狄霞晨

兩岸一聲笑

狄霞晨

本是同根生的大陸和臺(tái)灣喜劇文化，如今已在不同的文化土壤里，各自開(kāi)出不同的花朵。而若移植去對(duì)方的土壤里，卻是一個(gè)怒放，一個(gè)干癟。

寶島的幽默

臺(tái)灣是一方喜劇文化的熱土，行走在寶島，常常會(huì)被臺(tái)灣人的幽默感染。政治人物被塑成可愛(ài)的泥塑玩偶，路上掛著令人捧腹的交通標(biāo)語(yǔ)，報(bào)紙、電視上的新聞也常常充滿了喜劇色彩。

相聲是臺(tái)灣喜劇的薄弱環(huán)節(jié)，離開(kāi)了其賴(lài)以生存發(fā)展的土壤，在臺(tái)灣一度面臨失傳的危險(xiǎn)。國(guó)民黨敗退臺(tái)灣之后，相聲主要流行于從大陸遷臺(tái)的外省人群中。之后，臺(tái)灣人則將它與舞臺(tái)劇相結(jié)合，發(fā)展出獨(dú)特的相聲劇并帶回大陸。

臺(tái)灣相聲最早由1949年后赴臺(tái)的相聲大師魏龍豪、吳兆南依據(jù)其童年時(shí)對(duì)相聲的記憶重新改編包裝而成，主要活躍于軍中和眷村，被視為政治宣傳的工具。隨著吳兆南

的離臺(tái)，兩岸交流中斷，加上缺乏語(yǔ)言文化環(huán)境，臺(tái)灣相聲演員紛紛改行，相聲后繼乏人，相聲在臺(tái)灣也逐漸衰落，一度瀕臨滅絕。直到1985年話劇導(dǎo)演賴(lài)聲川的相聲劇《那一夜，我們說(shuō)相聲》走紅臺(tái)灣，才拯救了臺(tái)灣相聲。之后，賴(lài)聲川對(duì)這出相聲劇不斷改編，推出了《這一夜，誰(shuí)來(lái)說(shuō)相聲》、《又一夜，他們說(shuō)相聲》、《千禧夜，我們說(shuō)相聲》等一系列相聲劇，在島內(nèi)引發(fā)了相聲熱。不僅如此，賴(lài)聲川推出了《千禧夜，我們說(shuō)相聲》的內(nèi)地版，在京滬上演十余場(chǎng)，廣受好評(píng)，也為內(nèi)地的相聲發(fā)展提供了新的思路。如今，臺(tái)灣新生代相聲人才侯冠群、宋少卿曾來(lái)京學(xué)藝，馬季、趙炎、劉偉、王謙祥、李增瑞、韓蘭成、崔琦、姜昆等內(nèi)地相聲名家都曾赴臺(tái)演出，相聲已經(jīng)成為了兩岸喜劇文化交流的一面旗幟。將相聲與話劇結(jié)合，將典型的中國(guó)喜劇和西洋喜劇結(jié)合起來(lái)，起到了意想不到的轟動(dòng)效果，這無(wú)疑是臺(tái)灣導(dǎo)演賴(lài)聲川的獨(dú)創(chuàng)。在北京，他的大名恐怕比許多內(nèi)地話劇導(dǎo)演還要響亮。除了相聲劇以外，他執(zhí)導(dǎo)的悲喜劇《暗戀桃花源》也成為了這幾年來(lái)紅透大陸的著名話劇品牌，賴(lài)導(dǎo)親手打造大陸版，四年來(lái)在大陸竟然演出了400場(chǎng)之多。《暗戀桃花源》講的是，悲劇《暗戀》和喜劇《桃花源》兩個(gè)劇組由于場(chǎng)地問(wèn)題，不得不在同一個(gè)舞臺(tái)上輪番上演，最后產(chǎn)生了你中有我，我中有你的藝術(shù)效果，營(yíng)造了一個(gè)悲喜結(jié)合、欲說(shuō)還休的戲劇氛圍，給觀眾帶來(lái)笑聲，也帶來(lái)了思考。

