潘峰

網(wǎng)絡環(huán)境下著作權保護面臨的新問題

潘峰

網(wǎng)絡環(huán)境下著作權的法律保護，是當代著作權制度面臨著信息數(shù)字化技術的迅猛發(fā)展而遇到的重大挑戰(zhàn)。從互聯(lián)網(wǎng)對現(xiàn)行著作權法入手，分析網(wǎng)絡環(huán)境下作品的著作權保護以及作品的著作權管理問題。

網(wǎng)絡；作品；著作權；保護

一、互聯(lián)網(wǎng)對現(xiàn)行著作權法的沖擊

互聯(lián)網(wǎng)的迅猛發(fā)展使人類的社會生活發(fā)生了巨大而深刻的變化，這一變化一方面促進了社會的進步，另一方面也在知識產(chǎn)權領域造成了一系列問題，其中互聯(lián)網(wǎng)對現(xiàn)行著作權法的影響尤為明顯。

著作權法的根本原則是保護作品創(chuàng)作者的權利，各國著作權法都賦予了作者以身份權，即以我國著作權法上的署名權。在現(xiàn)實生活中，作者身份的認定相對而言較為方便，但在網(wǎng)絡環(huán)境下，用傳統(tǒng)的方法確定創(chuàng)作者身份卻面臨著極大的困難，如各終端用戶以遠程登錄的方式利用網(wǎng)絡提供的軟件創(chuàng)作作品，各地網(wǎng)民可以通過網(wǎng)絡交流進行多人創(chuàng)作而形成的作品等，這些情形下，作者身份的確定是一個棘手的問題。

著作權法保護的是能夠固定在某種傳遞信息載體上的表現(xiàn)形式，該種保護在傳統(tǒng)著作權上的應用不會產(chǎn)生任何問題，但是網(wǎng)絡數(shù)字技術已使“固定”的概念變得非常模糊。二進制編碼成為網(wǎng)上作品的統(tǒng)一介質(zhì)，與傳統(tǒng)環(huán)境下相比，作品的載體已變得沒有意義。

平衡作者與社會公眾的利益是著作權法核心的價值取向。在網(wǎng)絡環(huán)境下，數(shù)字技術使得作品的傳播、修改簡便快捷，權利人對作品的實際控制能力被極大地削弱，人們從網(wǎng)上可以更方便地獲得越來越多的免費信息?；诖?，在一定程度上講，作者與社會公眾的利益格局被打破，使得作者的創(chuàng)作積極性可能受到某些消極的影響。如何應對新技術的變革所帶來的新問題，這就需要著作權法對此作出的規(guī)定，以達到新的動態(tài)利益的平衡。

二、網(wǎng)絡環(huán)境下作品的著作權保護

（一）數(shù)字化作品的著作權保護

要想使作品在網(wǎng)絡上傳輸，首先必須把作品數(shù)字化。這樣一來，數(shù)字化作品的著作權問題就成為網(wǎng)絡環(huán)境下版權保護遇到的首要問題。把作品進行數(shù)字化這一行為是否屬于著作權人的專有權利？其他人如果未經(jīng)作品著作權人的許可對作品進行數(shù)字化轉(zhuǎn)換是否構成侵權？這些都涉及數(shù)字化作品著作權的歸屬問題。

數(shù)字化作品的著作權歸屬主要包括兩方面的內(nèi)容，一是如何理解作品數(shù)字化的性質(zhì)，二是作品數(shù)字化是否是一項專有權。

關于作品數(shù)字化的性質(zhì)問題，現(xiàn)行的著作權法并沒有明確涉及。目前學術界有兩種不同的認識。一種觀點是將作品數(shù)字化定性為類似于翻譯的演繹行為，即傳統(tǒng)作品數(shù)字化的本質(zhì)是將人類的自然語言翻譯成電腦能夠識別的二進制代碼。因此，經(jīng)過數(shù)字化后的作品出現(xiàn)了兩個著作權，一個是數(shù)字化前的作品的著作權（屬于原版權所有人），另一個是數(shù)字化后的作品的著作權（應屬于從事數(shù)字化工作的人）。另一種觀點認為，作品數(shù)字化實質(zhì)上是一種復制行為，它只是將作品的原有形態(tài)進行數(shù)字轉(zhuǎn)換，并不包括人的創(chuàng)造性勞動，也并沒有產(chǎn)生新的作品，因此數(shù)字化后的作品著作權的歸屬并不發(fā)生變化［1］。具體而言，作品的數(shù)字化方式主要分兩種情況，一種是純粹采用掃描及文字錄入的方法簡單地將作品數(shù)字化。筆者認為，此種數(shù)字化沒有任何創(chuàng)造性，是一種復制行為；如果在作品數(shù)字化過程中融匯了人的創(chuàng)造性思維活動，那么數(shù)字化工作人員應享有數(shù)字化作品相應的著作權。

