紡織工藝和后處理工藝的不同可形成多種絲綢品類并呈現(xiàn)出不同的特性：例如電力紡表現(xiàn)為質(zhì)地細(xì)膩，材料輕薄，平滑直挺；順紆表現(xiàn)為輕薄透明，表面有凹凸起伏不規(guī)則的直縐波紋，富有彈性；素縐緞表現(xiàn)為表明富有光澤，柔軟，懸垂性及佳的特性等[4]。

2.2 絲綢材料與絲綢服裝的風(fēng)格屬性

絲綢服裝設(shè)計(jì)特別注重絲綢材料的特性與所表現(xiàn)服裝的風(fēng)格屬性之間的關(guān)聯(lián)性。不同服裝由于其風(fēng)格屬性不同，對(duì)材料和材料組合的要求也有所不同：如都市感服裝材料表現(xiàn)為表面平整、細(xì)膩、有光感，并有一定的硬挺度；鄉(xiāng)村感服裝材料表現(xiàn)為表面質(zhì)感平實(shí)、無光澤、略有凹凸的肌理感等。絲綢材料的特性決定了其服裝風(fēng)格大多呈現(xiàn)出較為女性和華麗屬性，并在此基礎(chǔ)上受各種絲綢品類的組織結(jié)構(gòu)、質(zhì)地、圖案、表面肌理效果、厚薄等因素的影響而呈現(xiàn)出微妙的區(qū)別：如電力紡、洋紡、順紆、喬其等可以表現(xiàn)女性化傾向明顯的服裝；綃、緞面綃、斜紋緞和塔夫作為禮服常用面料，常表現(xiàn)出服裝強(qiáng)烈的浪漫感；素縐緞和雙縐由于其極佳的懸垂性，可以充分展示女性的動(dòng)感曲線而同樣表現(xiàn)出強(qiáng)烈的女性化傾向。服裝材料的特性與服裝的風(fēng)格屬性如圖1所示。

圖1 服裝材料的特性與服裝的風(fēng)格屬性Fig.1 Relationship map of the clothing materials and the fashion style

2.3 絲綢材料的特性與絲綢服裝的造型結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)

絲綢材料的特性對(duì)絲綢服裝的造型與結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)產(chǎn)生直接影響。絲綢材料的軟硬感、懸垂性、抗皺性對(duì)服裝造型中的廓型產(chǎn)生影響，伸縮性、可縫性等對(duì)內(nèi)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)產(chǎn)生影響，這些都會(huì)對(duì)服裝的線形產(chǎn)生影響。具體表現(xiàn)為絲綢材料大多屬于柔軟型，部分屬于挺爽型，適合造型線條光滑、流暢且貼體，能表現(xiàn)自然舒展的服裝輪廓，能柔順地體現(xiàn)衣著者的體態(tài)，不宜采用過多的結(jié)構(gòu)線。此外，不同的絲綢材料由于其特性不同，會(huì)產(chǎn)生不同的著裝效果。如電力紡、雙縐、順紆、喬其等，成品后有柔軟的線條感。塔夫、雙宮綢等成品后有較為硬質(zhì)的線條感。設(shè)計(jì)師需掌握各種絲綢材料的性能特質(zhì)并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行針對(duì)性的設(shè)計(jì)，可以使絲綢材料的特性與服裝的造型結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)之間達(dá)到最佳的切合狀態(tài)。

3 后工業(yè)映射下絲綢服裝的多樣性創(chuàng)意表達(dá)

后工業(yè)社會(huì)的設(shè)計(jì)在對(duì)風(fēng)格表現(xiàn)、創(chuàng)意手段和設(shè)計(jì)觀念的多樣性探求中表現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)的反思，表現(xiàn)為一種更加多樣化的思考。絲綢服裝設(shè)計(jì)中呈現(xiàn)多樣化特性，體現(xiàn)不斷增強(qiáng)的環(huán)保意識(shí)，表現(xiàn)后工業(yè)社會(huì)所形成的生態(tài)設(shè)計(jì)、本源設(shè)計(jì)等問題使得以女性化表現(xiàn)為主要特征的絲綢服裝多樣性表達(dá)更加合理。

