殷 俊,孟育耀,柴櫻芝

(重慶工商大學(xué)長(zhǎng)江傳媒學(xué)院,重慶400067)

動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)文化要素的結(jié)構(gòu)策略分析＊

殷 俊,孟育耀,柴櫻芝

(重慶工商大學(xué)長(zhǎng)江傳媒學(xué)院,重慶400067)

主持人語(yǔ)

自黨的十五屆五中全會(huì)首次提出“建設(shè)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)”,黨的“十六大”報(bào)告第一次明確提出要“積極發(fā)展文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)”,動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)和國(guó)家文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)兩大重要命題由此提出,尤其是在黨的十七屆三中全會(huì)以后,業(yè)界和理論界對(duì)于什么是動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)和具有中國(guó)特色的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè),如何發(fā)展動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)和文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)等進(jìn)行了廣泛的研究和討論,取得了較為豐富的研究成果。近五年來(lái),動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成長(zhǎng)為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中發(fā)展最快、效益最好、前景最大的龍頭產(chǎn)業(yè)。一方面,我們對(duì)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的積極探索,總結(jié)出了許多有價(jià)值的經(jīng)驗(yàn),也在一定程度上推動(dòng)了動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。另一方面,我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展整體還比較滯后,特別是在動(dòng)漫內(nèi)容創(chuàng)意上,與美、日、

主持人:殷俊(重慶工商大學(xué)長(zhǎng)江傳媒學(xué)院執(zhí)行院長(zhǎng),教授)韓等發(fā)達(dá)國(guó)家仍然存在差距。作為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的核心和靈魂,動(dòng)漫內(nèi)容創(chuàng)意研究是推動(dòng)整個(gè)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的引擎和動(dòng)力。

筆者主持的2010年國(guó)家社科基金項(xiàng)目“動(dòng)漫內(nèi)容創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)研究”,是依據(jù)指南同題申報(bào)而獲準(zhǔn)的,足見(jiàn)國(guó)家對(duì)該領(lǐng)域研究的重視。我們這組文章從動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)文化要素的結(jié)構(gòu)特點(diǎn),動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)影響力提升策略及動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)對(duì)未成年人的影響等層面切入,結(jié)合重慶民族文化對(duì)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的作用研究,剖析怪物史瑞克等具體案例,為進(jìn)一步理清我國(guó)動(dòng)漫內(nèi)容創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀,找到問(wèn)題,以發(fā)達(dá)國(guó)家的創(chuàng)作模式為借鑒,找差距,尋規(guī)律,提策略,為推動(dòng)我國(guó)動(dòng)漫內(nèi)容創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)又好又快發(fā)展盡綿薄之力。

動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)文化要素具有不同的結(jié)構(gòu)方式,對(duì)這一規(guī)律的探索很有必要。本文立足于現(xiàn)存的結(jié)構(gòu)方式的梳理總結(jié),提出適合于動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的結(jié)構(gòu)策略,著重分析了動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)文化要素的構(gòu)成規(guī)律,為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供有益的借鑒。

動(dòng)漫產(chǎn)業(yè);文化要素;日本動(dòng)漫;文化符號(hào);電腦動(dòng)畫(huà)

動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)文化要素即動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)文化中所包含的各種基本成分,主要包括動(dòng)漫作品的主題要素、場(chǎng)景要素、角色要素、背景音樂(lè)要素、精神文化要素、象征符號(hào)要素等。多種動(dòng)漫文化要素在不同作品中縱橫交錯(cuò)、相互配合、協(xié)調(diào)統(tǒng)一的排列組合,才會(huì)有一部好的動(dòng)漫作品的產(chǎn)生。

