南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院 邵 宇

以科學(xué)的名義解讀人性
——評(píng)犯罪心理劇《別對(duì)我說(shuō)謊》（Lie To Me）的美學(xué)意義

南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院 邵 宇

《別對(duì)我說(shuō)謊》不僅具有美劇的一般特點(diǎn)，還有該劇的自身特色。它的最大的成功之處，就在于運(yùn)用情感辨知科學(xué)，以科學(xué)解讀人性，這是該劇能超越其他同類型電視劇的主要原因。

《別對(duì)我說(shuō)謊》 犯罪心理劇 人性

《別對(duì)我說(shuō)謊》（Lie To Me）是美國(guó)FOX公司于2009年1月推出的一部犯罪心理劇，目前第二季已經(jīng)結(jié)束，第三季每周也在更新中。FOX公司對(duì)該劇的感覺非常好，以至于將其安排在黃金檔期——周三晚《美國(guó)偶像》之后，因?yàn)椤睹绹?guó)偶像》有兩三千萬(wàn)的龐大收視群體。收視情況當(dāng)然也如公司所期待的那樣令人滿意。

目前中國(guó)觀眾收看美劇的主要途徑是各大視頻門戶網(wǎng)站，而該劇在各大視頻門戶網(wǎng)站和影視評(píng)論網(wǎng)站上的評(píng)分都在9分左右。這是一個(gè)相當(dāng)高的分?jǐn)?shù)，很多美劇迷為之癡狂，鍥而不舍地追每周的更新。

筆者一開始想看這部新劇，就是被該劇運(yùn)用的科學(xué)手段——“微表情”所吸引。這是一部犯罪心理劇，但又與以往的犯罪類電視劇不同，不同之處在于這是一部和我們的日常生活（說(shuō)謊及識(shí)破謊言）相關(guān)的劇集，說(shuō)謊是司空見慣的現(xiàn)象，但是說(shuō)謊的后果，以及通過(guò)情感辨知科學(xué)來(lái)識(shí)破謊言的科學(xué)手段對(duì)于我們卻是陌生的。

下面，筆者將從七個(gè)方面闡述該劇的魅力。

一、敘事特征

“電視劇是敘事的藝術(shù)，故事性是電視劇的首要因素?！盵1]對(duì)于犯罪心理劇，主要的敘事動(dòng)力是嚴(yán)密的邏輯推理，因而“故事的情節(jié)聯(lián)系十分緊密，如果觀眾遺漏或忽略了一個(gè)細(xì)節(jié)、一句臺(tái)詞甚至一個(gè)動(dòng)作，都會(huì)跟不上情節(jié)的發(fā)展，以至于無(wú)法把握敘事中的邏輯鏈條。”[2]《別對(duì)我說(shuō)謊》在大多數(shù)情況下采取每集兩個(gè)案子的結(jié)構(gòu)，進(jìn)行平行敘事，雖然兩個(gè)案子在內(nèi)容上并無(wú)多少關(guān)聯(lián)，但是通過(guò)劇中的主人公即萊特曼團(tuán)隊(duì)成員的交流，使得兩個(gè)案子融為一體，敘事更加緊湊，也使得劇集內(nèi)容更為充實(shí)。

二、節(jié)奏形態(tài)

越是情節(jié)緊湊、邏輯性越強(qiáng)的電視劇，對(duì)節(jié)奏的把握就顯得越為重要。

從內(nèi)部節(jié)奏上看，該劇情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在矛盾沖突與主人公的內(nèi)心情緒的不同搭配體現(xiàn)出了張弛相間的藝術(shù)節(jié)奏。兩個(gè)案子之間的平行剪輯，讓觀眾覺得一波未平一波又起，在緊張情緒積聚到一定程度時(shí)，劇中人物往往會(huì)相互調(diào)侃，或者相互關(guān)心、鼓勵(lì)，溫情彌漫。這樣的節(jié)奏把握充分考慮到了觀眾的接受心理，“在熱烈、緊張的情節(jié)之后，安撫一下接受者的心理，安排一段輕松或閑適的段落，形成一種冷熱相濟(jì)、張弛相間的藝術(shù)節(jié)奏，從而使接受者在喧囂聲中來(lái)一番躁思頓清、煩襟盡滌的審美感受?！盵3]