“中國(guó)絲綢日·達(dá)利之夜 2012春夏絲綢流行趨勢(shì)發(fā)布”是一場(chǎng)以絲綢服裝流行為主要內(nèi)容的時(shí)裝發(fā)布。在定義此次發(fā)布主題的過程中，項(xiàng)目組所有成員不約而同地提到了現(xiàn)今設(shè)計(jì)所倡導(dǎo)的諸如“生態(tài)設(shè)計(jì)”“本源設(shè)計(jì)”和“可持續(xù)發(fā)展設(shè)計(jì)”等，基于對(duì)其思考和對(duì)工業(yè)與后工業(yè)的探究，將此次絲綢流行趨勢(shì)發(fā)布的整體思路定位于“后工業(yè)的再自然(Re-Design Natural)”。在整體思路引導(dǎo)下，項(xiàng)目組推出“花幻迷影之靈動(dòng)篇”“傳其經(jīng)典之感悟篇”“叢林探尋之神域篇”“光影奇幻之未來篇”四大主題，進(jìn)行針對(duì)性、創(chuàng)意性、多樣性的絲綢服裝設(shè)計(jì)演繹，并在整體過程中體現(xiàn)風(fēng)格的多樣化設(shè)計(jì)，進(jìn)行造型設(shè)計(jì)的多元趨向嘗試和結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)與裝飾設(shè)計(jì)的多樣化運(yùn)用。

3.1 風(fēng)格的多樣化趨勢(shì)

在后工業(yè)映射下設(shè)計(jì)的多樣化特征表現(xiàn)中，絲綢服裝的風(fēng)格可以往更加多樣的方向發(fā)展，擺脫以女性化為單一傾向的風(fēng)格樣式。策劃組成員對(duì)流行趨勢(shì)的整體思路是：“后工業(yè)之再自然”的解讀下，試圖通過四大主題勾畫出四種服裝風(fēng)格趨向，以多維度的方式演繹絲綢流行風(fēng)格的2012年走向，如圖2所示。第一主題著重保留對(duì)絲綢服裝的傳統(tǒng)女性化傾向解讀，以“花幻迷影之靈動(dòng)篇”為主題詞，服裝運(yùn)用散發(fā)著溫和感覺的純絲質(zhì)紗線體現(xiàn)浪漫情懷，整體體現(xiàn)女性浪漫的風(fēng)格傾向。第二主題試圖體現(xiàn)后工業(yè)社會(huì)巨大壓力促使人們對(duì)本源的反思，表現(xiàn)出人們對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典的進(jìn)一步審視，以“傳其經(jīng)典之感悟篇”為主題詞，服裝運(yùn)用包括電力紡、喬其、雙宮綢在內(nèi)的面料打造出光滑質(zhì)感的古典清新風(fēng)格傾向。第三主題著重體現(xiàn)后工業(yè)映射下對(duì)生態(tài)設(shè)計(jì)的反應(yīng)，以“叢林探尋之神域篇”為主題詞。服裝運(yùn)用素縐緞、雪紡等結(jié)合羽毛等裝飾設(shè)計(jì)，為原始的手工藝增添靈幻美感，打造中性民族風(fēng)格傾向。第四主題著重體現(xiàn)后工業(yè)社會(huì)對(duì)工業(yè)文明的反思，以“光影奇幻之未來篇”為主題詞，運(yùn)用80年代標(biāo)志性的寬肩樣式，結(jié)合雙宮絲、彈力絲、絲綿、皮革等材料共同打造摩登未來風(fēng)格傾向。

圖2 2012春夏絲綢流行趨勢(shì)四大主題Fig.2 Four subjects of silk fashion trend during the spring and summer in 2012

此次絲綢服裝的風(fēng)格屬性策劃已打破傳統(tǒng)的女性浪漫區(qū)域(圖3)，在整體風(fēng)格屬性圖例中向著多樣化的風(fēng)格傾向發(fā)展。第一主題繼續(xù)在絲綢服裝所表現(xiàn)的傳統(tǒng)女性浪漫區(qū)域游走，第二主題向著經(jīng)典鄉(xiāng)村風(fēng)格趨向走進(jìn)，第三主題往中性民族方向走進(jìn)，第四主題向摩登為例方向邁進(jìn)。此次絲綢服裝的風(fēng)格多元化拓展，充分體現(xiàn)了總策劃案中對(duì)后工業(yè)視野下絲綢服裝風(fēng)格的多樣化運(yùn)用。

