徐翠翠

【摘要】周昉、陳洪綬均為各自朝代具有代表性的畫家。周昉以其“周家樣”人物造型特征極大影響了后世畫壇。明代陳洪綬則以奇駭怪狀式的人物造型顯示出其獨特的繪畫風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】周昉;陳洪綬;造型

一、人生經(jīng)歷命運之異同

周昉,字景玄,又字仲郎,京兆人。出身顯貴家庭,先后官越州、宣州長史。陳洪綬,字章侯,又名蓮子,號老蓮、誨遲、浙江諸簪人。一生有意于仕途未進(jìn),心中極度痛苦,晚年以賣畫為生。

由上述可知,由于周昉、陳洪綬兩人命運經(jīng)歷不同,所以畫風(fēng)也不同。前者家境富裕,人生道路順暢而少磨難,因此畫面的人物呈現(xiàn)出來的仕女形象大多集結(jié)一種富貴之氣。后者人生道路曲折困苦,其人物深受民間藝術(shù)的影響,作品呈現(xiàn)高古奇駭?shù)乃囆g(shù)特征。兩者在少年時代便聰慧穎異,亦都是文人出身,有較高的文學(xué)修養(yǎng),且都學(xué)習(xí)前人的優(yōu)秀畫風(fēng),常使作品更為精煉并形成新的繪畫風(fēng)格。

二 、時代畫風(fēng)、審美背景之異同

在周昉所處的唐朝,經(jīng)濟(jì)繁榮、文化發(fā)達(dá),人們生活富足,周昉這種聚集著富貴之氣的仕女形象表現(xiàn)著時代精神,是人們對感性世界優(yōu)裕生活的欣賞和眷戀。另外與當(dāng)時的地域有很大關(guān)系,據(jù)載“關(guān)中婦女纖弱者少”關(guān)中婦人普遍豐腴。因此以“豐肥”為美的標(biāo)準(zhǔn)得到了統(tǒng)治者的提倡,從而引導(dǎo)了社會整體對仕女形象的審美標(biāo)準(zhǔn)趨于豐肥。

與唐輝煌的政治經(jīng)濟(jì)成就相比,明朝社會動蕩不安,陳洪綬生活在這樣的環(huán)境中,一生仕途不得意,經(jīng)歷坎坷,精神世界極度痛苦,可以說時代環(huán)境的因素共同構(gòu)成了他畫面中奇崛怪癖、高古奇駭?shù)娘L(fēng)格圖式。

從人物造型的豐滿特點看,陳洪綬是受周昉造型樣式的影響,其人物較豐厚,尤其是人物面部較方正或成鐘形。這是與他自述曾“再三”臨摹周昉作品有很大關(guān)系。

三、人物造型之異同

首先,在人物輪廓的處理上,陳洪綬筆下的人物造型幾何化強烈。當(dāng)我們沿著陳洪綬人物外形輪廓移動視線時,會發(fā)現(xiàn)畫家將人物外形處理成一些幾何形,節(jié)奏自然,其展開也很隨機(jī),而在這種幾何形中,畫家又盡情去尋找和表達(dá)非常規(guī)律的東西,甚至是幾何化傾向的東西,這一巨大的反差的融合,獲得了極佳的視覺效應(yīng)。在處理人物外形時,多有夸張的尖角出現(xiàn),其人物腳邊衣裙或向左、或向右呈銳角收住?！而x鴦冢嬌紅記》,《對鏡仕女》中皆如此。《對鏡仕女》、《宣文君授經(jīng)圖》,均夸張了人物衣袖以完成外形幾何狀的需要,這種“上銳下風(fēng)”的處理方式,使整體形象穩(wěn)當(dāng)如鐘。與其相比,周昉筆下的人物外形特征可以概括為“豐肌秀骨”。這一點在傳統(tǒng)畫論中也有論述?！柏S肌秀骨”見于董逌的《書伯時藏周昉畫》,“龍眠居士知自喜于藝,或謂畫入三昧,不得辭也。嘗持以問曰:‘人物豐濃,肌勝于骨,盡畫者盡有所好哉?余曰:‘此固唐世所尚,嘗見諸說太珍妃豐肌秀骨,今見于畫亦肥勝于骨。昔韓公言曲眉豐頰,便知唐人所尚以豐肥為美。昉與此時知所好而圖之矣”。《揮扇仕女圖》中的女嬪妃皆體態(tài)豐腴,“腰腹無異懷娠”。董跋《按箏圖》中也有類似說法:“昔韓公言曲眉豐頰,便知唐人尚以豐肥”。周昉在他的作品中適當(dāng)夸大了人體的豐滿程度,但豐頰腴體并不顯得臃腫拙笨,而是步態(tài)頗輕盈。過份的夸張形體,會產(chǎn)生滑稽之感,體現(xiàn)不了仕女的高貴優(yōu)雅的氣質(zhì),縮瘦形體,則富貴休閑之氣全無。所以增之則過,減之則不夠。畫家恰倒好處的夸張,展現(xiàn)了唐人的精神氣質(zhì)和時代風(fēng)貌。