從外部節(jié)奏上看，該劇鏡頭的動(dòng)靜、長(zhǎng)短的組接，同期聲和后期的音樂、音效的配合都服從于情節(jié)的發(fā)展，讓觀眾在視聽覺上就產(chǎn)生了緊張感。

三、故事題材

該劇整體上是犯罪心理類的，但是具體到每一個(gè)故事，涉及的領(lǐng)域就非常的廣闊。大到美國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì)甚至外交問(wèn)題，小到學(xué)生之間的矛盾，中間還有情感、心理故事等，每集涉及的領(lǐng)域都不一樣。外國(guó)觀眾在與劇情一起腦力激蕩時(shí)，還能了解到美國(guó)社會(huì)的方方面面。這樣的電視劇就會(huì)時(shí)刻讓觀眾覺得有新意，尤其是對(duì)于外國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，這是了解美國(guó)社會(huì)的一個(gè)很好的窗口。

作為一部犯罪心理劇，支撐起全劇的主要推理工具是被稱為“微表情”的科學(xué)，即通過(guò)分析一個(gè)人的臉、身體、聲音和話語(yǔ)來(lái)探索你是否撒謊以及為何撒謊，輔助工具是行為主義心理學(xué)。通過(guò)“微表情”來(lái)判斷一個(gè)人是否撒了謊，是一門新興的科學(xué)，根據(jù)劇中描述，也只有萊特曼博士能掌握這一科學(xué)手段并將其運(yùn)用于實(shí)際。因此，美國(guó)社會(huì)發(fā)生的很多大案，在FBI都無(wú)能為力時(shí)，只能尋求萊特曼團(tuán)隊(duì)的幫助。正是因?yàn)樵搱F(tuán)隊(duì)的特殊性，能深入到美國(guó)社會(huì)的很多層面。觀眾也得以借此機(jī)會(huì)跟隨他們看到在一般美國(guó)電視劇中看不到的美國(guó)。

四、主題內(nèi)涵

“任何一部犯罪劇實(shí)際上是講反犯罪故事的電視劇，同各式犯罪進(jìn)行斗爭(zhēng)的斗士們，靠著自己的機(jī)智最終查出真兇，維護(hù)社會(huì)秩序和法律的尊嚴(yán)。”[4]作為該類電視劇，《別對(duì)我說(shuō)謊》固然具有上述特征，最終也能達(dá)到維護(hù)社會(huì)秩序和法律尊嚴(yán)的目的。但是，筆者認(rèn)為該劇的主題內(nèi)涵的重點(diǎn)并不在于懲惡揚(yáng)善，而是更加關(guān)注人性。

正是因?yàn)椤拔⒈砬椤笨茖W(xué)研究的對(duì)象是一個(gè)個(gè)具體的人，準(zhǔn)確地說(shuō)是一個(gè)人的臉、身體、聲音和話語(yǔ)的變化與這個(gè)人說(shuō)謊的關(guān)系，因而就必然會(huì)深入到人的內(nèi)心，因?yàn)槿说谋憩F(xiàn)很大程度上是心理的外在寫照。測(cè)試一個(gè)人是否在說(shuō)謊，這只是該劇每一集的開篇，而劇集的大部分時(shí)間是講述這個(gè)人為什么要說(shuō)謊。他們說(shuō)謊是因?yàn)榇_實(shí)犯了所指控的罪行嗎？是因?yàn)橐Ｗo(hù)別人嗎？是因?yàn)槟硞€(gè)和案情不相關(guān)的原因，但是他們擔(dān)心說(shuō)出真相會(huì)帶來(lái)糟糕的后果，所以不得不說(shuō)謊嗎？因?yàn)槊總€(gè)人的心理存在著個(gè)體的差異性，所以，該劇通過(guò)對(duì)社會(huì)、對(duì)人的深層思考與探尋，彰顯人性的復(fù)雜，還原社會(huì)生活的本真面目。這種以人為本的主題內(nèi)涵，契合了當(dāng)今世界的關(guān)注主題，也拉近了電視劇與觀眾的心理距離，無(wú)疑更能吸引觀眾，并且吸引力更為持久。