無(wú)數(shù)個(gè)文化要素在動(dòng)漫作品相互交疊,在排列上既有橫向發(fā)展的,也有縱向排列的,不同的排列結(jié)構(gòu)形成了不同敘事風(fēng)格的動(dòng)漫作品。如橫向文化符號(hào)的排列的代表有《貓和老鼠》、《喜洋洋與灰太狼》、《葫蘆兄弟》、《蠟筆小新》、《名偵探柯南》等等,這些動(dòng)漫作品表達(dá)方式或深或淺,每集短小精悍、每次敘事都是一個(gè)單獨(dú)的個(gè)體小故事,每集自成體系,隨時(shí)可加入新的動(dòng)畫(huà)角色,這集的結(jié)束和下集的開(kāi)始并無(wú)勾連,整體上呈現(xiàn)一種鏈狀結(jié)構(gòu),個(gè)體與個(gè)體間又相對(duì)獨(dú)立?？v向文化符號(hào)的排列的代表有《怪物史瑞克》、《玩具總動(dòng)員》、《蜘蛛俠》等,這些動(dòng)漫作品敘事相對(duì)宏大,邏輯極為縝密,情節(jié)比較復(fù)雜,動(dòng)畫(huà)制作繁雜,文化穿透性強(qiáng),縱向的故事形態(tài)上,每集之間存在必然的因果關(guān)系,情節(jié)發(fā)展終結(jié)點(diǎn)的存在受限于其小說(shuō)文本文體,時(shí)間橫量一般都在360-400分鐘之間,相對(duì)橫向的故事形態(tài),其文化張力延伸性弱。

以《名偵探柯南》和《怪物史瑞克》為例,分別探討橫向和縱向兩個(gè)不同敘事結(jié)構(gòu)動(dòng)漫作品中文化要素的配比和結(jié)構(gòu)策略,可以對(duì)我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供些許借鑒。

日本動(dòng)漫作品《名偵探柯南》之所以歷久彌新,與其橫向上對(duì)文化要素與符號(hào)的巧妙排列組合不無(wú)關(guān)系。該作品每集都是一個(gè)獨(dú)立的偵探故事,每集的流程通常相近:觀眾同柯南一起探案,而通常來(lái)調(diào)查案件的警察破解不了犯人精心設(shè)計(jì)的陰謀,案件進(jìn)入一籌莫展的危機(jī)階段,就在千鈞一發(fā)之際,柯南指出了兇手,并且在一步步推演的嚴(yán)密邏輯中一擊制勝,以確鑿的證據(jù)讓犯人徹底坦白。如此這般的故事套路乍聽(tīng)起來(lái)并無(wú)太多新鮮之感,但是十多年來(lái)超過(guò)500多集一直沿用下來(lái),卻始終經(jīng)久不衰,獲得一代受眾的擁戴,顯然,不同文化要素的排列組合結(jié)構(gòu)在該作品的吸引力中發(fā)揮了至關(guān)重要的作用,大略而論,以下幾個(gè)特點(diǎn)不能忽略:

1.場(chǎng)景要素交錯(cuò)疊加?？履献髌窐?gòu)造出來(lái)的世界,并非脫離現(xiàn)代社會(huì)而單獨(dú)存在,它的場(chǎng)景設(shè)置和當(dāng)今日本基本相同,許多時(shí)候觀眾可以在作品中找尋實(shí)際生活的存在感,但它又借助想象力創(chuàng)造出奇異的變奏世界——真實(shí)社會(huì)中未必有那樣充滿(mǎn)復(fù)雜斗爭(zhēng)的激烈沖突,或者沒(méi)有那樣強(qiáng)烈的喜劇元素,可以說(shuō)《名偵探柯南》的影響世界是將生活濃縮化,抽取了其中最精彩的部分。在柯南的世界里,它的頭腦對(duì)著不同的案件穿越時(shí)空,游歷于世界各地名勝古跡,在柯南帶領(lǐng)你破解案件真相的同時(shí),生動(dòng)展示了乘坐新干線的速度、游輪上看夕陽(yáng)的愜意、游樂(lè)場(chǎng)摩天輪上的浪漫、東京鐵塔一覽無(wú)余的快感、高空飛天密室里的刺激、潛入海底深處的神秘,你可以時(shí)而在竹林古剎中靜思,時(shí)而在深山溫泉中靜謐,時(shí)而在夜間坐在山頂欣賞遠(yuǎn)處高空的煙火,時(shí)而在雪夜想念故去的亡靈?？履蟿?dòng)畫(huà)在讓觀眾感受到集集精彩的場(chǎng)面環(huán)境的同時(shí),也帶給了觀眾無(wú)與倫比的精神體驗(yàn)。從這個(gè)角度講,柯南畫(huà)風(fēng)的唯美精致是它長(zhǎng)盛不衰的一個(gè)重要因素。

