■ 王明月

中外藝術(shù)史上，不少藝術(shù)家都一專(zhuān)多能，藝術(shù)的整體能力很強(qiáng)，他們?cè)诓煌瑫r(shí)期由于年齡、認(rèn)識(shí)、審美興趣、生活環(huán)境等而著重于某一藝術(shù)品種的學(xué)習(xí)、研究、創(chuàng)作，往往情況發(fā)生變化，又偏重于另一藝術(shù)品種的創(chuàng)作探索，幾乎都取得重大成就，著名畫(huà)家里果也是這種類(lèi)型的藝術(shù)家。他早年畢業(yè)于西北藝術(shù)學(xué)院，中西畫(huà)的基礎(chǔ)都打得扎實(shí)。在青海日?qǐng)?bào)幾十年的工作中，他意識(shí)到編輯記者必須要知識(shí)豐富寬廣，還要身體力行地從事創(chuàng)作實(shí)踐，業(yè)務(wù)能力強(qiáng)，理論水平高，才能發(fā)現(xiàn)許多的人才和選擇到好的作品。于是幾十年一直堅(jiān)持“行萬(wàn)里路，讀萬(wàn)卷書(shū)”，對(duì)文化領(lǐng)域尤其是藝術(shù)層面的東西，具有詩(shī)書(shū)畫(huà)印多種因素的綜合藝術(shù)知識(shí)結(jié)構(gòu)及文化藝術(shù)氣味，特別是文學(xué)詩(shī)詞、哲學(xué)、書(shū)法、音樂(lè)、戲曲、民間藝術(shù)等許多知識(shí)及其規(guī)律都去一一關(guān)注、思考，促成其修養(yǎng)全面、識(shí)見(jiàn)宏遠(yuǎn)。加上正確的見(jiàn)解與天資穎悟，往往操起刻刀向木頭或在紙上潑墨揮毫，所創(chuàng)作的作品皆具天趣，意境深邃，格調(diào)高雅。

上世紀(jì)50-70年代，版畫(huà)藝術(shù)在報(bào)刊上的影響力似乎優(yōu)于別的畫(huà)種，在全國(guó)展覽的機(jī)會(huì)也很多。里果勤奮地創(chuàng)作了許多高質(zhì)量的版畫(huà)，如《草原新姐妹》、《黃河源頭》、《青海湖漁歌》、《高原油田之夜》等等，它們把西北高原各族人民的生活與自然風(fēng)光表現(xiàn)得格外引人入勝。他的版畫(huà)在構(gòu)圖、刀法、形象刻劃上很有創(chuàng)造性，其藝術(shù)語(yǔ)言獨(dú)特。他的油印、水印、拓印版畫(huà)和石膏版畫(huà)對(duì)西方藝術(shù)有所借鑒，但主要還是發(fā)揚(yáng)我國(guó)新興版畫(huà)和民族版畫(huà)、國(guó)畫(huà)、書(shū)法藝術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng)，他的藝術(shù)成就在我國(guó)新興版畫(huà)史上占有重要的地位。報(bào)紙的編輯工作十分繁重，版畫(huà)創(chuàng)制相對(duì)費(fèi)時(shí)花精力，而畫(huà)家心中所想要表現(xiàn)的藝術(shù)形象常常如泉水般地噴涌。為傾吐胸中塊壘，還采用較為便捷的、有特殊藝術(shù)效果的水彩畫(huà)這種藝術(shù)形式來(lái)創(chuàng)作。他那《炊煙》、《草原雪霽》、《戈壁風(fēng)》等許多優(yōu)秀的水彩畫(huà)作品都恰如其分地表現(xiàn)出畫(huà)家當(dāng)時(shí)的某種心境情緒，展現(xiàn)出無(wú)數(shù)誘人的境界。

畫(huà)家工作期間，不管工作多忙，都要抽擠時(shí)間深入生活和進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，退休以后更是天南地北到處去體驗(yàn)生活、寫(xiě)生創(chuàng)作，甚至在洛社崇州鄉(xiāng)間住上幾年，朝夕與田野、山川、農(nóng)民相識(shí)見(jiàn)。那眾多的西部和江南的鄉(xiāng)土風(fēng)景風(fēng)俗總是時(shí)時(shí)夢(mèng)繞魂?duì)恐?，他以自己的人生?zhǔn)則與審美經(jīng)驗(yàn)，常常在社會(huì)生活與自然物中靈敏地發(fā)現(xiàn)許多深層次的美，通過(guò)豐富的聯(lián)想、想象，內(nèi)心幻化、升華，鑄成許多美而新的藝術(shù)意象，創(chuàng)作欲望十分強(qiáng)烈。他把藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)成自己人生追求理想境界的快樂(lè)之源。畫(huà)家近二十年，用國(guó)畫(huà)形式放膽抒寫(xiě)，經(jīng)過(guò)熟練的筆墨表現(xiàn)，極富生命氣息和藝術(shù)情趣的許多新的藝術(shù)作品展現(xiàn)在我們面前。

