蔣 莉

(電子科技大學(xué)微電子與固體電子學(xué)院,四川成都 610051)

水彩畫的表現(xiàn)力與題材選擇的關(guān)系

蔣 莉

(電子科技大學(xué)微電子與固體電子學(xué)院,四川成都 610051)

水彩畫的表現(xiàn)力與題材的選擇是相互促進(jìn)的,水彩畫表現(xiàn)力的提升,得益于畫家對(duì)水彩畫傳統(tǒng)觀念的認(rèn)識(shí)與突破。文章針對(duì)水彩畫認(rèn)識(shí)的三個(gè)誤區(qū),概述了水彩畫在表現(xiàn)力和題材選擇上的進(jìn)步,表現(xiàn)力的提升,使畫家更有興趣去拓展題材,尋找好的、更有深度的題材去表現(xiàn),畫家對(duì)題材的深入研究和選擇,也促使畫家去尋找新的表現(xiàn)方法和表現(xiàn)形式,也必然促進(jìn)畫家對(duì)表現(xiàn)力的探索。

水彩畫;表現(xiàn)力;題材;誤區(qū)

水彩畫傳入我國(guó)已百多年,從最初人們的朦懂認(rèn)識(shí)到理解接受,從繪畫草稿到寫生習(xí)作到創(chuàng)作,水彩畫在我國(guó)經(jīng)歷了一個(gè)巨大的變化——已形成一個(gè)有一定分量的畫種。這種變化是與幾代水彩畫家對(duì)水彩畫的深入探索分不開的。近年來(lái),筆者對(duì)水彩畫的表現(xiàn)力與題材的選擇作了一些分析和探索,認(rèn)為水彩畫的蓬勃發(fā)展還與水彩畫家對(duì)水彩畫表現(xiàn)力形式的再認(rèn)識(shí)有關(guān),這種認(rèn)識(shí)使水彩畫家拓展了水彩畫創(chuàng)作題材的選擇。

一 對(duì)水彩畫的表現(xiàn)力的認(rèn)識(shí)誤區(qū)

水彩畫傳入我國(guó)之初,人們對(duì)水彩畫的認(rèn)識(shí)有三個(gè)誤區(qū):一是認(rèn)為水彩畫的表現(xiàn)力和保存的持久性都不如油畫,把水彩畫視為一種輕快便捷的創(chuàng)作草稿或是習(xí)作小品,把它看作油畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)訓(xùn)練,沒(méi)有引起足夠的重視。二是在解放初期,寫生成為水彩畫訓(xùn)練與創(chuàng)作的主要表現(xiàn)方法后,有了較強(qiáng)的表現(xiàn)力但缺乏開拓創(chuàng)新,較之大型油畫的政治宣傳效果來(lái)說(shuō),人們始終認(rèn)為水彩畫是小畫種,是一種即興的小品創(chuàng)作,它一般被局限于風(fēng)景、靜物的描繪。三是改革開放初期,人們熱衷于水彩畫的特點(diǎn)、技法等形式,一味追求輕、薄、明、快,缺乏對(duì)水彩畫題材內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)力的深入探索。

水彩畫是西方外來(lái)畫種,傳入我國(guó)后很快得到了廣泛的認(rèn)識(shí)和發(fā)展。由于水彩畫也是在紙上作畫,用水和顏料調(diào)色,同我國(guó)的水墨畫有相近的一面,所以在水彩畫的最初發(fā)展階段,水彩畫不可避免地受到中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的直接影響,水彩畫浸潤(rùn)著中國(guó)傳統(tǒng)繪畫在用筆用色上的滋養(yǎng),流露出中國(guó)畫的筆墨技巧,一時(shí)間出現(xiàn)了中西合璧、不中不西或中國(guó)畫式的水彩畫。如《山茶花》(李叔同作)就是我國(guó)早期水彩畫的代表作,它有著濃郁的中國(guó)味,早期水彩畫家對(duì)水彩技法的逐漸掌握,不僅在技法上,更是在觀念上對(duì)水彩畫帶上了中國(guó)式筆墨的印象。由此,相對(duì)于同期引入的西方經(jīng)典油畫來(lái)說(shuō),人們對(duì)水彩畫的認(rèn)識(shí)便陷入了誤區(qū):認(rèn)為水彩畫的表現(xiàn)力和保存的持久性都不如油畫,水彩畫只是一種輕快便捷的創(chuàng)作草稿或是習(xí)作小品,是油畫創(chuàng)作的一種基礎(chǔ)訓(xùn)練。這樣的認(rèn)識(shí)對(duì)水彩畫自身的表現(xiàn)力顯然沒(méi)有引起足夠的重視,也妨礙了畫家對(duì)題材的選擇。當(dāng)然,人們長(zhǎng)期以來(lái)形成的對(duì)水彩畫特點(diǎn)及技法的認(rèn)識(shí),主要是受十七八世紀(jì)傳統(tǒng)的水彩技法影響及中國(guó)水墨畫的影響,由此束縛了水彩畫的表現(xiàn)力的拓展,尤其是在水彩畫教學(xué)中,長(zhǎng)期以來(lái)就是偏重傳統(tǒng)的幾大筆觸和色塊、中國(guó)水墨畫的勾畫點(diǎn)染,缺少創(chuàng)新和突破,使觀者覺得水彩畫就是這種效果,也沒(méi)什么新意,畫家也是一張紙、一盒顏色、一支筆,這也束縛了水彩畫的進(jìn)一步發(fā)展和創(chuàng)新。

