譚 笑

【摘要】歷史題材電視紀(jì)錄片是紀(jì)錄片的一個基本類型,符合紀(jì)錄片創(chuàng)作結(jié)構(gòu)和特點(diǎn),本文從文獻(xiàn)和創(chuàng)作兩個方面,對國產(chǎn)歷史題材電視紀(jì)錄片的發(fā)展歷程做出論述。

【關(guān)鍵詞】歷史題材;文獻(xiàn);創(chuàng)作;綜述

紀(jì)錄片的概念最早由約翰·格里爾遜提出的,意思是“文獻(xiàn)的”或“具有文獻(xiàn)資料價值”。紀(jì)錄片的分類一直沒有一個統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn),通常所采用的分類方式是按照題材內(nèi)容分,紀(jì)錄片分為社會人文類和自然科技類,隨著時代的發(fā)展20世紀(jì)70年代末,紀(jì)錄片完成了從電影紀(jì)錄片向電視紀(jì)錄片的轉(zhuǎn)變,在電視熒屏上占據(jù)了主要的地位。我國有學(xué)者將國產(chǎn)電視紀(jì)錄片更加細(xì)致的加以分類,按照內(nèi)容分為六個基本類型,第一類是歷史紀(jì)錄,記錄史冊記載的事件或人物的故事;第二類是軍事紀(jì)錄,記錄以軍事內(nèi)容為主體的人物或事件;第三類是人物紀(jì)錄,記錄人物的成長歷程,以傳記形式為主要表達(dá)方式;第四類是探索紀(jì)錄,是探求未知事件為主,采用探索的方式尋求答案為表現(xiàn)方式;第五類是人文紀(jì)錄,以人文、歷史文化為主要表現(xiàn)內(nèi)容;第六類是自然紀(jì)錄,以自然界為主要記錄主體。

經(jīng)過歸納和整理國內(nèi)紀(jì)錄片的研究,發(fā)現(xiàn)文獻(xiàn)著作大致可分為以下幾類:

第一類,研究紀(jì)錄片創(chuàng)作的方法與技巧,主要著作有:《紀(jì)錄片創(chuàng)作論綱》和《紀(jì)錄電影創(chuàng)作導(dǎo)論》(鐘大年著)、《學(xué)談新聞紀(jì)錄電影》(陳光忠著) 等這些著作對紀(jì)錄片的創(chuàng)作手法有一個較為全面的認(rèn)識。

第二類,研究電視紀(jì)錄片的現(xiàn)狀與理論。這方面的著作有《電視紀(jì)錄片》(石屹著)、《電視紀(jì)錄片的界說》(任遠(yuǎn)著)、《國外電視紀(jì)錄片的發(fā)展趨勢》(趙淑萍著)等,這些研究廓清中國電視紀(jì)錄片的發(fā)展脈絡(luò)與現(xiàn)狀。

第三類,研究中國紀(jì)錄片的現(xiàn)狀與未來?！抖嘣采募o(jì)錄時空—90年代中國紀(jì)錄片的文化形態(tài)》(張同道著)、《影像中國1950一1999》(丁亞平著)等。這些研究為我們指出了當(dāng)代中國紀(jì)錄片的發(fā)展方向。

在國內(nèi)比較權(quán)威的著作有《紀(jì)錄之門:紀(jì)錄片創(chuàng)作理念與技能》(譚天、陳強(qiáng)著),這是一部全新的關(guān)于紀(jì)錄片的著作,首先從什么是從紀(jì)錄片這一基本命題出發(fā),闡釋了紀(jì)錄片的本質(zhì)屬性、主要類型,介紹了中外紀(jì)錄片發(fā)展史及各個時期重要的、有代表性的人物和作品,以及讀者能對紀(jì)錄片形成初步的認(rèn)識。在此基礎(chǔ)上,這本書立足于創(chuàng)作實(shí)踐,根據(jù)紀(jì)錄片創(chuàng)作流程依次對紀(jì)錄片的籌拍、拍攝、敘事、編輯等環(huán)節(jié)作了詳盡的講解,就當(dāng)代紀(jì)錄片發(fā)展趨勢和紀(jì)錄片運(yùn)營等問題作了有益的探討。

對歷史題材電視紀(jì)錄片的研究,在中國一直以來都是個比較薄弱的環(huán)節(jié)。在九十年代以前,盡管我國已經(jīng)有了專門生產(chǎn)紀(jì)錄片的新聞紀(jì)錄電影制片廠、科學(xué)教育電影制片廠。