圖3 絲綢服裝的風(fēng)格屬性多樣化表現(xiàn)Fig.3 Varies fashion styles of the silk dress

3.2 造型設(shè)計(jì)的多元趨向

絲綢材料以柔軟、輕盈、飄逸和極佳的懸垂性為特征，故傳統(tǒng)絲綢服裝多以體現(xiàn)人體自然結(jié)構(gòu)的適體造型為特征表現(xiàn)。后工業(yè)視野賦予絲綢服裝造型設(shè)計(jì)的多元趨向在此次流行發(fā)布中有所體現(xiàn)，多種造型設(shè)計(jì)被拓展運(yùn)用于絲綢服裝，并展現(xiàn)了較多元的著裝效果。

3.2.1 硬朗型造型的突破運(yùn)用

第四主題“光影奇幻之未來篇”以80年代標(biāo)志性的寬肩樣式與未來主義為其造型靈感，這對(duì)造型提出了硬質(zhì)線條的要求，不僅需在整體造型上體現(xiàn)硬質(zhì)的線性感，還需在局部作針對(duì)靈感的造型設(shè)計(jì)。例如在肩部運(yùn)用絲綢材料體現(xiàn)具有80年代強(qiáng)人感的夸張肩部。第四主題采用斜紋綢、重磅素縐緞作為主要材料，運(yùn)用雙層做法和局部粘襯提高材料的硬質(zhì)度，運(yùn)用三角拼接、不對(duì)稱拼接等手法增加材料的造型感。加硬材料與不加厚材料的結(jié)合運(yùn)用，拼接與不拼接工藝的結(jié)合運(yùn)用，最終較為成功地運(yùn)用絲綢材料表現(xiàn)以80年代為靈感的硬朗型服裝造型(圖4)。

圖4 第四主題“光影奇幻之未來篇”效果圖與動(dòng)態(tài)發(fā)布Fig.4 Fashion drawing and effect of the subject four

3.2.2 經(jīng)典可愛造型的嘗試運(yùn)用

第二主題“傳其經(jīng)典之感悟篇”以新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的螺旋紋線條為其造型靈感，這對(duì)造型提出了俏皮感線條的要求，不僅需在整體造型上體現(xiàn)收與放、張與弛的對(duì)比，還需在局部作針對(duì)靈感的造型設(shè)計(jì)，例如在肩部、臀部運(yùn)用絲綢材料體現(xiàn)具有新藝術(shù)線條感的夸張型可愛肩部。第二主題采用電力紡、喬其、雙宮綢作為本主題的主要材料，結(jié)合硬質(zhì)網(wǎng)紗，運(yùn)用多層做法和網(wǎng)紗內(nèi)襯提高材料的硬質(zhì)度，運(yùn)用抽摺、打摺、拼接等手法增加材料的造型感。材料的層次性設(shè)計(jì)，包括運(yùn)用多種材料不同層次設(shè)計(jì)，單一材料的多種變化層次設(shè)計(jì)，最終較為成功地運(yùn)用絲綢材料表現(xiàn)以新藝術(shù)為靈感的經(jīng)典可愛服裝造型(圖5)。

圖5 第二主題“傳其經(jīng)典之感悟篇”效果圖與動(dòng)態(tài)發(fā)布Fig.5 Fashion drawing and effect of the subject two

3.3 結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)與裝飾設(shè)計(jì)的多樣化運(yùn)用

絲綢材料制作的服裝一般表現(xiàn)為線性光滑，不宜采用過多的結(jié)構(gòu)線。此次流行趨勢(shì)發(fā)布過程中，多種造型設(shè)計(jì)拓展運(yùn)用的背后是多樣化的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，包括運(yùn)用多結(jié)構(gòu)線設(shè)計(jì)、多破縫設(shè)計(jì)，打破以往絲綢服裝的少結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，取得了別樣的設(shè)計(jì)效果。此外，多樣的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)也大量運(yùn)用于非造型目的的裝飾設(shè)計(jì)上，打破以往絲綢服裝為表現(xiàn)流暢且貼體而采取的少裝飾設(shè)計(jì)?，F(xiàn)以三角形設(shè)計(jì)和褶皺設(shè)計(jì)2個(gè)案例說明此次流行趨勢(shì)發(fā)布中對(duì)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)與裝飾設(shè)計(jì)的多樣化運(yùn)用。

