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怎一個“美”字了得
——淺析電影《山楂樹之戀》的審美特征

2010-11-16 06:40東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院張彥婷
電影評介 2010年21期
關(guān)鍵詞:靜秋山楂樹之戀

東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院 張彥婷

怎一個“美”字了得
——淺析電影《山楂樹之戀》的審美特征

東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院 張彥婷

《山楂樹之戀》講述的是一對有情人卻未能終成眷屬的愛情悲劇故事。通過故事敘述的詩意化、人物造型的純真化、情感表達的純美化,影片達到了“芙蓉出水,自然可愛”的審美境界。在淡淡的憂傷、濃濃的真情中,讓已習(xí)慣了娛樂嬉鬧的觀眾再次看到了中國電影已久別了的干凈、純潔、無偽、摯愛。

《山楂樹之戀》 詩意 純真 純美

去年張藝謀的《三槍拍案驚奇》票房得意,觀眾卻很失望。

今年張藝謀又帶著新片《山楂樹之戀》和觀眾見面。

相較兩片,審美特征真是相差甚遠。前者可謂“燦爛之極”,后者卻是“歸于平淡”;前者力在制造娛樂噱頭,后者卻追求純真無偽;前者注重外在形式,后者卻轉(zhuǎn)為關(guān)注內(nèi)心?!渡介珮渲畱佟繁种兠赖闹谱骼砟睿慈チ恕度龢屌陌阁@奇》中的浮華,在“娛樂至上”的影壇可謂異軍突起,給早已浮躁不堪的電影銀幕帶來了久違的新鮮氣息。

影片講述的是一個非常簡單的故事,影片的結(jié)構(gòu)手法也并無新意,但就是這種簡單直白的娓娓道來卻給我們帶來了不一樣的審美感受?;仡櫿坑捌?,可以發(fā)現(xiàn)到處流露著對純美的追求,可謂是“怎一個‘美’字了得”。

一、詩意的敘述

影片的故事情節(jié)十分簡單,但張藝謀卻在這簡單的敘述中注入了無限的詩意,使影片有一種別樣的美感。

文革期間,城里女學(xué)生靜秋為了編寫革命教材到農(nóng)村體驗生活。靜秋出身不好,在那個“身份”至上的年代,她不得不戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的生活,小心翼翼的保護自己。偶然的機會,她結(jié)識了地質(zhì)勘探隊的帥氣小伙老三,從此他們開始了一段屬于那個年齡、那個時代特有的純美戀情。制度的禁錮無法抵擋情感的洪流,他們開始偷偷的見面,直到被母親發(fā)現(xiàn),老三平靜的離開,悄悄的探望變成了默默的守候。靜秋抱著“等你一輩子”的希望,換來的卻是老三病危的噩耗?!盀槭裁矗瑲g樂總是乍現(xiàn)就凋落?走的最急的都是最美的時光!”,老三走了,一對相愛的人就這樣被生與死隔開。

這是一個迷夢般的愛情悲劇,但絲毫不同于臺灣、韓國的苦情戲。電影較之于小說情節(jié)更簡單、矛盾更簡化,而詩意的色彩卻更濃重。這是一個發(fā)生在文革期間的故事,導(dǎo)演并沒有濃墨重彩的表現(xiàn)那個特殊的時代,恰恰相反,他似乎有意抽離故事的時代背景,只是通過幾個簡單的鏡頭讓觀眾明白了故事發(fā)生的時間、地點。在矛盾處理上,影片也同樣遵循著“減法原則”。老三騎車護送受傷的靜秋,兩個年輕人盡情的享受著難得的“陽光”,卻偶遇靜秋的母親。因為父親的問題,母親一直小心翼翼的呵護著靜秋,希望她不要犯一點錯誤,爭取留校。這本應(yīng)該是情感的高潮卻嘎然的變成了一觸即發(fā)的矛盾。接下來將會發(fā)生什么?我們本期待的是一場激烈的爭吵,家長的極力反對,年輕人的苦命相爭。而事實上發(fā)生的卻是,老三懇求為靜秋包扎一下受傷的腳,并在最后選擇了默默的離開,兩年之內(nèi)不再見靜秋。影片用沉默、溫情、詩意化解了爭吵,簡化了矛盾。

一個簡單的故事,導(dǎo)演有意的抽離了它的時代背景,簡化了它的矛盾沖突,卻講述的同樣之美、之動人。影片里,沒有斗資批修的憤怒,沒有互相揭發(fā)的痛楚,沒有矛盾演化的復(fù)雜,有的只是鄉(xiāng)下人的淳樸,鄉(xiāng)間景的純凈,相戀人的純真。導(dǎo)演沒有刻意的去追求詩意,卻在人物的一顰一笑中,鏡頭的悠游游走中自然的流露出內(nèi)在的詩意。在這個眾聲喧嘩的社會中,這種詩意的敘述給影片帶來的是一種“燦爛之極歸于平淡”的美。

二、純真的人物

在電影《我的父親母親》中,張藝謀即向觀眾講述了一段純樸美麗的愛情故事,塑造了單純倔強的招娣,執(zhí)著專情的生子爹。而《山楂樹之戀》的人物形象,相較于《我的父親母親》主人公的單純、執(zhí)著、善良有過之而不及。

