□白光艷

自從改革開(kāi)放以來(lái)，許多外國(guó)特別是西方各國(guó)的新潮藝術(shù)涌入我國(guó)，音樂(lè)劇就是其中之一。近年來(lái)，音樂(lè)劇在我國(guó)大興，并呈方興未艾之勢(shì)。

然而，究竟什么是音樂(lè)??？其藝術(shù)特征又是什么？人們卻認(rèn)識(shí)的不盡統(tǒng)一，見(jiàn)仁見(jiàn)智。有人認(rèn)為，音樂(lè)劇是歌劇中的一種類型，它同正歌劇、喜歌劇、大歌劇、輕歌劇、樂(lè)劇等一起，共同構(gòu)成歌劇，亦即按歌劇的“綜合音樂(lè)、戲劇、詩(shī)歌、舞蹈等藝術(shù)而以歌唱為主的音樂(lè)戲劇形式”（見(jiàn)《辭海》縮印本第1850 頁(yè)，上海辭書(shū)出版社2000 年版）的定義而論，音樂(lè)劇是符合這一界定的；但也有人認(rèn)為，雖然音樂(lè)劇符合一般歌劇的定義，但它已經(jīng)發(fā)展成為獨(dú)立的新的藝術(shù)品種，具有自身獨(dú)特的藝術(shù)特征，所以應(yīng)當(dāng)單列出來(lái)，成為與歌劇并列的新的藝術(shù)品種。筆者同意后者的觀點(diǎn)，即將音樂(lè)劇作為獨(dú)立的新藝術(shù)品種從歌劇中分離出來(lái)。其主要根據(jù)，就是音樂(lè)劇獨(dú)特的藝術(shù)特征。具體說(shuō)來(lái)，這些藝術(shù)特征主要有下列幾點(diǎn)。

一、從音樂(lè)劇產(chǎn)生的時(shí)間看其特征

音樂(lè)劇與歌劇產(chǎn)生的時(shí)間有明顯的不同；歌劇產(chǎn)生于16 世紀(jì)末，后漸流行于歐洲各國(guó)。在我國(guó)，歌劇的概念較為復(fù)雜，若按歌劇的定義而論，則所有的戲曲都是歌劇，但事實(shí)上我國(guó)并不將戲曲稱之為歌劇，而是與歌劇并列的戲劇類型。至于“五四”運(yùn)動(dòng)之后，特別是1942 年毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表之后出現(xiàn)的民族新歌劇，則是地道的歌劇，只不過(guò)進(jìn)行了民族化的改造而已。而音樂(lè)劇則產(chǎn)生于19 世紀(jì)末、20 世紀(jì)初，比歌劇約晚300 年，是名副其實(shí)的新興的藝術(shù)形式。因此，不能把音樂(lè)劇歸入歌劇范疇之內(nèi)。

二、從音樂(lè)劇產(chǎn)生的地點(diǎn)看其特征

歌劇產(chǎn)生于意大利，帶有美聲樂(lè)派與意大利古典樂(lè)派的特點(diǎn)，如具有飽滿的氣息支持和靈活自如的呼吸控制能力，音色優(yōu)美、明亮、圓潤(rùn)、豐滿，音與音的連接平滑勻凈，花腔裝飾樂(lè)句流利靈活等等。

而音樂(lè)劇產(chǎn)生于美國(guó)，因以紐約的百老匯為演出中心，故又稱“百老匯歌舞劇”，帶有通俗樂(lè)派與美國(guó)新潮樂(lè)派的特點(diǎn)，如載歌載舞（多為通俗歌曲與現(xiàn)代舞）、夾用說(shuō)白（多用“Rap”）、音樂(lè)淺顯通俗（多以民歌或爵士樂(lè)為素材）、題材內(nèi)容平民化（多取自平民的日常生活或改編世界戲劇經(jīng)典作品）等等。

三、從音樂(lè)劇的代表劇目看其特征

歌劇的代表劇目，主要有《茶花女》、《羅密歐與朱麗葉》、《卡門》、《蝴蝶夫人》以及我國(guó)民族歌劇《白毛女》、《劉胡蘭》、《小二黑結(jié)婚》、《王貴與李香香》、《紅珊瑚》、《紅霞》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《江姐》、《蒼原》等。

而音樂(lè)劇的代表劇目，主要有《演藝船》、《俄克拉荷馬》、《賣花女》、《西區(qū)故事》、《音樂(lè)之聲》、《貓》以及我國(guó)音樂(lè)劇《搭錯(cuò)車》、《芳草心》、《四毛英雄傳》、《未來(lái)組合》、《歌王》、《山野里的游戲》、《鷹》、《快樂(lè)推銷員》、《魚(yú)皮部落》等。

從總體而言，這些西洋歌劇呈美聲樂(lè)派特征，民族歌劇呈民族樂(lè)派特征，而音樂(lè)劇則呈通俗樂(lè)派特征。

四、從音樂(lè)劇的本體看其特征

最后，我們集中探討分析音樂(lè)劇本體的藝術(shù)特征，這是音樂(lè)劇最主要和最重要的藝術(shù)特征。

其一，從文學(xué)劇本而言，音樂(lè)劇是以歌舞演世事，而不是歌劇那樣“以歌舞演故事”，也就是說(shuō)，音樂(lè)劇重點(diǎn)描寫生活場(chǎng)景與人情百態(tài)，而不像歌劇那樣重點(diǎn)描寫戲劇情節(jié)與戲劇沖突。如果要講“淡化情節(jié)”的話，那么對(duì)音樂(lè)劇來(lái)說(shuō)，是比較合適的。

其二，就演員的人物形象塑造（或謂“角色創(chuàng)造”）而言，音樂(lè)劇注重人物的情感情緒，而歌劇則注重人物的外部動(dòng)作（形體動(dòng)作）與內(nèi)部動(dòng)作（心理動(dòng)作）的一致與綜合。

其三，按舞臺(tái)呈現(xiàn)而言，歌劇以歌為輔以劇為主，音樂(lè)劇則以劇為輔以音樂(lè)為主，所以戲劇理論家與劇作家王慶斌先生說(shuō)：“以簡(jiǎn)約代替繁復(fù)，以輕靈代替凝重，以人物情結(jié)代替故事情節(jié)，以情緒層次代替細(xì)節(jié)脈絡(luò)，這是音樂(lè)劇的機(jī)智。在這一點(diǎn)上，電影不如話劇，話劇不如戲曲，戲曲不如歌劇，歌劇不如音樂(lè)劇?！魳?lè)劇就是大MTV?！保ā兑魳?lè)劇文學(xué)手段的當(dāng)代意識(shí)——張明媛音樂(lè)劇〈魚(yú)皮部落〉論綱》，《劇作家》2001 年第6 期第93 頁(yè)）

其四，就音樂(lè)特征而言，音樂(lè)劇強(qiáng)調(diào)人物的音樂(lè)形象，而歌劇則強(qiáng)調(diào)人物的重點(diǎn)唱段（主要是詠嘆調(diào)）。