2.知識(shí)涉獵領(lǐng)域廣泛。聰明的柯南帶給觀眾的不僅僅是有趣警醒,還有廣博深厚的知識(shí)。動(dòng)畫(huà)中涉及的學(xué)科領(lǐng)域廣泛,有數(shù)理邏輯(《計(jì)時(shí)引爆摩天樓》中的路程計(jì)算)、物理知識(shí)(《通往天國(guó)的倒計(jì)時(shí)中的重力公式》)、空間思維能力(《滑雪別墅殺人事件》中的枕木淑石的來(lái)源)、藝術(shù)修養(yǎng)知識(shí)(《月光殺人事件》中的鋼琴知識(shí)、劇場(chǎng)版《戰(zhàn)粟的樂(lè)譜》中的聲樂(lè)知識(shí))、文學(xué)歷史知識(shí)(《迷宮的十字路》中的古代京都?xì)v史)等等。觀眾在欣賞動(dòng)畫(huà)的同時(shí),發(fā)現(xiàn)自己不了解的部分,激發(fā)了求知欲并為此繼續(xù)觀看的興趣。這也是《名偵探柯南》之所以成功的重要原因之一。

3.精妙構(gòu)思扣人心弦。作為一部偵探推理小說(shuō),一集一集柯南偵探故事背后的精妙構(gòu)思是其成功的核心要素。每集中柯南周?chē)呐浣墙巧O(shè)定、案件的樣式類(lèi)型、表達(dá)的主題、觀眾讀者的訴求點(diǎn)、設(shè)計(jì)懸念的方式、如何規(guī)劃創(chuàng)作頻率以及犯罪的細(xì)節(jié)程度等等,這一切都是精妙構(gòu)思的組成元素。創(chuàng)作者把握著誘惑觀眾的鑰匙,觀眾不到最后一分鐘永遠(yuǎn)猜不透柯南的命運(yùn),永遠(yuǎn)要為他、為小蘭、為灰原痛苦揪心牽腸掛肚。這就是柯南最大的魅力。13年,538集,截至2009年6月,《名偵探柯南》從第一集一以貫之的主線劇情不僅沒(méi)有像很多動(dòng)漫連載作品一樣,隨時(shí)間消磨得面目全非,反而節(jié)奏更強(qiáng),更加貼合當(dāng)初的設(shè)想。在總體構(gòu)思上,《名偵探柯南》最大的秘密始終沒(méi)有解開(kāi)。十幾年來(lái),創(chuàng)作者青山剛昌始終保留著一個(gè)除了他自己以外,誰(shuí)也猜不到的絕密——將柯南變小的黑暗組織幕后老板究竟是誰(shuí)。十幾年來(lái),每個(gè)柯南迷的神經(jīng)都被青山剛昌撩撥得草木皆兵,每當(dāng)劇情走向一個(gè)看似窮途末路的階段,每當(dāng)柯南的真實(shí)身份就要被公之于眾無(wú)法隱瞞的時(shí)刻,創(chuàng)作者總可以在最后一分鐘內(nèi)拯救柯南的命運(yùn),從而摧毀人們自認(rèn)為抗擊打能力已很強(qiáng)的頭腦[1]。