3.3.1 以三角形設(shè)計(jì)為例

第四主題以三角形作為元素進(jìn)行結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)和裝飾設(shè)計(jì)，試圖打破絲綢材料的軟性、柔順特點(diǎn)，打造硬質(zhì)的結(jié)構(gòu)感和塊面感強(qiáng)烈的裝飾感。例如運(yùn)用素縐緞打摺形成褲子側(cè)縫的突出結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)(圖6a)，運(yùn)用素縐緞內(nèi)加襯經(jīng)車線形成臀部的立體造型(圖6b)，運(yùn)用斜紋綢的拼接設(shè)計(jì)塑造肩部箱形立體結(jié)構(gòu)(圖6c)，運(yùn)用斜紋綢加粘襯做成三角形小塊在素縐緞上進(jìn)行拼接設(shè)計(jì)塑造腰臀部立體造型(圖6d)，運(yùn)用素縐緞制成的三角形小塊拼接整體上半身產(chǎn)生立體裝飾造型效果(圖6e)等，產(chǎn)生豐富多樣的視覺及效果。

圖6 多樣化的三角形設(shè)計(jì)Fig.6 Diversi fi ed triangle design

3.3.2 以褶皺設(shè)計(jì)為例

第二主題以褶皺作為元素進(jìn)行結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)和裝飾設(shè)計(jì)，這是對(duì)絲綢材料多樣性運(yùn)用的體現(xiàn)，試圖打破絲綢材料的少結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、少裝飾設(shè)計(jì)特點(diǎn)，打造具有球形結(jié)構(gòu)感和強(qiáng)烈活躍的裝飾感。例如運(yùn)用電力紡雙層設(shè)計(jì)，抽大摺內(nèi)夾雙層網(wǎng)紗，產(chǎn)生可愛球形裙效果(圖7a)；運(yùn)用雙宮綢在肩部打不規(guī)律摺表現(xiàn)立體造型感(圖7b)；在喬其上運(yùn)用規(guī)則打摺法使服裝增加裝飾性(圖7c)；運(yùn)用緞面綃圓形裁剪，多層設(shè)計(jì)，表現(xiàn)袖口的可愛裝飾感(圖7d)；運(yùn)用綃的規(guī)律抽摺，多層次設(shè)計(jì)，結(jié)合內(nèi)置網(wǎng)紗，產(chǎn)生波浪效果(圖7e)等。

圖7 褶皺設(shè)計(jì)的多樣化運(yùn)用Fig.7 Diversi fi cation using of pleat design

4 后工業(yè)映射下絲綢服裝流行趨向分析

女性化絲綢服裝進(jìn)行多樣化表達(dá)的背后提供給人們對(duì)于現(xiàn)今生活方式和價(jià)值取向的新探索?；诤蠊I(yè)大背景下人們對(duì)現(xiàn)代生活方式、價(jià)值取向的改變，筆者提出絲綢服裝設(shè)計(jì)的幾點(diǎn)新趨向。

4.1 絲綢服裝追求本源設(shè)計(jì)的驅(qū)動(dòng)增強(qiáng)

后工業(yè)時(shí)代都市生活的壓力帶動(dòng)了人們對(duì)傳統(tǒng)的進(jìn)一步審視，人們?cè)噲D回歸傳統(tǒng)去尋找心靈的慰藉，傳統(tǒng)意義的美好生活成為現(xiàn)代人暫時(shí)擺脫緊張生活的良方。人們追求古典、優(yōu)雅、傳統(tǒng)的生活方式和典型樣式。此次2012春夏流行趨勢(shì)發(fā)布的第二主題“傳其經(jīng)典之感悟篇”正是基于此展開的。此外，諸如英倫主題、貴族生活、巴洛克、洛可可等也可以經(jīng)常作為設(shè)計(jì)師表現(xiàn)絲綢服裝的主題題材。而且基于后工業(yè)時(shí)代，用現(xiàn)代審美重新審視傳統(tǒng)，會(huì)產(chǎn)生不同于當(dāng)時(shí)的審美感覺，因此，絲綢服裝可以強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合。例如從傳統(tǒng)的精髓中攝取靈感，用現(xiàn)代時(shí)尚的方式演繹、詮釋傳統(tǒng)的輝煌，進(jìn)而迎合現(xiàn)代消費(fèi)訴求。

