張 丹

(蘇州經(jīng)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 藝術(shù)系，江蘇 蘇州 215000)

對(duì)服裝設(shè)計(jì)中夸張肩部造型的解讀

張 丹

(蘇州經(jīng)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 藝術(shù)系，江蘇 蘇州 215000)

肩線的處理是設(shè)計(jì)師表現(xiàn)設(shè)計(jì)風(fēng)格的一個(gè)主要方面，通過(guò)肩線的長(zhǎng)短、高低、凹凸的細(xì)微變化，可以塑造出肩部造型的不同風(fēng)格，衍生出風(fēng)格迥異的服裝款式。從時(shí)尚輪回的視角解析不同歷史時(shí)期夸張的肩部造型和不同的時(shí)代背景、文化環(huán)境等的密切聯(lián)系，并探討與解讀隨著各種不同的藝術(shù)風(fēng)格與設(shè)計(jì)流派的形成，新世紀(jì)肩部造型的夸張?jiān)O(shè)計(jì)所具有的多元化和國(guó)際化特征。

夸張?jiān)O(shè)計(jì)；肩部造型；解構(gòu)主義；民族服裝；中性風(fēng)潮；后現(xiàn)代趣味性

巴黎、米蘭、紐約和倫敦這四大時(shí)裝周一向是最吸引人們注意力的時(shí)尚風(fēng)向標(biāo)?！翱鋸埣绮俊边@一時(shí)尚主題，似乎是從比利時(shí)設(shè)計(jì)師Maison Martin Margiela2007春夏時(shí)裝發(fā)布會(huì)上那肩末端上翹的寶塔肩開(kāi)始，進(jìn)入2009年，“Strong Shoulders”(強(qiáng)勢(shì)肩部)和“Out of the Shoulder”(溢出的肩部)從春夏時(shí)裝周一直延續(xù)至秋冬時(shí)裝周，成為近兩年來(lái)最時(shí)尚的強(qiáng)勢(shì)標(biāo)志。

1 從時(shí)尚輪回的視角聚焦肩部造型

法國(guó)設(shè)計(jì)師Pierre Cardin說(shuō)過(guò)：時(shí)尚就是20年一個(gè)輪回。20年的輪回周期或許不是絕對(duì)的，但許多時(shí)尚元素，確實(shí)總像浪潮一樣，洶涌過(guò)后，平靜若干段時(shí)間，又會(huì)卷土重來(lái)。如今肩部的夸張?jiān)煨涂倳?huì)讓人們想起20世紀(jì)80年代的寬而厚、追求強(qiáng)勢(shì)和男性化表現(xiàn)的墊肩；30、40年代的強(qiáng)調(diào)剪裁、展現(xiàn)女性自信魅力的寬肩輪廓；再往前探尋，夸張的肩部設(shè)計(jì)甚至可以追溯到16世紀(jì)……而“夸張肩部”的每一次輪回，總會(huì)隨著不同的時(shí)代背景和文化環(huán)境而風(fēng)格迥異。

1.1 16世紀(jì)之追求極端奇特與夸張的肩袖造型

16世紀(jì)是歐洲文藝復(fù)興的高潮時(shí)期，也是西班牙風(fēng)格服飾的盛行時(shí)期[1]。當(dāng)時(shí)不管是男裝還是女裝都會(huì)在肩部加上人工襯墊，這也許是西班牙皇室的一種擴(kuò)張心態(tài)的體現(xiàn)。西班牙的貴族們就像塞萬(wàn)提斯在小說(shuō)《堂吉訶德》中描繪的主人翁希望用理想化的精神改造社會(huì)那樣，不顧現(xiàn)實(shí)中人體的生理?xiàng)l件，專制地把服裝設(shè)計(jì)變成塑造理想形態(tài)的工具，追求極端的奇特造型和夸張表現(xiàn)。男子上衣的填料幾乎遍布整件衣服，特別是肩部加入填料后，形成了上身魁梧的倒三角造型(圖1)。女子服裝的肩與袖子填料后分為3種造型：袖山膨大鼓起的帕夫袖(Puff Sleeve)、袖筒和袖窿肥大的羊腿袖(Leg of Lutton Sleeve)(圖2)、寬綽袖型上間隔系帶的悍婦袖(Virago Sleeve)。

