⊙李 鑫［西北師范大學(xué)文史學(xué)院， 蘭州 730070］

20世紀(jì)戲曲史料學(xué)史述要

⊙李 鑫［西北師范大學(xué)文史學(xué)院， 蘭州 730070］

20世紀(jì)戲曲史料學(xué)史大體可分為三個(gè)階段：從1900年到1949年為第一階段，從1950年到1976年為第二階段，從1977年到1999年為第三階段。本文通過對(duì)20世紀(jì)戲曲史料學(xué)的發(fā)展歷程進(jìn)行全面梳理和概括論述，既展示了百年戲曲史研究的整體特色，又對(duì)我們準(zhǔn)確理解和認(rèn)識(shí)20世紀(jì)戲曲史料學(xué)的價(jià)值與特質(zhì)具有不可或缺的實(shí)證意義和導(dǎo)引作用。

20世紀(jì) 戲曲史 史料學(xué)

眾所周知，進(jìn)入20世紀(jì)，受西方學(xué)術(shù)思潮的影響，延續(xù)數(shù)千年的中國傳統(tǒng)學(xué)術(shù)文化體系，逐步完成了由傳統(tǒng)向現(xiàn)代的歷史性轉(zhuǎn)換，而戲曲史學(xué)的形成與發(fā)展同樣經(jīng)歷并體現(xiàn)著這種變化。王國維率先以西方學(xué)理形態(tài)治戲曲史，對(duì)于元曲他“輒思究其淵源，明其變化之跡”，并且認(rèn)為“世之為此學(xué)者，自余始”，其《宋元戲曲史》是中國各體文學(xué)史中最早出現(xiàn)的權(quán)威性著作，他所開創(chuàng)的命題與范式成為20世紀(jì)戲曲研究的基本模式與構(gòu)架，此后眾多研究者紛效其法，不斷對(duì)戲曲史料進(jìn)行搜求整理刊印。這一百年來，研究者不但搜集修訂編制了許多專門性的戲曲史料學(xué)著作，而且發(fā)現(xiàn)了大量的戲曲文獻(xiàn)，為戲曲史學(xué)和戲曲文獻(xiàn)學(xué)的建立完善奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。對(duì)20世紀(jì)戲曲史料學(xué)的發(fā)展歷程進(jìn)行全面回顧與總結(jié)，不僅體現(xiàn)出百年戲曲史研究的整體特色，同時(shí)也決定著戲曲史研究的基本格局與走向，意義深遠(yuǎn)。

根據(jù)20世紀(jì)各個(gè)時(shí)期戲曲史料搜集整理研究的不同特點(diǎn)，筆者將20世紀(jì)戲曲史料學(xué)的創(chuàng)建演進(jìn)過程分為三個(gè)階段，以下分別敘之：

從1900年到1949年為第一階段，此階段又以五四新文化運(yùn)動(dòng)為界分為前后兩期。20世紀(jì)最初十余年是中國學(xué)術(shù)文化的重要轉(zhuǎn)型期，史學(xué)觀念的轉(zhuǎn)變和介入使古典戲曲研究者獲得了新的思路與寫作方式，戲曲史學(xué)應(yīng)運(yùn)而生，人們開始關(guān)注戲曲的起源與興衰變化，而對(duì)戲曲史料的搜集整理刊行也在這種“戲曲之史”的探討中得到積累。然而此時(shí)期戲曲史學(xué)科畢竟處于初創(chuàng)階段，雖有不少人撰文推崇戲曲的地位，但專門治曲者寥寥，真正成規(guī)模、有目的的搜集研究當(dāng)推五四新文化運(yùn)動(dòng)之后，隨著戲曲史學(xué)的建立完善，戲曲研究被編入高校文學(xué)史教材，學(xué)術(shù)性日益增強(qiáng)，越來越多的學(xué)者開始自覺投入到戲曲史料的搜集整理研究工作中去，加上社會(huì)動(dòng)蕩、私人藏書的大量散出等因素，這一時(shí)期戲曲史料的發(fā)現(xiàn)研究明顯增多，誠如鄭振鐸先生半個(gè)世紀(jì)前所總結(jié)的：“元、明以來戲曲文學(xué)的研究，乃是，除‘詞’之外，這三十年來的最有成績者?！边@一階段對(duì)戲曲史料的搜集整理和研究成果出版，無論是范圍、數(shù)量還是質(zhì)量均超過了前人，大量古典戲曲論著、京劇史料匯編以及與清末及民國年間花部戲曲有關(guān)戲曲史料著作的出現(xiàn)，均體現(xiàn)出此階段戲曲史料學(xué)工作的新特點(diǎn)。