解放后,美術(shù)創(chuàng)作欣欣向榮,水彩畫自然也得到了長(zhǎng)足發(fā)展,水彩畫作為新生力量在全國(guó)美展逐漸嶄露頭角,形成了比較穩(wěn)定的中西交融的中國(guó)水彩畫的傳統(tǒng)模式。它主要還是以寫實(shí)的方法再現(xiàn)對(duì)象,寫生成為水彩畫訓(xùn)練與創(chuàng)作的主要表現(xiàn)方法。但是,那個(gè)時(shí)期為了迎合政治上“高、大、全”的宣傳,有關(guān)部門偏重于油畫、版畫、國(guó)畫等宣傳效果,在水彩畫的創(chuàng)新和題材選擇上相對(duì)保守,缺乏開拓精神,以至于人們始終認(rèn)為水彩畫是小畫種,是一種即興的小品創(chuàng)作,局限于風(fēng)景、靜物的描繪。正是受這種觀念的影響,當(dāng)時(shí)的水彩畫家的創(chuàng)作也受到了較大局限,水彩畫創(chuàng)作多是帶有個(gè)人風(fēng)格的風(fēng)景、靜物小品,水彩畫人物也是力求簡(jiǎn)潔的表現(xiàn),在尺幅上也較小,多是四開、半開紙。

其實(shí),水彩畫的特點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)在于水與色的靈活運(yùn)用與表現(xiàn):水彩畫也可表現(xiàn)出大氣磅礴的水色淋漓的效果,如水彩畫的濕畫法;也可表現(xiàn)出油畫般豐富的層次和色彩,如水彩畫的干畫法等。

二 對(duì)水彩畫特性與題材表現(xiàn)力的選擇和突破

上世紀(jì)80年代后,各種美術(shù)新思潮新思維涌進(jìn)國(guó)內(nèi),水彩畫家對(duì)水彩畫的傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)觀念有了很大的改變:水彩畫有它獨(dú)特的審美價(jià)值,有它獨(dú)特的畫面效果,不僅僅是色彩訓(xùn)練的基礎(chǔ),也不是創(chuàng)作草稿,它也有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。

水彩畫家在表現(xiàn)力這方面做了很多的探索,水彩畫創(chuàng)作也獲得了較大的突破,水彩畫創(chuàng)作也有了獨(dú)立的創(chuàng)作主題,水彩人物創(chuàng)作也得到了加強(qiáng)。有了這種新的認(rèn)識(shí)觀念,水彩畫家放開了手腳,對(duì)水彩畫的表現(xiàn)力作了積極的探索和創(chuàng)新。

(一)吸收中國(guó)民族傳統(tǒng)繪畫中的水彩風(fēng)格。在水彩民族化的創(chuàng)作畫家里,如《江南春雨》(陳和鼎作),《井崗山茅坪》(杭鳴時(shí)作),畫面主要以濕畫法為主,有中國(guó)寫意畫的技巧,又有西方科學(xué)的色彩體系,呈現(xiàn)出水色淋漓、色彩豐富的有中國(guó)意境的水彩畫,為水彩畫的民族化作出了探索。

(二)吸收其他畫種的技法和表現(xiàn)方法,使水彩畫的表現(xiàn)力形式有了進(jìn)一步的提升。借鑒油畫技巧干畫法、濕畫法的綜合運(yùn)用,水彩畫運(yùn)用水彩的表現(xiàn)力有了提升,使畫家在深入刻畫社會(huì)生活背景和人物心靈的能力有了加強(qiáng),使水彩畫的題材選擇有了很大的突破,如水彩人物創(chuàng)作《姐妹》(關(guān)維興作),其豐富柔和的皮膚色彩,顏色濃郁的服飾效果等,都呈現(xiàn)出以前油畫才能表現(xiàn)出的豐富厚重的色彩表現(xiàn)力?！督忝谩穼?duì)當(dāng)時(shí)人們認(rèn)識(shí)水彩的觀念產(chǎn)生了很大的沖擊:原來(lái)水彩也可以表現(xiàn)出色彩豐富造型扎實(shí)的人物形象。又如風(fēng)景畫《二月》、《生命》(陶世虎作)等,畫面呈現(xiàn)出境深悠遠(yuǎn)而又細(xì)膩靈動(dòng)的色彩,為風(fēng)景畫加入了生命的氣息和力量,使人們認(rèn)識(shí)到風(fēng)景畫再也不是一種即興的小品創(chuàng)作,既可以表現(xiàn)大場(chǎng)景,也可以細(xì)膩寫實(shí)到讓人心靈震撼,打破了人們認(rèn)為水彩輕、薄、明、快,不能作深入刻畫的觀念 。就連水彩靜物畫《有海螺的靜物》(陳勇勁作),也激發(fā)了人們對(duì)水彩畫表現(xiàn)力的探索欲:原來(lái)水彩畫也可以如油畫一樣將物體表現(xiàn)得如此質(zhì)感細(xì)膩。

