田南池

天回北斗掛西樓，金屋無(wú)人螢火流。

月光欲到長(zhǎng)門殿，別作深宮一段愁。

——李白《長(zhǎng)門怨》

桂殿長(zhǎng)愁不記春，黃金四屋起秋塵。

夜懸明鏡青天上，獨(dú)照長(zhǎng)門宮里人。

——李白《長(zhǎng)門怨》

《長(zhǎng)門怨》，顧名思義，是宮怨詩(shī)，出自樂(lè)府古題。據(jù)說(shuō)漢代的陳皇后因?yàn)槲涞蹖櫺倚l(wèi)子夫而失意，不得已退居長(zhǎng)門宮，愁悶悲思，后來(lái)聽(tīng)說(shuō)蜀人司馬相如善寫辭賦，就派人送了一百斤黃金，請(qǐng)司馬相如為自己寫一篇解悶排愁的文章，結(jié)果司馬相如就為陳皇后寫了一篇有名的《長(zhǎng)門賦》。沒(méi)想到后來(lái)漢武帝也看到了這篇辭賦，深受感動(dòng)，因此又與陳皇后重歸于好。后人就以此為題材創(chuàng)作了以《長(zhǎng)門怨》為題材的樂(lè)府詩(shī)。李白的《長(zhǎng)門怨》共寫了兩首。

“天回北斗掛西樓，金屋無(wú)人螢火流?！薄堕L(zhǎng)門怨》的第一首先以天象入手?！疤旎乇倍贰钡摹盎亍弊?，是一個(gè)動(dòng)詞，是說(shuō)高高在上的北斗七星，在天穹里默默地由東向西移動(dòng)，不知不覺(jué)中，已經(jīng)掛在了西樓之上，可見(jiàn)此時(shí)已是更深夜半之際，這顯然又是一個(gè)難眠之夜。第二句，由高而低，從遠(yuǎn)而近，視線從天上星空移到身邊的居室，“金屋無(wú)人螢火流”，從天上的北斗七星到庭院中的飛火流螢，這一句所刻畫的景物也更加細(xì)致入微了。金屋，用的就是“金屋藏嬌”的典故。漢武帝在小的時(shí)候非常喜歡館陶長(zhǎng)公主的女兒阿嬌，曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“若得阿嬌（即后來(lái)的陳皇后）作婦，當(dāng)作金屋貯之”。不過(guò)，詩(shī)中的金屋已經(jīng)今非昔比，人去室空了。當(dāng)初被藏在金屋、寵幸無(wú)比的陳皇后早已傷心地離開(kāi)了這所“金屋”，而遷居長(zhǎng)門冷宮了。那么，可想而知，當(dāng)初那些熱鬧異?；蚨鲪?ài)無(wú)比的夜晚當(dāng)然也早就煙消云散，如今只剩下秋日里的螢火蟲，在這昔日的繁華宮殿四周飛來(lái)飛去，留下了時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的點(diǎn)點(diǎn)螢光而已。天上是不變的斗轉(zhuǎn)星移，日夜更替，地上是無(wú)聲的流螢飛逝，暑往秋來(lái)，這一座在黯淡星光籠罩與微弱螢光點(diǎn)綴下的空寂金屋，所蘊(yùn)含的物象與情感，又豈是一個(gè)“愁”字所能包涵得了的？

詩(shī)的后兩句“月光欲到長(zhǎng)門殿，別作深宮一段愁”，既點(diǎn)明題意，又由月光引出愁思。天象由北斗換成了月光，更加明亮，醒目，也給人以更加強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊；地點(diǎn)由愛(ài)巢“金屋”換到了冷宮“長(zhǎng)門”，在感情的反差上愈發(fā)強(qiáng)烈鮮明，使人不由得浮想聯(lián)翩，感嘆宮闈中的變遷就是這般的無(wú)奈與無(wú)情。而且第三句還用了一個(gè)意向動(dòng)詞“欲”字，那么月光到底是“到”了，還是沒(méi)“到”？第四句的“別作”，也是一樣，看來(lái)月光在不同地方是會(huì)產(chǎn)生不同效果的。詩(shī)歌雖然很短，只有四句，卻因?yàn)樽儞Q了居處場(chǎng)所和天象景觀，再加上兩個(gè)精心安排的詞語(yǔ)，使三、四兩句詩(shī)與前面的兩句詩(shī)形成一個(gè)有機(jī)的整體，而互相牽連制約，其中的蘊(yùn)意顯得異常豐富、耐人琢磨了。當(dāng)然，月光是不論什么地方都會(huì)照得到的，那么“它”現(xiàn)在為什么好像有了一種顧忌，是不愿意照到長(zhǎng)門殿，還是不忍心照呢？作者把自己的感受寄托在無(wú)處不在的月光上。在這里，他又一次把月光寫得格外善解人意，在照不照到長(zhǎng)門殿及陳皇后身邊的問(wèn)題上，李白在詩(shī)中并沒(méi)有進(jìn)一步明確地展開(kāi)，甚至連暗示都沒(méi)有，這種欲言又止、欲作還休的情態(tài)其實(shí)最符合被冷落的陳皇后及其一切宮中失寵女子的心態(tài)。總之，長(zhǎng)門之怨，實(shí)在是怨深似海；長(zhǎng)門之怨，又實(shí)在是無(wú)可奈何呀！所以，就連天上的月光也禁不住要對(duì)經(jīng)歷了從“金屋藏嬌”到“長(zhǎng)門冷宮”的陳皇后們充滿了無(wú)限的同情，可又確實(shí)是愛(ài)莫能助了。其實(shí)，不管月光照到長(zhǎng)門殿也罷，避開(kāi)長(zhǎng)門殿也罷，對(duì)陳皇后的命運(yùn)來(lái)說(shuō)都是無(wú)濟(jì)于事的，她的愁思也是根本無(wú)人可以為之排解的。

