王悅陽

一部全部由外地人演繹的反映上海生活的電視劇，會有著怎樣的面貌？近日來熒屏熱播的《老馬家的幸福往事》就是這樣一部電視劇，該片以30年的跨度，講述了一戶上海普通人家的生活，被觀眾親切地譽為南方版的《闖關東》或上海人的《金婚》。李準、仲呈祥等專家們對這部劇都給予了高度評價，認為它通過小弄堂、小家庭、小人物、小故事，反映了大時代、大變遷、大感情、大感動。

據(jù)介紹，由上海SMG和慈文影視共同出品的該劇，總投資額4000萬元，以單集百萬元的成本創(chuàng)下國內(nèi)現(xiàn)實題材電視劇總投資額與單劇拍攝費用最高紀錄。令人可喜的是，這部曾被認為充滿風險的熒屏大制作最后還盈利50%，不僅內(nèi)地賣瘋了,連臺灣、香港地區(qū)都已購買了播放版權，影響深遠。

眾星云集，獨缺本土演員

早在2007年春，總編劇賈鴻源就有一個設想，通過上海一家人的歷史變遷，反映上海的人文精神。經(jīng)過近三年的努力，他最終完成了長達百余萬字的電視劇劇本。

劇中的主人公老馬，有著賈鴻源自己父親的影子，是一個生活在上海的“老山東”，因此操著一口有點山東味的上海話，這個角色是唯一一個劇本尚在創(chuàng)作時就定下演員的人選，賈鴻源介紹：“我們的編劇團隊動筆創(chuàng)作時，正好《金婚》剛放完，當時就定下林永健?！倍钟澜〉谝淮慰吹絼”镜臅r候正在沈陽拍片，他用一個通宵就通讀了劇本，難遏心中激情當即打電話給制片人約談。在與制片人談話過程中，林永健拿起劇本，當著眾人的面開始演了起來，情深之處痛哭失聲。林永健說：“劇本太好了。劇中馬一毛就像我的父親。這個角色非我莫屬?！睅缀趺恳粋€劇中發(fā)生的情節(jié)，都讓他感動，“很多辛酸，很多回憶，那些過去的經(jīng)歷，我們不應該忘記，作為演員，我們也有責任呈現(xiàn)給大家?！?/p>

戲里馬一毛的老伴胡根娣則由著名的“美人胚子”何賽飛扮演，在馬一毛去世后她將撐起老馬家。為了演好胡根娣，何賽飛無論戲里戲外，處處沉浸在當年的生活之中，無論拍戲還是休息，其一身打扮都是那個年代。試想當演慣了官太太、富家女的何賽飛穿著70、80年代的服裝走在上海銀都路的馬路上，人們看到的只是一個土得掉渣的中年女人，又有誰會知道，這是大明星何賽飛呢？對此，何賽飛卻笑著說：“在我拍戲生涯中，還從來沒有過。我這樣做，就是為了讓自己時刻認識到，我現(xiàn)在已經(jīng)不是何賽飛了，我是角色中的胡根娣了?！?/p>

值得一提的是，這部上海戲在贏得觀眾贏得專家認可的同時，也引起了人們的異議，為何戲中的主演們都不是上海演員？如林永健、涂松巖、辛柏青、于和偉、吳秀波等均來自北方，只有何賽飛一人算是從浙江引進的新上海人。

制作方給出的解釋是——由于主創(chuàng)人員均在北京，所以就近組建演員班底。不過，反過來一想，上海近年來的確缺乏在全國市場上具有號召力的明星。如果讓對上海這座城市更為熟悉的上海演員來主演，雖可增添上海味，但市場風險誰來承擔？由此，一批不接“地氣”的北方演員在劇中成了“上海人”。

為上海男人正名

上海題材缺少上海演員，對此賈鴻源也有著自己的看法：“這次‘老馬家沒有本土演員，我沒有遺憾。以前我也有這樣的觀念，覺得非上海演員演上海人時，總會有點差別，或者會有誤區(qū)，演不出那個正宗的味道。但是通過這部劇，我改變了這個觀點?！彼杂诤蛡パ堇[的老克勒莫文輝為例，“上海本地人可能會覺得，于和偉演繹的老克勒不太符合上海人想象中的老克勒形象，但大家看了后，還是不得不佩服、感動，甚至掉下眼淚，我覺得這就是藝術的魅力，它超越了地域?qū)ρ輪T的要求。我覺得演哪里人跟演員戶籍沒有關系，只跟演員的演技有關系”。

