黃龍蓉

當(dāng)代蘇派盆景有兩大宗師，一位是大作家周瘦鵑，一位是園藝家朱子安。如果說(shuō)，周瘦鵑對(duì)蘇派盆景的貢獻(xiàn)是其秉承“畫(huà)意入盆”的蘇州盆景藝術(shù)傳統(tǒng)并將其發(fā)揮到極至，那么朱子安的貢獻(xiàn)就是將蘇派盆景藝術(shù)回歸到園藝學(xué)的范疇。經(jīng)過(guò)朱子安整整九十年的辛勤探索，當(dāng)代蘇派盆景終于形成了技法上“粗扎細(xì)剪，結(jié)頂自然”，作品上“瀟灑雋秀，凝若詩(shī)畫(huà)”，取材上“古雅拙樸，老而彌健”的藝術(shù)特點(diǎn)。

粗扎細(xì)剪，結(jié)頂自然

1902年7月，朱子安出生于江蘇常熟一個(gè)園藝世家，祖上在常熟鄉(xiāng)下以種植花木為業(yè)，其父朱仲良有一手高超的盆景技藝。迫于生計(jì)，朱子安自幼隨父學(xué)藝。1907年，年僅5歲的朱子安跟隨父親來(lái)到蘇州，在虎丘一花農(nóng)家做長(zhǎng)工。1916年，他只身前往無(wú)錫耀明電氣公司做花工，1924年回到蘇州，與父親一起開(kāi)荒，以栽培花木、制作盆景為業(yè)。

常年不間斷的刻苦學(xué)習(xí)，使朱子安將蘇派盆景的傳統(tǒng)技法“六臺(tái)三托一頂”掌握得爐火純青。所謂“六臺(tái)三托一頂”，就是將樹(shù)干蟠成6個(gè)彎，在每個(gè)彎的部位留一側(cè)枝，左、右、背三個(gè)方向各3枝，扎成9個(gè)圓形枝片，左右對(duì)稱(chēng)的6片即為“六臺(tái)”，背面的3片即“三托”，然后在樹(shù)頂扎成1個(gè)大枝片，即“一頂”(如圖2)。這種傳統(tǒng)的蘇派盆景，結(jié)構(gòu)層次分明，參差有趣，擺放時(shí)講究?jī)膳鑼?duì)稱(chēng)，意為十全十美，很受達(dá)官顯貴的喜愛(ài)?？紤]到市場(chǎng)的需求，有時(shí)朱子安還將盆景做成鶴和“壽”字的形狀，陳列于祝壽會(huì)上。

隨著盆景創(chuàng)作的深入，朱子安漸漸不再滿(mǎn)足于這種近乎工藝化的制作技法，開(kāi)始大膽進(jìn)行改革創(chuàng)新。他自創(chuàng)了一套以剪為主，以扎為輔的方法，簡(jiǎn)稱(chēng)“粗扎細(xì)剪”法。這種剪扎技藝，可以表現(xiàn)樹(shù)木各個(gè)部位的自然美姿。如榆樹(shù)、雀梅、三角楓等，均采用棕絲，把枝條蟠扎成平而略為垂斜的兩彎半“S”形片子，然后用剪刀將葉片修成橢圓形，中間略隆起呈弧狀，猶如云朵：而對(duì)石榴、黃楊、松柏類(lèi)等慢生及常綠樹(shù)種，則在保持其自然形態(tài)的前提下，蟠扎部分枝條，或彎曲，或稀疏，使枝葉分布均勻，高低有致。修剪時(shí)以保持形態(tài)美觀(guān)、自然為原則，只剪除或摘除部分“冒尖”的嫩梢。此外，在蟠扎過(guò)程中，也力求順乎自然，避免嬌揉造作，這主要表現(xiàn)在“頂”上——也就是朱子安根據(jù)樹(shù)木，尤其是喬木，生長(zhǎng)到一定年限就自然結(jié)頂，不再向上生長(zhǎng)，而是向側(cè)枝伸展的特性而改革的。結(jié)頂?shù)奈恢?，他則主張因樁而異，因勢(shì)而變，達(dá)到造型構(gòu)圖簡(jiǎn)潔、意境深遠(yuǎn)的藝術(shù)效果?！敖Y(jié)頂自然”，是朱子安獨(dú)到的盆景造型之處。自此，他的作品開(kāi)始呈現(xiàn)出一種自然新穎的面貌。