4.普世價(jià)值——愛(ài)的宣揚(yáng)。對(duì)于老柯南迷來(lái)說(shuō),看偵探柯南感受最深的或許已經(jīng)不再局限于動(dòng)畫(huà)片中精妙的犯案手法和技巧,柯南其精神主旨是對(duì)人類(lèi)共有情感——愛(ài)的宣揚(yáng)才是該劇最終的落腳點(diǎn)。人心的復(fù)雜,人的七情六欲正是帶來(lái)各種案件發(fā)生的緣起。然而柯南動(dòng)畫(huà)每次都會(huì)回歸到愛(ài)的主題,因愛(ài)生恨,因愛(ài)犯罪,因愛(ài)產(chǎn)生嫉妒,因愛(ài)而不愿失去,這些都不是真正的愛(ài)。創(chuàng)作者青山剛昌在作品中一直傳達(dá)這樣一個(gè)觀念:保持一顆沉靜的心,為了自己愛(ài)的人和愛(ài)自己的人勇敢前行。兇殺、仇恨,都源于恐懼,源于畸形的欲望,而戰(zhàn)勝這一切的,只有比它們高尚的愛(ài)。正如作品中柯南所言:犯罪手法終究是人類(lèi)想出來(lái)的謎題而已……主要人類(lèi)絞盡腦汁,還是可以得出一個(gè)邏輯性的答案。但殺人的理由,無(wú)論如何我都不會(huì)理解,即使理解了,也永遠(yuǎn)無(wú)法接受。

自從美國(guó)夢(mèng)工廠在2001年將《怪物史瑞克》搬上銀幕后,憨態(tài)十足的綠胖子“史瑞克”便成為全球億萬(wàn)觀眾心目中的明星。《怪物史瑞克1》創(chuàng)下4.8億美金的全球大賣(mài),《怪物史瑞克2》更上了9.2億美金,登上北美票房史上前三名的寶座,《怪物史瑞克3》創(chuàng)下全球8億美金的票房。《怪物史瑞克4》于2010年8月16日登陸內(nèi)地影院,以3D方式上映。作為該系列的收官之作,以及8月暑期檔里唯一一部上映的動(dòng)畫(huà)電影,雖然一上映就遭遇到4部新片的強(qiáng)力阻擊,但是憑借良好口碑,史瑞克連續(xù)三周稱(chēng)雄北美電影票房榜[2]。

《怪物史瑞克》之所以能夠取得這樣輝煌的成就,是有很多成功要素融匯其中的。無(wú)論從影片的制作技術(shù)、故事內(nèi)容,還是從形象設(shè)計(jì)等多個(gè)方面看,它無(wú)疑都是一部上乘之作。

1.高科技電腦動(dòng)畫(huà)的應(yīng)用

史瑞克的成功很大一部分要?dú)w功于高科技電腦動(dòng)畫(huà)的設(shè)計(jì),無(wú)論是人物形象還是人物動(dòng)作以及背景環(huán)境和音響效果無(wú)不經(jīng)過(guò)精心策劃?！豆治锸啡鹂恕分腥宋镄蜗蠓浅１普?幾乎可以和真人影片媲美,人物動(dòng)作的細(xì)節(jié)制作也很到位,眼神、動(dòng)作隨著說(shuō)話人的語(yǔ)氣變化而發(fā)生變化,最讓人嘆為觀止的是人物在說(shuō)話的時(shí)候,口型以及隨之牽動(dòng)的面部肌肉的運(yùn)動(dòng)效果也都是經(jīng)過(guò)科學(xué)的電腦分析,模仿真人說(shuō)話的情形制作出來(lái)的。而2010年5月——9月上映的《怪物史瑞克4》與前三部相比,最大的不同就是該片為3D版片源,讓觀眾在視覺(jué)感受上有了質(zhì)的飛越。片中有幾處場(chǎng)景諸如巫女投擲炸彈爆炸,彈片飛到眼前等等把3D動(dòng)畫(huà)的真實(shí)感體現(xiàn)的相當(dāng)?shù)轿弧?/p>

2.動(dòng)畫(huà)形象的出色設(shè)計(jì)

動(dòng)畫(huà)形象的設(shè)計(jì)在動(dòng)畫(huà)作品中占據(jù)很大比重,一個(gè)好的動(dòng)畫(huà)形象可以讓影片增色不少,

