□肖立志

(福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院,福建福州 350108)

成衣立體裁剪用料研究

On materials of three2dimensional cutting of clothing

□肖立志

(福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院,福建福州 350108)

以紙為材料和以坯布為材料的日本、意大利成衣立體裁剪,在制作過(guò)程中用料存在的缺陷是其應(yīng)用和推廣的瓶頸,將面料仿真效果好、備料及操作容易的無(wú)紡布應(yīng)用于立體裁剪有助于提高成衣的制作效率,有推廣價(jià)值。

成衣結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì);立體裁剪;無(wú)紡布

成衣結(jié)構(gòu)式立體裁剪是在充分考慮人體活動(dòng)松量的基礎(chǔ)上,通過(guò)立體裁剪的手法將人臺(tái)階段的樣品變成準(zhǔn)確的成衣版型,使其成為直接的成衣造型與結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的立體裁剪方式。在西方近代服裝發(fā)展史上,立體裁剪是一種極其重要的技術(shù)手法,在服裝造型和結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中起著非常重要的作用。中國(guó)現(xiàn)代意義上的服裝技能教育僅有 20余年的歷史,立體裁剪技術(shù)的發(fā)展和應(yīng)用基本上處于起步階段,難以滿(mǎn)足服裝企業(yè)樣衣開(kāi)發(fā)的實(shí)際需要,還存在著較大的改進(jìn)空間。

立體裁剪技術(shù)的推廣與應(yīng)用必須建立在技術(shù)不斷成熟和完善的基礎(chǔ)上,但從 1990年至 21世紀(jì)初,立體裁剪普遍被視為一種純?cè)O(shè)計(jì)手段,被用于各種夸張?jiān)煨偷脑O(shè)計(jì)上,在實(shí)際應(yīng)用中存在著如下缺陷:一是設(shè)計(jì)方式脫離市場(chǎng),設(shè)計(jì)思維大多停留在對(duì)簡(jiǎn)單元素的重復(fù)性堆砌上,較難解決服裝的輪廓結(jié)構(gòu)和人衣相互聯(lián)系的細(xì)節(jié)結(jié)構(gòu)問(wèn)題;二是材料的應(yīng)用范圍不夠細(xì)化,在從假縫材料到服裝面料的轉(zhuǎn)化過(guò)程中,服裝造型產(chǎn)生的誤差經(jīng)常需要通過(guò)重復(fù)性的勞動(dòng)進(jìn)行經(jīng)驗(yàn)性的修正,應(yīng)用效率低;三是操作技法不夠科學(xué),缺少規(guī)范性的記號(hào)標(biāo)注,較難進(jìn)行準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)定量和取得準(zhǔn)確的樣版,使得立體裁剪樣品難以轉(zhuǎn)化為有價(jià)值的服裝成品;四是曲解“軟雕塑”思維,將面料緊緊地包裹在人臺(tái)模特上,忽視了人體基本的活動(dòng)松量,使得設(shè)計(jì)的款式多停留在人臺(tái)上的假縫階段,華而不實(shí),結(jié)構(gòu)缺乏科學(xué)性。以上這些缺陷使得立體裁剪很難在服裝企業(yè)的實(shí)際應(yīng)用中進(jìn)行大規(guī)模的推廣。近年來(lái),由于受到日本立體裁剪和意大利立體裁剪的影響,我國(guó)部分服裝院校和高端女裝品牌開(kāi)始應(yīng)用立體裁剪對(duì)成衣的造型和結(jié)構(gòu)進(jìn)行研究。日本、意大利立體裁剪技術(shù)的引進(jìn),使中國(guó)原有的立體裁剪技術(shù)在結(jié)構(gòu)的合理性和操作的嚴(yán)謹(jǐn)性上有了明顯的提高,但這兩種立體裁剪方式在中國(guó)的研究和推廣過(guò)程中也存在著一定的缺陷。日本立體剪裁在中國(guó)的傳播幾乎成了純粹的平面結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的延伸,在過(guò)分強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)合理性的同時(shí)僵化了設(shè)計(jì)思維。另外,日本立體裁剪以綿質(zhì)白坯布為主要材料,該材料在假縫前的準(zhǔn)備工序繁瑣,且取版階段容易出現(xiàn)結(jié)構(gòu)誤差,使得基礎(chǔ)型成衣的操作效率大大低于平面的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。意大利立體裁剪技術(shù)較好地將創(chuàng)意思維與結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)結(jié)合起來(lái),使得成衣結(jié)構(gòu)式立體裁剪在注重創(chuàng)意的同時(shí)可兼顧結(jié)構(gòu)的合理性和操作的嚴(yán)謹(jǐn)性。由于其制作材料是紙,在備料和取版階段的效率大大高于日本立體裁剪技術(shù),但同時(shí)也帶來(lái)了難以克服的缺點(diǎn)——以紙為材料在服裝的造型設(shè)計(jì)上受到了較大的限制。因此,有必要尋找一種介于紙與坯布之間的適中材料來(lái)克服目前立體裁剪操作技法上存在的缺陷。

