平地起波瀾

她的小說，不是千篇一律的高樓大廈，也不是隨意自然的茅屋草舍，是回環(huán)纏繞精致巧妙的中國傳統(tǒng)塔式建筑。塔身的設(shè)計(jì)堅(jiān)實(shí)穩(wěn)固，飛檐的細(xì)節(jié)同樣致密，內(nèi)里的幽深，光線的投射，皆自有其用意。這種藝術(shù)上的探索和嘗試，主要體現(xiàn)在敘事方式和敘事視角上。夢境和想象營造出一個(gè)真實(shí)的虛構(gòu)世界，似真似幻，既真且幻，真實(shí)與夢境，整體比例均衡適當(dāng)，讀之如登塔，逐級(jí)攀援，直至頂端，塔外有風(fēng)景，塔內(nèi)有謎團(tuán)，每層檐下風(fēng)鈴叮咚，充滿動(dòng)感，而陽光漏進(jìn)幽暗的窗欞，滿眼世俗生活的塵煙飄忽卻又觸手可及。

——張艷梅

我認(rèn)為王秀梅的小說足以呈示女性自我意識(shí)深處付諸生活各個(gè)方面的幽暗意識(shí)。通觀王秀梅小說，不難發(fā)現(xiàn)，這種幽暗意識(shí)，無處不在，或隱或現(xiàn)地時(shí)常爆發(fā)，且意味深長。女性的幽暗意識(shí)，是王秀梅小說敘述層下的一大原動(dòng)力，也是其敘事修辭的主要結(jié)構(gòu)對(duì)象和指喻意旨。那么它們?nèi)绾斡蓪傧律矸荩⊿ubaltern）而獲得了主體（Subject）的聲音表達(dá)呢？在我看來，王秀梅女性幽暗意識(shí)的聲音出口有兩種，第一，女性主述體，即以女性為第一人稱敘述人或以女性視角為主導(dǎo)的敘述體；第二，女性形象主體中包含的來自孩子或他者視角中的聲音表達(dá)。

——肖 濤

王秀梅喜歡平地起波瀾，圍繞一個(gè)小細(xì)節(jié)和小意象，完成一刀致命的催化效果?！短梢巍芳赐ㄟ^一個(gè)U盤，拉開事件的帷幕，直接凸露人心中的那個(gè)鬼影。極端的情節(jié)想象，審視世道人心的那份理性，身份置換的變臉技法，因果相扣的邏輯推展，皆決定了王秀梅小說具有某種池塘生春草、死灰能復(fù)燃的想象力。

——張麗軍

讀王秀梅的小說是令人愉悅的一件事情，不僅因?yàn)樗米x，而且還在于一種強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。讀王秀梅的小說，我總會(huì)不時(shí)地想到博爾赫斯的影子。像一種智力的測試，作者更像是在挑戰(zhàn)讀者的閱讀能力，她想要知道的是你的智力是否足夠參與到這場測試中來。在小說中，作者強(qiáng)調(diào)的不是故事本身，而是故事之外的寓意與敘述的技巧。應(yīng)該說，單憑這一點(diǎn)，她就與眾多的小說家有著迥然之別。在這樣一個(gè)小說家已經(jīng)被貶低為毫無意義的故事復(fù)述者的年代里，王秀梅的小說有著標(biāo)志性的意義。這個(gè)意義就是它重新點(diǎn)燃了小說本應(yīng)該得到的尊重與尊嚴(yán)，而這個(gè)尊嚴(yán)是在先鋒小說之后一度消沒的。

——傅 翔