鄭國友

(湖南第一師范學(xué)院 文史系，湖南 長沙 410205)

王躍文官場小說中的官員話語書寫

鄭國友

(湖南第一師范學(xué)院 文史系，湖南 長沙 410205)

王躍文的官場小說建構(gòu)了一個屬于官場的獨特的話語系統(tǒng)，對官員話語進行了傳神的書寫。其官場小說中的官員話語呈現(xiàn)言不及意、官話連篇，言少意多、回味悠長，言意分離、暗藏機鋒，話語欺騙四種形態(tài)。王躍文的官場小說逼近了官場真實狀態(tài)，創(chuàng)造了官場小說新的人文深度，開啟了官場小說的新境界。

王躍文；官場小說；話語書寫；藝術(shù)品格

一、王躍文官場小說話語書寫的研究價值

20世紀(jì)90年代以來，中國官場小說再一次成為文壇和讀者關(guān)注和熱論的對象。官場小說的創(chuàng)作成為這個時代的熱點，凸現(xiàn)的是作為生活在政治文化淵源深遠的國度的人們審美需要的歷史承接，他們在“文化尋根”、“都市書寫”“鄉(xiāng)土言說”和“消費身體”等文本嘗試和審美體驗后自然誕生出對官場小說美學(xué)意蘊的一種渴求。隨著改革開放給中國經(jīng)濟的發(fā)展注入強勁的動力，一個重大攸關(guān)的問題呈現(xiàn)出來：政治體制如何適應(yīng)經(jīng)濟的變化和發(fā)展。中國作家一貫具有關(guān)注現(xiàn)實、關(guān)懷生命、敢于擔(dān)當(dāng)?shù)奈膶W(xué)精神傳統(tǒng)，他們不可能忽視時代提出的重大課題，自然將官場這一中國政治權(quán)利集散地引入到文學(xué)的域地進行大篇幅的言說，面對時代提出的急迫問題，作家們在政治松綁后充分發(fā)揮各自的想象力和語言優(yōu)勢，創(chuàng)作出了紛繁的官場小說文本形態(tài)。

在官場小說這個創(chuàng)作潮流里，雖然參與的作家多，創(chuàng)作出的作品數(shù)量也很大，但依然可以歸納出兩個比較大的類型或模式。一種類型是以張平、陸天明、周梅森等為代表，站在道德倫理的立場，通過正義與邪惡、腐敗和反腐敗兩極對決，最終代表公平、正義的一方獲取了勝利。這一類小說繼承了中國傳統(tǒng)小說給人以精神支撐和尋找現(xiàn)實出路的精神傳統(tǒng)，能使人在復(fù)雜甚至頹靡的官場中看到希望，給人以情感上的震動和精神上的力量。另外一種類型就是以王躍文、閻真、肖仁福等為代表，他們在官場中浸潤已久，對中國官場生態(tài)比較了解。他們憑借著對中國政治權(quán)利運行機制的真實體驗，充分發(fā)揮創(chuàng)作的資源優(yōu)勢，將筆觸深入到受這個政治權(quán)利機制制約的官場人物的內(nèi)心深處，盡情描摹真實的官場原生態(tài)，為人們繪制了真切的官場眾生相，堪稱中國官場“國畫”。

王躍文的官場小說在后一類型中特別具有代表性，他塑造了一個個鮮活的官員形象。這些官員形象的成功塑造，很大一部分來源于作品對官員話語的傳神書寫。

優(yōu)秀的作家總能通過人物語言寫活人物性格、突出人物的精神特征，映照出時代風(fēng)貌。魯迅通過阿 Q“我們先前比你闊的多啦！”的語言深入骨髓般地揭示出弱勢者虛幻的精神勝利。王蒙小說《組織部新來的青年人》中那句劉世吾經(jīng)常掛在嘴上“就那么回事”的口頭禪就將他看透一切、極端冷漠、不思進取的人生態(tài)度以及后革命時代庸常的官場生態(tài)作出了淋漓盡致的描繪和揭露。以現(xiàn)代理念來看，官員也是一種職業(yè)，小攤小販有自己的語言，中國官員也應(yīng)該有一套屬于自己的話語系統(tǒng)。

中國權(quán)利場是復(fù)雜的也是微妙的，各種力量在這里交匯、交錯乃至交鋒，身處權(quán)利場中心地帶的官員為平衡各種力量形成了一套處世哲學(xué)與為官之道。在中國社會特殊的轉(zhuǎn)型期，由于缺乏有效的權(quán)利監(jiān)督機制，官場亞文化和官場潛規(guī)則在一定范圍內(nèi)還相當(dāng)流行，一部分官員權(quán)力意志膨脹，其人性甚至被扭曲和異化。語言作為一種十分重要的表意和交際工具，在官場便具有了獨特的話語韻味，官員的話語姿態(tài)和話語選擇深深地映照著他們獨特的內(nèi)心世界。正是在這個基礎(chǔ)上，王躍文以其豐富的生活積累和官場體驗，對官員話語進行了傳神書寫，真切地暴露和展現(xiàn)了官場的世道人心，體現(xiàn)出王躍文對于官場潛規(guī)則的揭示和官場亞文化的批判。