一、日本立體裁剪用料的優(yōu)缺點(diǎn)

日本立體裁剪所用的材料是白坯布,白坯布最大的優(yōu)點(diǎn)是對(duì)成品面料的仿真效果較好。目前市場(chǎng)上常見(jiàn)的白坯布有四五種厚度,設(shè)計(jì)者根據(jù)服裝類(lèi)型及服裝輪廓選擇不同厚度的白坯布[1](視幅寬和厚度的差異,價(jià)格在 4～10元 /m之間),除較薄的紗質(zhì)面料外,各種厚度的白坯布假縫效果基本上接近各種面料厚度的成衣效果,且日本立體裁剪所用的鋼質(zhì)大頭針細(xì)而長(zhǎng),假縫的效果較為整潔。但日本立體裁剪在操作細(xì)節(jié)上存在著以下幾點(diǎn)缺陷。

一是假縫前準(zhǔn)備工作較為繁鎖。在假縫前要對(duì)白坯布進(jìn)行熨燙,而在熨燙前白坯布的很多局部經(jīng)緯紗向存在著不同程度的扭曲。要將這些扭曲的紗向整燙到正確的經(jīng)緯紗向狀態(tài),使坯布無(wú)一絲褶皺,像紙一樣搖拽有響聲[2],才能保證后面的操作步驟正確、順利地進(jìn)行。但要將扭曲的紗向整燙到正常的經(jīng)緯紗狀態(tài)且像紙一樣平整,就需要較為熟練的歸、拔等熨燙技術(shù),如白坯布在整燙平整后經(jīng)向與垂直參照線重疊,而緯向卻很容易偏離水平參照線,出現(xiàn)細(xì)微的傾斜角,這對(duì)于很多初學(xué)者來(lái)說(shuō)是個(gè)大難題。很多初學(xué)者不能順利地完成白坯布的整燙工作,導(dǎo)致后面繪制輔助線和取版出現(xiàn)連帶性錯(cuò)誤,即使是技術(shù)熟練的制版師此時(shí)也需花費(fèi)較多的時(shí)間。因此日本立體裁剪的前期準(zhǔn)備工作使其不具備效率優(yōu)勢(shì)。

二是將很多衣片的活動(dòng)松量臨時(shí)固定在人臺(tái)的某些凸出的部位,使得操作者較難直觀地判斷布面的平衡狀態(tài),固定松量的誤差值和固定的針?lè)顟B(tài)往往導(dǎo)致某些假縫線跡的扭曲和紗向狀態(tài)的失衡——在臨時(shí)固定珠針的時(shí)候省道是垂直的,而放開(kāi)臨時(shí)固定針后省道出現(xiàn)了傾斜狀態(tài);另外,將松量固定在人臺(tái)某些凸出部位后,與固定點(diǎn)水平相對(duì)應(yīng)的結(jié)構(gòu)線 5 cm以上的線形很容易出現(xiàn) 2～6 mm的誤差,這些誤差值需要操作者在取版中進(jìn)行經(jīng)驗(yàn)性修正。