圖1 荷爾拜因的油畫《亨利八世像》[2]Fig. 1 "King Henry VIII", by Hans Holbein

圖2 16世紀(jì)王后的華麗服裝[2]Fig. 2 Gorgeous Costume Dressed by Queen in 16th Century

1.2 20世紀(jì)30、40年代之強(qiáng)調(diào)剪裁、展現(xiàn)女性自信魅力的寬肩輪廓

追本溯源，寬肩設(shè)計(jì)正式踏足20世紀(jì)時(shí)尚舞臺(tái)的確切時(shí)間，應(yīng)該是從有著“時(shí)裝界超現(xiàn)實(shí)主義設(shè)計(jì)師”之稱的Elsa Schiaparelli在30年代中后期的創(chuàng)新設(shè)計(jì)開(kāi)始[1]。Schiaparelli將時(shí)裝設(shè)計(jì)的重點(diǎn)從腰臀部轉(zhuǎn)移到了肩部，提出用古典式墊肩強(qiáng)調(diào)肩部并延長(zhǎng)肩線，在袖窿處抽褶或捏褶裥，同時(shí)恢復(fù)胸部曲線，讓腰部回到自然位置，加了墊肩而形成夸張的方肩造型，在視覺(jué)上收小了女性的腰腹部和臀部(圖3)。

圖3 Elsa Schiaparelli 30年代的作品[3]Fig.3 Elsa Schiaparelli's Design Works in the 1930s

戰(zhàn)爭(zhēng)使功能化和制服化的服裝走俏市場(chǎng)，軍裝風(fēng)格的女裝在40年代初形成。服裝在設(shè)計(jì)上強(qiáng)調(diào)直線的、機(jī)能的、活動(dòng)的細(xì)部結(jié)構(gòu)，男式墊肩的應(yīng)用較為普遍，服裝的剪裁傾向中性的樣式，寬肩外套成了女性職業(yè)化的表現(xiàn)(圖4)。到了40年代中后期，設(shè)計(jì)師們開(kāi)始注重服裝的女性化設(shè)計(jì)，他們把戰(zhàn)時(shí)的簡(jiǎn)樸轉(zhuǎn)化為強(qiáng)調(diào)剪裁、體現(xiàn)成熟女性的優(yōu)雅魅力。1947年Christian Dior在巴黎推出了“花冠”系列時(shí)裝，宣告“像戰(zhàn)爭(zhēng)中女軍服一樣的聳肩男性造型的女裝時(shí)期的結(jié)束”[1]?！盎ü凇毕盗袝r(shí)裝具有優(yōu)雅而獨(dú)特的造型線，服裝輪廓修長(zhǎng)而纖細(xì)，夸張又充滿自信的肩線強(qiáng)調(diào)圓潤(rùn)而柔美，恰到好處地與豐滿的胸部及細(xì)腰寬臀構(gòu)造成女性優(yōu)美的曲線造型。

圖4 珍妮·朗萬(wàn)(Jeanne Lanvin)40年代初的作品[3]Fig.4 Jeanne Lanvin's Design Works in the Early 1940s

1.3 20世紀(jì)80年代之強(qiáng)勢(shì)的、男女性相互混合的闊肩造型

有人說(shuō)80年代是確定女性角色的年代。當(dāng)英國(guó)前首相撒切爾夫人穿著寬肩外套出現(xiàn)在被眾多男性統(tǒng)治的政壇的那一刻，墊肩不再只是修飾肩形的設(shè)計(jì)手法，強(qiáng)勢(shì)的肩部設(shè)計(jì)喚起了人們的權(quán)力意識(shí)，形成了一種倒三角形的、強(qiáng)勢(shì)的、男女性相互混合的形象。

