沈陽師范大學(xué) 李洪宏

電影片名雖然短小，卻是整部電影的高度濃縮和點(diǎn)睛之處，也是影片能否成功走向國(guó)際商業(yè)市場(chǎng)，打開觀眾心靈之門的一把金鑰匙。一個(gè)好的片名翻譯不僅僅是兩種語言的轉(zhuǎn)換，更是審美與文化的體現(xiàn)。另外，還要考慮到影片的票房效應(yīng)，做到文化交流的同時(shí)兼顧電影的商業(yè)利益，起到宣傳影片的作用。本文通過分析與比較日本引進(jìn)的中國(guó)電影片名日譯的特點(diǎn)，來探討中國(guó)電影片名的日譯方法。

一、音譯

模仿漢語的語音，用片假名標(biāo)記出來。

《紅高粱》 『紅いコーリャン』

二、移譯

漢語和日語都使用漢字，有著意義相同、字形相同的共性，有些就是同形同義詞，所以在翻譯時(shí)可直接照寫。有人將這種方法稱為移譯。以下就是采用移譯的方法進(jìn)行日譯的作品。

《孔子》 『孔子』

《芙蓉鎮(zhèn)》 『芙蓉鎮(zhèn)』

《風(fēng)云決》 『風(fēng)雲(yún)決』

《云水謠》 『雲(yún)水謡』

《圓明園》 『圓明園』

《建國(guó)大業(yè)》 『建國(guó)大業(yè)』

三、對(duì)譯

日語有和漢語對(duì)應(yīng)的一面，那么在翻譯時(shí)找出與漢語對(duì)應(yīng)的日語的說法就可以實(shí)現(xiàn)翻譯。這又可以細(xì)分為與日語外來語對(duì)應(yīng)、與日語名詞對(duì)應(yīng)、與日語動(dòng)詞對(duì)應(yīng)、定語結(jié)構(gòu)的對(duì)應(yīng)。

1.與日語外來語對(duì)應(yīng)

《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》 『コール?フォー?ラブ』

《末代皇帝》 『ラストエンペラー』

《紅棉襖》 『レッド?ジャケット』

《夜店》 『ワンナイト?イン?スーパーマーケット』

2.與日語名詞對(duì)應(yīng)

《北京你好》 『おはよう北京』

《情人結(jié)》 『戀人結(jié)』

《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》 『阿片戦爭(zhēng)』

《喜洋洋和灰太狼》 『喜羊羊と灰太狼』

3.與日語動(dòng)詞對(duì)應(yīng)

《尋找成龍》 『ジャッキー?チェンを探して』

《不能說的秘密》 『言えない秘密』

《活著》 『生きる』

《一見鐘情》 『ひとめ惚れ』

4.定語結(jié)構(gòu)的對(duì)應(yīng)

《他們的船》 『彼らの船』

《黃土地》 『黃色い大地』

《藍(lán)風(fēng)箏》 『青い凧』

《漂亮媽媽》 『きれいなおかあさん』

式(2)中的相互作用參數(shù)αij對(duì)于DPD模擬至關(guān)重要.根據(jù)著名的Flory-Huggins理論[30]可以表示為

對(duì)于以上三種譯法，有人將其統(tǒng)一歸類為“直譯法”，但是三者還是有所區(qū)別的，音譯法只適用于一些特殊的地名、人名等，受限制程度高。而移譯則直接照搬了原片名的形式，這類譯法只適用于中日同形同義語，在日語漢字并非都與漢語中的漢字形成對(duì)等關(guān)系的情況下，照搬日語漢字而翻譯出的片名往往讓人百思不得其解。對(duì)譯法則能更好地彌補(bǔ)這種譯法帶來的缺陷，它能盡可能地保持原文的比喻表達(dá)、民族色彩、地方色彩等。但是不可否認(rèn)的是這三種翻譯方法能夠極大程度地保留原片名的內(nèi)容和形式，以直觀的譯名再現(xiàn)影片片名。

四、加譯

《益西卓瑪》 『チベットの女——イシの生涯』

《霸王別姬》 『覇王別妃——さらばわが愛』

《男才女貌》 『ラブ?イン?ザ?シテ?！?/p>

《梅蘭芳》 『花の生涯——梅蘭芳』

《唐山大地震》『唐山大地震——想い続けた32年』

《孔雀》 『孔雀——我が家の風(fēng)景』

五、意譯

《十月圍城》 『孫文の義士団』

《康定情歌》 『チベット戀物語』

《杜拉拉升職記》 『上司に戀する女』

《歌舞青春》 『ハイスクール?ミュージカル』

《人在囧途》 『帰省男、辛いよ』

《夢(mèng)回金沙城》 『夢(mèng)の王國(guó)』

《守護(hù)童年》 『流浪児を探して』

《我的父親母親》 『初戀のきた道』

《非誠(chéng)勿擾》 『狙った戀の落とし方』

《紅美麗》 『シャンハイ?レッド』

《傷城》 『傷だらけの男たち』

翻譯電影片名時(shí)，如果直譯不能很好地體現(xiàn)原片名的精髓、內(nèi)涵時(shí)，譯者可以在綜合理解、分析原文的基礎(chǔ)上，對(duì)片名進(jìn)行意譯，將它譯成既能切合原影片內(nèi)容又兼具被譯出語言文化特色的片名，以實(shí)現(xiàn)其文化、審美、經(jīng)濟(jì)等方面的對(duì)等。例如電影《康定情歌》講述的是發(fā)生在西藏的故事，在日本引進(jìn)時(shí)，被翻譯成『チベット戀物語』，通過此種形式的譯法，可以充分調(diào)動(dòng)廣大觀眾對(duì)位于獨(dú)特地理位置的藏族歷史和民俗風(fēng)情的好奇心理，從而達(dá)到吸引大量觀眾的目的。再如《傷城》被翻譯為《滿是傷痕的男人們》，配上海報(bào)中男主角的憂郁眼神，即使處在大片云集的放映周里，一樣能使得該片躋身日本票房前十名。

從上述翻譯來看，在中國(guó)電影片名的翻譯上，調(diào)動(dòng)了多種方法和手段，其中使用了音譯、移譯、對(duì)譯、加譯、意譯等五種方法。但是無論采用何種譯法都不能違背作品的忠實(shí)性原則、審美性原則、以及商業(yè)性原則。片名的翻譯要符合日語的語言規(guī)范和日本觀眾的欣賞習(xí)慣以及接受程度，不能照搬或套用一些不符合日語語言習(xí)慣的表達(dá)方式。另外，片名的翻譯要忠實(shí)于原影片的主題、內(nèi)容和風(fēng)格，不能脫離影片本身所要傳達(dá)的內(nèi)涵，避免嘩眾取寵，脫離影片內(nèi)容，天馬行空。精彩的電影片名要做到能“見之于文，形之于聲，達(dá)之于觀眾?！笔怪绦【罚黝}鮮明，讓人一目了然，又要賞心悅目，意境優(yōu)美，給觀眾以美感和享受。