三是取版步驟的布片整燙容易引起誤差。在假縫階段許多部位的臨時(shí)松量固定導(dǎo)致布面不平整,這需要通過(guò)熨燙使布面回到平整狀態(tài)。[3]另外,要使一些省、折裥的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)從假縫狀態(tài)轉(zhuǎn)化為平面版型,也需要通過(guò)整燙來(lái)完成,如果熨燙的溫度和手法不適當(dāng),很容易使布片因歸或拔產(chǎn)生變形,進(jìn)而影響布片再次組裝的效果和取版的準(zhǔn)確性,而這種誤差值也同樣需要在平面制版的基礎(chǔ)上對(duì)布片和后期的版型做出經(jīng)驗(yàn)性的修正或進(jìn)行二三次假縫組裝的結(jié)構(gòu)調(diào)整。

二、意大利立體裁剪用料的優(yōu)缺點(diǎn)

意大利立體裁剪的材料是紙,每開(kāi)白紙的價(jià)格是 0.5元,在制作成本上具有優(yōu)勢(shì)。[4]與日本立體裁剪相比,以紙為材料的意大利立體裁剪具有以下優(yōu)點(diǎn):一是備料不用進(jìn)行整燙,節(jié)省時(shí)間,也避免了因備料產(chǎn)生的誤差。二是繪制輔助線比較容易,準(zhǔn)確性高。在紙面上繪制輔助線比較容易,且在人臺(tái)上的參照效果較為直觀,避免了日本立體裁剪在保證水平、垂直輔助線準(zhǔn)確的同時(shí)又要與經(jīng)緯紗線重疊的麻煩和因此產(chǎn)生的誤差。三是取版操作較為簡(jiǎn)便。從立體裁剪假縫狀態(tài)轉(zhuǎn)化為平面版型的過(guò)程中,紙面可不經(jīng)過(guò)整燙,用手撫平紙面即可。另外,紙面經(jīng)過(guò)低溫熨燙亦不會(huì)變形,可避免取版過(guò)程產(chǎn)生的誤差,假縫的紙片也可作為最終的平面樣版。這在操作效率上要明顯優(yōu)于日本立體裁剪。

意大利立體裁剪以紙為材料也有其難以避免的缺點(diǎn):一是面料的仿真效果差。意大利立體裁剪所用的紙僅限于較薄的白紙,紙張?jiān)胶裨讲焕诓僮?假縫的效果與實(shí)際成衣的效果就相差越遠(yuǎn)。但成衣結(jié)構(gòu)式立體裁剪的假縫效果要求必須最大限度地接近各種面料厚度的實(shí)際成衣效果,否則會(huì)導(dǎo)致假縫樣版的準(zhǔn)確性低,在仿真效果不理想的情況下就需要對(duì)樣版進(jìn)行經(jīng)驗(yàn)性的修整。意大利立體裁剪所用的紙張對(duì)于中等厚度的面料仿真效果最好,而對(duì)于較薄的紗質(zhì)面料和較厚的麻質(zhì)與呢質(zhì)面料,因面料的厚度差異而使假縫樣版與實(shí)際成品圍度的誤差值在 0.3～2.5 cm之間,對(duì)此誤差值進(jìn)行修正就需要豐富的平面制版經(jīng)驗(yàn)。二是紙?jiān)诮?jīng)過(guò)人體各局部轉(zhuǎn)折面時(shí)顯得較為僵硬。在沒(méi)有設(shè)計(jì)切割線的情況下,大部分方位的胸省假縫難度較高,省尖點(diǎn)過(guò)于突出,難以使胸部形成柔和的球面狀態(tài)。另外,紙張缺乏柔韌性,很多轉(zhuǎn)折點(diǎn)在假縫時(shí)容易使紙張破碎。紙張因?yàn)闆](méi)有自然的懸垂感,在應(yīng)用范圍上受到很大限制。對(duì)于一些較為夸張的反曲線廓形結(jié)構(gòu)、擺圍較大的裙裝及局部的大擺折皺設(shè)計(jì),紙張所形成的結(jié)構(gòu)切面度數(shù)與實(shí)際成衣效果會(huì)存在一定的誤差。