數(shù)字化作品是否具有專有權、作品的數(shù)字化權是一種獨占權還是一種非獨占權的問題，我們應從兩個方面來認識：其一，作者對作品擁有著作權，但并不必然獨占該作品的數(shù)字化權；其二，他人出于商業(yè)性盈利的將作品數(shù)字化，必須得到原作者的授權。

（二）數(shù)據(jù)庫的著作權保護

我國現(xiàn)行著作權法中沒有明確列出對數(shù)據(jù)庫的專門保護條款，也沒有給數(shù)據(jù)庫以法律上的定義。《數(shù)據(jù)庫投資與知識產(chǎn)權反盜版法》對數(shù)據(jù)庫的定義是：數(shù)據(jù)庫是指經(jīng)系統(tǒng)或有序安排的、以現(xiàn)有的或?qū)黹_發(fā)的任何形式或介質(zhì)體現(xiàn)的作品、數(shù)據(jù)或其他材料的集合、匯集或匯編。

著作權保護的對象是符合作品構成要件的數(shù)據(jù)庫，但是在實際生活中，隨著社會對信息需求力度的不斷增大，不具有作品性質(zhì)的數(shù)據(jù)庫，即沒有獨創(chuàng)性的數(shù)據(jù)庫越來越多地涌現(xiàn)出來。在數(shù)字時代，以電腦為基礎，大量的數(shù)據(jù)可以在網(wǎng)絡或者其他地方被搜集和儲存，這使得很多數(shù)據(jù)庫的價值不在于制作者選擇或編排的技巧，而恰恰在于數(shù)據(jù)沒有經(jīng)過選擇，即他們沒有獨創(chuàng)性，不能成為著作權法保護的對象。但實際上，在現(xiàn)在的市場上，人們認為那些僅僅投入時間和努力的數(shù)據(jù)庫與那些投入了一定程度獨創(chuàng)性的數(shù)據(jù)庫在價值上并不會因為前者沒有獨創(chuàng)性的智力勞動的加入而顯得遜色，在某些情況下甚至價值更高。

此外，著作權法只保護表達而不是思想本身，即著作權法保護只及于數(shù)據(jù)庫的編排和結(jié)構而不延及數(shù)據(jù)庫的內(nèi)容，這就使得數(shù)據(jù)庫作者無法阻止自己的數(shù)據(jù)庫內(nèi)容被他人利用。甚至，其他人可以利用電腦輕易地改變一個數(shù)據(jù)庫的編排與結(jié)構，甚至獲得著作權保護，與數(shù)據(jù)庫的原始創(chuàng)建者形成競爭。

（三）多媒體作品的著作權保護

多媒體作品是指將傳統(tǒng)的單純以文字方式表現(xiàn)的計算機信息圖形、動畫、聲音、音樂、照片、錄像等多種方式來展現(xiàn)的作品。多媒體作品能夠滿足人們在相同的時間接受更多的信息，因此它受到人們的普遍歡迎。由于多媒體作品是一種新出現(xiàn)的作品形式，因此在對它進行著作權保護時也遇到了新的問題。

第一，多媒體作品的類型定性。目前各國及各種國際公約中所列舉的各種類型的著作權作品，一般并沒有提到多媒體作品。對于有無必要在著作權法中專門為多媒體作品單獨列一種類型，學術界持兩種觀點：一種觀點認為，多媒體作品并沒有改變匯編作品的屬性，因此應從屬于匯編作品；另一種觀點則認為，多媒體作品創(chuàng)作工序復雜，作者在制作過程中付出的勞動要明顯地高于傳統(tǒng)的匯編作品，因此應單獨列為一種作品類型［2］。筆者認為將多媒體作品歸類于匯編作品更為適宜。首先，多媒體作品并沒有改變匯編作品的屬性；其次，多媒體技術并不完善，目前關于嗅覺等技術正在研制中，不宜過早定義；此外，多媒體作品與數(shù)據(jù)庫有合而為一的趨勢，既然將數(shù)據(jù)庫定義為匯編作品，那么如果不將多媒體作品也定義為匯編作品，多媒體數(shù)據(jù)庫作品將處于無所適從的尷尬境地。

第二，制作多媒體作品時取得在先作品的授權問題。由于多媒體作品自身的特性，它在創(chuàng)作時必然要利用大量的在先作品作為創(chuàng)作素材，在此情況下，尋找每一個在先作品的權利人并取得他們的授權，需要付出很大的成果，這是成為阻礙多媒體發(fā)展的主要原因。

