曲曉丹

（福建人民藝術(shù)劇院，福建 福州 350001）

《愛與恨》的音響設(shè)計

曲曉丹

（福建人民藝術(shù)劇院，福建 福州 350001）

介紹話劇《愛與恨》的創(chuàng)作背景及音響設(shè)計的定位、特點與作用。

話??；音響設(shè)計；音樂；節(jié)奏；二度創(chuàng)作

隨著社會生活方式的全球化發(fā)展，本已在我國滅絕的毒品，又像白色的瘟疫般在我們身邊悄然蔓延，它扭曲人生，滋生犯罪，傳播疾病，毀掉了不少家庭，有損于我國社會主義物質(zhì)文明和精神文明建設(shè)。當(dāng)年林則徐虎門銷煙時疾呼：“鴉片不除，國無寧日?！苯裉於镜溨貋?，后患無窮，尤其令人震驚的是吸毒者的低齡化趨勢日益嚴(yán)重，為了中華民族千秋萬代的強盛，加強青少年的禁毒宣傳教育已刻不容緩。因此，福建人民藝術(shù)劇院推出勸勉青少年遠離毒品為主題的話劇《愛與恨》（以下簡稱《愛》劇），有著重要的現(xiàn)實意義。

該如何把握《愛》劇的二度藝術(shù)創(chuàng)作處理，如何搞好現(xiàn)實主義題材的少兒劇，從現(xiàn)實主義角度來審視、挖掘、拓展作品所賦予的主題要求，讓觀眾在戲中直觀地、生動地認識、體會到毒品對社會、家庭及自己的危害性呢？對此，筆者根據(jù)劇本，在導(dǎo)演統(tǒng)一藝術(shù)構(gòu)思下，在舞臺音響設(shè)計創(chuàng)作中有以下幾個方面的思考。

1 作品風(fēng)格體裁的準(zhǔn)確定位

《愛》劇以當(dāng)代都市少兒生活為背景，反映學(xué)生與學(xué)生之情、學(xué)生與家長之情、學(xué)生與老師之情，是用寫實手法來敘述人間之情的少兒話劇。因此，筆者在舞臺音響設(shè)計創(chuàng)作中，力求突出“情”這條主線并貫穿始終。在整體舞臺音響節(jié)奏把握上，力求明快、輕松。音樂時代感上力求青春時尚，而又充滿著感情。音響效果處理上力求真實可信。整個設(shè)計緊密配合主線，避免旁枝雜出，喧賓奪主。如《愛》劇開幕之前，舞臺音響先以海浪強有力沖刷的音響效果聲營造氣氛，沖刷聲后，音樂加以烘托推進劇情發(fā)展。從海浪波濤聲中，交代此劇的地點，并隱喻了此劇人與人之間愛與恨交雜之情。從音樂聲中讓觀眾知道這是發(fā)生在現(xiàn)今生活里的故事。這種開幕設(shè)計簡捷而又含蓄地把故事發(fā)生地點、環(huán)境交代清楚，引導(dǎo)劇情發(fā)展。

2 重點渲染，營造氣氛

我國著名戲劇家曹禺在談戲劇時曾說：“在不重要的地方只幾筆交代，在需要大段抒發(fā)人物感情的地方抓住不放?！痹凇稅邸穭∫繇懺O(shè)計思考中，應(yīng)如何揭示戲劇矛盾沖突，揭示人物思想性格最集中、最深刻的地方，亦即如何精密布置劇情高潮呢？筆者認為戲劇沖突體現(xiàn)著戲劇創(chuàng)作的內(nèi)在規(guī)律，反映社會生活的基本手段，是構(gòu)成戲劇作品的根本因素，它集中而形象地概括生活中的矛盾和斗爭，也常常突出主線，貫穿始終。只要把握了本劇矛盾沖突尖銳、人物性格最激烈的地方，就基本把握了本劇的脈絡(luò)。