綜上所述,日本立體裁剪和意大利立體裁剪所用材料在各具優(yōu)勢(shì)的同時(shí)也各存在著一些缺陷。白坯布對(duì)于成衣面料的仿真效果好,但因紗線容易扭曲,導(dǎo)致備料步驟繁瑣,取版容易有誤差;而以紙為料雖然可以降低備料的繁瑣程度,避免取版的誤差值、提高取版效率,但紙張過(guò)于生硬、容易破裂、沒(méi)有自然懸垂感,對(duì)于不同設(shè)計(jì)風(fēng)格、不同面料厚度的成衣效果仿真范圍有較大限制。因此,有必要在白坯布與紙之間尋找一種紗向不易變形且柔韌性強(qiáng)、仿真效果好的材料。

三、無(wú)紡布用于立體裁剪可行性分析

自 2008年國(guó)家推行使用購(gòu)物袋以取代塑料袋采購(gòu)生活用品的環(huán)保政策以來(lái),無(wú)紡布便被大量應(yīng)用于環(huán)保袋的制作上。無(wú)紡布又稱(chēng)非織造布,是一種化纖合成面料。將無(wú)紡布用于服裝立體裁剪具有價(jià)格低 (1.5 m幅寬的價(jià)格為 1.7～2.5元 /m)、面料仿真效果好、不受紗向影響、不易變形及種類(lèi)多等優(yōu)點(diǎn)。

其一,面料仿真效果好。無(wú)紡布的厚度種類(lèi)較多,以每平方米的重量計(jì)數(shù),主要有 30 g/m2、40 g/m2、50 g/m2、60 g/m2及 70 g/m2這些厚度種類(lèi)。[5]70 g/m2的無(wú)紡布假縫效果與最厚的白坯布相近,40 g/m2的無(wú)紡布假縫效果與最薄的白坯布相近,而 30 g/m2的無(wú)紡布對(duì)于紗質(zhì)面料的仿真效果亦較為理想。因此,無(wú)紡布對(duì)于各種成衣的立體裁剪在應(yīng)用范圍上不受限制。

其二,備料簡(jiǎn)便、高效,不易產(chǎn)生誤差。卷裝的無(wú)紡布裁下后不必整燙,可直接進(jìn)行輔助線的繪制。零售的無(wú)紡布亦可進(jìn)行折疊或卷裝儲(chǔ)存,不易產(chǎn)生硬皺,使用時(shí)可不必熨燙或視面料的平整程度稍微低溫熨燙。在無(wú)紡布上繪制輔助線的簡(jiǎn)易程度與在紙面上繪制輔助線相近,如此便解決了因備料繁瑣而導(dǎo)致的效率低下問(wèn)題。

其三,假縫的效果直觀,操作容易。由于白色的無(wú)紡布透明度高,與人臺(tái)上的標(biāo)注線進(jìn)行參照假縫時(shí)效果極為直觀;將人體各部位的活動(dòng)松量預(yù)留在每條省道和結(jié)構(gòu)線的假縫線跡上,由于10 cm寬度以?xún)?nèi)的布邊可縱向立于人臺(tái)上,因此可以很清晰地對(duì)假縫線邊緣與人臺(tái)的距離進(jìn)行目測(cè)或工具測(cè)量,在操作方便且準(zhǔn)確性高的同時(shí),也使得假縫步驟的布片極為平整,容易對(duì)衣身結(jié)構(gòu)的整體與局部是否平衡做出判斷。

其四,取版不易出現(xiàn)誤差且效率較高。從人臺(tái)上取下來(lái)的假縫衣片可不必進(jìn)行紙樣復(fù)制而直接制作成衣樣版;除大量的硬褶設(shè)計(jì)外,從人臺(tái)上取下來(lái)的衣片可不用熨燙,用手輕微撫平后就可達(dá)到平整狀態(tài);硬褶設(shè)計(jì)亦只需要低溫熨燙即可,且布片不會(huì)變形。

