文/朱方清

張藝謀為何不選煤老板當主角

文/朱方清

建議張藝謀拍一部《誰偷走了我的靜秋》，相信定能引爆億萬眼球。

應該說張藝謀雖然拍的是戲，卻世事洞明，一語道破了當前社會的某些癥結(jié)，那就是金錢收買了愛情，物欲沖散了清純，連后代繁衍都滲透了市儈的基因，變得不再純粹了。

可不是嗎？富豪征婚應者云集，貪官背后“二奶”成群，農(nóng)民工發(fā)愁難找對象，房奴、卡奴、車奴等造就了多少剩男剩女。昔日“郎才女貌”完全被“郎財女貌”所取代，且到處布滿“潛規(guī)則”，各地皆有“天上人間”。白毛女早投入了黃世仁的懷抱，就連經(jīng)久流傳的“天仙配”之類的愛情故事，也已成為笑談，再無復制效尤的實例了。曾經(jīng)司空見慣的青澀、單純、純真早被擠壓破碎，人群中放眼都是老成持重的臉，以及寫滿故事的眼神。張藝謀欲找到一個心目中的“靜秋”，實在難乎其難。

然而藝術的魅力在于觀照現(xiàn)實。張藝謀與其勉為其難去苦苦尋找“靜秋”，追憶不復存在的當年情愫，何不俯視當下，將鏡頭對準那些形形色色的“煤老板”們，讓這類人物充當一回“主角”？既然他們令無數(shù)個“靜秋”蛻變得面目全非，且越來越成為當今社會的一道主旋律，必然有很多絢麗斑斕的故事可以挖掘，那么將其呈現(xiàn)于銀幕，既適應時代要求，又符合電影自身的規(guī)律，拍出的片子一定既叫好又叫座，何樂而不為呢？

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