王國維首先超越時(shí)人，致力于戲曲史料的鉤輯考察，成書于1908年的《曲錄》開啟了古典戲曲研究的新時(shí)代，為編寫《曲錄》他廣搜史料，如南宋周密著《武林舊事》、元陶宗儀著《輟耕錄》、鐘嗣成著《錄鬼簿》，以及明無名氏著《錄鬼簿續(xù)編》、朱權(quán)著《太和正音譜》等，這些較早反映戲曲資料的書目不僅為他以后的戲曲史述奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，而且成為后來戲曲史研究者必備之基礎(chǔ)性資料。王氏之后，一批學(xué)者或藏書家相繼致力于古典戲曲史料、論著的匯輯刊印，如1915年葉德輝將所藏高儒《百川書志外史》的朱彝尊寫本與其他版本進(jìn)行?？毖a(bǔ)訂，輯于《觀古堂書目叢刻》，著錄元明雜劇、傳奇、曲話60種。1917年董康所輯《誦芬室讀曲叢刊》是“20世紀(jì)戲曲研究史上第一部古典戲曲理論史料和戲曲史料匯編”。其后陳乃乾于1921、1925年先后編輯《曲苑》和《重定曲苑》，前者收錄戲曲論著14種，后者增補(bǔ)至20種。1932年上海圣湖正音學(xué)會(huì)又據(jù)古書流通處本《曲苑》和《重定曲苑》加以增訂，出版了排印本的《增補(bǔ)曲苑》，共收戲曲論著26種，然校印不精且舛誤較多。至1940年任二北重編《新曲苑》，收錄元明以來戲曲論著34種，均是輯《曲苑》所未收之曲話、曲韻而成，所附編者自著《曲海揚(yáng)波》1種，則是從宋元以來的141種筆記中“爬羅剔抉而來”。

隨著戲曲研究的深入進(jìn)行，戲曲史料匯編工作逐漸走向?qū)ｉT化和系統(tǒng)化。清末民初，京劇劇種風(fēng)行全國，為適應(yīng)研究北京戲曲發(fā)展流變之需，對(duì)京劇史料的搜集整理研究日益受到重視，出現(xiàn)了一批專門刊印京劇史料的著作匯編。以齊如山成就最大，著有《齊如山劇學(xué)叢書》（1927—1935），具體包括《中國劇之組織》《京劇之變遷》《國劇身段譜》《臉譜》《國劇簡(jiǎn)要圖案》等書，為京劇研究做出了重大貢獻(xiàn)。另有張次溪所編《清代燕都梨園史料》（1934）和《清代燕都梨園史料續(xù)編》（1937），對(duì)清代乾隆至民國初年北京地區(qū)的戲曲演出活動(dòng)、名優(yōu)傳略及梨園掌故等均有反映。此外，還有周明泰著《幾禮居戲曲叢書四種》（1932—1940），收錄《都門紀(jì)略中之戲曲史料》、《五十年來北平戲劇史材》、《道咸以來梨園系年小錄》（后易名為《京劇近百年瑣記》）、《清升平署存檔事例漫抄》4種戲曲史料書籍等，均是研究京劇的重要參考資料。另外，研究者對(duì)與清末及民國年間花部戲曲相關(guān)戲曲史料的搜集整理出版也成績斐然：如鄭正秋著《民權(quán)畫報(bào)·戲評(píng)·劇評(píng)》（1911），收集有關(guān)文明戲、皮黃戲劇評(píng)140余篇。潘鏡芙等著《梨園外史》（1925），講述清道咸以來的伶官故事，多為亂彈演員，是了解梨園掌故的參考資料。徐慕云編《梨園影事》（1928），匯輯清代道咸以來秦腔、昆弋、粵劇各部的名伶小影。王芷章撰《清代伶官傳》（1936），輯錄295名曾在清內(nèi)廷供奉的演員、樂師等人的小傳。天柱外史撰《皖優(yōu)譜》（1939），從前人著述中摘引大量戲曲史料，輯錄出170余名乾隆以來徽籍戲曲演員的小傳。雪聲劇務(wù)部編《雪聲紀(jì)念刊——袁雪芬與新越劇》（1946），介紹了建國前由著名表演藝術(shù)家袁雪芬創(chuàng)建的越劇表演團(tuán)體（雪聲劇團(tuán)）的演員簡(jiǎn)況與演出情況等。