五、人物刻畫

與大多數(shù)美劇一樣，《別對(duì)我說(shuō)謊》注重人物的刻畫，人物形象豐富飽滿，更重要的是符合現(xiàn)實(shí)。以主人公萊特曼博士為例，他在劇中是以“微表情”破案的科學(xué)家，與同類電視劇的同類人物一樣，他們都是英雄式的人物，都具有機(jī)智勇敢、推理嚴(yán)密、戰(zhàn)無(wú)不勝的共性。但是除此之外，萊特曼的角色還是父親、丈夫、兒子、朋友、老師、老板。該劇刻畫的萊特曼博士其實(shí)是個(gè)普通人，除了工作，他有自己的生活：與前妻的情感糾葛、對(duì)女兒的教育、對(duì)母親的思念、與合伙人福斯特博士似友情又超越友情的復(fù)雜情感、對(duì)其助手和徒弟的教導(dǎo)，甚至曾經(jīng)嗜賭如命的惡習(xí)等等，這些都貫穿于整部劇集，看似若隱若現(xiàn)、零零碎碎，但實(shí)質(zhì)上反映的是一個(gè)人最本真的一面，刻畫出一個(gè)有血有肉的人物。

值得一提的是，主人公萊特曼博士具有的科學(xué)能力對(duì)于他的私人生活來(lái)說(shuō)既是天賜之福，也是詛咒。這不難理解，因?yàn)樗灰ㄟ^(guò)察言觀色，就會(huì)發(fā)現(xiàn)對(duì)方是否在撒謊，這難免就會(huì)發(fā)現(xiàn)家人或朋友之間互相欺騙，感覺自己在面對(duì)詐騙犯與陌生人。例如，他發(fā)現(xiàn)了女兒在約會(huì)的事情上向他撒了謊，想揭穿她，又想保護(hù)她的自尊心，但最后還是說(shuō)了出來(lái)，惹來(lái)女兒的不滿；他發(fā)現(xiàn)了合伙人福斯特博士的丈夫背叛，在工作之余跟蹤調(diào)查，又不知該不該告訴福斯特這個(gè)事實(shí)。面對(duì)這些兩難的事情，他總是會(huì)陷入糾結(jié)矛盾中，在情感上折磨著自己，萬(wàn)分痛苦。正是“從主人公的平凡生活中，尤其是感情生活中，觀眾們體驗(yàn)到更親切、更自然，而且常常是非常個(gè)性化的現(xiàn)實(shí)感受。”[5]

六、觀眾的審美心理

“犯罪心理片屬于偵探片，它的核心的藝術(shù)趣味是對(duì)高水準(zhǔn)邏輯推理的展示和欣賞，在觀看的同時(shí)觀眾與作者進(jìn)行一種智力對(duì)話?！盵6]觀看電視劇其實(shí)是一個(gè)積極的思維過(guò)程，對(duì)話的過(guò)程其實(shí)就是電視劇與觀眾互動(dòng)的過(guò)程。在《別對(duì)我說(shuō)謊》中，案件發(fā)生了，犯罪嫌疑人找到了，主人公萊特曼在盤問(wèn)的同時(shí)，觀眾們也在心里和他一起盤問(wèn)，并且目不轉(zhuǎn)睛地盯著嫌疑人的面部，企圖像萊特曼那樣看出什么蛛絲馬跡。在最后真相揭曉的時(shí)候，就是印證觀眾們的推理對(duì)錯(cuò)的時(shí)候。除了這種心理上的互動(dòng)，觀眾還深受劇中“微表情”的影響，在劇外的日常生活中將其運(yùn)用于實(shí)際：企圖通過(guò)看《別對(duì)我說(shuō)謊》積累的相關(guān)知識(shí)，探究周圍的人有沒有在撒謊。

另外，犯罪心理片吸引觀眾的是那一個(gè)接著一個(gè)具有懸念的情節(jié)點(diǎn)，它的作用與驚悚片的作用大同小異，即“通過(guò)一個(gè)又一個(gè)的懸念，不斷激化觀眾欲望與滿足之間的強(qiáng)力沖突，調(diào)動(dòng)和滿足觀眾的好奇心和求知欲?！盵7]《別對(duì)我說(shuō)謊》具有懸念的情節(jié)點(diǎn)，不僅存在于案件本身和破案的線索，還存在于案件之外的主人公的感情生活，就這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，原本可以獨(dú)立存在的每一集，因?yàn)楦星樯钌系膽夷钬灤┦冀K，電視劇構(gòu)成了整體，吸引觀眾連續(xù)地觀看下去。

