“一個(gè)博覽會(huì)的效益取決于它探討的基本問題，偉大的博覽會(huì)歷史告訴我們，只有博覽會(huì)探討生活問題才會(huì)取得成功……經(jīng)濟(jì)、技術(shù)和文化條件已經(jīng)有了根本性的變化，技術(shù)與工業(yè)兩方面都完全面臨著新問題，尋求好的方案，對于我們的文化與我們的社會(huì)以及技術(shù)工業(yè)都非常重要。”
　　——密斯·凡德羅在巴塞羅那博覽會(huì)中的評論
　　
　　在世博會(huì)的舞臺(tái)上，總是活躍著這樣一群建筑師，他們的創(chuàng)作思想與世博會(huì)主題緊密相連，他們的設(shè)計(jì)作品體現(xiàn)出前衛(wèi)的科技之美。雖然其中一些建筑未被永久的保存下來，但他們設(shè)計(jì)的建筑和他們的名字卻被人們牢牢記住。這些偉大的建筑師們用他們的靈感與專注，創(chuàng)造出世博會(huì)上一個(gè)又一個(gè)震撼與奇跡，而世博會(huì)也成為這些建筑師事業(yè)的輝煌標(biāo)記，將他們思想與作品永遠(yuǎn)銘記在建筑的史冊之中。
　　在眾多在世博會(huì)上大放異彩的建筑師中，現(xiàn)代建筑大師密斯·凡德羅無疑是最具代表性的一位。1929年，在西班牙巴塞羅那舉辦了國際博覽會(huì)，密斯設(shè)計(jì)的德國館，以其典型的現(xiàn)代主義風(fēng)格，成為這屆博覽會(huì)中最有影響力的建筑作品。雖然，巴塞羅那德國館建成后只有3個(gè)月就隨著展覽的閉幕而被拆除，但其所產(chǎn)生的重大影響一直持續(xù)到今天。
　　
　　巴塞羅那德國館
　　
　　巴塞羅那德國館建立在一個(gè)約4英尺高的石砌平臺(tái)之上，由一個(gè)主廳和二開間附屬用房組成。主廳的承重結(jié)構(gòu)為8根十字形斷面的鋼柱，屋頂是薄薄的一片向四周懸挑的屋頂。大理石和玻璃構(gòu)成的墻板也是簡單光潔的薄片，縱橫交錯(cuò)，布置靈活，形成既分割又連通，既封閉又開敞的空間序列。
　　巴塞羅那館入口前面的平臺(tái)上是一個(gè)大水池，大廳后院有一個(gè)小水池，以水作為紐帶，將室內(nèi)外空間互相穿插貫通，形成奇妙的流動(dòng)空間。巴塞羅那館整個(gè)建筑對建筑材料的顏色、紋理、質(zhì)地的選擇十分精細(xì)，搭配異?？季?，比例推敲精當(dāng)，使整個(gè)建筑物顯出高貴、雅致、生動(dòng)、鮮亮的品質(zhì)，向人們展示了歷史上前所未有的建筑藝術(shù)。巴塞羅那館對20世紀(jì)現(xiàn)代建筑的藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了廣泛影響，也使密斯成為當(dāng)時(shí)世界上最受注目的現(xiàn)代主義建筑大師。巴塞羅那館以其純凈的形式，靈動(dòng)的空間，鋼與玻璃材質(zhì)完美的運(yùn)用，成為現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典之作，也成為密斯建筑中里程碑式的作品。
　　
　　密斯的創(chuàng)作道路
　　
　　1886年，密斯出生于德國亞蜾的一個(gè)石匠家庭，絕少有人知道一位現(xiàn)代建筑的先行者正是從這里走出了他人生的第一步。密斯沒有受過正式的建筑學(xué)教育，他對建筑最初的認(rèn)識(shí)與理解始于父親的石匠作坊和那些精美的古建筑?？梢哉f，他的建筑思想是從實(shí)踐與體驗(yàn)中產(chǎn)生的。與一些建筑大師關(guān)注藝術(shù)形式不同，密斯的一生都專注于建筑材料的研究，研究材料的施工工藝，研究材料的美學(xué)特征。這些建筑思想的形成或許與密斯成長經(jīng)歷有著內(nèi)在的聯(lián)系。