20世紀(jì)30年代初，朱子安憑借其扎實(shí)的制作功底和清新的作品風(fēng)格在滬寧一帶同行中初露鋒芒。那時(shí)他每年去上海，殷祥林(中國(guó)盆景藝術(shù)大師、海派盆景宗師殷子敏之父)、陳金坤等滬上盆景名家都要請(qǐng)他去幫助蟠扎幾盆。

瀟灑雋秀，凝若詩(shī)畫(huà)

朱子安在盆景藝術(shù)上的獨(dú)持造詣，既得力于其淵深的家學(xué)，又得力于著名作家、蘇派盆景一代宗師周瘦鵑的悉心指點(diǎn)。

20世紀(jì)30年代，一次偶然的機(jī)會(huì)，朱子安隨幾個(gè)上海同行到申報(bào)館拜訪(fǎng)周瘦鵑，雖是短暫的初次見(jiàn)面，卻使他對(duì)這位以“畫(huà)意入盆”，使作品充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意的大作家產(chǎn)生了由衷的敬仰之情，而此后周瘦鵑在看過(guò)朱子安的盆景作品后，認(rèn)為朱功底扎實(shí)，不落俗套，從而另眼相看。周瘦鵑回蘇州定居后，朱子安便成了周瘦鵑“紫蘭小筑”的常客，他們一齊研摩盆藝，探討樹(shù)樁的栽培、蟠扎、造型、管理，賦予盆景藝術(shù)細(xì)胞。與大師多年的交往，使朱子安受益匪淺，他從曾經(jīng)的“手藝匠人”，轉(zhuǎn)而具備了藝術(shù)家的靈感和手法，功力更見(jiàn)不凡。

之后，朱子安開(kāi)始有意識(shí)地運(yùn)用明代吳門(mén)畫(huà)派的畫(huà)理創(chuàng)作盆景，注重作品的形態(tài)和意境，因而其作逐漸形成“瀟灑雋秀，凝若詩(shī)畫(huà)”的風(fēng)格。其地柏作品《衡山畫(huà)意》(如圖3)，于淺盆中配置英石一塊，古柏蟠曲其上，技法雋秀，姿態(tài)閑適優(yōu)雅，與吳門(mén)畫(huà)派風(fēng)格相近，儼然一幅古畫(huà)：圓柏作品《巍然侶四皓》(如圖4)，四棵古柏合栽于一淺盆之中，盤(pán)根錯(cuò)節(jié)，皮骨透露，樹(shù)石相間，枝翠葉茂，飛動(dòng)之勢(shì)和平穩(wěn)靜息糅為一體，有西漢隱居太湖商山四皓之喻。尤其是他的代表作圓柏《秦漢遺韻》(如圖5)，樹(shù)齡約500年，主干已成枯木狀，但卻披綠掛翠，生機(jī)盎然，造型自然古樸，顯得風(fēng)姿迷人，瀟灑飄逸。蘇州著名書(shū)法家費(fèi)新我根據(jù)“秦松漢柏”之說(shuō)，為其題名“秦漢遺韻”。在1982年江蘇省盆景藝術(shù)展覽上，該盆景后面補(bǔ)以空白畫(huà)軸，成為名副其實(shí)的立體畫(huà)，給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。

1956年，黨和政府在修復(fù)了一批歷史名園后，當(dāng)即著手恢復(fù)與園林密切相關(guān)的盆景藝術(shù)事業(yè)。時(shí)任蘇州市人民政府園林管理處顧問(wèn)的周瘦鵑竭力推薦朱子安，說(shuō)“發(fā)展蘇州盆景非朱子安莫屬”。已答應(yīng)無(wú)錫一家單位聘請(qǐng)的朱子安經(jīng)周瘦鵑勸留，帶上家中的幾十盆盆景前往拙政園，正式致力于蘇州盆景的繼承和發(fā)展。古雅拙樸，老而彌健

1956年至1972年，朱子安先后辛勤耕耘于拙政園、慕園與留園，為各大名園創(chuàng)建盆景園并培育盆景。1966年底，一股烏云籠罩著中華大地，盆景被指責(zé)為“封資修黑貨”、“玩物喪志”，剛剛創(chuàng)建的盆景園皆被迫關(guān)閉，朱子安亦因受周瘦鵑牽連，時(shí)常被批斗。即使自身處境如此惡劣，朱子安仍冒著政治及人身危險(xiǎn)，與長(zhǎng)子朱錦源、三子朱永源堅(jiān)持每天為幾千盆盆景澆水，時(shí)間長(zhǎng)達(dá)60多天，從而使《巍然侶四皓》等一大批藝術(shù)珍品免遭厄運(yùn)。