(三)構(gòu)圖形式和觀念的突破,讓水彩畫更具現(xiàn)代意識(shí)和時(shí)代感。近幾年來(lái),水彩創(chuàng)作涌現(xiàn)出形式多樣、變化豐富的作品,包括一些長(zhǎng)條幅、橫條幅、組畫形式等等,還有抽象的、觀念性的、變形處理等新的表現(xiàn)形式。

所以,對(duì)水彩畫傳統(tǒng)觀念的突破,使水彩畫的表現(xiàn)力得到了提升。當(dāng)代美術(shù)家朱凡認(rèn)為:“現(xiàn)在的中國(guó)水彩畫已經(jīng)比較成熟,表現(xiàn)力強(qiáng),內(nèi)涵豐富,既有非常細(xì)致的作品,也有頗具抽象味道、現(xiàn)代感十足的作品,甚至可以和油畫抗衡?！?/p>

三 水彩畫創(chuàng)作題材選擇的突破,促使畫家尋找新的表現(xiàn)方法

在很多人的認(rèn)識(shí)里,水彩畫絕大多數(shù)都是風(fēng)景、靜物等題材,并不完全寫實(shí),風(fēng)格清淡、抒情,尺幅也比較小。水彩畫主要是在題材上、在表現(xiàn)人物和大場(chǎng)面方面受到制約,很難參與到反映社會(huì)人物現(xiàn)實(shí)生活的主題當(dāng)中去。但由于水彩畫傳統(tǒng)觀念的突破,人們的認(rèn)識(shí)開始發(fā)生了變化。著名美術(shù)評(píng)論家王春立認(rèn)為:“題材重大與否,與畫種無(wú)關(guān)。水彩畫能畫人物,為什么不能表現(xiàn)人物的社會(huì)活動(dòng)?關(guān)鍵問(wèn)題是應(yīng)該創(chuàng)造出更多更好表現(xiàn)這些主題的技法與形式?！敝袊?guó)的水彩畫家也認(rèn)識(shí)到了這點(diǎn),近年來(lái)在以下幾個(gè)方面有了突破:

(一)中國(guó)水彩畫努力擴(kuò)展題材,在題材選擇上有所突破。中國(guó)水彩畫加大人物題材在中國(guó)水彩畫中的比重,敢于選擇重大題材,否則,都是陳陳相因“標(biāo)準(zhǔn)”水彩畫的老面孔,水彩畫也就喪失了它的生命力。如蔣燁的《迷彩青春》,展現(xiàn)了解放軍戰(zhàn)士集中的大場(chǎng)面,幾十個(gè)人物疊加在一起,有相當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)難度,選擇這樣的題材,畫家更注重畫面的整體效果,具有了更強(qiáng)的把握整體畫面的表現(xiàn)力。

(二)水彩畫家突破水彩畫的種種“禁區(qū)”,另辟蹊徑,畫面效果令人耳目一新。水彩畫家在選題上突破水彩畫的種種“禁區(qū)”,如畫家許江的《南山水》,畫面在選題上、形式上、材料上都作了大的突破,選題上選擇了以人們常見但又不好表現(xiàn)的古畫作為題材,形式上用了現(xiàn)代構(gòu)成的形式,更具形式美,材料上也用了許多水彩畫家不敢嘗試的墨,使畫面效果更具時(shí)代感和創(chuàng)新性。

(三)更努力地把水彩畫從題材到表現(xiàn)效果之種種“不可能”設(shè)法變?yōu)椤翱赡堋?而且使這種“可能”到令人嘆服的程度。嘗試以水彩畫表現(xiàn)大場(chǎng)面、人物眾多的現(xiàn)實(shí)生活和歷史事件的畫面,已有不少成功之作問(wèn)世,如王紹波的《漁歌》。相反有些作品著眼點(diǎn)只限于"一門"、"一罐"、"一花"等等,確實(shí)使人感到缺乏生活氣息和時(shí)代精神。

