□ 吳方敏

在新聞圖片的采訪拍攝中，除了常規(guī)的大場(chǎng)景和中景的拍攝記錄，細(xì)節(jié)的描寫往往起著舉足輕重的作用。因此，文字記者在接到攝影任務(wù)時(shí)，可以此為切入點(diǎn)，拍出耐看的新聞?wù)掌?/p>

觀察細(xì)節(jié)

日常工作中，很多文字記者會(huì)遇到一個(gè)問題：相比攝影記者，為什么我拍的照片平淡、不耐看？因?yàn)樾侣剶z影功力之一就是對(duì)細(xì)節(jié)的觀察、表現(xiàn)。在觀察和捕捉細(xì)節(jié)的時(shí)候，應(yīng)注意細(xì)節(jié)與主題的關(guān)系。挖掘出細(xì)節(jié)，避免無(wú)意義的細(xì)節(jié)堆砌，才能使照片所展示的情節(jié)、細(xì)處為主題服務(wù)，從而把稍縱即逝的細(xì)節(jié)轉(zhuǎn)化成永恒定格的精彩瞬間。

在一次火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)采訪中，攝影記者發(fā)現(xiàn)這個(gè)典型的細(xì)節(jié)（圖1）。一家液化氣加氣站爆炸后導(dǎo)致房間內(nèi)濃煙滾滾，隨時(shí)都有可能再次發(fā)生爆炸，濃煙使受害人接近窒息，在這關(guān)鍵之時(shí)，一名消防戰(zhàn)士不顧自身危險(xiǎn)取下自己的防毒面罩戴到受害人的面部，這個(gè)細(xì)微的舉動(dòng)在整個(gè)事件中稍縱即逝，但卻是一個(gè)亮點(diǎn)，記者及時(shí)拍下了。

記者在抓取瞬間細(xì)節(jié)的同時(shí)還注意到了其他的畫面元素：左右兩側(cè)的窗戶像是兩塊對(duì)稱的幕布把視覺中心突出地“擠壓”在中間，形成了強(qiáng)烈的動(dòng)靜對(duì)比，兩條傾斜的窗框更增加了畫面的現(xiàn)場(chǎng)動(dòng)感，畫面中幾乎沒看到人物的面部表情，但四只手的姿態(tài)變化已經(jīng)充分表現(xiàn)出了人物之間的情節(jié)關(guān)聯(lián)，同時(shí)也給讀者留下了充分的想象空間。色彩對(duì)比上，在畫面灰色的主調(diào)襯托下人物紅色的衣服十分明顯。整個(gè)畫面的動(dòng)靜對(duì)比、色彩對(duì)比都十分強(qiáng)烈。

文字記者在兼顧攝影任務(wù)過程中，應(yīng)學(xué)會(huì)在紛亂的新聞現(xiàn)場(chǎng)中細(xì)致觀察拍攝對(duì)象，具有敏銳的發(fā)現(xiàn)能力和準(zhǔn)確的捕捉能力，才能抓住精彩的瞬間。

選擇表現(xiàn)細(xì)節(jié)的位置拍攝一個(gè)新聞事件的過程中，不是所有位置都能產(chǎn)生好照片。因此，大家經(jīng)?？吹綌z影記者們擠做一團(tuán)，力爭(zhēng)最佳拍攝角度。文字記者應(yīng)注意選擇自己的拍攝角度。

圖2的新聞背景是商丘某縣一中學(xué)一名老師私自組織未成年的初中女學(xué)生到寧波一家工廠打工剝葡萄。因工廠生產(chǎn)條件惡劣，很多女孩子的雙手被泡爛。打工女學(xué)生除幾名冒險(xiǎn)逃出工廠外，其他學(xué)生被困。

攝影記者隨相關(guān)部門遠(yuǎn)赴寧波解救被困打工女孩，當(dāng)記者見到只有13歲的華華時(shí)，她的雙手嚴(yán)重受傷，涂滿了紫藥水。華華對(duì)記者說：我想回家！

攝影記者以特寫的拍攝手段直奔主題，充分發(fā)掘出事件的細(xì)節(jié)元素，畫面中女孩無(wú)助的眼神和已經(jīng)潰爛的涂著紫藥水的手上下呼應(yīng)，眼神光在整個(gè)畫面中起到點(diǎn)睛作用，使之與讀者產(chǎn)生心靈的溝通。而攝影記者就是通過選取拍攝對(duì)象正面這一拍攝位置，才能捕捉到這一優(yōu)秀照片。另外，運(yùn)用側(cè)光塑造出立體感強(qiáng)烈的臉和手，細(xì)節(jié)的充分表現(xiàn)讓讀者不看文字說明就能被畫面吸引和打動(dòng)。