《愛》劇第四場劇情為同學(xué)們得知金寶吸毒時，不但沒有歧視、拋棄他，而是敞開胸懷伸出手幫助他。當(dāng)金寶的毒癮發(fā)作，在這矛盾沖突最尖銳、人物性格沖突最激烈時，啟用了主題音樂。這段音樂娓娓動聽，深情款款，仿佛一位母親為孩子唱催眠曲，充滿慈愛、溫馨。金寶聽到此曲并在同學(xué)們的撫慰下平靜入睡。這種“情”與“愛”正是突出主題、貫穿全劇的主線。這首曲子充分渲染環(huán)境、營造氣氛、烘托人物之間的心靈狀態(tài)，增加了舞臺藝術(shù)的感染力。為推動整個戲劇的發(fā)展和體現(xiàn)完整性產(chǎn)生了良好的藝術(shù)效果。

3 銜接場次，精心設(shè)計

戲劇是時間和空間的藝術(shù)，開幕與落幕是戲劇人物行動、思想感情的發(fā)展變化，是矛盾沖突的繼續(xù)深化。一場戲一般在二三個小時內(nèi)結(jié)束，那么，整場戲的開、落幕之間的銜接就顯得非常重要。把握好幕與幕之間的銜接關(guān)系到整出戲的舞臺節(jié)奏性，舞臺劇情推動性和舞臺完整性。

《愛》劇共七場，全劇沒有開、落幕，幕與幕之間過渡銜接基本是依據(jù)劇本的需要通過舞臺音響藝術(shù)手段而完成的。如何讓幕與幕之間銜接流暢，舞臺節(jié)奏把握更加合理，劇情推動、舞臺完整性更加準(zhǔn)確呢？

筆者在本劇音響設(shè)計中，首先依據(jù)劇本的內(nèi)容、人物行動、矛盾沖突，確認“情”是此劇開、落幕的連接關(guān)鍵。因為它貫穿主線，推動劇情。如《愛》劇第五場到第六場的銜接，是依據(jù)劇情，當(dāng)主角金寶得知同學(xué)、老師不但沒有歧視他，而且還滿腔熱情地幫助他，并期待他早日康復(fù)歸校時，金寶淚流滿面，勇敢地面對自己的失足，并慢慢抬起頭，此時音樂漸起來營造場上氣氛，烘托劇情發(fā)展，突顯同學(xué)、老師的關(guān)懷之情和金寶決心戰(zhàn)勝毒魔的信心。在音樂聲中讓觀眾不知不覺過渡到下一幕，這種幕與幕之間的銜接是通過“情”來達到的。其二，海浪效果聲也是連接幕與幕之間的手段之一。其三，幕后處理也是一種過渡手法，劇中一些事件的發(fā)生、發(fā)展過程無法搬上舞臺正面處理，在設(shè)計中筆者利用舞臺音響效果空間藝術(shù)的特點，把一些事件放在幕后處理。如《愛》劇第六場落幕過渡到尾聲，是通過遠處傳來警車效果聲的幕后處理，來說明此事件的內(nèi)容，讓觀眾知道幕后這事件發(fā)展的結(jié)果。

如果說舞臺音響能在二度創(chuàng)作中加強此劇藝術(shù)完整性，體現(xiàn)這個戲的意圖，那么，這也是在導(dǎo)演統(tǒng)一藝術(shù)構(gòu)思下，與舞美、燈光、服裝、化妝、道具等部門的通力藝術(shù)合作分不開的。所以，戲劇藝術(shù)的綜合性，決不是藝術(shù)形式的拼合，而是自然地、有機地融為一體。

Sound Design for Drama Love and Grudge

QU Xiao-dan
(Fujian People's Art Theatre, Fuzhou Fujian 350001, China)

The creation background of drama Love and Grudge was introduced along with the sound design location,characteristics, and functions.

drama; sound design; music; rhythm; re-creation

10.3969/j.issn.1674-8239.2011.08.013

（編輯 潘 浪）