靜秋的單純無邪通過那雙純凈透徹的雙眸展露無遺。我們不得不佩服導(dǎo)演選演員的深厚功力,未進入社會的高三學(xué)生周冬雨,無論在形象氣質(zhì)還是姿態(tài)動作上都非常符合單純的靜秋。尤其是那雙不諳世事的眼睛,絲毫沒有欲念、純凈透徹。影片通過很多的細節(jié)巧妙的塑造了一個天真無邪、個性羞澀的女孩。秉承著“男女授受不親”觀念的靜秋,即使在天黑過河時,也畏懼的拒絕了老三伸出的手,無奈的老三找來一根木棍,靜秋才勉強牽起了木棍的另一端;換泳衣的時候,靜秋羞羞澀澀、遮遮掩掩,穿上了泳衣她也拘拘謹謹,顯得本真可愛;女友懷孕,靜秋不諳情事,還以為自己也被老三“得了手”,氣憤的用漿糊抹掉臉盆上的“山楂樹”,后來知道了老三對自己的好,就又深情的擦掉了“山楂樹”上的漿糊。她的一瞥一笑,一怒一喜似乎都透露著那個時代少女的羞澀、純真。

相對于靜秋,老三更為成熟,更有社會經(jīng)驗,但卻同樣的純真質(zhì)樸,同樣的可愛善良。老三給靜秋錢,給她買球衣、買雨靴,給她家送核桃,買油條面窩,甚至不惜劃傷自己而強迫靜秋去看病,這些只是出于一個男孩對一個女孩單純的喜歡,希望她好,而沒有絲毫的私心和想要占有的欲望。即使當(dāng)兩人躺在同一個床上時,得到靜秋的默許,將要發(fā)生什么的時候,老三卻縮回了自己的手,用善良戰(zhàn)勝了欲望,安然的看著自己心愛的女孩入睡。影片最后,老三將要和靜秋分離,一個在船上,一個在岸上,兩人做長久懷抱狀。雖然沒有身體的接觸,但呈現(xiàn)出的卻是心靈的相依。此時的老三已經(jīng)知道這一“抱”也許將會成為永別,為了把最美好的回憶留給靜秋,寧愿自己獨自承受這份永別的苦楚。

靜秋和老三兩個人仿佛都沒有沾染世俗的污濁之氣。從偷偷的相見到苦苦的相守,一次一次的重演,都可以說是心地純真的少年才有的美好執(zhí)守。

三、純美的情感

“我不能等你一年零一個月了,也不能等你到二十五歲了,但是我會等你一輩子?!边@是老三給靜秋的愛情誓言。他們之間的情感超越了物質(zhì),超越了“身份”,是精神的互相依戀。在這個“娛樂至上”的審美時代,《山楂樹之戀》卻給電影銀幕帶來了久違的新鮮氣息。那種看似童話似的純美情感卻直抵我們的內(nèi)心深處,告訴我們愛的純真本質(zhì)。

文革,是一個論出身、看階級的年代。老三是軍區(qū)領(lǐng)導(dǎo)的兒子,又在地質(zhì)勘探隊工作,有糧票、郵票、身份證,還有錢。靜秋卻出身于一個“問題家庭”,父親被打為右派,母親帶病勞改,家里生活困難。而這一切似乎都不會成為相愛的障礙。所以,從相戀之初,他們之間的感情就超越了階級的限制,而帶有為愛而愛的色彩。喜歡她(他)就是默默的守在他(她)身邊,看著自己所愛的人幸福,而不為他(她)增加煩惱。靜秋家庭困難,老三以村長家的名義,悄悄的幫助靜秋而不求回報;老三無法忍受對靜秋的思念而偷偷的在校園墻外看她打球,直到靜秋出去撿球才看到了這個一直默默注視著自己的男孩;靜秋為了好好表現(xiàn),給學(xué)校拉水泥,而老三每次都會在上坡時出現(xiàn),幫上心愛的女孩一把,卻又在人多的地方默默的躲起來;得知老三得病靜秋抑制不住內(nèi)心的情感,不顧自己來之不易的前途而去照顧老三;老三知道自己得了不治之癥,為了不給靜秋添加負擔(dān),而悄悄的消失,卻在自己的病房的屋頂上貼上兩人的合照。情感內(nèi)斂而不張揚,歷來都是中國傳統(tǒng)藝術(shù)表述的獨特方式。影片中所描述的情感表達方式正好回應(yīng)著中國觀眾內(nèi)心深處的訴求。靜秋和老三之間的愛情當(dāng)之無愧的可以被稱作“史上最干凈的愛情”。即使兩人躺在船上,老三的試探被靜秋默許時,他卻縮手而回,這背后又是怎樣強大的單純善良之心戰(zhàn)勝了欲望之念。同時,在兩人穿著泳衣在水中嬉鬧時,我們看到的也不是肉欲,而是兩顆純真的心盡情的享受“陽光”的美好。

老三和靜秋之間的愛是超越世俗的愛、超越欲望的愛,是人之為人的最本質(zhì)的愛。這種愛所帶給我們的審美感受不同于《紅高粱》中的蕩氣回腸,不同于《菊豆》中的哀怨無奈,也不同于《我的父親母親》中的大膽直白,而是,悠悠然流于心底而讓人哽塞凝噎。

四、結(jié)語

在中國傳統(tǒng)的審美感受中,相較于“錯采鏤金”的“雕饋滿眼”,我們更欣賞“芙蓉出水”的“自然可愛”。張藝謀的電影在審美特征上素以色彩造型等外在形式取勝,但《山楂樹之戀》卻反其道而行之,融入中國人傳統(tǒng)的審美理念,將斑斕的色彩、華美的造型都隱沒在自然質(zhì)樸的情感表達之中。在這個娛樂至上無聊風(fēng)行的時代,《山楂樹之戀》帶給我們的更多的是那種“清水出芙蓉,天然去雕飾”的自然之美、純凈之美。

10.3969/j.issn.1002-6916.2010.21.015

張彥婷,東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院07級廣播電視編導(dǎo)專業(yè)本科生?,F(xiàn)已被保送至山東大學(xué)文史哲研究院文藝學(xué)專業(yè),研究方向:審美文化學(xué)。

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