從1950年到1976年為第二階段，這一階段又以文革為界分為前后兩期。前十七年社會(huì)較為安定，政策相對(duì)寬松，為配合建國初期的戲改運(yùn)動(dòng)，創(chuàng)作符合主流意識(shí)形態(tài)的新劇本，對(duì)現(xiàn)存劇目的搜集整理成為前提。一方面，政府的支持和各級(jí)戲曲管理機(jī)構(gòu)的有效運(yùn)作，使這一時(shí)期的古典戲曲史料工作碩果累累，誠如1959年在總結(jié)建國十年來古典文學(xué)整理研究工作成就時(shí)一些研究者就認(rèn)為“文獻(xiàn)資料的發(fā)現(xiàn)以古典戲曲方面的收獲最為豐碩”，另一方面，研究者也開始重視對(duì)古代重要戲曲史料論著的系統(tǒng)校注和重印出版工作，并取得一定成果。與此同時(shí)，隨著文物普查和考古工作的相繼展開，大量長期隱藏于鄉(xiāng)村和地下的戲曲文物史料也得以面世，它們同文字史料相互印證，使得近代以來民間花部戲曲史料的搜集整理工作也收獲頗豐，極大地推動(dòng)了戲曲史研究的進(jìn)展。然而，隨著主流意識(shí)形態(tài)“左”和“僵化”思潮的愈演愈烈，至文革時(shí)期，文學(xué)藝術(shù)最終淪為政治斗爭(zhēng)的工具，學(xué)術(shù)研究被迫停頓，許多被排斥在主流意識(shí)形態(tài)之外的戲曲典籍被毀，不少地方的戲臺(tái)、道具等文物受損嚴(yán)重，就連大部分戲曲史研究者也遭到人身迫害，在此環(huán)境下，戲曲史料的整理研究工作自然無法進(jìn)行，出現(xiàn)中斷。

大體來說，真正能夠代表這一階段研究水平的，當(dāng)是那些看來不入主流的“繁瑣”考證和大型戲曲史料、論著匯刊。最具標(biāo)志性的成果當(dāng)推鄭振鐸主編的《古本戲曲叢刊》，這是迄今為止規(guī)模最大的一部古代戲曲叢書；另有1955年譚正璧輯《元曲六大家略傳》；1957年路工、傅惜華合編《十五貫戲曲資料匯編》；1958至1963年中國戲劇家協(xié)會(huì)主編《中國地方戲曲集成》，匯集二市十一省一自治區(qū)121個(gè)地方劇種的368個(gè)劇目，為國內(nèi)外戲曲研究者提供了詳盡的參考資料。曲論方面則有1957年傅惜華主編《古典戲曲聲樂論著叢編》和1959年中國戲曲研究院主編《中國古典戲曲論著集成》（10集）。此外，一些新的戲曲史料的發(fā)現(xiàn)還推動(dòng)了戲曲研究的深入發(fā)展，如1960年初，路工從他所藏明人張丑著《真跡日錄》中發(fā)現(xiàn)了由文徵明手寫的魏良輔《南詞引證》，從而在昆腔產(chǎn)生的時(shí)間這一問題上比流行的說法（始于魏良輔）提前了二百多年等。