80年代是毋庸置疑的寬肩年代，設(shè)計(jì)師們爭(zhēng)相嘗試用凌厲的闊肩造型和男裝化的結(jié)構(gòu)線條刻畫職業(yè)婦女干練而精明的剪影。意大利著名時(shí)裝設(shè)計(jì)師Giorgio Armani是引領(lǐng)女裝邁向中性風(fēng)格的設(shè)計(jì)師之一，他擅長(zhǎng)將男裝設(shè)計(jì)精髓用于女性服裝上。他的作品常將男性的夾克、襯衣、馬甲、長(zhǎng)褲甚至領(lǐng)帶重新組合，用提高并擴(kuò)張肩部的“圓肩造型”、簡(jiǎn)潔干凈的線條勾勒人體輪廓，采用更為柔軟輕盈的布料塑造出新時(shí)代女性強(qiáng)勢(shì)而又具有高雅氣質(zhì)的女裝設(shè)計(jì)風(fēng)格(圖5)。1980年他推出具有鮮明個(gè)性特征的“權(quán)力套裝”，以“寬肩和大翻領(lǐng)”造型顛覆傳統(tǒng)服裝風(fēng)格，像颶風(fēng)一般在歐洲各地及美國(guó)掀起了“阿瑪尼套裝”風(fēng)潮。

圖5 Giorgio Armani 80年代的作品[3]Fig.5 Giorgio Armani's Design Works in 1980s

80年代末強(qiáng)化肩形的要求逐漸淡化，能源危機(jī)則加強(qiáng)了人們的環(huán)保意識(shí)，在“回歸自然，返樸歸真”思潮的指引下，極簡(jiǎn)風(fēng)尚受到推崇，人們追求回歸自然、崇尚極簡(jiǎn)之美，簡(jiǎn)潔又貼合肩型的高袖山、窄肩的造型逐漸取代了強(qiáng)勢(shì)的闊肩造型。

2 新世紀(jì)夸張的肩部造型設(shè)計(jì)

世紀(jì)交替帶給人們的是更為多重的時(shí)裝意象，時(shí)裝藝術(shù)發(fā)展到一個(gè)新的階段。隨著國(guó)際間文化交流的不斷加深，良好的社會(huì)環(huán)境允許設(shè)計(jì)師們具有相對(duì)自由的創(chuàng)作思想和理論主張，各種不同的藝術(shù)風(fēng)格與設(shè)計(jì)流派形成。當(dāng)夸張的肩部造型再次成為眾多服裝設(shè)計(jì)師聚焦的熱點(diǎn)時(shí)，設(shè)計(jì)手法似乎也進(jìn)入了一個(gè)多元化、國(guó)際化的彈性空間。

2.1 解構(gòu)讓人與自然、服裝和諧組合

當(dāng)解構(gòu)主義滲入到人文學(xué)科后，引發(fā)了一場(chǎng)藝術(shù)創(chuàng)作思維的變革[4]。設(shè)計(jì)師們以解構(gòu)為手段，追求一種自由、自然的設(shè)計(jì)模式，他們強(qiáng)調(diào)以服裝與人體共同構(gòu)成外空間的形態(tài)；以自然、流暢、柔和的線條，大量利用面料懸垂構(gòu)成服裝的內(nèi)斂空間。

服裝設(shè)計(jì)中的解構(gòu)是不斷打破舊結(jié)構(gòu)并組合成新結(jié)構(gòu)的過(guò)程，它以東方的設(shè)計(jì)理念為基礎(chǔ)，關(guān)注人、自然與服裝的和諧統(tǒng)一。解構(gòu)主義風(fēng)格看似無(wú)形，卻疏而不散，正是這種玄妙的東方文化的抒發(fā)，賦予了作品神奇的魅力。設(shè)計(jì)師Riccardo Tisci用層疊與看似無(wú)序的折褶解構(gòu)原有肩與袖的結(jié)構(gòu)，多變復(fù)雜的解構(gòu)處理與設(shè)計(jì)視角，使服裝溢出的肩線造型充滿張力(圖6a)；另一款則以面料懸垂所形成的若有若無(wú)的線條來(lái)解構(gòu)肩省結(jié)構(gòu)，將服裝的“浮余量”隱含在自然流暢的線條當(dāng)中，在夸張肩部造型的同時(shí)，展現(xiàn)出女性的柔美曲線，打造出2010春夏Givenchy式的高貴女神形象(圖6b)。

2.2 民族服裝文化元素?zé)o處不在

21世紀(jì)，服裝的演變及發(fā)展已進(jìn)入到具有以多元為特征的國(guó)際化時(shí)期，當(dāng)代時(shí)裝潮流中匯聚了太多民族服裝文化元素。具有民族或地區(qū)特色的服飾風(fēng)格是現(xiàn)代時(shí)裝設(shè)計(jì)對(duì)各民族文化傳統(tǒng)的寫照與理解，是傳統(tǒng)民族服裝與時(shí)裝潮流及審美情趣的一種奇異融合。