七、整體風(fēng)格

《別對(duì)我說(shuō)謊》呈現(xiàn)出很強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格。

首先該劇是根據(jù)真人真事改編的，靈感來(lái)源于美國(guó)行為學(xué)專家Paul Ekman博士的真實(shí)研究，而Ekman博士也擔(dān)任了該劇的特別顧問(wèn)。所以，在案件故事的編寫上觀眾就不會(huì)覺得牽強(qiáng)附會(huì)，敘述起來(lái)也特別流暢。再加上這個(gè)科學(xué)研究的就是人們司空見慣的表情、身體語(yǔ)言、聲音和話語(yǔ)，觀眾在熟悉感的基礎(chǔ)上自然就產(chǎn)生了真實(shí)感。

其次，如上述在人物刻畫中所說(shuō)，該劇的主人公就是一個(gè)有著普通生活的人，除了他的工作，他所經(jīng)歷的其他事情，觀眾們也都有經(jīng)歷。

從演員的表演角度來(lái)看，演員們都是在追求一種自然主義的方式，幾乎沒有那些夸張的花哨動(dòng)作，在室內(nèi)談話時(shí)，壓低的聲調(diào)也在暗示這是真實(shí)的生活場(chǎng)面。

最后，從鏡頭處理上看，該劇運(yùn)用了許多類似新聞紀(jì)錄片的手法。在拍攝案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，很多鏡頭都是運(yùn)動(dòng)靈活且不穩(wěn)定的；在拍攝人物對(duì)話時(shí)，也較少運(yùn)用反打鏡頭，而是從正面或側(cè)面拍全景或中景等，以還原生活的本真。

《別對(duì)我說(shuō)謊》不僅具有美劇的一般特點(diǎn)，還有該劇的自身特色。筆者認(rèn)為《別對(duì)我說(shuō)謊》最大的成功之處，在于其用情感辨知科學(xué)，以科學(xué)解讀人性，這是該劇能超越其他同類型電視劇的主要原因。

注釋

[1]周月亮 韓駿偉《電視劇藝術(shù)文化學(xué)》，中國(guó)傳媒大學(xué)出版社2006年版，第72頁(yè)

[2]郝建《影視類型學(xué)》，北京大學(xué)出版社2002年版，第193頁(yè)

[3]嚴(yán)前?！峨娨晞∷囆g(shù)形態(tài)》，復(fù)旦大學(xué)出版社2009年版，第113頁(yè)

[4]苗棣 趙長(zhǎng)軍《論通俗文化——美國(guó)電視劇類型分析》，北京廣播學(xué)院出版社2004年版，第182頁(yè)

[5]苗棣 趙長(zhǎng)軍《論通俗文化——美國(guó)電視劇類型分析》，北京廣播學(xué)院出版社2004年版，第190頁(yè)

[6]郝建《影視類型學(xué)》，北京大學(xué)出版社2002年版，第194頁(yè)

[7]彭吉象《影視美學(xué)》，北京大學(xué)出版社2002年版，第347頁(yè)

參考書目

[1]周月亮 韓駿偉《電視劇藝術(shù)文化學(xué)》，中國(guó)傳媒大學(xué)出版社2006年版

[2]郝建《影視類型學(xué)》，北京大學(xué)出版社2002年版

[3]嚴(yán)前?！峨娨晞∷囆g(shù)形態(tài)》，復(fù)旦大學(xué)出版社2009年版

[4]苗棣 趙長(zhǎng)軍《論通俗文化——美國(guó)電視劇類型分析》，北京廣播學(xué)院出版社2004年版

[5]彭吉象《影視美學(xué)》，北京大學(xué)出版社2002年版

[6]吳輝 張志君《電視劇社會(huì)學(xué)》，北京廣播學(xué)院出版社2002年版

[7]陳犀禾《跨文化視野中的影視藝術(shù)》，學(xué)林出版社2003年版

[8]張曉鋒《當(dāng)代電視編輯教程》，復(fù)旦大學(xué)出版社2007年版

10.3969/j.issn.1002-6916.2010.22.023

邵宇，南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院08級(jí)本科生。