劉泱泱，曾小紅

（1.中南大學藝術學院，長沙410083；2.湖南第一師范學院美術系，長沙 410205）

風格派在現(xiàn)代建筑中的應用與發(fā)展

劉泱泱1，曾小紅2

（1.中南大學藝術學院，長沙410083；2.湖南第一師范學院美術系，長沙 410205）

流行于20世紀前期的風格派，對建筑和藝術設計都產(chǎn)生過深遠的影響。杜斯伯格致力于風格派理念的研究與推廣，里德維爾特把風格派的定義詮釋到了建筑上，柯布西埃在空間關系和色彩構成上深受風格派藝術的影響，密斯則強調(diào)空間的統(tǒng)一性與流動性。風格派藝術在當今社會得到了傳承和創(chuàng)新，設計者們更強調(diào)人與自然的統(tǒng)一、和諧關系。

風格派；建筑；杜斯伯格；里特維爾德；密斯

風格派作為一種派別流行于1916年至1930年期間，雖然它作為派別存在的時間不過短短數(shù)十年，但其波及的范圍以及對后世造成的影響都值得我們思考，風格派的思想以及理念直至今天仍在使用。國內(nèi)對于風格派的研究并不詳盡，導致很多人都認為風格派就是蒙德里安，蒙德里安就是風格派。其實風格派影響到繪畫，建筑，設計等多個領域，是當時影響范圍最廣的流派，而其中的成員有雕塑家，畫家，建筑師，平面設計師等，隨著風格派主創(chuàng)成員的消逝，風格派逐漸沒落。但風格派的理念已經(jīng)演變并融入到了當今世界建筑設計師的基本理念中，為當今建筑設計的發(fā)展做出了不可磨滅的影響。

一、風格派的主要成員及其建筑思想

（一）杜斯伯格和他的新造型主義建筑

作為風格派的一個絕對的核心人物，風格派的影響與他的無私奉獻密不可分。他一生都致力于風格派理念的研究與推廣，一方面他吸收蒙德里安的新造型主義思想，另一方面他又與建筑師緊密聯(lián)系，致力于把理念運用于建筑上。他在1924年寫了一本書《新造型主義建筑》，書中綜合了蒙德里安的新造型主義，以及風格派其他成員的多年合作積累以及他在魏瑪?shù)囊恍┙虒W經(jīng)驗，為風格派的繼續(xù)發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻。杜斯伯格最成功的設計師AUBETTE的室內(nèi)設計，在設計中，墻面，地板包括標志都被統(tǒng)一到了一個整體中，在當時并未被人們接受，所幸他的設計圖紙被完整的保存了下來，后世對其進行了翻修和重建，被人們評為不次于羅什德住宅的設計。它將作為風格派和早期現(xiàn)代主義作品永遠流傳下去。

（二）里特維爾德和新空間探索

里德維爾特對風格派做出的貢獻最主要體現(xiàn)在建筑上，他把風格派的定義完全的詮釋到了建筑上。風格派一直致力于簡化以致最基本的要素，他所設計的紅藍椅，便是將傳統(tǒng)的座椅簡化到最基本的框架。他對蒙德里安的作品的三維轉(zhuǎn)換成為了20世紀中期風格派最具有代表性的作品。紅藍椅的設計表達了很強的流動空間性。他認為結構應服從于構件間的協(xié)調(diào)，以保證各個構件的獨立與完整，這樣，整體就可以自由、清晰地豎立在空間中，形式就能從材料中抽象出來。里德維爾德有一句名言：sittingis a verb.紅藍椅不是以一個事物而存在，而是作為一種概念。在《風格》1919年11月刊，里特維爾德這樣描述他的設計理念，“就這把椅子而言，它的設計目標是遵照固有的功能和材料特征，簡化每一個構件，使所有的獨立性要素在一個標準模式的基礎上最大可能的形成統(tǒng)一的整體。通過這個設計，構件連接時不會有任何變形，彼此間不會產(chǎn)生從屬關系；因此，它成為一個整體占據(jù)空間，同時形式要比材料更重要。這樣大的椅子是用截面2cm×2cm的木條制成的，正是木材的連接方式將其成為可能……”[1]里特維爾德應用了風格派的基本原理——對立統(tǒng)一原理，創(chuàng)造的不僅是一件家具，而且是完美的結構，他也把紅藍椅背后的設計理念沿用到施羅德住宅的創(chuàng)作中。他通過施羅德住宅，實現(xiàn)了建筑、市內(nèi)、家具的整體設計，里特維爾德以手工藝者的態(tài)度關注建筑各個方面的細節(jié)，使建筑在功能、形式上成為統(tǒng)一的整體。這是繼承“公眾藝術”的傳統(tǒng)，也是對風格派一體化理論進行的一種實踐。