圖3是一幅在CCTV2006新聞圖片評(píng)比中獲獎(jiǎng)的圖片。一位種了7年玫瑰的花農(nóng)，十根手指早已被玫瑰花刺扎得面目全非。如今，一般的小刺已經(jīng)很難再扎進(jìn)這雙已經(jīng)扭曲變形的滿布著老繭的手。情人節(jié)前夕玫瑰花進(jìn)入銷售旺期，花農(nóng)要趕在情人節(jié)前將地里的花全部賣掉。

畫面運(yùn)用典型的細(xì)節(jié)描寫，特寫出一雙皴裂粗糙、已經(jīng)變形的大手捧著一朵嬌艷欲滴的紅玫瑰。攝影記者運(yùn)用特寫的拍攝手法,采取對(duì)稱式構(gòu)圖,恰當(dāng)運(yùn)用色彩的對(duì)比,把視覺趣味點(diǎn)集中在畫面中間的紅色花朵上,對(duì)比效果十分強(qiáng)烈。作者能在常規(guī)的采訪中用心捕獲這具有情感信息含量的畫面,并且使讀者觀后沒有對(duì)這一擺拍的插圖類照片產(chǎn)生特別的反感,可以說是以“規(guī)定”細(xì)節(jié)取勝的一幅成功作品。其實(shí)，有很多優(yōu)秀的攝影作品都是“以小見大”，截取生活中的一個(gè)有趣的細(xì)節(jié)，讓讀者發(fā)揮聯(lián)想，逐漸引伸、放大，然后落腳于報(bào)道主題。

細(xì)節(jié)觀察力、預(yù)見性和一點(diǎn)運(yùn)氣

圖4是一張高水平的照片，其難點(diǎn)在于對(duì)主體的捕捉，在于對(duì)瞬間的把握，在于對(duì)拍攝角度的選擇。這一切都依賴于拍攝者的觀察力、預(yù)見性和一點(diǎn)點(diǎn)運(yùn)氣。

一只小猴子“親切地”依偎著鴿子，白鴿沒有絲毫驚恐與反抗，眼神透露出平和溫馨。2006年夏天，小猴子的媽媽在內(nèi)伶仃島國(guó)家級(jí)自然保護(hù)區(qū)生下它。后來它和媽媽走散了，被島上保護(hù)站的工作人員收留，并認(rèn)識(shí)了小白鴿。在這里，動(dòng)物與動(dòng)物之間和諧相處，組成一條完美的生態(tài)鏈。

溫情無(wú)限的細(xì)節(jié)描寫，擬人化的拍攝手法，這幅圖片的拍攝看上去平鋪直敘，沒有別致的構(gòu)圖，也沒有動(dòng)人的光影，卻依然是那樣的動(dòng)人心魄。畫面中小猴子孤獨(dú)無(wú)助的眼神像孤兒一樣足以使人頓生憐憫之心，而平日活潑翻飛的白鴿此時(shí)也紋絲不動(dòng)，甘愿作為小猴子心靈的支撐。兩個(gè)充滿靈性的小動(dòng)物相依為命。記者抓拍到了這一畫面，并獲得2007中國(guó)新銳媒體視覺聯(lián)盟年度評(píng)選單幅新聞?lì)惔螵?jiǎng)。

每年夏季，云南昆明滇池都會(huì)出現(xiàn)藍(lán)藻大面積暴發(fā)現(xiàn)象，藍(lán)藻暴發(fā)引起了國(guó)人對(duì)環(huán)境危機(jī)的高度關(guān)注和憂慮。圖5是一個(gè)很靜的圖像，整個(gè)畫面中密集的藍(lán)藻遮蓋了湖水，形成了密實(shí)的肌理效果。一條小魚絕望地吐著泡泡，即將結(jié)束它幼小的生命。畫面中小魚絕望的眼神形成了焦點(diǎn)，吐出的泡泡巧合地形成了一個(gè)心形，似乎在呼喚著人們付出愛心去解救它奄奄一息的生命。統(tǒng)一中有變化，細(xì)節(jié)里見精神，畫面以小見大，使主題十分突出。

其畫面形象表露出若明若暗的寓意，喻示著某種畫外之間的內(nèi)涵，更多地滲透著記者的主觀認(rèn)識(shí)和思想情感。這種瞬間形象每每不把傳遞的信息直觀、清楚地表現(xiàn)在畫面上，而是較大程度上調(diào)動(dòng)讀者的“再創(chuàng)造”、引起受眾深層次的思索補(bǔ)充完成。

細(xì)節(jié)的表現(xiàn)并不追求反映事件的全貌，只是把事件中最典型、最具有象征性的一部分凸現(xiàn)出來，讓人窺一斑而知全豹。細(xì)節(jié)的表現(xiàn)為記者充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性拍攝出富有新意的畫面，提供了廣泛自由的空間。