其次,在面部特征的處理上,仕女形象美最關(guān)鍵的是五官造型,傳統(tǒng)仕女畫中最關(guān)鍵的部位是眉眼,從周昉現(xiàn)存的《簪花仕女圖》中我們可以看到,人物五官面部是呈“圓臉豐頰,瓜子式黛色蛾眉,小嘴,瞇作一線的細(xì)眼美女狀”。唐代畫眉之風(fēng)盛行,貴族婦女就是不愿施脂粉,也是會畫眉。張佑詩云:“卻嫌脂粉污顏色,淡掃蛾眉朝至尊?！弊罹咛茒y特色的是蛾眉。眉形闊短而粗,眉頭圓尖,眉腰上揚,眉梢尖橢。周昉《簪花仕女圖》中貴婦的眉式即蛾眉用為飾。他的另外一幅代表作品《揮扇仕女圖》中人物面部也多是這樣的處理手法,不同的是在眉毛的刻畫上不是當(dāng)時流行的蛾眉,而是八字眉,其形似八字上揚,眉頭略翹,眉梢下撇,給人以悲憫之感。陳洪綬筆下的仕女形象是一反當(dāng)時社會上流行的削臉細(xì)眼的人物特征,人物臉部呈方形或鐘形狀,對鉤丹鳳眼,兩彎細(xì)長掉梢眉,大鼻頭的仕女狀,如《撲蝶仕女圖》。

第三,從形體比例來說,改變物象之比例,可以強化某些特征,突出某種主題,抒發(fā)某種情感,表達(dá)某種特定的象征意義。初唐和盛唐崇尚健美、壯美,特別是盛唐時期形成了大氣磅礴的盛世景象,這些自然影響到繪畫創(chuàng)作中人物形象的塑造,在唐代仕女畫中我們很難看到猥鎖、瘦弱的人物形象。在傳世的相關(guān)作品中我們看到的是一些高大豐腴的女性形象,周昉的《簪花仕女圖》中的五組嬪妃正是如此,其人物豐滿高大,軀體欣長而豐滿,體現(xiàn)了唐朝的時代精神。而發(fā)展到陳洪綬這里,卻出現(xiàn)了極強的個人主義色彩,他的《夔龍補袞圖》中共畫三名女子,前一女子,頭部奇大,全身只有三個半頭長度,后兩個女子也同樣頭大身短,不合比例。這種無所顧忌率意任性,讓表現(xiàn)對象為我服務(wù)的創(chuàng)作心理,造成人物比例不協(xié)調(diào),帶來畫面的獨特風(fēng)貌。

陳撰在《玉幾山房畫外錄》記有陳洪綬自題周昉畫的一段文字:“蓮嘗模周長史畫,至再三猶不欲已。人指其所摹畫謂之曰:‘比畫已過周,而猶謙謙何也?曰:‘此所以不及者也。吾畫易見好,則能事未盡也。長史本至能,而若無能,此難能也?！?由這段文字我們可知,陳洪綬曾“再三”地臨摹周昉作品,他畫面中豐肥的造型(尤其是人物面部呈方形或鐘形),是深受周昉人物畫造型的影響,他在擬古的同時又不拘于古法,在保持人物豐肥造型的同時,夸張的縮小頭與身體的比例,形體轉(zhuǎn)折扭動,帶有民間版畫特色。

四、兩者人物造型對后世的影響

周昉、陳洪綬的仕女畫對后世產(chǎn)生了很大的影響。周昉的“周家樣”作為一種固定的繪畫樣式流傳下來并極大的影響了唐末、五代、兩宋及元明清畫壇。陳洪綬以其獨特的畫風(fēng)、古拙奇崛的人物造型影響著后世畫家,其作品海內(nèi)傳模者數(shù)千家,妾胡靜鬘、女陳道蘊、子陳字及學(xué)生嚴(yán)湛、陸薪、魏湘、丁等、均繼其風(fēng)?！昂Ｉ先巍比涡?、任熏、任頤是弘揚陳洪綬畫風(fēng)最有成就的畫家。三百年來陳洪綬的仕女畫一直在中國畫壇上放出異樣的光輝,為后世人物畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)

[1]轉(zhuǎn)引自王璜生:《陳洪綬》,吉林美術(shù)出版社,1996年版,第119頁。