二、風格派理論的繼續(xù)發(fā)展和對建筑的新影響

（一）風格派理論對柯布西埃的影響

作為同一時期的流派，風格派與純化主義有著很多相似之處，他們同屬于立體主義的后裔，作為純化主義成員之一，柯布西埃，他的作品深受著風格派的影響，但是通過后人的研究，并不難發(fā)現(xiàn)他的作品中有很強的風格派的傾向。風格派強調(diào)空間的滲透，強調(diào)打破物體之間的隔閡，使物體不被孤立，強調(diào)統(tǒng)一性，協(xié)調(diào)性。而柯布西埃繼承的純粹主義，含有一種空間疊層的關系，及在二維空間上描繪出了三維空間的關系，這為他日后的空間透明性奠定了基礎[2]。風格派對柯布西埃的影響還體現(xiàn)在色彩上?？虏荚趨⒂^過羅森伯藝術展后，開始將色彩運用在他的建筑中。在杜艾斯堡的書中曾強調(diào)，“色彩是不可缺少的，沒有它我們將無法感知生活的真實性”。在柯布西埃德住宅設計（pessac）中，室內(nèi)和室外都被涂有顏色，而在此之前，柯布西埃一直強調(diào)光和影的作用，并用光影表達其空間關系。無論是柯布西埃還是風格派，它們都試圖建立一種新的表達方式,用數(shù)學和幾何來精確表達事物間的相互關系?？虏嘉靼Ｔ谶M一步對建筑發(fā)展作貢獻中確實收到了風格派很大的影響，并吸收了風格派的一些理論。他們在其他方面也有著共同之處，一些是來自立體主義的繼承與發(fā)展，一些則來自對時代精神的準確觀察。但是柯布西埃仍然與風格派有著很大的分歧，雖然他部分地發(fā)展了風格派的理念，但是在本質(zhì)上還是有著不同，前者強調(diào)融合和統(tǒng)一，而在柯布的建筑里確依舊可以找到分明的界限，風格派作為存在的理由僅僅成為了柯布的一個手段。而另一位大師密斯則是更好的繼承和發(fā)展了風格派的思想與理念。

（二）密斯的建筑理念

密斯作為現(xiàn)代主義大師之一，在其作品上找到完美的風格派的傳承。密斯雖然不曾加入過風格派，但是卻與風格派成員一直有著緊密的聯(lián)系。在1923年至1924年間，密斯設計了鄉(xiāng)村住宅，這是一件純粹的風格派作品，他雖然不是風格派成員，卻創(chuàng)作出了一件在20年代初期堪稱能與賴特最優(yōu)秀的設計作品相媲美的設計，甚至超過了什羅德住宅。在這件作品中，形式與表達達到了完全的統(tǒng)一。密斯的磚宅從中心發(fā)散出來的空間上所達到的連續(xù)性以及內(nèi)外阻斷的消減，已經(jīng)成為風格派核心思想最有力的進展成果。這種形式與空間的統(tǒng)一組合，不單單是一種或幾種情況，而是一種普遍的可能，一種統(tǒng)一的語言。而在他隨后設計的巴塞羅那館，統(tǒng)一性與流動性，追求最簡單的表達要素得到了更進一步的體現(xiàn)。密斯曾說過：“博爾拉赫曾說過，凡構造不清晰之物，都不應該被建造......通過他，我獲得了清晰地構造這一概念，并視為我們應該接受的基本原則之一?！盵3]密斯更進一步認為，必須堅持從構造出發(fā)，并將其上升為一種結構?！敖Y構是一種從上至下乃至最微小的細節(jié)全都服從于統(tǒng)一概念的整體”。從這一句話可以看出，他正是吸收了風格派的理念，強調(diào)空間的統(tǒng)一性與流動性。風格派沒落后，密斯繼續(xù)堅持著他的建筑理念，密斯對風格派的發(fā)展不僅僅是在形式上，更多的體現(xiàn)在空間和建筑本質(zhì)上。同時他涵蓋了室內(nèi)與室外，統(tǒng)一了形式與空間。后人將密斯的流動空間發(fā)展成為多層甚至高層，從單個建筑再到群體建筑，對墻體的構成也逐漸成為了當代建筑師基本素養(yǎng)之一。