幾千年中華文明與民族元素沉默蘊(yùn)含著力量，一旦出現(xiàn)在世人面前，便足以震撼人心。新舊世紀(jì)交替的這20年，中國(guó)元素在世界時(shí)裝舞臺(tái)迅速竄紅。Armani Prive的這款2010春夏時(shí)裝(圖7)，在加了襯墊、肩末端上翹的寶塔肩上，裝飾以類似絲帶繡的精致圖案，截取中國(guó)傳統(tǒng)服裝中的立領(lǐng)、斜襟、盤扣加以烘托，以簡(jiǎn)潔的西式剪裁方式，加上傳統(tǒng)的中式裝飾手法與設(shè)計(jì)元素，使強(qiáng)勢(shì)硬朗的肩部造型不經(jīng)意間透現(xiàn)出東方服飾的神秘與雅致。

圖6 Givenchy 2010春夏女裝(引自fashion.ce.cn)Fig.6 Givenchy 2010 Spring & Summer Collection( From fashion.ce.cn)

圖7 Armani Prive 2010春夏時(shí)裝(引自www.yoka.com)Fig.7 ArmaniPrive 2010 Spring & Summer Collection( From www.yoka.com)

2.3 新一輪的中性風(fēng)潮演繹新的內(nèi)涵

一些心理學(xué)家認(rèn)為：在競(jìng)爭(zhēng)激烈的當(dāng)今社會(huì)，女子與男子一同參與社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)，在體力與智力的角逐中，一襲男裝能給女性以干練、精明的感覺(jué)。這種服裝潮流，主要是性別角色的轉(zhuǎn)換所造成的，同時(shí)也包含向世俗和時(shí)代挑戰(zhàn)的一些心理因素。在剛剛過(guò)去的20世紀(jì)，淡化性別及男女社會(huì)角色趨同的現(xiàn)實(shí)，使得中性風(fēng)格女裝的男性化傾向愈演愈烈。然而，當(dāng)男女性別的“交錯(cuò)”，在相互交流與相互碰撞的過(guò)程中，逐漸體現(xiàn)出兩性在真正平等意義上的相互尊重和相互體諒，中性風(fēng)格服裝向著更趨成熟的方向邁進(jìn)，賦予女性柔與美的新一輪的中性風(fēng)潮涌現(xiàn)……

強(qiáng)勢(shì)而生硬的肩部造型一直是男性化傾向的中性風(fēng)格女裝的設(shè)計(jì)要素之一。如今設(shè)計(jì)師們?cè)俅螒?yīng)用這一要素時(shí)，則是最大化強(qiáng)調(diào)女性的特點(diǎn)和魅力，將肩部線條進(jìn)行柔和處理，以更貼合肩部結(jié)構(gòu)的弧線替代筆直生硬的直線條，讓高高墊起的肩部在肩線外沿形成擴(kuò)張的圓弧形輪廓，并在面料材質(zhì)和色彩上尋求對(duì)比與突破，帶來(lái)令人愉悅的中性風(fēng)格女裝的新風(fēng)尚。法國(guó)設(shè)計(jì)師Anne Valerie Hash的作品能很好把握女人味與男性化的尺度，她的這款有著柔和輪廓線的寬肩外套從肩部到袖側(cè)裝飾著奢華的、珠繡點(diǎn)綴的蕾絲，充分展現(xiàn)了剛?cè)釋?duì)比的美感，讓女性的強(qiáng)勢(shì)以更優(yōu)雅的形式流露出來(lái)(圖8)。

圖8 Anne Valérie Hash的作品(引自www.yoka.com)Fig.8 Anne Valérie Hash's Design Works( From www.yoka.com)

2.4 后現(xiàn)代主義的趣味設(shè)計(jì)

后現(xiàn)代主義是一場(chǎng)自20世紀(jì)60年代起逐漸在歐洲興起的反駁現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)思潮和設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)特立獨(dú)行、傾向于幽默和顛覆，作品帶有幾分怪誕和戲謔，其趣味性是后現(xiàn)代主義服飾設(shè)計(jì)的主要特征之一[5]。

