薄小玲 （云南師范大學傳媒學院 云南昆明 650222）

隨著電視藝術的發(fā)展，各類題材的電視劇種不斷受到人們的青睞，其中農村題材電視劇最近發(fā)展迅速。一部電視劇能夠迅速走紅并深得觀眾的喜愛，最最重要的還是對于劇作的情節(jié)，人物進行了精心的戲劇化設計，讓人們不斷地想知道接下來發(fā)生了什么事，結果會是怎么樣的，所以筆者認為戲劇性在農村題材電視劇中起著舉足輕重的作用，可以說沒有戲，就沒有劇，這里的“戲”我們可以理解為戲劇性。

每部電視劇都有與情節(jié)的發(fā)展相關的戲劇沖突，而本文中筆者著重分析農村題材電視劇中的戲劇性沖突模式，通過對農村題材電視劇的深入仔細的分析，歸納了以下兩方面的戲劇性沖突：

一、城鄉(xiāng)之間的矛盾沖突

農村劇《籬笆?女人和狗》是在改革開放之后出現的具有典型代表的劇作，其中所表現是我國80年代初期的農村景象，展示破舊的村莊、泥濘的道路、廣闊的土地和生活落后的農民。這是一種落后偏僻的農村，村民代代被束縛在土地這一極具農村性質的代表上，在電視劇中我們可以看到出現最多的情節(jié)就是茂源老漢領著婦女在地里干活。這種生活狀態(tài)看上去是很祥和的一種農村生活，但在這祥和的背后則是充滿了潛在的矛盾：劇中有一個情節(jié)是金鎖和同村的村民駕驢進城，雖然電視劇中沒有給出明確的解釋為什么要去，但是很顯然是由于當時社會落后的農村經濟不能人民滿足日益增長的物質文化需求?！俺鞘小笨梢哉f最初在農民眼里是很陌生的，他們認為是一種外來的東西，所以對它心懷戒備和恐懼，而當金鎖去城里時，他的妻子就會經常感到一種恐懼，她常常做夢夢見小孩唱戲，這個夢在傳統(tǒng)的農村是一種不祥之兆，恰恰又是在后面的劇情發(fā)展中這個迷信被強化了，去省城的同村人中有人遇到車禍身亡了，他的全家遭到了沉重的打擊，因此茂源老漢請來巫婆利用“巫術”驅除不詳，而這里他們所表現的恐懼正是由于城市帶來的。

電視劇《鄉(xiāng)村愛情》、《清凌凌的水，藍瑩瑩的天》等這些劇作是在我國第一次提出的新農村建設之后出現的又一批優(yōu)秀的農村劇，因為和時代的差異有關系，這些劇作對于城鄉(xiāng)矛盾沖突的表現更加明顯。在《鄉(xiāng)村愛情》中最典型的就是通過謝廣坤這個人物來表現的。香秀喜歡謝廣坤的兒子謝永強，因為他可以讓她擺脫農民的身份，過上城市生活；村主任要請謝永強吃飯，村民們爭著與謝永強喝酒，都是因為他將要到縣教委上班；就包括謝永強的父親也因為兒子要到縣城上班了，所以在村里的身份也提高了。由此我們可以看出相比以前的《籬笆女人和狗》中那以農民為主體的質樸的農村思想再也不見了。他們的“農村集體”的破裂和”思想嬗變“最主要的原因就是以為有了與鄉(xiāng)村對立的“城市”。

二、新舊兩代人的思想觀念沖突

電視劇《劉老根》主要突出的是劉老根和韓冰、藥匣子等人物之間的事業(yè)的矛盾。劇作者為了強化矛盾，在劇中新設置了個競爭對手——鳳舞山莊總經理顧小紅。在劉老根與顧小紅的激烈競爭中，并隨著矛盾的層層深入，劉老根逐漸認識到顧小紅所帶來的新的觀念，同時也發(fā)現了自身觀念的陳舊和由于自身觀念落后給個體經營帶來的種種后果。電視劇《鄉(xiāng)村愛情》中展示農村新老兩代農民的觀念矛盾沖突在電視劇中表現在父子兩代人的思想觀念的矛盾沖突上。這主要表現在父親謝廣坤和兒子謝永強身上。他們父子兩人的矛盾沖突很具有典型性，主要表現在：

（一）擇業(yè)觀的沖突。在擇業(yè)觀上，謝廣坤父子的沖突主要表現在到城里找一個體面的工作還是還是在農村創(chuàng)業(yè)的問題上。在父親謝廣坤看來，兒子上了大學就是鯉魚跳龍門，應該在城里找一個體面的好工作，這樣才能光宗耀祖、出人頭地。而在兒子謝永強看來，哪里能發(fā)揮自己的才能，哪里能使自己大顯身手，哪里就是創(chuàng)業(yè)的好地方。因此，當兒子謝永強選擇了在自己的家鄉(xiāng)創(chuàng)辦果樹園時，遭到父親謝廣坤的強烈反對。

（二）結婚和事業(yè)的矛盾沖突。在父親謝廣坤看來應先結婚，后干事業(yè)；而兒子謝永強則是事業(yè)有成就后在結婚，把事業(yè)放在第一位。由于謝永強不聽父親的話，事業(yè)沒有一定的成就不結婚，最終鬧到了謝廣坤和兒子斷絕了父子關系。

（三）愛情觀上的沖突。父親謝廣坤的愛情觀是以金錢、地位為基礎；兒子謝永強則以感情、價值觀為基礎。這一沖突在電視劇中主要表現在謝廣坤父子對待王小蒙的態(tài)度上。謝廣坤一開始看不起王小蒙，因為她是農村一個賣豆腐的姑娘，他讓兒子娶有權勢的村長的女兒香秀。兒子不同意謝廣坤就上吊來威脅兒子。等到王小蒙把豆腐坊辦成了豆制品廠時，這時謝廣坤態(tài)度來了個一百八十度大轉彎，很怕兒子失去王小蒙，就使出各種手段催逼兒子結婚。為了使兒子盡快結婚，謝廣坤上演了一出出鬧劇。但兒子謝永強對王小蒙的愛情忠貞不渝，始終如一。謝廣坤父子的沖突，就是農村新舊兩代農民的在思想觀念上的沖突。

戲劇性沖突來自于日常生活中日瑣碎的矛盾沖突中。把特定的故事放置在特定的情境下，讓各個情節(jié)之間進行相互碰撞，組成各方面的矛盾沖突。農村題材電視劇除了在表現農村物質發(fā)展和精神文化不斷進步的過程中，還注重把故事情節(jié)和人物放在特定的背景下使它產生尖銳的矛盾沖突來表現，不管是外部還是內部沖突，也不管是人與人之間的沖突還是人與社會的沖突，都有利于展現劇中各類人物自身不同性格之間的矛盾沖突，甚至是能夠完整的表現社會進程的各種復雜的矛盾體。由于這樣的一種戲劇性的設計再加上特定的故事環(huán)境——農村的展現，所以農村劇才獲得了人們的喜愛。沖突是戲劇性的主要表現形態(tài)，可以說正是由于戲劇性的矛盾沖突才調動起了觀眾的興趣，維持著觀眾的收視欲望，從而使觀眾獲得了電視帶來的審美愉悅。

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