畫(huà)家知道“藝術(shù)之高下終在境界”，意境是中國(guó)山水畫(huà)的核心內(nèi)容，是藝術(shù)的靈魂和最高審美標(biāo)準(zhǔn)。里果在進(jìn)行意境創(chuàng)造時(shí)強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式獨(dú)立的審美價(jià)值，以相應(yīng)的形式來(lái)表現(xiàn)相應(yīng)的內(nèi)容，營(yíng)造優(yōu)美的藝術(shù)境象。他力求做到情景交融、寓情于景，或借景言情，表達(dá)自己的思想感情、理想和愿望，作品達(dá)到了主觀(guān)感情與客觀(guān)景物、畫(huà)境與詩(shī)情都高度融合的藝術(shù)境界。他創(chuàng)造意境采取虛實(shí)、藏露等手段，突破畫(huà)面與時(shí)空的束縛，追求作品的含蓄雋永，給人以“觀(guān)于象外，得之環(huán)中”趣味無(wú)窮的藝術(shù)效果。歷來(lái)山水畫(huà)有清凈典雅、蕭疏淡泊、荒寒簡(jiǎn)遠(yuǎn)、秀逸虛幻境界的，也有雄渾蒼奔、奔放豪強(qiáng)、樂(lè)觀(guān)快朗、氣宇軒昂境界的，不同的意境對(duì)人心靈的作用是不一樣的。他創(chuàng)作山水畫(huà)依著自己的人生態(tài)度、稟賦天性、藝術(shù)氣質(zhì)、審美情趣、學(xué)養(yǎng)愛(ài)好、心境情緒，選擇生活與自然中某種與之共鳴的相契合的物象加以想象與聯(lián)想，形成心中的意象，經(jīng)過(guò)巧妙的構(gòu)思布局和精煉的筆墨表現(xiàn)，一批批精美的作品源源產(chǎn)生。畫(huà)作多求大氣磅礴、氣韻生動(dòng)，也有偏于清幽俊秀的許多好作品。無(wú)論雄秀之作，都是情、理、形、神詩(shī)一般的融合，極具濃厚的詩(shī)意。

山水畫(huà)的氣韻意境全在筆墨，筆墨的抽象形式對(duì)畫(huà)家氣質(zhì)情緒的傳遞格外要緊，畫(huà)家很能把握筆墨與真景物象之間的矛盾處理過(guò)程中的分寸，不過(guò)無(wú)不及，適當(dāng)加強(qiáng)筆墨這個(gè)感情載體的功用和效應(yīng)。畫(huà)中山石樹(shù)木云水的輪廓線(xiàn)勾勒皴擦點(diǎn)染，用中、側(cè)、散鋒筆法交替運(yùn)用，起伏回環(huán)、使轉(zhuǎn)縱橫、剛?cè)嵯酀?jì)、藏蓄順逆均取其勢(shì)、得其氣，有筋肉骨氣充盈的風(fēng)致，有鮮明的節(jié)奏美感。運(yùn)墨的潑破積宿、輕重快慢與濃淡干濕，自然得體，蒼潤(rùn)適度，變化精妙，畫(huà)面沉著酣暢、勁健雄渾。《云山圖》、《瀚海行舟》、《雪域凈土》、《昆侖日出》、《銀裝素裹》等許多作品都是天趣橫生、韻味十足、激動(dòng)人心的佳作。里果國(guó)畫(huà)筆墨的書(shū)意性十分突出，讀其畫(huà)使我們一下能聯(lián)想到他那一手極重意象美的行、草、隸書(shū)字來(lái)。中國(guó)畫(huà)貴書(shū)意、以書(shū)入畫(huà)，他悟得深、做得好。不僅如此，他還把現(xiàn)代版畫(huà)藝術(shù)一些與國(guó)畫(huà)相通的東西巧妙地用到國(guó)畫(huà)上來(lái)，這使得他的國(guó)畫(huà)山水畫(huà)更具有與眾不同的獨(dú)特風(fēng)貌和鮮明的藝術(shù)個(gè)性。從里果的版畫(huà)、水彩畫(huà)、國(guó)畫(huà)作品里很能見(jiàn)出畫(huà)家的審美情感、現(xiàn)代的時(shí)空觀(guān)念和現(xiàn)代的時(shí)代節(jié)奏，有一股地域特色與強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。

里果意志堅(jiān)強(qiáng)、胸襟寬闊，過(guò)去那些艱難歲月和貧困憂(yōu)患的境遇，他都能挺得住，始終堅(jiān)定信念，一直熱愛(ài)藝術(shù)事業(yè)，熱愛(ài)國(guó)家，他在工作中對(duì)人從不厚此薄彼，真心地幫助別人。他曾把自己多年創(chuàng)作的版畫(huà)和收藏到的幾百件全國(guó)名家的版畫(huà)毫無(wú)條件地捐獻(xiàn)給國(guó)家，這在當(dāng)今眾相百出、物欲橫流的轉(zhuǎn)型社會(huì)是難得的、極少見(jiàn)的，這里我們可以清楚地看出他那脫離物欲引誘、無(wú)名韁利牽的寧?kù)o純真的真正藝術(shù)家的心態(tài)。