徐麗卿

（福建南平市武夷旅游商貿(mào)學(xué)校 福建建陽 354200）

李益七言絕句藝術(shù)特色淺析

徐麗卿

（福建南平市武夷旅游商貿(mào)學(xué)校 福建建陽 354200）

李益是中唐前期著名的詩人，諸多詩體中，李益最擅長(zhǎng)的七言絕句。本文具體分析李益七言絕句的藝術(shù)特色，從而肯定李益被稱為“開元下，七絕第一”是當(dāng)之無愧的。

李益；七絕；藝術(shù)特色

絕句本自南朝五言四句的樂府短歌演變而成。初唐以五絕為主。七絕出現(xiàn)較晚，初唐偶有佳作，然而數(shù)量不多。自盛唐開始，七絕數(shù)量猛增，漸漸蔚成風(fēng)氣，日臻成熟并達(dá)于完美之境，出現(xiàn)了許多擅長(zhǎng)七絕的詩人。如李白、孟浩然、王維、王昌齡、王之渙等人。到了中唐，劉長(zhǎng)卿、韋應(yīng)物、李益、劉禹錫等都有絕句佳作，而以李益的創(chuàng)作最有代表性。

李益的詩作現(xiàn)存一百五十多首，絕句占了二分之一，五言絕句27首，七言絕句47首，七絕占三分之一。他的七絕不僅數(shù)量多，而且藝術(shù)造詣也高。

胡應(yīng)麟稱：“七言絕，開元以下，便當(dāng)以李益為第一。如《夜上西城》、《從軍北征》、《受降》、《春夜聞笛》諸篇，皆可與太白、龍標(biāo)競(jìng)爽，非中唐所得有也。”[1]沈德潛說：“七言絕句，中唐以李庶子（益）、劉賓客（禹錫）為最，音節(jié)神韻，可追逐龍標(biāo)、供奉（李白）?！盵2]而清人李慈銘的評(píng)價(jià)更高：“若論絕句，則李十郎之雄渾高奇，不特勉十子，即太白、龍標(biāo)，亦當(dāng)退讓?！保ā对娇z堂讀書記》）喬億肯定李益的“七絕尤高，在大歷間無與頡頏者?！本退囆g(shù)風(fēng)格而言，“他的七絕，語言自然，神韻自在，接踵李白；深情幽怨，含蓄婉約，上承王昌齡，比肩韓翃；慷慨多氣，下啟劉禹錫?！盵3]

可見李益的七絕在唐詩發(fā)展過程中的重要地位和卓越成就。他的七絕的藝術(shù)特色，主要表現(xiàn)在以下幾方面：

一、構(gòu)思精巧，意新格俊

在所有的詩歌形式中，絕句是最為短小精約的，因而在有限的字句內(nèi)，必須依靠精巧而凝聚的藝術(shù)構(gòu)思來體現(xiàn)對(duì)客體的主觀感受；同時(shí)，又必須講究立意，所謂“意高則格遠(yuǎn)”。只有構(gòu)思精巧，立意翻新，才能有深刻的思想內(nèi)涵，給人以強(qiáng)烈的感染?！稄能姳闭鳌罚禾焐窖┖蠛ｏL(fēng)寒，橫笛偏吹行路難。磧里征人三十萬，一時(shí)回向月明看。

邊塞詩中表現(xiàn)征人思鄉(xiāng)的作品自古已多。如何推陳出新，別出心裁，正是詩人藝術(shù)造詣高低的體現(xiàn)。這首詩描繪的畫面遼闊廣遠(yuǎn)，詩人從感覺、聽覺、視覺幾方面層層渲染，勾畫出一幅三十萬將士月夜行軍的立體圖畫：雪后的月夜，寒風(fēng)凜冽，朔氣逼人，三十萬出征的將士艱難地行進(jìn)在茫茫的戈壁之中，多么遼闊雄壯的畫面！使人有如臨其境、如聞其聲的感覺。但是，詩人卻語調(diào)一沉，“一時(shí)回首月中看”，寄托了多少無法用語言來表達(dá)的思鄉(xiāng)之情！詩中沒有直述將士們的思鄉(xiāng)之情，而是通過對(duì)艱苦環(huán)境的描寫和征人回首望月的行動(dòng)來表現(xiàn)，景在詩內(nèi)而情在詩外。構(gòu)思的精巧帶來了新穎的立意，并且表現(xiàn)手法頗具匠心，詩人沒有抒發(fā)自己的情感，但“妙在不說自己，而己在其中”[4]。全詩意境蒼涼悲壯，獲得高度評(píng)價(jià)。清人毛先舒云：“七絕，李益、韓翃足稱勁敵?！痢稄能姳闭鳌?，便不減盛唐高手?！保ā对姳孥妗肪砣┣迦耸┭a(bǔ)華將“天使雪后”、“回樂烽前”與盛唐的“秦時(shí)明月”、“黃河遠(yuǎn)上”四首并提，以為“皆邊塞名作，意態(tài)絕健，音節(jié)高亮，情思悱惻，百讀不厭也”（《蜆傭說詩》。又如《宮怨》：露濕晴花春殿香，月明歌吹在昭陽。似將海水添宮漏，共滴長(zhǎng)門一夜長(zhǎng)。