4.2 絲綢服裝中原生態(tài)民族主題的興起

后工業(yè)映射的“生態(tài)設(shè)計(jì)”觀使人們希望體驗(yàn)原生態(tài)的、未經(jīng)工業(yè)浸潤(rùn)的民族地域的生活，加上全球旅游業(yè)的興旺和人們希望體驗(yàn)更多方面的文化的心理趨向，原生態(tài)的民族文化例如非洲文化、南美洲文化等成為人們追求的方向。此次2012春夏流行趨勢(shì)發(fā)布的第三主題“叢林探尋之神域篇”正是基于此展開的。在絲綢服裝中表現(xiàn)具有民族藝術(shù)風(fēng)格的獨(dú)創(chuàng)性設(shè)計(jì)成為審美的熱點(diǎn)，各民族璀璨的文化是現(xiàn)代生活的催化劑，用民族元素通過現(xiàn)代的表現(xiàn)手法演繹現(xiàn)代絲綢時(shí)尚、詮釋民族的燦爛，是當(dāng)今絲綢流行的又一個(gè)看點(diǎn)。多姿多彩的民族樣式、豐富的民間手工藝、多元的材質(zhì)感覺，可為現(xiàn)代絲綢服裝帶來無限的遐想。

4.3 有工業(yè)文明特征元素的打散和重構(gòu)成為絲綢服裝設(shè)計(jì)的方向

工業(yè)革命帶來了經(jīng)濟(jì)騰飛，但同時(shí)也帶來了一系列的工業(yè)污染問題，特別是工業(yè)文明的發(fā)展和推進(jìn)導(dǎo)致的環(huán)境問題成為人們議論的焦點(diǎn)和中心。后工業(yè)社會(huì)對(duì)工業(yè)文明帶來的一系列結(jié)果進(jìn)行反思的同時(shí)，設(shè)計(jì)師將帶有工業(yè)文明特征的元素進(jìn)行打散和重構(gòu)，作為對(duì)工業(yè)文明反思的直觀體現(xiàn)。2012春夏絲綢發(fā)布中的第四主題“光影奇幻之未來篇”正是運(yùn)用此概念進(jìn)行服裝的詮釋。在絲綢服裝中創(chuàng)造性地運(yùn)用現(xiàn)代工業(yè)文明的特征性元素，運(yùn)用打散、重構(gòu)的方式進(jìn)行演繹，可以為現(xiàn)代絲綢服裝設(shè)計(jì)帶來無限的想象。

5 結(jié) 語

在后工業(yè)社會(huì)映射下，絲綢服裝的多樣性創(chuàng)意表現(xiàn)可以在風(fēng)格上、造型上、結(jié)構(gòu)裝飾設(shè)計(jì)上有所體現(xiàn)。設(shè)計(jì)師可以結(jié)合不同的絲綢材料，運(yùn)用不同的工藝方法，使絲綢服裝設(shè)計(jì)打破傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)思路和設(shè)計(jì)方法，真正體現(xiàn)后工業(yè)社會(huì)所表現(xiàn)出的多樣化特征傾向。

[1] 丹尼爾·貝爾.后工業(yè)社會(huì)的來臨——對(duì)社會(huì)預(yù)測(cè)的一項(xiàng)探索[M].高銛，譯.上海：商務(wù)印書館，1984：128.

[2] 瑪格麗特·A·羅斯.后現(xiàn)代與后工業(yè)[M].張?jiān)?，譯.沈陽：遼寧教育出版社，2002：197.

[3] 朱紅文.工業(yè)、技術(shù)與設(shè)計(jì)——設(shè)計(jì)文化與設(shè)計(jì)哲學(xué)[M].鄭州：河南美術(shù)出版社，2000：88.

[4] 胡迅，須秋潔，陶寧.女裝設(shè)計(jì)[M].上海：東華大學(xué)出版社，2010：79-85.

Creative expression of the silk apparel design under the influence of post-industrial society

XU Qiu-jie
(School of Fashion Design & Engineering, Zhejiang Sci-Tech University, Hangzhou 310018, China)

Silk apparels can generate diversity styles, present varies modeling, make varies structure and decoration under the influence of the post-industrial society, This paper concluded that the origin and ecology nation subject design is increased, the design element of the characteristic of the industry society and reorganizing can be widely used in the silk apparels under the pressure of the urban life.

Silk apparel design; Creative express; Post-industrial society

TS941.7；J523.5

B

1001-7003(2011)05-0035-05

2010-11-29；

2011-03-15

浙江理工大學(xué)系列課程建設(shè)項(xiàng)目(113133B3C08014)；浙江理工大學(xué)教育教學(xué)改革研究項(xiàng)目(yb1012)

須秋潔(1978－ )，女，講師，碩士，主要從事服飾設(shè)計(jì)與市場(chǎng)拓展研究。