不止是賴(lài)聲川，近年來(lái)靠著喜劇起家的臺(tái)灣屏風(fēng)表演班也開(kāi)始進(jìn)軍大陸市場(chǎng)，取得了令人矚目的佳績(jī)。2007年，屏風(fēng)表演班在藝術(shù)總監(jiān)“臺(tái)灣莫里哀”李國(guó)修的率領(lǐng)之下來(lái)京演出經(jīng)典喜劇《莎姆雷特》，5月11日首演謝幕時(shí)，全體觀眾起立鼓掌，掌聲足足維持了8分半。由于兩天的演出票券銷(xiāo)售一空，竟有人開(kāi)始賣(mài)起了比原價(jià)整整貴了三倍的黃牛票。2008年1月16到20日，《莎姆雷特》再度受邀進(jìn)京，在國(guó)家大劇院連演五場(chǎng)。2010年7月，李國(guó)修又帶著屏風(fēng)表演班的經(jīng)典喜劇《三人行不行Ⅰ》來(lái)京演出，杜詩(shī)梅、郭耀仁、陳家逵三位演員挑戰(zhàn)高難度表演特技，創(chuàng)造了兩男一女共飾30角的紀(jì)錄，得到了大陸觀眾的熱烈歡迎。

臺(tái)灣話劇為何能在內(nèi)地取得如此令人矚目的成績(jī)？記者在臺(tái)半年間，感到話劇在臺(tái)灣的生存空間并不是很理想，從各個(gè)劇院的演出安排來(lái)看，話劇依然是一種小眾藝術(shù)，并沒(méi)有引起臺(tái)灣大眾的熱衷。然而，在高等院校中，話劇藝術(shù)依然得到尊重和喜愛(ài)。去年，賴(lài)聲川被臺(tái)灣大學(xué)聘為駐校作家，親自為學(xué)生指導(dǎo)劇本創(chuàng)作和話劇編導(dǎo)。在臺(tái)灣各大高校中，各種話劇團(tuán)體依然鮮活，話劇依然是學(xué)生畢業(yè)時(shí)最好的獻(xiàn)禮。喜劇話劇在臺(tái)灣雖然沒(méi)有大紅大紫，卻也擁有固定的觀眾群體和市場(chǎng)份額。臺(tái)灣喜劇話劇能夠在大陸創(chuàng)下這番成績(jī)，與臺(tái)灣本土的喜劇氛圍是分不開(kāi)的。

臺(tái)灣最為內(nèi)地觀眾所知的喜劇節(jié)目無(wú)疑是臺(tái)灣綜藝節(jié)目。臺(tái)灣綜藝節(jié)目的歷史并不算長(zhǎng)。在蔣介石執(zhí)政期間，臺(tái)灣的整個(gè)文化氛圍都充滿了政治色彩，純娛樂(lè)性的綜藝節(jié)目并不多見(jiàn)。

上世紀(jì)70年代臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)開(kāi)始起飛，老百姓對(duì)于娛樂(lè)的要求也越來(lái)越強(qiáng)烈。餐廳秀、工地秀、歌舞廳秀、紅包場(chǎng)等秀場(chǎng)文化開(kāi)始興起，是老板為了服務(wù)客人或者安撫員工所開(kāi)展的娛樂(lè)活動(dòng)，它們也是臺(tái)灣綜藝的原型。鄧麗君、劉文正、高凌風(fēng)、張菲等臺(tái)灣演藝明星都是從秀場(chǎng)走出來(lái)的。上世紀(jì)70年代后期，秀場(chǎng)表演開(kāi)始發(fā)生本質(zhì)性的變化，主持人開(kāi)始代替節(jié)目本身成為秀場(chǎng)的靈魂，以搞笑吸引了大批的觀眾。臺(tái)灣北部的張菲與中部的邢峰、南部的豬哥亮，成為當(dāng)時(shí)鼎立的三大秀場(chǎng)天王。

臺(tái)灣學(xué)者們竟然知道“不差錢(qián)”。原來(lái)，他們來(lái)大陸之后，很快就學(xué)會(huì)了當(dāng)時(shí)社會(huì)上最流行的口頭禪“不差錢(qián)”，并借此了解到趙本山和小沈陽(yáng)等小品演員，然而他們對(duì)大陸小品的了解也僅限于此。

臺(tái)灣最早的電視綜藝節(jié)目是三立影視有限公司于1985年至1989年販?zhǔn)?、出租的綜藝節(jié)目錄像帶《豬哥亮歌廳秀》。“歌廳秀”將臺(tái)灣餐廳秀文化正式搬上錄像帶市場(chǎng)，主要面對(duì)的多是游覽車(chē)和臺(tái)灣中部、南部小家庭市場(chǎng)。豬哥亮的節(jié)目以歌舞表演為主，輔之以其尖銳隨性、腥膻不羈的現(xiàn)場(chǎng)訪談，占領(lǐng)了臺(tái)灣秀場(chǎng)的大半壁江山，當(dāng)時(shí)甚至有“哪有豬哥亮，哪就生意旺”的說(shuō)法。豬哥亮的錄像帶被盜版商販賣(mài)至福建沿海及東南亞，也將臺(tái)灣綜藝節(jié)目推向島外。