“桂殿長(zhǎng)愁不記春，黃金四屋起秋塵。夜懸明鏡青天上，獨(dú)照長(zhǎng)門宮里人?！惫鸬?，即桂宮，是漢武帝時(shí)的宮殿名，位于未央宮之北。上一首詩(shī)直到最后一句才說(shuō)出了“愁”字，而這一首，卻在第一句就提出了“愁”字，而且還是“長(zhǎng)愁”。女主人公這種銘刻內(nèi)心的宮愁并不只是因?yàn)榍镲L(fēng)蕭瑟才引起的，而是時(shí)時(shí)刻刻縈繞心間，無(wú)法排遣的。在她的心目中，自從離開(kāi)了黃金屋以后，其實(shí)在失寵以后，哪怕是在“金屋”之中獨(dú)處的日子里，也就只剩下“秋風(fēng)霜箭”，簡(jiǎn)直是長(zhǎng)年都生活在愁怨之中，所以不論何時(shí)望去，屋子里只有不盡的“秋塵”。從失寵以后，似乎就再也沒(méi)有領(lǐng)略過(guò)一絲一毫春天的氣息。無(wú)論人世間的生活多么豐富多彩，四季中的變幻又如何氣象萬(wàn)千，對(duì)她來(lái)說(shuō)，一切都是一潭死水，又“四屋秋塵”，一個(gè)人如果對(duì)春天失去了興趣，實(shí)際上也就是對(duì)生活失去了興趣。所以，這座被漢武帝所遺忘了的“黃金屋”也就完全失去了生機(jī)，再?zèng)]有任何溫情可言。只有離開(kāi)這里，獨(dú)自去長(zhǎng)門宮一個(gè)人默默地忍受生活的不幸和失寵的苦果。

“夜懸明鏡青天上，獨(dú)照長(zhǎng)門宮里人”這兩句，是出自司馬相如《長(zhǎng)門賦》中的“懸明月以自照兮，徂清夜于洞房?！钡囊饩?，明鏡，就是指月亮。此時(shí)與前一首詩(shī)的意境有所不同，那首是說(shuō)的“月光欲到長(zhǎng)門殿”，是將來(lái)未來(lái)，想照未照之際，現(xiàn)在則是把整個(gè)長(zhǎng)門殿都完全籠罩在清冷的月光下面了，或許當(dāng)一切都躲在夜色之中時(shí)，似乎能把愁思一起掩蓋似的，可現(xiàn)在連愁思都在這明亮的月光下暴露得一覽無(wú)余，無(wú)處藏匿了。月光照耀下的長(zhǎng)門宮是那樣的冷寂、無(wú)望，沒(méi)有任何歡聲笑語(yǔ)，甚至連一個(gè)活動(dòng)的人影、一絲熱鬧的響動(dòng)都沒(méi)有，這種獨(dú)閉深宮的滋味，如果不是長(zhǎng)期身處其間，又是如何能感受得到呢！“獨(dú)照”兩字更加重了憂思的份量，本來(lái)，月光是無(wú)所不照的，不管你是恃寵得意也好，失寵落魄也罷，可是如果有了當(dāng)初喜沐皇恩、共賞明月的那一幕幕光景，現(xiàn)在的獨(dú)受清光、無(wú)人理睬的痛楚就愈發(fā)顯得觸目驚心、傷痛難捱了。這是一件多么殘酷的事情！