在夸張肩部造型時(shí)，設(shè)計(jì)師推翻講究和諧搭配的傳統(tǒng)美學(xué)精神，代之以后現(xiàn)代主義的表現(xiàn)方式——修改、不可比的即興并列、不同面料的拼接，以及舞臺(tái)戲劇化的效果，呈現(xiàn)出怪誕、戲謔的趣味性。1)穿在外面的墊肩。盡力提升墊肩的美觀價(jià)值，將其裝飾在衣服外面。Fendi將裝飾墊肩的外側(cè)配上毛皮，視覺(jué)上使得肩部更加寬闊且?guī)в星纹さ膭?dòng)感(圖9)。2)寬出肩膀的裝飾。Givenchy將白色荷葉邊折褶并層層重疊裝飾在肩部，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去仿佛很多白鴿停在肩膀上，擴(kuò)充的肩部造型趣味感十足(圖10)。3)夸張肩部的幾何結(jié)構(gòu)。時(shí)裝界頑童Jean Paul Gaultier2009春夏女裝設(shè)計(jì)從領(lǐng)口到肩部，“V”字形輪廓無(wú)處不在，極富玩味的幾何圖案具有較強(qiáng)的建筑美感，為現(xiàn)代時(shí)裝藝術(shù)注入了全新的幾何視覺(jué)享受(圖11)。

圖9 Fendi 09/10春夏成衣(引自www.yoka.com)Fig.9 Fendi 09/10 Spring & Summer Collection( From www.yoka.com)

圖10 Givenchy 女裝(引自fashion.ce.cn)Fig.10 Givenchy Suit-dress(From fashion.ce.cn)

圖11 Jean Paul Gaultier 2009春夏女裝(引自www.yoka.com)Fig.11 Jean Paul Gaultier 2009 Spring &Summer Collection(From www.yoka.com)

3 結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，肩線通過(guò)其自身長(zhǎng)短、高低、凹凸的細(xì)微變化，可以塑造出肩部輪廓造型的不同風(fēng)格，衍生出風(fēng)格迥異的服裝款式。透過(guò)夸張的肩部造型發(fā)展史，可以看出服裝肩部的變化與時(shí)代背景、文化環(huán)境等等有著密切的聯(lián)系，并貫穿于整個(gè)服裝發(fā)展史當(dāng)中，奠定著服裝發(fā)展的風(fēng)格基調(diào)。因此，把握肩部造型對(duì)服裝風(fēng)格及外觀效果的影響是設(shè)計(jì)師能否觸摸到時(shí)裝風(fēng)格脈搏的關(guān)鍵之一。

[1]鄭巨欣.世界服裝史[M].杭州：浙江攝影出版社，2000.

[2]華梅.西方服裝史[M].北京：中國(guó)紡織出版社，2008.

[3]FUKAI Akiko.The Collection of the Kyoto Costume Institute FASHION (A History from the 18th to the 20th Century )Volume Ⅱ:20th Century[M].USA-Los Angeles: TASCHEN America, 2006.

[4]天津師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院.天津師范大學(xué)《中西服裝史》精品課程[EB/OL］.［2010-04-08］. http://59.67.71.237:8080/cfh/information.html.

[5]包銘新.國(guó)外后現(xiàn)代服飾[M].江蘇：江蘇美術(shù)出版社，2002.

Study on Shoulder's Exaggerated Design in Fashion Design

ZHANG Dan

(Art Department, Suzhou Institute of Trade & Commerce, Suzhou 215000, China)

The line of shoulder's design is one of the main aspects of design style. By changing the length,height or profile of shoulder line can shape different styles of shoulders and dresses. This paper attempts to study the contact between shoulder shape in different historical periods and different background of times or culture from the angle of fashion cycle. It also will discuss the formation of various styles of art and design,along with the diversification and international characteristics of shoulder's exaggerated design in the new century.

Exaggerate design; Shoulder shape; Deconstruction; National costume; Neutral style trend;Interestedness of Post Modem

TS941.2

A

1001-7003(2010)09-0042-04

2010-02-04；

2010-04-27

蘇州經(jīng)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院哲社類重點(diǎn)研究項(xiàng)目(JMZS 0902)

張丹(1968－ )，女，副教授，主要從事服裝藝術(shù)設(shè)計(jì)、時(shí)裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的研究與教學(xué)。