這首詩構(gòu)思別具匠心，詩人將宮嬪兩種截然不同的生活畫面放在一起進(jìn)行對(duì)比：一面是通宵達(dá)旦、春宵苦短的尋歡作樂：一面是徹夜無眠、難捱難熬的哀怨愁苦?！八茖⒑Ｋ韺m漏”一句，把本來無形的苦恨夜長(zhǎng)的主觀感覺，化為具體可感的形象。宮漏中似乎把海水全裝進(jìn)去了，總是滴不完，天總是不亮。我們仿佛看到失寵的嬪妃在深夜里的哀嘆、幽怨，體會(huì)到她凄涼寂寞的心緒，引起我們無限的同情。這種新奇的立意，精巧的構(gòu)思，確實(shí)是大詩人的手筆。

二、語近情遙，含吐不露

沈德潛在《說詩碎語》中說：“七言絕句，以語近情遙，含吐不露為主。只眼前景、口頭語，而有弦外音，味外味，使人神遠(yuǎn)?！?/p>

李益的七言絕句，注重客觀事物的描寫，渲染氛圍，營(yíng)造情景，使人自己的主觀感受卻深藏不露，曲表纖旨。如《春夜聞笛》：寒山吹笛喚春歸，遷客相逢淚滿衣。洞庭一夜無窮雁，不待天明盡北飛。

暮春之夜，寒山傳響，裊裊的笛聲使遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)、貶謫他鄉(xiāng)的遷客相顧淚下。“淚滿衣”刻畫出游子相逢的傷心場(chǎng)面，“相顧無言，唯有淚千行”（柳永《雨霖鈴》）。后兩句用了移情于它物的手法，寫棲息在洞庭湖的大雁也無法忍受寒山笛聲的悲涼，不等天亮就排隊(duì)北飛了。全詩沒有直接寫詩人思?xì)w的迫切心情，只以畫面動(dòng)人，借景抒情，寓情于景，通過連夜北飛的大雁來表現(xiàn)自己的希望和寄托，有“人歸落雁后”（薛道衡《人日思?xì)w》）的感慨，但手法更委婉含蓄，達(dá)到了語近情遙，含吐不露，“只眼前景、口頭語，而有弦外音、味外味，使人神遠(yuǎn)”的效果。如《聽曉角》：邊霜昨夜墮關(guān)榆，吹角當(dāng)城漢月孤。無限塞鴻飛不度，秋風(fēng)卷入小單于。

詩通篇沒有訴說詩人和戍卒的感傷，只是客觀寫景：邊塞，天色微明，一輪彎月正孤零零地掛在空中，昨夜下的霜染遍了邊塞上所有的榆樹，城頭號(hào)角打破了這黎明的靜寂。瑟瑟秋風(fēng)中無數(shù)的大雁聽到角聲徘徊不前，這時(shí)又傳來《小單于》曲聲，……這眼前景含蓄而又曲折地表現(xiàn)了邊地的苦寒和征人的哀怨。使詩的意境深沉，感情悲涼，收到了“不著一字，盡得風(fēng)流”的效果。沈德潛評(píng)價(jià)說：“塞鴻聞角聲尚不能飛度，況《小單于》曲吹入征人耳乎？”[5]

李益的七絕善于通過環(huán)境的渲染，氛圍的烘托，在特定的并富于變換的空間里，展開豐富的聯(lián)想，來曲折委婉地表達(dá)感情。他所選擇的自然景物，極富特征性，既是對(duì)客觀外物形象逼真的描繪，又是詩人內(nèi)心情感的觸摸，這樣就形成了詩歌重要審美特征之一的意象。人們讀李益的詩，就有“語近情遙”的感覺，細(xì)細(xì)品嚼，愈覺味濃。如《送人歸岳陽》中：煙草連天楓樹齊，岳陽歸路子規(guī)啼。

