角色是動畫作品中的重要視覺符號,是表達劇情內(nèi)涵的核心要素。角色設(shè)計的優(yōu)劣有時會直接導(dǎo)致影片的觀賞效果,一些優(yōu)秀的動畫角色,使人過目不忘,甚至經(jīng)得起時間的考驗。比如,孫悟空、黑貓警長、兔八哥、阿童木等經(jīng)典形象。但也有一些動畫角色,早已被淹沒在歷史的長河中,被人們所遺忘。

對此,我們不妨將中外影視動畫作品中的一些角色拿出來仔細分析、比較一番,探究他們各自的優(yōu)劣勢,尋找他們吸引力的根源,以期望能為我們今后的角色設(shè)計工作提供某些可供參考的方法,從而揚長避短,發(fā)揮優(yōu)勢。

本文將從以下四個方面進行探索:

一、性格塑造

一部動畫作品是否吸引人,好看,很大程度上取決于劇中角色的性格塑造。個性鮮明,富有張力的角色,能夠緊緊的抓住觀眾的視線,使觀眾感覺這些虛擬“人物”像真的一樣,有脾氣、有習(xí)慣、有觀點、有態(tài)度。像我們記憶猶新的動畫角色,善良和勇敢的獅子王辛巴,陰險與邪惡的反面角色刀疤;足智多謀的一休,刁鉆古怪的桔梗店老板,團結(jié)與勇敢的葫蘆兄弟等等。這些優(yōu)秀的中外角色,他們的性格特點明顯,本性突出,并且清晰地貫穿于全劇始終。從而,留給觀眾深刻的印象。正像“做人要做喜羊羊、嫁人別嫁灰太狼”這句流行語,一語道出了該動畫作品的流行程度,以及角色性格在觀眾心中的定位?？梢?準確把握角色的內(nèi)在心理特征,理清角色的情感層次,突出重點性格特征,運用恰如其分的表情動作呈現(xiàn)其個性特征,就能使角色展現(xiàn)感人的情感力量和藝術(shù)魅力,給人一種“他就是”的真實感。

有時,我們也會看到,有些角色的性格并不是十全十美,他們也有缺陷,甚至有時有些叛逆。比如,機器人瓦力就對各種物品都充滿了好奇心,一個人的生活規(guī)律,也算充滿樂趣,但他時常感到寂寞,希望生活中能多些溫存;機器貓小叮當(dāng)聰明,富于想象力,超愛吃紅豆包,卻惟獨害怕老鼠、超人鮑勃在生活中也為瑣事煩惱……這些性格元素的加入,都與角色的主要性格特點有聯(lián)系,并豐滿了角色的個性特征,使人感覺這些虛擬的人物更像真實的有個性的人。而一個有意思的人物不也正是擁有許多附加特點的角色嗎？

總之,動畫角色設(shè)計和性格特點分析是緊密不可分的,它們?nèi)羰遣幌嗯?那么這個角色就是完全失敗的;而如果性格特點不鮮明,角色美術(shù)設(shè)計的再出彩,也會讓人看得一頭霧水。所以,利用從畫面到劇情等各方面元素對角色個性進行全面剖析,力求設(shè)計區(qū)別其他角色的“這一個”,那么,角色性格必定會鮮明而令人印象深刻。如果設(shè)計純粹是為了滿足審美的需要,比如,現(xiàn)今的許多動畫中就有很多性格雷同、似曾相識的角色設(shè)計,胖女人大多是粗暴、易怒的,壞人就是放蕩、不拘小節(jié)的,伙伴總愛搗亂,結(jié)局總是不歡而散的等等,這些在其他劇目中似曾相識的角色,聰明的觀眾一眼就能看穿,以致予角色的性格也并不能為推動動畫劇情向前發(fā)展提供有力的幫助。

二、造型設(shè)計

一個優(yōu)秀的動畫角色應(yīng)該是具有唯一性,令人眼前一亮的,特別是劇中的主人公形象,他(她)是引起劇情戲劇矛盾的中心。因此,從外形上觀看,他(她)應(yīng)該區(qū)別于一般的動畫角色,具備一種其他角色沒有的外在特征。

比如大力水手的外形,就有很多值得借鑒的地方。雖然大力水手波佩是個正義的小伙子,但是在外形上卻有一些老年人的特征,倭瓜臉,塌鼻子,癟嘴巴,總愛叼著個煙斗,駝背。有時行為舉止反倒帶著孩子氣。就是這樣一個渾身充滿矛盾外形特征的角色,卻在當(dāng)時的美國受到人們的極大喜歡,很多美國的菜農(nóng)們還瘋狂地種植菠菜。著名評論家馬克?朗哥曾在《世界動畫》雜志上稱:“到1938年,大力水手代替米老鼠成為美國最受歡迎的人物形象?！?/p>

再比如《花木蘭》里的木須龍。影片中的木須是作為主人公的守護神而出現(xiàn)的,在人們的概念中,這樣的一個身份,起碼應(yīng)該是個高大威猛的形象,但是片中我們看到的木須確實是個瘦小枯干的外形,從而使我們深深記住了這個小角色。

因此,角色的造型設(shè)計與角色在劇中的身份特征關(guān)系可以是協(xié)調(diào)一致的,也可以是表里不一的。如果將一些與他的(她的)身體特征并不協(xié)調(diào)的元素組合在一起,反倒有可能增加主角的神秘效果。