的確，在播出期間，莫文輝這個看似不起眼的“配角”竟然搶了許多人的風頭，成了觀眾最喜愛的人物。一開始作為一個落魄的資產(chǎn)階級后代，莫文輝與工人家的女兒馬拉走在一起，但是他在“窮”的面前屈服了，馬拉墮胎遠赴日本。而他在發(fā)跡后才發(fā)覺，心里只有馬拉，于是用后半輩子所有時間來彌補自己的過錯，“忍受”著馬拉對他的種種“折磨”。于和偉提起這個人物，難掩喜愛之情，“我知道一些觀眾對這個人物有爭議，但有爭議還要關注，就證明這個人物有意思。尤其是讓我這個北方人來扮演所謂的上海老克勒，我對此是動足了腦筋的。我自知在外形上沒有太多優(yōu)勢，因此完全依靠對角色氣質(zhì)和精神的塑造，演繹出一個真正的老克勒。在劇中，他和馬拉間的感情是刻骨銘心的，但他又對馬拉曾造成無法彌補的傷害，他要贖罪，所以包容了馬拉的所有。他說‘不管馬拉屬于誰，我只屬于馬拉。這個人物最好看的就是他在30年間的成長，他經(jīng)歷了滄桑，最后回歸到‘我到底要什么，追求最初的情感歸宿。在外地播出時，很多女觀眾都特別喜歡這個角色，還說‘嫁人就要嫁莫文輝。”賈鴻源也揭秘，在剪片時一個來自北方的工作人員聽到莫文輝對馬拉說“這輩子只準我對你好，不準你對我好”時，“馬上眼淚就下來了，他對我說，‘以前你老是跟我解釋什么是上海男人，就這一句話都給解釋了，這就是上海男人” 。

在劇中，很多人物都極具代表性，比如林永健演繹的馬一毛、辛柏青演繹的馬鳴等，但是編劇們最喜歡的還是莫文輝，他們把很多對于上海男人的理解都放在了莫文輝的身上，把所有最好的愿望都投射在他身上?！拔易顭╈枬h林演繹的上海男人，就是丑化，其實他學的是上海人的皮相，我們這部劇不是要改變大家對于上海人的印象，也不是樹立，而是還原，上海人本來就應該是這樣。之所以大家之前會有誤解，那是以前的文藝作品在傳遞和表達上海人的精氣神的時候，自己走神了。從外表、口音來捕捉上海人，把上海人的形象歸結為小氣、精明，博得喝彩，其實只是一個小丑在演繹另一個小丑，根本不是上海人真正的形象。”賈鴻源說。而曾經(jīng)在上戲?qū)W習、生活了4年的于和偉也贊同賈鴻源的觀點：“剛來上海讀書時，看到街頭兩個上海男人吵架，吵兩個小時都是‘哪能來‘哪能去，就是不動手。一開始覺得他們太不爺們了，但是后來慢慢地，我覺得里面有一種文明、寬容的東西在，在上海生活有一種安全感在。其實，上海男人是最具有男子漢氣質(zhì)的，因為他們對于愛人的包容，既維護自己的準則，又維護愛人的感受，這是上海男人和北方爺們的區(qū)別。”

超越海派電視劇

提起海派電視劇，近年來熱播的《媳婦的美好時代》、《蝸居》等似乎都將題材集中于現(xiàn)實生活的家長里短?！斑@是很多外地觀眾對海派電視劇的第一印象。作為同行，我也很欣賞他們的成功。對于黃麗萍的生活質(zhì)感，六六的敏感尖銳，我都是由衷佩服的?？墒谴舜巍独像R家的幸福往事》卻選擇了一條不一樣的道路，同樣是一家子幾代人的命運，卻緊密地與時代背景融合在一起，有了大時代的波瀾起伏，才有這群小人物的悲歡離合?！?/p>

《老馬家的幸福往事》用30年的跨度講故事。賈鴻源說：“沒時間跨度，不足以表現(xiàn)上海人的精神成長史。不是為了電視劇好看，我們才把時代背景強化，而是人生的足跡跨越就是需要那么大的跨度，這才是改革開放30年的時代特征。出國潮、去廣州淘金、反腐倡廉、炒股熱、動遷……這樣的時代背景對于構成上海人精神層面的豐富是有幫助的?！?/p>

導演楊文軍曾表示自己拒絕拍攝苦大仇深的年代劇，“老馬家”告訴人們，即使處在灰色年代，人的心還是亮的，普通百姓依然能找到屬于自己的幸福感。從記者出身改行做導演的楊文軍，對于劇本中把握的社會熱點，很是稱贊：“平均兩三集就有社會熱點，很貼近百姓生活。如果說前15集主要通過大家長馬一毛坎坷的命運、遭遇揭示了時代變革。那么后半部分才是真正揭示這部年代家庭劇作厚重底蘊的精華。一系列利益沖突、婚姻沖突，圍繞金錢和精神價值觀一一展開，真實地揭示了當代社會各種價值觀之間的現(xiàn)實沖突。”▲