歷史題材電視紀(jì)錄片,是一種通過歷史遺跡的考證,解釋歷史、講述歷史故事的紀(jì)錄片類型。 歷史題材的紀(jì)錄片已經(jīng)成為了中國廣大受眾接受歷史、見證歷史的重要手段。從收集的資料可以看出,目前專家學(xué)者對于國產(chǎn)電視紀(jì)錄片的分析,較多的關(guān)注歷史題材這個大的范圍,歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片都是研究的熱點(diǎn),而將歷史題材紀(jì)錄片更加細(xì)致分類,并且深入研究的數(shù)量不是很多。專家學(xué)者對國產(chǎn)電視紀(jì)錄片的敘事研究取得了很多成果,《從敘事學(xué)角度對紀(jì)錄片的若干討論》(甘霖著) 等文獻(xiàn)給我提供了一些關(guān)于電視紀(jì)錄片敘事性的啟示。《電視紀(jì)錄片的敘事懸念》(蔡之國著)中提出巧妙的運(yùn)用懸念,可以提高藝術(shù)的鑒賞性并吸引觀眾的眼球。敘事學(xué)產(chǎn)生于20世紀(jì)60年代的法國,很快擴(kuò)展到世界各國,成為一個熱門的研究潮流?！队耙晹⑹聦W(xué)》(宋家玲著)、《當(dāng)代敘事學(xué)》(馬丁著)、《敘事學(xué)導(dǎo)論》(徐岱) 都對敘事學(xué)理論做出透徹剖析,從而奠定了我從敘事學(xué)角度尋找研究紀(jì)錄片的敘事性的切入點(diǎn)。目前,景秀明的《紀(jì)錄的魔方》是我國較全面的關(guān)于紀(jì)錄片敘述研究的著作,但其內(nèi)容更側(cè)重于對紀(jì)錄片的藝術(shù)研究。

中國電視紀(jì)錄片誕生于20世紀(jì)70年代,從早期的新聞類紀(jì)錄片,逐漸演變成為現(xiàn)在的多樣化的電視紀(jì)錄片的類型。歷史題材電視紀(jì)錄片是通過對于歷史的回顧,以及歷史遺跡的考證,解釋歷史之謎。文獻(xiàn)類電視紀(jì)錄片是記錄重大事件,或者利用留存的影響資料還原歷史事件。從寬泛的角度而言,文獻(xiàn)類電視紀(jì)錄片也是歷史題材電視紀(jì)錄片的一種表現(xiàn)形式。

最近幾年,電視紀(jì)錄片又有復(fù)興之勢,歷史題材電視紀(jì)錄片成為了紀(jì)錄片的主導(dǎo)形式。國產(chǎn)歷史類電視紀(jì)錄片大行其道,生產(chǎn)的數(shù)量較多,質(zhì)量也相對較高。《探索·發(fā)現(xiàn)》、《故宮》、《輝煌60年》 等等都是近年產(chǎn)生的優(yōu)秀歷史題材電視紀(jì)錄片。

分析中國歷史題材電視紀(jì)錄片近年來的發(fā)展,主要有一下幾個特點(diǎn):

一、歷史題材電視紀(jì)錄片題材的拓寬。

中國是一個擁有五千年文明的歷史古國,所以有許多值得我們?nèi)ネ诰虻臍v史,還有許多的歷史是深深埋在地下,為我們所不知的,我們通過對歷史事件的還原和重塑,使更多的人了解那以段段不為人知的歷史。歷史題材也不僅僅局限于狹義的歷史事件和人物,同樣記載了社會重大歷史時期的變遷。

二、拍攝手段和表現(xiàn)形式的創(chuàng)新。

單一的將故事的表現(xiàn)方式已經(jīng)不能吸引受眾的眼球,獲得很好的接受效果。隨著電視技術(shù)的發(fā)展,通過對高科技手段、數(shù)碼特技的運(yùn)用,來盡可能表現(xiàn)歷史的原貌,增加了歷史類電視紀(jì)錄片的真實(shí)感,同樣使歷史更加易于受眾的接受。視角的靈活運(yùn)功,如全知性的視角和多線索敘述故事,給紀(jì)錄片增加懸念,吸引受眾的注意力。

三、歷史題材電視紀(jì)錄片的欄目化。

《探索·發(fā)現(xiàn)》是中國早期的歷史題材紀(jì)錄片的表現(xiàn)形式,現(xiàn)在已經(jīng)是一個比較完善的,以歷史題材電視紀(jì)錄片為主要表現(xiàn)內(nèi)容的欄目。它將紀(jì)錄片娛樂化,提高的紀(jì)錄片的欣賞性和娛樂性,使受眾更加容易接受。使紀(jì)錄片的欄目化成為一種現(xiàn)實(shí)。

紀(jì)錄片是中國電視產(chǎn)業(yè)中不可缺少的一部分,而國產(chǎn)歷史題材電視紀(jì)錄片又是最能為受眾接受的類型,在紀(jì)錄片的類型中有著舉足輕重的作用。我相信在我們的不懈努力研究下,國產(chǎn)歷史題材電視紀(jì)錄片必將邁著嶄新的步伐走向新的高峰。