然而與前一階段相比，此期研究者對(duì)與京劇和地方戲相關(guān)戲曲史料的整理編印工作卻大為遜色。大體有中隱樓主撰述《蜀伶選粹》（1949），是研究建國前川劇演出歷史的重要資料；王樹村編選《京劇版畫》（1959），收集清代著名年畫作坊刻印的戲劇年畫100幅，真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)京劇舞臺(tái)的面貌；廣西壯族自治區(qū)人民出版社編輯《“劉三姐”資料匯編》（第一輯）（1960），系從地方志、筆記小說和建國前后的報(bào)紙雜志中輯錄出的劉三姐資料；王白云編《戲曲服裝圖案資料》（1964），收集整理了中國戲曲各行當(dāng)服裝所用花邊、團(tuán)花等畫稿近200種等。

從1977年到1999年為第三階段，這一階段又以80年代中期為界分為前后兩期。隨著改革開放政策的實(shí)施，學(xué)術(shù)研究逐漸恢復(fù)并步入正軌，而對(duì)戲曲史料的搜集整理也一度進(jìn)入繁盛期，一批古典戲曲論著重新出版或發(fā)表，如1982年點(diǎn)校出版的宋耐得翁《都城紀(jì)勝》和宋西湖老人《西湖老人繁盛錄》等。尤其是80年代中期以后，隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，許多研究者紛紛轉(zhuǎn)向戲劇學(xué)研究，而對(duì)純文本的研究則相對(duì)減少，他們大力拓寬研究視野和搜集范圍，一面繼續(xù)搜尋文字史料，一面又將目光轉(zhuǎn)向田野或民間考察、尋找為世所不知的實(shí)物史料，從而搜集到許多為國內(nèi)公私收藏所闕如的大量珍貴戲曲史料。隨著積累的日益豐富，研究者還開辟出諸如戲曲文物學(xué)、戲曲宗教學(xué)、戲曲民俗學(xué)等諸多新的分支領(lǐng)域，逐漸改變著戲曲研究的格局和走向，加之全國古籍整理熱潮的推動(dòng)，戲曲史料學(xué)工作在此時(shí)期呈現(xiàn)出百花盛開的繁榮局面。首先是戲劇文物史料的發(fā)掘研究方面取得了較大進(jìn)展，如北方地區(qū)大批宋金元時(shí)期的墓葬戲劇文物及明萬歷二年抄本《禮節(jié)傳簿》在山西省發(fā)現(xiàn)；1988年《中華戲曲》雜志（第六輯）又公布了山西省曲沃縣任莊所藏清代抄本《扇鼓神譜》，為研究戲曲和宗教之關(guān)系提供了有力證據(jù)；另胡忌1989年在宋元間人劉塤《水云村稿》中所發(fā)現(xiàn)的關(guān)于南戲的最早記載，使人們對(duì)南戲的源流有了新的理解等等。其次，隨著海內(nèi)外學(xué)術(shù)文化交流的增多，散失于港臺(tái)海外的一些戲曲秘笈也得以披露回歸，如1983年中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所將香港大學(xué)羅杭烈所藏《凌云記》、日本漢學(xué)家神田喜一郎所藏《斷發(fā)記》傳奇和法國巴黎國家圖書館所藏《環(huán)翠山房十五種曲》中有關(guān)李玉和朱素臣等清初名家的劇作收入《古本戲曲叢刊》（第五輯）。此后國內(nèi)研究者對(duì)海外戲曲史料的搜求更加廣泛細(xì)致，已從日本、法國轉(zhuǎn)到西班牙、丹麥、奧地利諸國，從而使一些國外所藏戲曲文獻(xiàn)如《海外孤本晚明戲劇選集三種》《明刊閩南戲曲弦管選本三種》等也在國內(nèi)陸續(xù)刊布，為戲曲史研究提供了寶貴資料。另外不容忽視的是，港臺(tái)海外地區(qū)的戲曲研究者和漢學(xué)家對(duì)史料的搜集整理也成績卓著，以臺(tái)灣地區(qū)最為突出，影響最大的當(dāng)屬王秋桂主編的《善本戲曲叢刊》（1984—1987），所收42種善本戲曲書籍多為散失于歐洲和日本的孤本珍本，恰可彌補(bǔ)大陸《古本戲曲叢刊》之不足。香港地區(qū)戲曲收藏較少，以《中國古典戲曲研究資料索引》（1984）一書較為引人注目。海外地區(qū)的戲曲史料學(xué)工作則以日本和美國最見功力，如由日本著名漢學(xué)家吉川幸次郎主編的《京都大學(xué)漢籍善本叢書》中戲曲比重較大，中如明世德堂刊本《荊釵記》、明廣慶堂刊本《折桂記》等多為罕見之珍品，珍貴的學(xué)術(shù)價(jià)值不言而喻?？傮w上看，港臺(tái)海外地區(qū)的學(xué)者由于研究范圍相對(duì)寬泛且在戲曲領(lǐng)域投入力量相對(duì)較小，故對(duì)戲曲史料的搜集整理遠(yuǎn)不及大陸地區(qū)，數(shù)量小且不成規(guī)模，盡管如此，他們的成果卻豐富了戲曲史料資源，對(duì)內(nèi)地的戲曲史研究頗具啟發(fā)借鑒意義。90年代以來，古典戲曲研究領(lǐng)域則出現(xiàn)了日漸沉寂的跡象，學(xué)者照樣治學(xué)，成果照樣出，但在數(shù)量與質(zhì)量上均不能令人滿意，呈現(xiàn)出明顯的后勁不足之趨勢(shì)，唯一的辦法就是沿著前輩業(yè)已開拓的道路繼續(xù)前進(jìn)。