(四)新時(shí)期的水彩畫創(chuàng)作,還將伴隨著多種風(fēng)格流派的演化進(jìn)行。現(xiàn)代科學(xué)發(fā)展,也給水彩畫創(chuàng)作提供了豐富視覺經(jīng)驗(yàn),使人類的思維與視野獲得空前擴(kuò)展,拓寬了表現(xiàn)題材的領(lǐng)域?，F(xiàn)代藝術(shù)家已不再局限于傳統(tǒng)觀念及形式、題材,工業(yè)科技、閑暇的太空、日新月異的文化思潮使水彩畫題材表現(xiàn)更加豐富。同時(shí),水彩技法也愈來(lái)愈個(gè)性化。一批水彩畫家在創(chuàng)作觀念上也有了突破,如靜物創(chuàng)作《現(xiàn)代雕塑與出土文物》(韓鄂生作),對(duì)現(xiàn)代工業(yè)文明和歷史的碰撞與融合作了很好的表現(xiàn)和探索;

《秋天的序曲》(汪業(yè)強(qiáng)作),使人們換了一個(gè)近距離的角度來(lái)看風(fēng)景畫 (風(fēng)景畫不再是全景式的,也可是局部的、微觀的)。

四 創(chuàng)作題材的創(chuàng)新促使水彩畫質(zhì)介的嘗試與創(chuàng)新

近年來(lái),水彩畫家在畫紙尺幅上,由小的八開紙到四開紙更多地選擇用半開紙、全開紙,甚至于更大一些的尺幅。畫紙的大小的變化必然也涉及到作者對(duì)畫的處理手法及技巧的改變,由原來(lái)的一次性完成的水色技巧到局部的反復(fù)處理技巧及銜接處理,豐富了水彩畫的作畫技法,如《圣樂(lè)》(柳毅作)。本來(lái),水彩畫的作畫技巧具有較大的開拓潛力,光是水彩畫紙也可由較薄的水彩水粉紙發(fā)展到品種眾多,厚薄、肌理等不同的水彩紙,適合于各種不同的處理手法及技巧。在畫材上,也有了各種輔助工具及材料,如一些噴膠、遮蓋液、厚畫的白粉等的運(yùn)用,也可以大大豐富水彩畫的表現(xiàn)力。正是由于水彩畫創(chuàng)作題材的創(chuàng)新,近年來(lái)涌現(xiàn)了不少在水彩畫創(chuàng)作形式和表現(xiàn)手法方面的作品,如《世紀(jì)輝煌系列》(蘇海青、安玉釧作)、《煉鋼人》(黃增炎作)、《行走》(顏蘇平作)等。由于題材的變化,促使水彩畫家對(duì)水彩畫繪畫技巧不斷拓展,豐富了水彩畫的視覺效果,增強(qiáng)了水彩畫的表現(xiàn)力?？上驳氖?近年來(lái)在國(guó)內(nèi)外還出現(xiàn)了許多綜合技法融合在一起的水彩畫創(chuàng)作,有抽象的也有具象的,如美國(guó)水彩畫家帕特的丟絲水彩畫創(chuàng)作《憂郁的村鎮(zhèn)》除采用了水彩顏色外,還采用了丙烯和墨,而紙是版畫復(fù)制紙。中國(guó)畫家楊培江的《一家人》等作品,也采用了水彩、貼宣紙等特殊手法。這樣一些特殊技法的運(yùn)用,促進(jìn)了水彩畫的發(fā)展,也帶動(dòng)了觀者對(duì)水彩畫的進(jìn)一步認(rèn)識(shí)。在表現(xiàn)手段上,也從單一的具象、寫實(shí),發(fā)展到夸張、變形、裝飾、抽象等多元手法。這些都使中國(guó)水彩畫進(jìn)入了前所未有的興旺時(shí)期。

由此我們也可看出,水彩畫的表現(xiàn)力與題材的選擇是相互促進(jìn)的,表現(xiàn)力的提升,使畫家更有興趣去拓展題材,尋找好的、更有深度的題材去表現(xiàn)。水彩畫的表現(xiàn)力因人而異,每一個(gè)畫家的表現(xiàn)方法各有自己的特色,呈現(xiàn)出迥異的畫面效果。畫家對(duì)題材的深入研究和選擇,也促使畫家去尋找新的表現(xiàn)方法和形式去表現(xiàn),也必然促進(jìn)畫家對(duì)表現(xiàn)力的探索。

[1]邵宇,啟功.《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集·水彩》,人民美術(shù)出版社,1997。

[2]王蕓.《第十屆全國(guó)美術(shù)作品展覽水彩、粉畫作品集》,人民美術(shù)出版社,2004。

J215

A

1004-342(2011)02-01-05

2010-12-29

蔣莉(1975-),女,電子科技大學(xué)微電子與固體電子學(xué)院講師。