也有一些動畫片在劇情、視效設(shè)計上都十分賣力,但其中的角色形象卻過于平庸。比如影片《美食從天而降》中的男女主人公,筆者以為,他們的造型設(shè)計就表現(xiàn)的一般化。男主人公作為一名發(fā)明愛好者發(fā)型蓬亂,時常穿著白大褂搞實驗,從臉型到身材設(shè)計都比較平均,屬于我們比較常見的,發(fā)明家、魔法師一類形象經(jīng)典造型模式。女播音員則是細腰、豐胸、豐臀,很符合歐美觀眾觀念中對女性的審美需求。因此,也是一種司空見慣的美女造型模式,欠缺新意。反倒是劇中父親的造型設(shè)計很有特色——眉毛粗壯而連在一起,只在一兩個小情節(jié)中偶爾展露一下他的小圓眼睛,還有那只同聲翻譯機的小猴子都給人留下了深刻的印象,回味的余地。

三、配音

影視動畫作品是一種聲畫藝術(shù)。配音創(chuàng)作作為一種重要的造型手段,與視覺造型設(shè)計相結(jié)合,共同成為塑造生動動畫角色不可或缺的一部分。任何一個優(yōu)秀的動畫角色,除了角色的造型令觀眾過目不忘外,為這些栩栩如生的動畫角色所配制的聲音,同時也會留給觀眾深刻的印象。

比如:經(jīng)典動畫《米老鼠和唐老鴨》中唐老鴨的配音,語氣低沉,聲音中有嘎嘎的鴨叫本聲,而當(dāng)他著急時,鴨叫聲節(jié)奏變快,表現(xiàn)了唐老鴨暴躁的脾氣,以及笨頭笨腦的性格特點。又如,日本動畫片《蠟筆小新》中,小新的聲音總是剛睡醒似的,不慌不忙的,慢吞吞的,卻總是語出驚人,體現(xiàn)出小新機靈古怪,調(diào)皮伶俐的性格特征。

這些個性鮮明的配音,不僅同其角色的性格、年齡以及造型相符合,其獨特的音色、音調(diào)、語氣節(jié)奏都與眾不同,也使聽過這個聲音的觀眾能對其形象留下深刻印象,增加角色的吸引力和識別能力。

如果忽視配音所負載的信息及作用,不以動畫作品思維創(chuàng)作,就相當(dāng)于自動放棄動畫作品的一個重要藝術(shù)手段,勢必影響影片藝術(shù)追求的完整性,失去本應(yīng)獲得更大成功的可能性。而目前,國產(chǎn)動畫作品在角色造型及美術(shù)風(fēng)格等方面都進行了大膽的創(chuàng)新改進,取得了一些成績。但從動畫人物的配音方面來說,總體實力較弱,人物配音幾乎千篇一律。慣常采用邀請某些影視明星、歌手來客串動畫人物配音的方式,也因為其“不專業(yè)”的表現(xiàn),經(jīng)常在媒體上引起熱議。

因此,在動畫角色設(shè)計中,我們更需要好好利用那些抑揚頓挫的音調(diào)及喜怒哀樂的語氣變化,讓角色形象更加栩栩如生,加深觀眾對于角色思想、動作的理解。配音作為一種極具魅力的表現(xiàn)手法,正日益成為高品質(zhì)作品的衡量因素之一。

四、親和力

從心理學(xué)角度上說,親和力是指人們在交際過程中,往往因為彼此間存在著某種共同之處而感到相互之間更加容易接近,從而萌生親切感,更加愿意親近,通達與投合。

動畫中的角色設(shè)計具有親和力,則可以將觀眾吸引在動畫作品前,拉近與觀眾的距離,提高作品的收視率,更帶動衍生產(chǎn)品的推廣。像這種成功的案例在美日動畫中比比皆是。今天,我們?nèi)匀徊坏貌惶岬慕?jīng)典形象泰迪熊、Kitty貓等角色,以及用這些角色制作出的商業(yè)產(chǎn)品,依然帶給人們輕松愉快的感官享受,讓人們記住他們的形象。

近年來,中國動畫產(chǎn)業(yè)異軍突起,在力求既創(chuàng)造中國特色,又具有親和力的動畫角色設(shè)計中不斷探索前行,也出現(xiàn)了青少年喜聞樂見的角色設(shè)計個案。比較具有代表性的角色,如喜洋洋和灰太狼,虹貓和藍兔的形象等等。但總體說來,在動畫作品片面強調(diào)商業(yè)成功的目的性時,一個虹貓藍兔紅了以后,各種各樣的貓相繼而出,角色形象設(shè)計同質(zhì)化,沒有特色,在設(shè)計細節(jié)上缺乏打磨,從而并不能真正給觀眾帶來什么快樂,更別提對觀眾有什么親和力了。

所以說,動畫角色設(shè)計的親和力來自于堅持“以人為本”的人性化設(shè)計理念,來自于角色的情感設(shè)計原則,作為動畫設(shè)計者必須堅持“當(dāng)隨時代”的創(chuàng)造精神,堅持以“型”動人,以“情”動人的設(shè)計方法,以推動中國動畫角色設(shè)計的真正繁榮發(fā)展。

綜上所述,時代進步和市場競爭都對動畫角色設(shè)計提出了個性化、延伸使用的客觀要求。只有在創(chuàng)意的階段充分思考,揚長避短,才能使動畫角色在劇中成為靈魂人物,獨樹一幟,在商戰(zhàn)中成為一把“利劍”,披荊斬棘。

[1]郭麗娜 國產(chǎn)動畫片中的“聲命力” 作家雜志,2009

[2]宋軍 肖著強 試探動畫電影中角色幽默性的設(shè)定 電影評介,2008