上世紀(jì)90年代以后，隨著臺(tái)灣上百個(gè)有線電視臺(tái)的相繼開(kāi)辟，臺(tái)灣綜藝節(jié)目迎來(lái)事業(yè)的巔峰。綜藝節(jié)目逐漸突破了風(fēng)格單一、主持拘謹(jǐn)?shù)呐f形態(tài)，開(kāi)始求新求變，以搞笑娛樂(lè)為主。如今，臺(tái)灣收視率最高的綜藝節(jié)目非《康熙來(lái)了》莫屬，主持人蔡康永和小S，一個(gè)穩(wěn)重知性、掌控大局，一個(gè)口齒伶俐、搞笑耍寶。《我猜我猜我猜猜猜》自1996年8月開(kāi)播以來(lái)就一直高居臺(tái)灣綜藝節(jié)目收視率前幾名，走年輕化路線，被視為臺(tái)灣綜藝節(jié)目收視率的一個(gè)奇跡。《我猜我猜我猜猜猜》和《綜藝大哥大》一度被香港鳳凰衛(wèi)視轉(zhuǎn)播，因此許多內(nèi)地的電視觀眾對(duì)此也并不陌生。“輕松不下流，八卦不無(wú)恥”的娛樂(lè)風(fēng)格，成為了臺(tái)灣綜藝節(jié)目的制勝法寶。

臺(tái)灣綜藝主持人往往語(yǔ)言犀利、搞笑功力深厚、多才多藝，且在大陸觀眾中擁有一定知名度，因此“拿來(lái)就可以用”的臺(tái)灣綜藝主持人也成了大陸各大電視臺(tái)的搶手貨。吳宗憲曾入駐央視主持《中華情情藝在線》，阿雅、歐弟、林志玲等臺(tái)灣藝人也紛紛加盟大陸綜藝節(jié)目，成為近年來(lái)大陸綜藝節(jié)目的一個(gè)特色。除此以外，大陸的綜藝節(jié)目也往往模仿臺(tái)灣。江蘇衛(wèi)視今年新推出的節(jié)目《幸福晚點(diǎn)名》就是邀請(qǐng)臺(tái)灣著名的制片人王偉忠和詹仁雄聯(lián)手打造的。

臺(tái)灣喜劇進(jìn)軍大陸，話劇、相聲和綜藝節(jié)目只是冰山一角。臺(tái)灣喜劇文化早已滲透進(jìn)了我們的日常生活中，從茶余飯后的臺(tái)灣喜劇影視劇到平時(shí)的衣食住行，處處可見(jiàn)臺(tái)灣喜劇元素的身影。

大陸喜劇文化赴臺(tái)“水土不服”？

比起臺(tái)灣綜藝節(jié)目在大陸的紅火，大陸喜劇藝術(shù)到臺(tái)灣可謂姍姍來(lái)遲。臺(tái)灣人對(duì)大陸喜劇有怎樣的期待呢？臺(tái)灣民眾的基本娛樂(lè)訴求主要是臺(tái)灣偶像劇和本土綜藝節(jié)目，很少有大陸的喜劇能夠在臺(tái)灣立足。電視節(jié)目上雖然也頻頻涉及兩岸關(guān)系，然而對(duì)大陸喜劇節(jié)目卻語(yǔ)焉不詳。臺(tái)灣的主要媒體《中國(guó)時(shí)報(bào)》、《聯(lián)合報(bào)》等，娛樂(lè)類(lèi)欄目也主要以臺(tái)灣本土的明星為主，偶爾會(huì)出現(xiàn)幾個(gè)到臺(tái)灣做宣傳的大陸明星，極少能看到大陸的喜劇新聞。