怪物史瑞克的形象設(shè)計(jì)是一大特色。男主人公是一個(gè)妖魔,可他又不是純粹意義上專(zhuān)做壞事的妖魔,他和許多好人一樣擁有一顆善良的心。經(jīng)過(guò)動(dòng)畫(huà)專(zhuān)家的研究,史瑞克誕生了:上窄下寬的臉龐,大而鼓的眼睛,塌鼻梁,大鼻子,腦袋臉龐還支著兩個(gè)像喇叭一樣的耳朵,身軀龐大無(wú)比……這樣的形象和童話中的英雄人物相去甚遠(yuǎn)。但是就是這樣一個(gè)有著一顆善良的心的怪物最終奪得美人歸。作為系列作品的終結(jié)篇,《怪物史瑞克4》中的貧嘴驢子憑借超強(qiáng)“嘴勁”,讓這部完結(jié)篇笑料明顯比第三部有所提升,觀眾觀影過(guò)程中笑場(chǎng)頻發(fā)。當(dāng)史瑞克穿越之后首次遇到驢子,驢子便極力否認(rèn)跟這個(gè)怪物是好朋友,稱(chēng)之為“驢唇不對(duì)怪物嘴”。史瑞克的風(fēng)頭幾乎都被老搭檔驢子搶走,驢子一張嘴,其臺(tái)詞又潮又搞笑,這讓該片成為近年來(lái)所有引進(jìn)動(dòng)畫(huà)片中臺(tái)詞最出彩的一部。

3.內(nèi)容上的獨(dú)創(chuàng)性

《怪物史瑞克》這部動(dòng)畫(huà)片內(nèi)容的創(chuàng)新之處在于其故事模本的不落俗套。首先是關(guān)于史萊克這個(gè)動(dòng)畫(huà)形象。故事以他營(yíng)救公主的整個(gè)過(guò)程為主線,但是史瑞克一開(kāi)始并不是為了偉大的目標(biāo)去營(yíng)救公主,而只是想要回自己的沼澤地,因此才會(huì)被法爾奎德利用,為他找回公主,這樣的形象在以往的動(dòng)畫(huà)片中并不多見(jiàn)[3]。其次是影片突破了英雄救美的傳統(tǒng)模式。在以往的動(dòng)畫(huà)片中,英雄人物非富即貴,要么出身豪門(mén),要么智慧過(guò)人,而且男女主人公都是一見(jiàn)鐘情,中間缺少二人感情的變化和發(fā)展。而《怪物史瑞克》完全打破了這樣的模式,英雄并不帥氣,男女主人公并沒(méi)有一見(jiàn)鐘情私訂終身。公主也最終被定格為一個(gè)丑陋而肥胖的形象,與觀眾心目中婀娜多姿、魅力四射的傳統(tǒng)定位大相徑庭。但是男女主人公之間最后還是產(chǎn)生了感情,這感情事隨著矛盾沖突和情節(jié)發(fā)展的脈絡(luò)一步一步發(fā)生發(fā)展起來(lái)的。這樣的安排其實(shí)更符合現(xiàn)實(shí)社會(huì)的生活境況,讓觀眾感覺(jué)真實(shí)可信。

《怪物史瑞克4》給大家講述了一個(gè)看似簡(jiǎn)單但經(jīng)常被我們所忽視的真理,那就是“失去了才知道珍惜”?？此破届o安逸的生活,但因瑣碎且周而復(fù)始變得乏味無(wú)聊。尋求某種刺激生活的念頭從耐不住瑣碎的史瑞克心里蔓延開(kāi)來(lái)。片中時(shí)常有詼諧且?guī)в袝r(shí)代感的辭藻蹦出,比如“剩女”、“還房貸”讓觀眾會(huì)心一笑。除了言語(yǔ)的詼諧外,在觀眾熟悉的人物性格刻畫(huà)上也有了大膽的顛覆,都是通過(guò)史瑞克與魔法師侏儒怪簽訂協(xié)議的那一刻開(kāi)始。本想改變平淡的生活,但是不想,侏儒怪拿走的竟是史瑞克出生的那天,結(jié)果整個(gè)遙遠(yuǎn)王國(guó)變得面目全非,侏儒怪成了國(guó)王,派出無(wú)數(shù)女巫到處搜捕食人魔為奴。在日出之前史瑞克若無(wú)法獲得菲奧納公主的真愛(ài)之吻,他將徹底消失。焦急的史瑞克再次初遇好朋友騾子,而肥貓劍客則變成了菲奧納公主的寵物肥貓。在他們的幫助下,史瑞克竭盡全力贏取菲奧納公主的芳心,雖然事態(tài)發(fā)展遠(yuǎn)不如想象順利,但是最終史瑞克憑借自己的真心與悟出的愛(ài)情真諦,在自己即將煙消玉隕的時(shí)候終于感動(dòng)了菲奧娜,兩人深情相吻,最終咒語(yǔ)解除。