第三，超文本鏈接引起的著作權糾紛。超文本鏈接的基本原理是：設鏈者在自己的網(wǎng)頁上設置各種圖標或者文字標志，在該圖標或者文字標志后面儲存了其他網(wǎng)站的地址。當互聯(lián)網(wǎng)用戶點擊鏈接標志時，計算機就自動轉(zhuǎn)向預先儲存好的網(wǎng)址。超文本鏈接是互聯(lián)網(wǎng)上一項重要的技術，它可以分為“頁內(nèi)鏈”、“系統(tǒng)內(nèi)鏈”和“系統(tǒng)之間鏈”?！绊搩?nèi)鏈”和“系統(tǒng)內(nèi)鏈”一般不會牽涉侵權問題，因為在正常情況下，設鏈與被設鏈材料的著作權同屬于一個主體，但是，“系統(tǒng)之間鏈”鏈接的是不同服務器上的文件，設鏈者極可能對被鏈的材料不享有任何權利。在這種情況下，超文本鏈接是否侵犯了著作權？對此我國目前尚無明文規(guī)定，而由此引發(fā)的著作權糾紛卻呈上升趨勢。一些學者認為，設鏈者的這種行為其實是在行使被鏈作品權利人的復制權，如果沒有經(jīng)過權利人許可，他無疑侵犯了對方的著作權，并可能給對方造成商業(yè)利益上的損害［3］。另一種聲音則認為，設鏈者并沒有直接復制該信息，只是為用戶的瀏覽器提供了訪問被鏈對象的網(wǎng)址，而這些網(wǎng)址屬于事實信息，是不受著作權法保護的。筆者認為，超文本鏈接是網(wǎng)絡著作權被侵害的一個重要原因，對此即使超文本鏈接并未直接侵犯著作權人的權利也排除不了間接侵權的嫌疑，因此筆者認為，從保護網(wǎng)絡著作權的角度出發(fā)，在今后的著作權立法過程中，應適當增加相關規(guī)定以此來限制侵權事件的發(fā)生。

三、網(wǎng)絡環(huán)境下作品的著作權管理

隨著網(wǎng)絡的普及，網(wǎng)絡環(huán)境下作品的著作權管理日顯重要，著作權的行使與管理也更加麻煩。首先，著作權人不易掌握作品在網(wǎng)絡上的使用情況；其次，使用者也不容易了解他所使用的作品著作權的情況，這樣就導致了網(wǎng)絡侵權行為的大量發(fā)生。

如何對網(wǎng)絡環(huán)境下作品的著作權進行管理？美國現(xiàn)今仍保留對美國國民已出版的作品版權登記制度。美國IITF知識產(chǎn)權工作組的《最終報告》中提出版權法中增加一個版權管理信息，記載版權作品的相關情況。歐委會傾向于建立集體管理組織來解決網(wǎng)絡環(huán)境下的知識產(chǎn)權管理問題。著作權集體管理是指著作權人、鄰接權人授權著作權集體管理組織管理他們作品的權利，即監(jiān)視作品的使用，與未來使用者洽談使用條件，發(fā)放作品使用許可證，在適當條件下收取費用并在著作權人之間進行分配。

我國現(xiàn)行著作權法對此問題沒有過多涉及。2001年修改后的《著作權法》首次以立法的形式肯定了“著作權集體管理制度”，但對集體管理組織的性質(zhì)、職能、成立辦法、管理監(jiān)督措施則未做規(guī)定。筆者認為，在我國，網(wǎng)絡環(huán)境下的著作權管理應采取集體制度，健全版權登記制度，建立有關作品制作者之間的利益關系，這不僅便于數(shù)字化作品制作者獲得授權，而且也有利于保護版權人的合法權益。

四、結(jié)語

在享受網(wǎng)絡技術帶來的巨大進步的同時，我們必須清楚地認識到它所帶來的問題和挑戰(zhàn)，與時俱進地完善我國相關的法律體制。在網(wǎng)絡環(huán)境下，著作權保護要同時考慮權利人的利益和社會公眾的利益，在數(shù)字技術高速發(fā)展的信息社會，著作權保護會促進科學文化事業(yè)的發(fā)展，促進相關產(chǎn)業(yè)和高新科技的發(fā)展。因此，我國應在新技術飛躍發(fā)展的過程中，及時完善網(wǎng)絡環(huán)境下的著作權保護制度。

[1]應名.數(shù)字化技術的發(fā)展對現(xiàn)行著作權制度帶來的新問題[J].知識產(chǎn)權，1994（6）.

[2]薛紅.網(wǎng)絡時代的知識產(chǎn)權法[M].北京：法律出版社,2000：23.

[3]沈仁干,鐘穎科.著作權法概論[M].北京:商務出版社, 2003：16.

D923.41

A

1673-1999（2010）24-0074-02

潘峰（1987-），女，湖南平江人，湖南大學（湖南長沙410082）法學院2009級碩士研究生，研究方向為環(huán)境法。

2010-09-26