春江萬里巴陵戍，落日看沈碧水西。詩人描繪的是一幅有聲有色的山水畫，詩人打破空間的限制，將沿途的景色熔于一詩，其中有碧草、楓樹、鵑啼、春江、落日，用運(yùn)動(dòng)著的畫面創(chuàng)造出一種新的、富有韻味的意境，詩人的情感就寄托其中，讓讀者自己感受和聯(lián)想。

三、情寓物境，清曠凄婉

朱光潛在《詩論》中說：“每首詩都自成一種意境.無論是作者或是讀者，在心領(lǐng)神會(huì)一首好詩時(shí)，都必有一幅畫境或是一幕戲景，很新鮮生動(dòng)地突現(xiàn)在眼前，使他神魂為之釣攝，若驚若喜，賓時(shí)無暇旁顧，仿佛這小天地中有獨(dú)立自足之樂，此外偌大乾坤宇宙，以及個(gè)人生活中一切憎愛悲喜，都像在這妻時(shí)間煙消云散去了。純粹的詩的心境是凝神注視，純粹的詩的心所觀境是孤立絕緣。

詩的境界是理想境界，是從時(shí)間與空間中執(zhí)著一微點(diǎn)而加以永恒化與普遍化。它可以在無數(shù)心靈中繼續(xù)復(fù)現(xiàn)，雖復(fù)現(xiàn)卻不落于陳腐。因?yàn)樗軌蛟诿總€(gè)欣賞者當(dāng)時(shí)當(dāng)境的特殊性格與情趣中汲取新鮮生命。詩的意境在剎那間見終古，在微塵中顯大千，在有限中寓無限?！?/p>

“意境”是我國(guó)古代文論在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展長(zhǎng)河中逐步形成的富有鮮明的民族特色的審美特征。李益的詩歌有“情寓物境，清曠凄婉”的意境美。

朱光潛的兩段話形象地闡明了意象的審美特質(zhì)。詩人只有成功地創(chuàng)造出意境，才能使其刻畫的意象具有真實(shí)感，“新鮮生動(dòng)地突現(xiàn)于眼前”。

如那首被沈德潛譽(yù)為“絕唱”和唐人七絕中的“壓軸”之作的《夜上受降城聞笛》：回樂烽前沙似雪，受降城外月如霜，不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。

詩的前兩句寫景，寧靜的夜色中，如雪的沙，如霜的月光，凄涼的山峰，孤立的受降城。一幅遼闊苦寒的畫面。后兩句添上了一縷哀怨的裊裊蘆管聲，使之顯得更加凄涼冷清。詩的成功之處，在于作者并沒有僅僅停留在邊地景色的刻畫上，而是著力揭示征人的內(nèi)心世界。在這個(gè)不能不思鄉(xiāng)的環(huán)境，征人夜不能寐、翹首望鄉(xiāng)就在情理之中，點(diǎn)明了戍邊將士厭戰(zhàn)思鄉(xiāng)的主題。全詩情與景水乳交融、渾然一體，寫得凄婉悲壯，有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力?！短茋?guó)史補(bǔ)》記載當(dāng)時(shí)這首詩“天下亦唱為樂曲”。

李益的七言絕句注重營(yíng)造蒼涼凄清、意味雋永的氛圍，如《夜上西城聽梁州曲二首》第一首：行人夜上西城宿，聽唱梁州雙管逐。此時(shí)秋月滿關(guān)山，何處關(guān)山無此曲。

這首詩起境就悲涼，夜晚，詩人在西受降城聽人唱邊情很濃的涼州曲，接著描寫高高的秋月籠罩著綿延不斷的關(guān)山，秋月、秋風(fēng)與邊聲，一種凄涼的情懷，全由氣氛烘出來。在這空闊凄楚的氛圍里，引起了詩人豐富的聯(lián)想，結(jié)句以反問句式寫出詩人的聯(lián)想，在秋高月冷的夜晚，久戍塞上的征人聽到?jīng)鲋萸?，自然想到?jīng)鲋輿]有收復(fù)，歸鄉(xiāng)無期，從而產(chǎn)生不盡的鄉(xiāng)思。又如《夜宴觀石將軍舞》：微月東南上戍樓，琵琶起舞錦纏頭。更聞橫笛關(guān)山遠(yuǎn)，白草胡沙西塞秋。