不同的文化符號(hào)和要素的排列組合,構(gòu)成不同的敘事結(jié)構(gòu),彰顯出相異的文化力。在不同的敘事結(jié)構(gòu)和文化語(yǔ)境中,文化符號(hào)被不斷賦予新的含義。一部動(dòng)畫(huà)作品中并不是所有的文化要素一一俱全,而是各有側(cè)重,發(fā)揮不一樣的文化作用力。不同文化要素在不同語(yǔ)境中的疊加,產(chǎn)生文化增值,不僅可以影響一部作品,甚至還會(huì)影響一個(gè)時(shí)代。橫向故事形態(tài)獨(dú)立的敘事結(jié)構(gòu),相對(duì)靈活,可以隨時(shí)穿插新的角色,可以隨時(shí)更改故事情節(jié),這凸顯了其柔韌性強(qiáng)的文化張力,而縱向的故事形態(tài)則邏輯嚴(yán)謹(jǐn),文化滲透性強(qiáng),關(guān)聯(lián)度高,可以緊緊吸引原有受眾。相對(duì)宏大的敘事結(jié)構(gòu),使其新角色的加入要有一定的鋪墊和陳述,所以文化張力相對(duì)小一些。動(dòng)畫(huà)作品無(wú)論是橫向的故事形態(tài),還是縱向的故事形態(tài),其文化要素的排列組合都要服從于敘事主旨的需要。把握好動(dòng)漫作品中文化要素的結(jié)構(gòu)策略,是國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫成功的重要條件之一。

[1]周粟.日本動(dòng)漫世界的誘惑所在——以名偵探柯南為例觀照中國(guó)動(dòng)漫業(yè)發(fā)展[J].電影評(píng)論,2009(6):34.

[2]周粟.日本動(dòng)漫世界的誘惑所在——以名偵探柯南為例觀照中國(guó)動(dòng)漫業(yè)發(fā)展[J].電影評(píng)論,2009(6):34.

[3]http://news.163.com/10/0609/11/68NVAKUS000146-BD.html[EB/OL].

[4]李琨.“丑女”與“怪物”的結(jié)合——簡(jiǎn)評(píng)美國(guó)動(dòng)畫(huà)大片《怪物史瑞克》[J].吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2002 (3):14.

(責(zé)任編輯:朱德東)

Analysis of Structural Strategy for Cultural Elements of the An imation Industry

Y IN Jun,MENG Yu-yao,CHA I Ying-zhi
(School of Yangtze Communication,Chongqing Technology and Business University,Chongqing400067,China)

It is necessary to explore the rule that cultural elementsof the animation industry have different structural forms.This essay,based on the summarization of existed structural for ms,puts forward structural strategy to suit to an imation industry,and emphatically analyzes for mational rule of the cultural elements of animation industry to provide useful references for the an imation industry development.

animation industry;cultural elements;Japan cartoons;cultural symbol;computer cartoons

J954

A

1672-0598(2011)01-0008-04

12.3969/j.issn.1672-0598.2011.01.002

2010-12-04

國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目(10XXW0010)“動(dòng)漫內(nèi)容創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)研究”

殷俊,男;教授,重慶工商大學(xué)長(zhǎng)江傳媒學(xué)院執(zhí)行院長(zhǎng)。

孟育耀,女;重慶工商大學(xué)傳播學(xué)研究生。

柴櫻芝,女;重慶工商大學(xué)傳播學(xué)研究生。