總的來說，這一階段戲曲史料學(xué)工作的重點(diǎn)和特色在于對(duì)作家作品集的整理出版以及專題研究資料的匯編刊印。一些規(guī)模較大且質(zhì)量較高的學(xué)術(shù)成果相繼推出，如《古本戲曲叢刊》（第五輯）、《中國戲曲志》和王季思主編的《全元戲曲》等，具體我們從以下梳理中可以看出：

首先，這一階段對(duì)古典戲曲作家作品集的編訂出版蔚然成風(fēng)。如1978年阿英編《紅樓夢(mèng)戲曲集》、錢南揚(yáng)校點(diǎn)《湯顯祖戲曲集》，1980年程毅中等編校《徐渭集》，1983年關(guān)德棟等編《聊齋志異戲曲集》，1984年王文才輯?！栋讟銘蚯Ｗⅰ?，1987年周育德編《古柏堂戲曲集》，1988年吳國欽校注《關(guān)漢卿全集》，1991年徐朔方輯校《沈 集》、浙江古籍出版社編《李漁全集》，1992年劉輝箋注《洪 集》，1993年李夢(mèng)生輯?！吨已盘眉９{》、徐凌云等編《阮大鋮戲曲四種》，1994年魏同賢主編《馮夢(mèng)龍全集》、隋樹森等編《張鳳翼戲曲集》；1998年吳書蔭編?！读撼紧~集》，1999年張清潔校點(diǎn)《丁耀亢全集》。其次，與研究的深入進(jìn)展相適應(yīng)，以往散見于浩如煙海的史料中的片段只語也得到系統(tǒng)整理，史料匯編尤其是專題研究資料匯編集中刊行并取得重大成果。如1981年王曉傳輯《元明清三代禁毀小說戲曲史料》增訂出版，1982年莊一拂編《古典戲曲存目匯考》，1984年秦學(xué)人等著《中國古典編劇理論資料匯輯》，1986年毛效同編《湯顯祖研究資料匯編》，1987年徐扶明輯《牡丹亭研究資料考釋》，趙景深等人撰《方志著錄元明清曲家傳略》，1988年王鋼輯《關(guān)漢卿研究資料匯考》、蔡毅編《中國古典戲曲序跋匯編》，1989年侯百朋編《〈琵琶記〉資料匯編》。另外，這一階段，研究者對(duì)與京劇和地方戲相關(guān)戲曲史料的整理編印工作也成績斐然。如1985年中國人民政治協(xié)商會(huì)議北京市委員會(huì)文史資料研究委員會(huì)編《燕都藝譚》，包括昆曲、河北梆子、評(píng)戲、大鼓等方面的史料；1988年劉東升整理的《優(yōu)孟衣冠八十年》保留有大量昆劇演出史史料、狐玉林編《蒲劇名家十三紅》穿插了大量蒲劇演出史料；1989年中共文化部黨史資料征集工作委員會(huì)編輯《延安平劇改革創(chuàng)業(yè)史料》、蘇關(guān)鑫編《歐陽予倩研究資料》、王乃和編《成兆才研究資料》等等。