小品是大陸春晚的拿手好戲。喜劇小品發(fā)跡于上世紀(jì)80年代初，它繼承和發(fā)展了話劇、相聲、二人轉(zhuǎn)、小戲等劇目的優(yōu)點(diǎn)，涌現(xiàn)了以陳佩斯、朱時(shí)茂、嚴(yán)順開(kāi)、趙麗蓉、宋丹丹、黃宏、蔡明、郭達(dá)、潘長(zhǎng)江、趙本山等一批喜劇明星。然而在臺(tái)灣，小品則是一個(gè)極為陌生的詞語(yǔ)，只有比較熟悉內(nèi)地喜劇文化的臺(tái)灣人才有所了解。記者去年春天曾接觸一批臺(tái)灣學(xué)者，言談之中發(fā)現(xiàn)他們竟然知道“不差錢(qián)”，大為詫異。原來(lái)，他們來(lái)大陸之后，很快就學(xué)會(huì)了當(dāng)時(shí)社會(huì)上最流行的口頭禪“不差錢(qián)”，并借此了解到趙本山和小沈陽(yáng)等小品演員，然而他們對(duì)大陸小品的了解也僅限于此。有“春晚小品王”之稱(chēng)的趙本山這幾年將目光投向了臺(tái)灣市場(chǎng)。去年趙家班弟子參加臺(tái)灣東風(fēng)傳媒《綜藝2人傳》節(jié)目錄制工作，今年7月初又由趙本山親自帶隊(duì)在臺(tái)北上演“劉老根大舞臺(tái)笑轉(zhuǎn)臺(tái)灣”專(zhuān)場(chǎng)演出。演出雖然“盛況空前”，最后還是收不抵支，趙本山還親自掏了30萬(wàn)捐給臺(tái)灣的慈善機(jī)構(gòu)以兌現(xiàn)之前的承諾。大陸小品以及地方喜劇能否贏得臺(tái)灣觀眾的喜愛(ài)并在臺(tái)灣市場(chǎng)上立足，答案還需要時(shí)間來(lái)揭曉。

“橘生淮南則為橘，生于淮北則為枳，葉徒相似，其實(shí)味不同。所以然者何？水土異也?！毕矂≡趦砂兜耐寥郎弦步Y(jié)出了不同的果子，培養(yǎng)了不同口味的觀眾。大陸喜劇進(jìn)軍臺(tái)灣曾有過(guò)幾次不太成功的嘗試。早在2006年，臺(tái)灣八大電視臺(tái)將當(dāng)時(shí)紅透大陸的情景喜劇《武林外傳》引進(jìn)臺(tái)灣，以原音配字幕的方式把該劇放在黃金時(shí)間播出，竟然只有0.07%的收視率。電視臺(tái)無(wú)奈之下，只能拿韓國(guó)電視劇《大長(zhǎng)今》換下了《武林外傳》。據(jù)介紹，臺(tái)灣觀眾不喜歡《武林外傳》的原因主要是聽(tīng)不懂劇中的臺(tái)詞，一點(diǎn)也笑不起來(lái)。兩岸文化差異導(dǎo)致《武林外傳》在臺(tái)遭遇滑鐵盧，臺(tái)灣網(wǎng)友還羅列出了一系列能看懂該劇的條件：“通讀金庸、古龍小說(shuō)；讀過(guò)四大名著；熟悉內(nèi)地電視廣告；有古文底子；知道超級(jí)女聲；各地方言懂得較多……”

紅遍上海灘的“海派清口”名家周立波近年來(lái)大有紅透全國(guó)的勢(shì)頭，由他主持的“壹周立波秀”，在今年春節(jié)收視率高達(dá)7.62%，雄踞同時(shí)段節(jié)目第一名，刷新了晚間11點(diǎn)深夜節(jié)目的收視紀(jì)錄。臺(tái)灣《聯(lián)合報(bào)》今年2月22日還刊文說(shuō)：周立波無(wú)疑是大陸今年開(kāi)春最火的人。他調(diào)侃時(shí)事，收獲的卻是意想不到的效果，他的表演提供給觀眾的是有思考的笑。盡管如此，周立波并沒(méi)有去臺(tái)灣演出過(guò)，更談不上開(kāi)拓臺(tái)灣市場(chǎng)。

相聲小品、二人轉(zhuǎn)、情景喜劇、海派清口……這些紅遍大陸的喜劇文化為何在臺(tái)灣遇冷，或是遲遲未能開(kāi)拓臺(tái)灣市場(chǎng)？?jī)砂懂?dāng)然存在文化隔閡，然而真正民族的文藝一定是全世界的文藝，何況在同根同種的臺(tái)灣社會(huì)？大陸喜劇文化自身依然存在發(fā)展的空間，內(nèi)容空洞低俗、演員良莠不齊、方言成分過(guò)重等因素使得大陸喜劇本身發(fā)展受限。目前看似紅火的喜劇文化，其實(shí)也醞釀著可怕的內(nèi)部危機(jī)，發(fā)展后勁不足，又如何能夠走得出去呢？此外，臺(tái)灣的喜劇文化已經(jīng)相當(dāng)成熟，每個(gè)節(jié)目都擁有固定的觀眾群體，外來(lái)的喜劇文化如果不夠強(qiáng)勢(shì)，很難從臺(tái)灣本土喜劇產(chǎn)業(yè)中分一杯羹。要想讓大陸喜劇文化真正地走進(jìn)臺(tái)灣，除了精益求精之外，更要有本山大叔“賠錢(qián)賺吆喝”的精神，不斷試水臺(tái)灣社會(huì)，才有可能贏得臺(tái)灣觀眾的心。