劉墉

上國畫課，教授說：

“畫柳，要表現(xiàn)順風(fēng)的美；畫松，要表現(xiàn)逆風(fēng)的美；畫牛，要順風(fēng)而走；畫馬，要逆風(fēng)而奔?！?/p>

“那么畫人呢？”學(xué)生問。

“王維的‘請留盤石上，垂釣將已矣以順風(fēng)為佳。文天祥的‘風(fēng)檐展書讀，古道照顏色以逆風(fēng)為好?！?/p>

“有沒有又順又逆的？”

“陶淵明的‘登東皋以舒嘯，臨清流而賦詩，前一句逆風(fēng)，后一句順風(fēng)?！?/p>

“人在順風(fēng)和逆風(fēng)中的表現(xiàn)，有沒有什么當(dāng)然的道理可以依循？”

“風(fēng)大時(shí)，要表現(xiàn)逆的風(fēng)骨；風(fēng)小時(shí)，要表現(xiàn)順的悠然。”

（馬超摘自《點(diǎn)一盞心燈》文化藝術(shù)出版社）