三、風格派理論發(fā)展的新趨勢及在現(xiàn)代建筑中的應用

從二戰(zhàn)開始后，風格派的思想逐漸在建筑師們的設計下不斷前進并成為設計師的一種自覺。如果確切的指定某位當代的建筑師，他的建筑設計作品完全傳承于純粹的風格派，這會變得十分困難。donald judd在art and architecture曾說過這么一句話，藝術和建筑都是有普遍性和特殊性同時作用的產(chǎn)物[4]。而這就是風格派理論的核心。當今的風格派已經(jīng)不是那個時代最純粹的風格派了，當經(jīng)典現(xiàn)代主義的復興熱潮使人們對風格派理論的興趣再次興起，并且對于他導致的設計和藝術上的循環(huán)方式和一再復興現(xiàn)象非常感興趣的時候，應該說，已經(jīng)沒有一個統(tǒng)一的，一成不變的“風格派”風格，真正的“風格派”是變化的，進步的，他一直所致力于的就是個人與集體，時代與個體，集合與分散，機械與美學的完美統(tǒng)一。在當今的設計中，設計者更多的把人的感官上的因素和心理上的因素融化到設計中去，強調(diào)“人性”的關懷，運用統(tǒng)一與多樣，同時兼顧運動、光線、色彩、與材料，當今社會，科技不斷進步，出現(xiàn)各種各樣的聲質(zhì)與物質(zhì)材料，通過各種各樣的手法，設計者們讓人們能夠更多的感覺出人與自然地統(tǒng)一、和諧關系。無論是室內(nèi)還是室外，無非都是說的人與人的交流，人與環(huán)境的交流，這正是風格派理論的核心思想，個體與整體統(tǒng)一的需要。它一直作為一種理念植根在風格派前輩的心中。

[1]凡·杜斯伯.新造型主義建筑[M].1924.

[2]閻文芳.從風格派到現(xiàn)代建筑[J].中外建筑，2006，（6）.

[3]馬勇建.現(xiàn)代主義20講[M].上海：上海社會科學院出版社，2005.

[4]Michael White.De stijl and Dutch Modernism[M].TASCHEN，2005.

Application and Development ofDeStijlin Modern Architecture

LIU Yang-yang ZENG Xiao-hong

(School ofArt,Central South University,Changsha,Hunan 410000;Department ofArt,Hunan First Normal University, Changsha,Hunan 410205)

De Stijl popular in the early 20th century,has greatly influenced architecture and art design.Doesburg devoted himself to the research and promotion of his idea;Reitveld defined it in architecture;Corbusier was affected by stylistic art on the relation of the space and color;Miss stressed the integration and fluidity.De Stijl has been inherited and developed in modern times.The designers pay more attention to the harmonious relationship between man and nature.

De Stijl;arehitevture;Doesburg;Reitveld;Miss

TU-80

A

1674-831X（2011）05-0133-03

2010-08-20

劉泱泱（1988-），女，湖南長沙人，中南大學碩士研究生；曾小紅（1965-），女，湖南洞口人，湖南第一師范學院副教授，主要從事藝術設計研究。

[責任編輯：葛春蕃]