其五,二次組裝對(duì)于版型的調(diào)整概率低。用無(wú)紡布進(jìn)行立體裁剪,每個(gè)操作步驟都不會(huì)導(dǎo)致布面的變形,由此避免了因紗向變形帶來(lái)的誤差。另外,將活動(dòng)松量預(yù)留在省道與結(jié)構(gòu)線上,避免了假縫線跡因布面的扭曲而產(chǎn)生的視錯(cuò)覺(jué),也避免了假縫線跡產(chǎn)生的誤差。因此在二次組裝時(shí),假縫效果基本上達(dá)到了成衣的實(shí)際效果,在節(jié)省版型調(diào)整的同時(shí)也避免了進(jìn)行三次組裝的繁瑣操作。

如圖 1所示,應(yīng)用無(wú)紡布制作的基礎(chǔ)型成衣假縫效果很好,不僅布面整潔,而且轉(zhuǎn)折面柔和,在半胸圍寬松量 8 cm、6 cm、4 cm的 3個(gè)案例圖片中均體現(xiàn)了較協(xié)調(diào)的人衣空間。

如圖 2所示,創(chuàng)意型成衣假縫效果既體現(xiàn)了無(wú)紡布面料的懸垂感,又充分顯示了該面料在特殊造型結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上的高度可塑性。

綜上所述,將無(wú)紡布作為服裝立體裁剪的材料在很大程度上克服了坯布與紙的缺點(diǎn),同時(shí)也兼具了這兩種材料的優(yōu)點(diǎn),使得立體裁剪在操作上更為簡(jiǎn)潔、效率更高且取版數(shù)據(jù)準(zhǔn)確,如此便有利于成衣結(jié)構(gòu)式立體裁剪的大規(guī)模推廣和實(shí)際的企業(yè)應(yīng)用。

在 2010年“全國(guó)職業(yè)教育現(xiàn)場(chǎng)服裝技能大賽”福州市分賽區(qū)及福建省分賽區(qū)的師生選拔賽中,筆者向兩方大賽的組委會(huì)推薦以無(wú)紡布作為立體裁剪的材料,通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)的樣衣實(shí)驗(yàn)和操作示范,兩方組委會(huì)均接受了該提案,并對(duì)立體裁剪的若干競(jìng)賽規(guī)范和操作流程進(jìn)行了修改,無(wú)紡布立體裁剪在福建省的服裝職業(yè)技能教育中得到了初步推廣。在 2010年的福建省職業(yè)教育骨干教師培訓(xùn)中,筆者承擔(dān)了成衣結(jié)構(gòu)式立體裁剪的培訓(xùn)項(xiàng)目,由此,無(wú)紡布立體裁剪在福建省的服裝職業(yè)教育中得到了全面推廣。在 2010年首屆中國(guó)服裝造型設(shè)計(jì)學(xué)術(shù)研討會(huì)期間,筆者發(fā)表了介紹無(wú)紡布立體裁剪的學(xué)術(shù)論文,通過(guò)與一些企業(yè)和高校專(zhuān)家的交流,無(wú)紡布立體裁剪開(kāi)始在較大的范圍內(nèi)受到關(guān)注。

[1] 日本文化服裝學(xué)院.服裝生產(chǎn)講座 (立體裁剪基礎(chǔ)篇)[M].張祖芳,譯.上海:東華大學(xué)出版社,2005:28-29.

[2] 白琴芳.服裝立體造型 [M].上海:上?？茖W(xué)技術(shù)出版社,2006:21.

[3] 王蕾.服裝的偶發(fā)性造型設(shè)計(jì)[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào):美術(shù)與設(shè)計(jì)版,2010(2):169.

[4] 尤枷.意大利立體裁剪 [M].北京:中國(guó)紡織出版社,2006:序言.

[5]肖立志.服裝立體裁剪中材料的適用性研究[J].山東紡織經(jīng)濟(jì),2010(10):46.

TS941

A

1009-3729(2011)02-0064-04

肖立志 (1984—),男,福建省福州市人,福建師范大學(xué)助教,碩士,主要研究方向:服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、服裝立體裁剪、電腦輔助設(shè)計(jì)。