詩歌描繪了一幅將軍月下起舞的圖畫，有彎彎的的月兒，琵琶的伴奏聲，橫笛哀怨的樂曲聲，再加上“戍樓”“百草胡沙，有鮮明的塞上特色。

李益的邊塞佳作，大多與月色、笛聲引起的思鄉(xiāng)有關(guān)，同樣寫邊關(guān)、征人、月、笛聲，卻毫無重復(fù)之感，原因是其中都包含著濃烈的情思，濃烈情思與氛圍烘托，把物象的重復(fù)之感沖淡了。

詩人還非常注重情景的結(jié)合，對(duì)景物體察入微，即景生情。如《度破訥沙二首》其一：眼見風(fēng)來沙旋移，經(jīng)年不省草生時(shí)。莫言塞北無春到，總有春來何處知。

詩開篇就有一種塞外荒涼的氛圍：邊塞狂風(fēng)呼嘯，飛沙滿天，春草不生。一“旋”字展現(xiàn)了塞北風(fēng)沙來勢(shì)之猛。接著，詩人沒有繼續(xù)寫塞外的環(huán)境是如何的惡劣，而是宕開一筆，寫不要說塞北沒有春天，就是春天來臨了，又怎樣知道呢？和王之渙的“春風(fēng)不度玉門關(guān)”有異曲同工之妙。詩人厭倦塞外生活的心情表露無疑。

其二：“破訥沙頭雁正飛，鸊鵜泉上戰(zhàn)初歸。平明日出東南地，滿磧寒光生鐵衣?！?/p>

詩歌寫了在晨曦初露的沙漠里，部隊(duì)征戰(zhàn)的景象。后兩句寫太陽雖然已從東南出來了，但沒有給罷戰(zhàn)歸來的征人絲毫的暖意，滿磧征人鎧甲仍反射著寒光。這兩句表面上寫景，實(shí)際上飽含了征人們凄寒衰颯的心情。景中含情，情在景中，既有蘊(yùn)藉深沉的審美意象，又有婉轉(zhuǎn)哀怨的情思，讓讀者從中感受到“韻外之致”。

四、語言簡(jiǎn)潔凝練，自然和諧

李益的七絕，在語言表現(xiàn)上，既有精雕細(xì)琢的一面，又有流麗天然的一面。李益七絕字鍛句練，詞旨蘊(yùn)藉含蓄，詩味雋永深厚，以功力見長(zhǎng)。有些語句，看似漫不經(jīng)心，實(shí)則慘淡經(jīng)營(yíng)，極富功力。如《上黃堆烽》：“心期紫閣山中月，身過黃堆烽上云。年發(fā)已從書劍老，戎衣更逐霍將軍?！?/p>

這首詩開頭看似平淡，詩人寫了主觀的愿望（心期紫閣）和客觀的遭遇（身過黃堆）對(duì)立，接下來的一組對(duì)立，年雖老卻穿戎衣去從軍，用一個(gè)“老”字和一個(gè)“更”字作為對(duì)照，詩人的懷才不遇和身不由己的苦衷得以突出表現(xiàn)，我們仿佛聽到了詩人無可奈何的嘆息。

又如《夜上西城聽涼州曲》其二：鴻雁新從北地來，聞聲一半?yún)s飛回。金河戍客腸應(yīng)斷，更在秋風(fēng)百尺臺(tái)。

這首詩是寫涼州曲在征人心中引起的無盡愁緒，可詩的開頭并沒有直接寫人的感受，而是寫鴻雁從北地飛來，聽到這哀怨的涼州曲，忍受不了其凄清，竟有一半尤飛了回去。表面上寫雁，實(shí)際上寫人。雁都如此，人就可以想像了。第三句寫出想像的結(jié)果：征人們?cè)诼犃藳鲋萸螅l(xiāng)思的愁腸百結(jié)，以至寸斷。情已到極致，詩人還能寫什么呢？詩人設(shè)計(jì)了一個(gè)環(huán)境“秋風(fēng)百尺臺(tái)”，一個(gè)“更”字，讓我們知道思鄉(xiāng)的斷腸人不僅在天涯，而且在邊城百尺的烽火臺(tái)上，在在秋風(fēng)蕭瑟的夜中，其情又該如何，詩人給讀者留下了想像的空間。

又如前面分析過的《從軍北征》和《夜上受降城聞笛》都寫鄉(xiāng)愁，前一首用“一時(shí)回首月中看”這個(gè)動(dòng)作含蓄地表達(dá)思鄉(xiāng)之情；后一首則直截了當(dāng)寫征人望鄉(xiāng)，但那離恨鄉(xiāng)愁究竟到何種程度，詩人沒有明說，只用一個(gè)“盡”來揭示，讓讀者自己玩味體會(huì)。且《從軍北征》中的“磧里征人三十萬，一時(shí)回向月明看”，詩人用“征人三十萬”說明思鄉(xiāng)的人數(shù)之多，以“一時(shí)”強(qiáng)調(diào)征人的共同感受；《夜上受降城聞笛》中“不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)”，以“一夜”表現(xiàn)征人愁不能寐的狀態(tài)，表明思鄉(xiāng)之情深。

