董曉慧 佟曉輝

摘 要：《皮革馬利翁》雖然被冠以傳奇喜劇的名頭，但它仍是一出帶有悲劇色彩的諷刺劇。蕭伯納通過伊莉莎對自我身份及處境的苦苦探索，借以批判中產(chǎn)階級社會的虛偽作派。

關(guān)鍵詞：蕭伯納；《皮革馬利翁》；人物處境的悲劇性

中圖分類號：I106 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1009-0118（2011）-03-0074-01

喬治·蕭伯納（George Bernard Shaw，1856-1950）愛爾蘭戲劇家，評論家，生于愛爾蘭都柏林，蕭伯納的青少年時代是很不幸的，其父做過法院公務(wù)員，后生意失敗，酗酒成性，母親因此離家去倫敦教音樂，蕭伯納在音樂和繪畫方面都受到其母潛移默化的影響，然而在都柏林教會中學(xué)畢業(yè)后，因經(jīng)濟(jì)拮據(jù)無法繼續(xù)求學(xué)，15歲時就不得不貼補(bǔ)家用，20歲時，蕭伯納去了倫敦，卻不知到何處找工作，后來他參加了討論社團(tuán)，靠演講為生。然而蕭伯納并沒有滿足于眼前的成功，他想將這新發(fā)現(xiàn)的才能應(yīng)用于寫作，并鍥而不舍，作品雖遭多家出版社拒絕，但他汲取了當(dāng)初演講從失敗到成功的經(jīng)驗，堅信自己這次也不會失敗，就這樣，蕭伯納后來成了世界上很有名的劇作家。

一、蕭伯納戲劇最突出的特點

正是歸功于他年少時代的人生歷練，為他的戲劇創(chuàng)作提供素材和靈感，才使蕭伯納成為英國現(xiàn)代杰出的現(xiàn)實主義劇作家及著名的諷刺語言大師。其出色的戲劇創(chuàng)作活動，不僅使他獲得了“20世紀(jì)的莫里哀”之稱，而且“因為他的作品具有理想主義和人道精神，其令人激勵和諷刺往往蘊(yùn)含著獨特的詩意之美”，于1925年獲得諾貝爾文學(xué)獎?？傮w看來，其戲劇最突出的特點是緊密結(jié)合現(xiàn)實政治制度，敢觸及資本主義的本質(zhì)，揭露剝削階級的虛偽丑態(tài)，極力創(chuàng)作以討論社會問題為主旨的新戲劇。在藝術(shù)表現(xiàn)上，他擅長通過人物對話和內(nèi)心情感的碰撞來表現(xiàn)性格沖突和主題，他的戲劇語言尖銳，充滿諷刺，同時，喜劇的外衣下又籠罩著對于主人公身份處境的一種悲劇性思考。

二、《皮革馬利翁》的故事原型及故事梗概

《皮革馬利翁》(1912)是劇作家的一部最有名的喜劇作品。皮革馬利翁的原型即希臘神話中塞浦路斯王皮革馬利翁，善雕刻，一次他雕刻了一個少女像，并愛上了此雕像，愛神受到感動，便賦予雕像以生命，使他們二人結(jié)為夫婦。劇作家借用這個名字和典故暗指劇中語音學(xué)家希金斯和賣花女伊莉莎的關(guān)系。蕭伯納的《皮革馬利翁》劇情如下：故事的背景是在愛德華時代的倫敦，伊莉莎是一個美貌但口音怪異，行為粗野的街頭賣花女，其穿衣打扮和行為舉止絲毫不能引起年輕紳士的關(guān)注，當(dāng)伊莉莎向英俊的貴族青年弗立德出售紫羅蘭時，遭對方拒絕。英國皇家學(xué)會的語言學(xué)教授希金斯和朋友辟克林，認(rèn)為這是一個很好的英語標(biāo)準(zhǔn)教學(xué)的科學(xué)實驗，于是二人打賭，他能用六個月時間將這個粗俗的底層女子培養(yǎng)成一個上流社會淑女，并在大使館的社交舞會亮相而不被拆穿。希金斯接受了挑戰(zhàn)，開始對伊莉莎展開密集、嚴(yán)格的語言訓(xùn)練，起初有如對牛彈琴，但一經(jīng)啟發(fā)，伊莉莎迅速進(jìn)入狀態(tài)。公開露面的日子到了，這是上流社會社交場合，人們談吐優(yōu)雅，舉止得體。希金斯為檢查幾個月來的訓(xùn)練成果，也帶伊莉莎來到賽馬場。仔細(xì)包裝后的伊莉莎成功的吸引了在場很多貴族的目光，通過了初步的語言關(guān)測試，但在為馬喊加油的時候，她那骨子里的習(xí)慣舉止和發(fā)音再次暴露無遺，這使得伊莉莎很難過，不過，希金斯卻認(rèn)為自己的實驗已經(jīng)接近成功。終于在一次大使館的舞會上，伊莉莎一鳴驚人的成為全場焦點，許多的貴族都想獲得她的芳心。尤其是先前對她不理不睬的年輕貴族弗立德，更是對神秘的伊莉莎一見鐘情。

三、隱藏在喜劇效果下的人物處境的悲劇性

表面看來，《皮革馬利翁》應(yīng)是一出喜劇，經(jīng)潛心訓(xùn)練，賣花女伊莉莎果然被希金斯培養(yǎng)成窈窕淑女，試驗大獲成功。然而，喜劇之下，附著著很深的悲劇色彩，與皮格馬利翁的神話原型不同的是，賣花女伊莉莎和語言學(xué)教授希金斯雖然難免暗生情愫，但卻終未結(jié)成連理，因希金斯更頑固的獨身主義者，他對自己化腐朽為神奇而歡呼不已，此時伊莉莎發(fā)現(xiàn)自己的氣質(zhì)和身分仍然得不到統(tǒng)一，縱使她已改變外在的形象和氣質(zhì)，在希金斯眼中也依然是個不受尊重底層賣花女或戰(zhàn)利品，因而，他不可能與伊莉莎結(jié)婚。盛怒之下，伊莉莎決定離開希金斯，回到街頭找回自己?？墒?，今時今日的伊莉莎，被希金斯改造成一個貴族小姐后她還能做什么？什么都干不了，反而被置于一種不上不下的尷尬境地。昔日好友都把她視為上流社會的淑女而不與她相認(rèn)，甚至連她父親都因希金斯的安排而成為紳士，不再是往日無憂無慮的無賴。所以，她既回不到從前上街去賣花糊口，又無實際的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)去混跡于上流社會，尤其是她深知在希金斯這樣的中產(chǎn)階級面前，永遠(yuǎn)也無法擺脫自己底層賤民的身份，她的出路只能是屈從于弗立德這樣的紈绔子弟，才可獲得名正言順的上流人士身份。可見中層階級假借仁義道德做掩護(hù)的階級構(gòu)成異常復(fù)雜，不論誰，只要有能耐獲取經(jīng)濟(jì)能力，他就能擠身所謂的上流階層。至于附著在中產(chǎn)階級面子上的那一套教養(yǎng)，伊莉莎花六個月時間就可以掌握了。

四、結(jié)語

總之，《皮革馬利翁》的悲劇性隱藏在喜劇的外衣下，隱藏在女主人公對自我身份的探尋中，讀來值得讀者深思。

參考文獻(xiàn)：

[1]蕭伯納,潘家洵,朱光潛等譯.蕭伯納戲劇集[M].人民文學(xué)出版社,1956.

[2]黃嘉德.蕭伯納研究[M].濟(jì)南:山東大學(xué)出版社,1989.