　　1905年，密斯在19歲時(shí)來到柏林，在一個(gè)擅長木結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的布魯諾·保羅建筑師事務(wù)所當(dāng)學(xué)徒，后來又到現(xiàn)代主義建筑大師彼得·貝倫斯事務(wù)所工作。在19世紀(jì)初，古典主義建筑依然是當(dāng)時(shí)德國流行的建筑形式，但也有少數(shù)建筑師倡導(dǎo)要用新工藝和新材料創(chuàng)造出時(shí)代的新建筑。彼得·貝倫斯是建筑新思潮代表人物，他的事務(wù)所逐漸成為培養(yǎng)現(xiàn)代建筑大師的搖籃。格羅皮烏斯、柯布西耶、密斯·凡德羅這些二十世紀(jì)現(xiàn)代建筑大師都曾在彼得·貝倫斯事務(wù)所工作過。
　　從事經(jīng)過事務(wù)所工作的經(jīng)歷，使密斯獲得了豐富的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)，1913年，密斯在柏林開設(shè)了自己的建筑事務(wù)所。1919年，密斯大膽的推出了一個(gè)全玻璃帷幕大樓的建筑案，讓他贏得了世界的注目，隨后他設(shè)計(jì)出了許多精簡風(fēng)格的建筑，并在1929年設(shè)計(jì)巴塞羅那世界博覽會(huì)德國館時(shí)，達(dá)到事業(yè)高峰。1930年，在格羅皮烏斯的推薦下，密斯被任命為包豪斯學(xué)校的校長。因?yàn)楫?dāng)時(shí)德國納粹黨專政，1933年，包豪斯學(xué)校被迫關(guān)閉。密斯毅然決定前往美國繼續(xù)開拓自己的建筑事業(yè)。
　　在美國，密斯的命運(yùn)逐漸發(fā)生了變化，美國自由的思想氛圍，為他的建筑設(shè)計(jì)提供了寬松的創(chuàng)造空間：美國雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，為他新技術(shù)和新材料實(shí)踐提供了充足的資金支持。特別是第二次世界大戰(zhàn)之后，美國作為戰(zhàn)后新興的發(fā)達(dá)資本主義國家，需要在世界范圍內(nèi)建立起本土的文化觀和價(jià)值觀，而密斯的建筑作品則以其反傳統(tǒng)的先鋒性和新技術(shù)的時(shí)代性成為美國文化的精神載體，向全世界建筑界發(fā)出了吶喊和宣言。
　　
　　鋼和玻璃建筑之王
　　
　　密斯在建筑史上最大的成就在于建立了鋼建筑的新語言，雖然同一時(shí)代的建筑師也有對鋼建筑的研究，但卻沒有人能夠深入到建立起鋼建筑體系的深度。從19世紀(jì)20年代初開始，密斯就認(rèn)識(shí)到玻璃墻面與鋼構(gòu)架的結(jié)合將成為新時(shí)代建筑的標(biāo)志。密斯仔細(xì)研究鋼建筑的材料特質(zhì)和力學(xué)特點(diǎn)，使鋼建筑不再是曲高和寡的實(shí)驗(yàn)性建筑，而是走入現(xiàn)實(shí)社會(huì)，成為服務(wù)于社會(huì)大眾的建筑形式；密斯還深入探索鋼建筑的藝術(shù)特點(diǎn)，認(rèn)為與古典主義建筑繁復(fù)的裝飾之美不同，鋼建筑藝術(shù)在于純凈典雅的形式之美，在于精確簡潔的技術(shù)之美。密斯是現(xiàn)代建筑大師中當(dāng)之無愧的“鋼和玻璃建筑之王”。