從音律上看，李益的絕句，音樂感強(qiáng)，節(jié)奏鮮明，抑揚(yáng)頓挫，和諧優(yōu)美，這與它和歌唱的血緣關(guān)系是密不可分的。因其感情纏綿反側(cè)，悲慨哀婉，有濃烈的抒情性，能造成詩歌回環(huán)起伏的旋律，產(chǎn)生很好的音樂效果。

李益的七絕繼承了南朝詩人和樂府民歌天然清新，質(zhì)樸明快的語言風(fēng)格的傳統(tǒng)，如《寫情》：水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。從此無心愛良夜，任他明月下西樓。

詩由“水紋珍簟”領(lǐng)起，水紋珍簟，是編有水波圖案的貴重竹涼席，往往有龍鳳之像，由此產(chǎn)生了綿綿的愁緒……后兩句寫不知為何與相愛的人的約會(huì)竟毀于一夜之間，于是便毫無道理地把怨恨拋向良夜，所以夜色越是美好，越增添女主人公的哀愁，她也只得任明月下西樓。全詩情真意切，意趣盎然，把女主人公的內(nèi)心世界描繪的特別細(xì)膩，音韻和諧，給人以美的啟迪。

李益的七絕繼承盛唐邊塞詩語言流暢、韻味深遠(yuǎn)等特色，明顯地受到王昌齡的影響。如《夜宴觀石將軍舞》：微月東南上戍樓，琵琶起舞錦纏頭。更聞橫笛關(guān)山遠(yuǎn)，白草胡沙西塞秋。

開頭兩句就是把王昌齡《從軍行》“烽火城西百尺樓”、“琵琶起舞換新聲”兩詩的詩句，加以改造，糅合起來寫成的。

李益學(xué)習(xí)王昌齡并不只是模仿，更重要的是學(xué)習(xí)王昌齡七絕委婉含蓄的藝術(shù)表現(xiàn)。如《聽曉角》：邊霜昨夜墮關(guān)榆，吹角當(dāng)城漢月孤。無限塞鴻飛不度，秋風(fēng)卷入小單于。全詩完全通過聽覺、視覺寫景物，寫音樂，烘托氣氛，含蓄委婉地表達(dá)征人思鄉(xiāng)之情。

五、結(jié)語

李益的七絕兼具壯大昂揚(yáng)、清曠凄婉等特色，既又盛唐余韻，又有中唐的衰颯之氣，顯示創(chuàng)作風(fēng)格的多樣性。李益七言絕句的藝術(shù)造詣很高，對(duì)后人的影響很大，不少詩人的七絕創(chuàng)作以李益為范本，如晚唐詩人鄭谷《淮上與友人別》中的“揚(yáng)子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人”是借鑒了李益《汴河曲》的“行人莫上長(zhǎng)堤望，吹起楊花愁殺人”。又如北宋詩人柳開的《塞上》詩“碧眼胡兒三百騎，盡提金勒向云看”句明顯吸收了李益《從軍北征》的句意，吸取了李益詩大幅度空間變化的寫法[6]。李益被稱為“開元下，七絕第一”當(dāng)之無愧。

[1]胡應(yīng)麟.詩藪·內(nèi)編（卷六）[M].上海古籍出版社，1983.

[2]沈德潛.唐詩別裁集[M].上海古籍出版社，1979.

[3]郭預(yù)衡.中國(guó)古代文學(xué)史[M].上海古籍出版社，1998，P293.

[4]（清）黃叔燦.唐詩箋注[M].清乾隆三十年刻本.

[5]沈德潛.唐詩別裁集[M].上海古籍出版社，1979.

[6]錢鐘書.宋詩選注[M].人民文學(xué)出版社，1982.

Li Yi is one of the famous poets of early Mid-Tang Dynasty. In many Poetic Style, he was expert at seven words quatrains. Specific analysis artistic features of his poems, Li Yi is worthy of the title “master of seven words quatrains” in the Kai Yuan-age.

Li Yi; even words quatrains; artistic feature

徐麗卿（1971-），女，福建浦城人，古代文學(xué)碩士，福建南平市武夷旅游商貿(mào)學(xué)校講師。

2010-11-24