1972年，年屆古稀的朱子安終于迎來(lái)了他盆景藝術(shù)事業(yè)上的春天。一日，市園林管理處的領(lǐng)導(dǎo)特意去留園盆景園找到朱子安，要他搞一次盆景大生產(chǎn)，振興蘇州盆景。朱子安當(dāng)即確立了恢復(fù)蘇州盆景“挖野樁與收集半成品相結(jié)合”的發(fā)展方針。

實(shí)踐使朱子安深知從小樹(shù)苗開(kāi)始培育的盆景，經(jīng)蟠扎、定型、修剪，一般要六、七年，多至十幾年，甚至數(shù)十年，才能用于觀(guān)賞、展出，培育時(shí)間太長(zhǎng)，成型速度太慢。他從幼時(shí)隨父上山挖野樁的經(jīng)歷中得到啟發(fā)：山野的樹(shù)樁，不僅形態(tài)各異，且長(zhǎng)勢(shì)良好，萌發(fā)力強(qiáng)，經(jīng)一、二年培養(yǎng)，只需略施整形修剪，即可成景。同樣的道理，收購(gòu)半成品也能大大縮短培育時(shí)間。于是，朱子安和徒弟們一次次出現(xiàn)在蘇州西部的光福、東山、天平等一帶山里，奔走于吳縣林場(chǎng)、新民苗圃、常熟虞山林場(chǎng)、上海良種場(chǎng)、寧波三十六灣以及南通、如皋等地，一批批的野樁被運(yùn)回留園，一盆盆的半成品被收購(gòu)。搜集到素材后，朱子安逐一精心構(gòu)思，精心創(chuàng)作，把一個(gè)個(gè)來(lái)源于自然的樹(shù)樁制作成一件件盆景藝術(shù)品。這些用“古雅拙樸，老而彌健”的古樁創(chuàng)作盆景，配以古盆和幾座，頓時(shí)古趣橫生。這批經(jīng)過(guò)朱子安之手的作品在歷屆江蘇省、全國(guó)盆景評(píng)比展覽中屢獲大獎(jiǎng)，如圓柏盆景《秦漢遺韻》、榔榆盆景《龍湫》(如圖6)、大阪松盆景《云蒸霞蔚》(如圖7)、紫薇盆景《花攢錦簇》(如圖8)等，享譽(yù)國(guó)內(nèi)外。

晚年的朱子安一直用自己的實(shí)際行動(dòng)實(shí)踐著振興蘇州盆景的夙愿。1978年，他受聘市園林管理處技術(shù)顧問(wèn)，指導(dǎo)市內(nèi)各大盆景園；1982年，他精心挑選參加江蘇省盆景藝術(shù)展覽的作品，坐鎮(zhèn)南京一個(gè)多月，確保了蘇州盆景在省內(nèi)的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)；同年9月，為新建盆景園“萬(wàn)景山莊”而不辭辛勞；1985年和1989年，他挑選作品參加第一屆和第二屆全國(guó)盆景評(píng)比展覽……

為表彰朱子安對(duì)繼承和發(fā)展蘇州盆景、中國(guó)盆景所作出的重大貢獻(xiàn)，1989年，國(guó)家建設(shè)部城建司、中國(guó)園林學(xué)會(huì)、中國(guó)花卉盆景協(xié)會(huì)(現(xiàn)中國(guó)風(fēng)景園林學(xué)會(huì)花卉盆景賞石分會(huì))等單位聯(lián)合授予其“中國(guó)盆景藝術(shù)大師”榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。

1996年12月30日，朱子安這位在中國(guó)盆景界德高望重的一代宗師與世長(zhǎng)辭，享年95歲。

斯人雖逝，風(fēng)范長(zhǎng)存。時(shí)至今日，人們?nèi)阅茉谧菊@、慕園、留園、萬(wàn)景山莊等地觀(guān)瞻大師遺作，學(xué)習(xí)其精湛的制作技藝，感受其跨越時(shí)空、歷久彌新的藝術(shù)氣息。大師銳意進(jìn)取、大膽革新的精神，仍在激勵(lì)著一代又一代的盆景人，為發(fā)展與繁榮中國(guó)盆景藝術(shù)譜寫(xiě)新的篇章。

(編輯劉少紅)