　　密斯對于理想化建筑形式的執(zhí)著追求有時(shí)會(huì)與業(yè)主需要之間產(chǎn)生嚴(yán)重的沖突，范斯沃斯住宅是最為典型的事件。范斯沃斯出身于芝加哥一個(gè)很有名望的家庭。從西北大學(xué)醫(yī)學(xué)院畢業(yè)后，成為美國著名的腎臟病專家。作為一名家境顯赫、事業(yè)有成的單身女醫(yī)生，范斯沃斯希望在中年時(shí)期擁有一幢周末鄉(xiāng)村別墅。密斯承擔(dān)了這項(xiàng)設(shè)計(jì)任務(wù)，并在設(shè)計(jì)過程中，與范斯沃斯之間產(chǎn)生了超出設(shè)計(jì)師和業(yè)主的曖昧情愫。
　　范斯沃斯住宅秉承了密斯一貫的純凈簡潔的建筑風(fēng)格，住宅外形是一個(gè)全通透的玻璃方盒子，內(nèi)部是一個(gè)大通間，起居室、臥室都用家具分隔，室內(nèi)只有一個(gè)長條形的封閉區(qū)域，圍合了衛(wèi)生間、廚房、管道井等功能空間。業(yè)主的家庭活動(dòng)在室外都可以一覽無余，生活的私密性無從談起：通透的玻璃墻面在冬季保溫和夏季隔熱方面都存在無法解決的問題，業(yè)主生活的舒適性難以保證；精細(xì)的施工工藝、昂貴的建筑材料也使得住宅的造價(jià)大大超出了預(yù)算。在住宅即將完成的階段，住宅已經(jīng)成為業(yè)主與建筑師之間情感產(chǎn)生裂痕的導(dǎo)火索，范斯沃斯將密斯告上法庭。雖然這場官司最終是以密斯的勝訴收場，但“玻璃盒子”引發(fā)的爭論似乎至今還未平息。
　　
　　現(xiàn)代建筑大師
　　
　　密斯擅用鋼結(jié)構(gòu)和大片玻璃墻，在其絕大部分作品中，二者的表現(xiàn)都是最精彩的亮點(diǎn)。密斯這些現(xiàn)代建筑作品的出現(xiàn)，對于改造美國城市的面貌確實(shí)起到了巨大作用。今天，建筑評論界仍將這種具有表現(xiàn)主義傾向，提倡忠實(shí)于結(jié)構(gòu)和材料，特別強(qiáng)調(diào)簡潔嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募?xì)部處理手法的建筑，稱為“密斯風(fēng)格”。但是由于密斯風(fēng)格的建筑在世界各地的傳播與復(fù)制，以致造成大量單調(diào)的、耗能的玻璃和鋼盒子的泛濫，密斯風(fēng)格也受到建筑評論界的抨擊。在20世紀(jì)80年代，建筑界開始反思現(xiàn)代建筑風(fēng)格對于城市風(fēng)貌的負(fù)面影響，并發(fā)起了聲勢浩大的歷史遺產(chǎn)保護(hù)運(yùn)動(dòng)。典型密斯風(fēng)格的玻璃幕墻式的板式高層，由于忽視與周圍環(huán)境的呼應(yīng)與繼承，而不能為公眾所接受。
　　無論建筑界對密斯建筑的評價(jià)如何，密斯對現(xiàn)代建筑風(fēng)格的深遠(yuǎn)影響是毋庸置疑的，后來20世紀(jì)風(fēng)靡世界的摩天大樓作為鋼和玻璃的杰作，正是源于密斯的理念。作為鋼鐵和玻璃建筑結(jié)構(gòu)之父，密斯建立了一種具有時(shí)代感的當(dāng)代大眾化建筑審美，他的建筑理念影響著全世界建筑的發(fā)展，是當(dāng)之無愧的現(xiàn)代建筑大