現(xiàn)代著名學(xué)者袁同禮曾說：“夫一代學(xué)術(shù)之興，往往有待于新材料之發(fā)現(xiàn)，地下古器物固無論矣，即圖書之流傳，亦顯晦有時(shí)，其間或存或亡，實(shí)與學(xué)術(shù)升降有關(guān)?！贝嗽掚m是基于現(xiàn)代學(xué)術(shù)的整體研究狀況而發(fā)，但亦可說明20世紀(jì)戲曲史料學(xué)發(fā)展的實(shí)際情況。從現(xiàn)代曲學(xué)奠基人王國維開始，戲曲史論研究就與戲曲史料的搜集整理刊行研究狀況密不可分。整個(gè)20世紀(jì)，由初期戲曲史料的缺乏、搜集的起步，到中期戲曲史料的不斷發(fā)現(xiàn)，再到后期戲曲史料搜集、研究范圍的縱深度拓展，戲曲史料學(xué)發(fā)展幾經(jīng)興衰，由起步期到大發(fā)展期再到繁盛期，繁榮與落寞并存、喧囂與沉寂同在，它是我國古代文化的一筆豐厚遺產(chǎn)，也是戲曲史料整理研究所取得的重大收獲與輝煌成就，不僅為文獻(xiàn)?？钡忍峁┝吮容^研究的豐富材料，而且推動(dòng)了戲曲史研究乃至相關(guān)學(xué)科的迅速發(fā)展。

[1]王國維.《宋元戲曲考》序[A].王國維戲曲論文集[C].北京：中國戲劇出版社，1984.

[2]李占鵬.20世紀(jì)發(fā)現(xiàn)戲曲文獻(xiàn)的歷史沿革與地域分布[J].西北師大學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2008（5）；20世紀(jì)發(fā)現(xiàn)戲曲文獻(xiàn)的主要類型與基本特征[J].社會(huì)科學(xué)輯刊，2008：（6）；世紀(jì)發(fā)現(xiàn)戲曲文獻(xiàn)的意義指歸[J].西北師大學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2010（1）.

[3] 鄭振鐸.三十年來中國文學(xué)新資料發(fā)現(xiàn)記[A].鄭振鐸文集（六）[C].北京：人民文學(xué)出版社，1988.

[4] 黃霖.20世紀(jì)中國古代文學(xué)研究史戲曲卷[M].上海：東方出版中心，2006.

[5] 吳曉鈴，胡念貽，曹道衡，鄧紹基.十年來的古典文學(xué)研究和整理工作[J].文學(xué)評(píng)論，1959（5）.

[6] 袁同禮.國立北平圖書館善本書目乙編[M].北京：國立北平圖書館，1935.

西北師范大學(xué)“知識(shí)與科技創(chuàng)新工程”創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)項(xiàng)目“20世紀(jì)戲曲文獻(xiàn)學(xué)史研究”

作 者：李鑫，西北師范大學(xué)文史學(xué)院2008級(jí)研究生，研究方向：元明清文學(xué)。

編 輯：杜碧媛 E-mail：dubiyuan@163.com