考察王躍文官場小說中官員們的話語姿態(tài)和話語選擇，可以發(fā)現(xiàn)一個總的話語表達機制，那就是一切話語表達均在實用主義的主導(dǎo)之下，以個人利益作為其話語表達的出發(fā)點和落腳點。于是，那些體現(xiàn)了中國官場權(quán)力特征和文化心理特征的官場語言成為王躍文官場小說一個突出的話語現(xiàn)象。王躍文通過對官場話語的傳神書寫，呈現(xiàn)官場真相，暴露官場弊端。王躍文小說呈現(xiàn)出來的官場，官員們十分講究語言策略，甚至有意無意地歪曲語言，假話流行，套話遍布，官員話語具有一種偏離了詩意的和實用的“藝術(shù)韻味”。這一獨特的話語現(xiàn)象，顯然是特殊的官場亞文化語境在官員內(nèi)心世界的一種投影，但在王躍文官場小說中，它同時又批判性地暴露和反思了官員的病態(tài)化生存狀態(tài)。

王躍文在官場小說創(chuàng)作中建構(gòu)起了一套官員話語系統(tǒng)。通過這套話語系統(tǒng)，王躍文的官場小說真切而細膩地逼入了官場人物的內(nèi)心世界，在傳神摹寫官場人物的同時又生成了王躍文官場小說文化體察的使命，“以非道德化的價值立場致力于展現(xiàn)官場世態(tài)人心”，“顯示出綿密厚重的美學(xué)特點”[1]。從官員話語書寫的角度，考察王躍文官場小說創(chuàng)作，因而也就具有了正確把握和評價其創(chuàng)作藝術(shù)美質(zhì)的可能性，并對時下仍十分火爆的官場小說創(chuàng)作的美學(xué)建構(gòu)具有重要的意義和價值。

二、王躍文官場小說話語書寫的形態(tài)

王躍文官場小說提供了豐富的官員話語表達方式，筆者選擇從“言意觀”視角對其官員話語書寫進行解讀和歸納，因為“在有些官場人物那里，沒有起碼的是非或道德標(biāo)準(zhǔn)，他只認同實用的游戲規(guī)則和現(xiàn)實的生活邏輯。他們不僅為自己在官場游戲中玩得游刃有余而自鳴得意，而且把一切中規(guī)中矩的言行看成迂腐可笑?！盵2]王躍文在其創(chuàng)作的官場小說中拆解了那“一切中規(guī)中矩的言行”，如實建構(gòu)起那套具有中國式特色的官場話語符碼系統(tǒng)。

1.言不及意，官話連篇：空洞化話語策略

“官”字，是個會意字。篆體的“官”字，官帽下面是兩個半圓，形似兩個相連的“口”，寓意為官者要多說話、會說話。官話的產(chǎn)生與繁盛與中國特殊政治文化背景分離不開，官話與說話者的身份和說話者的場合有著密切的關(guān)系，這里不深究。王躍文官場小說似乎創(chuàng)造了這樣一條語言規(guī)律：官員級別越高越會講官話；越會講官話的人官階越高仕途越寬廣。張兆林是王躍文官場小說中多次出現(xiàn)的一位很會講話的領(lǐng)導(dǎo)。在《開始或結(jié)局》中，為確?！敖M織意圖”實現(xiàn)，作為省委領(lǐng)導(dǎo)的張兆林在人大會開幕的前一天來到了西州?！皬堈琢譀]帶講稿，開口就說只講三句話：回顧過去，成績很大；面對現(xiàn)實，困難很大；展望未來，希望很大”。這三句話，張兆林講了將近三個小時，意圖當(dāng)然是振奮人心，讓相中的代市長轉(zhuǎn)為市長。但這三句話卻又“放之四海而皆準(zhǔn)，無論何時何地都可以搬出來”，“西州的干部就不知聽了多少次”。這三句話好像不是針對選舉，言不及意，但實實在在無形中又起著支配選舉的作用。張兆林顯然回避了選舉工作中的現(xiàn)實矛盾，不是坦然面對代表的各種意見，而是采取了空洞化的話語策略，官話連篇?？此扑钠桨朔€(wěn)，實則經(jīng)不起推敲，怪不得干部們一邊聽著張兆林洋洋灑灑的講話，一邊在底下遞閱“回顧過去，胃口很大；面對現(xiàn)實，野心很大；展望未來，麻煩很大”的紙條子，真有種“黑色幽默”的味道。

2.言少意多，回味悠長：話語的多向度理解

王躍文官場小說中這一話語類型最豐富、最全面，體現(xiàn)出官員的話語能力和語言智慧。在慎說的前提和原則之下，官場上許多話不能直說、多說，必須經(jīng)過模糊化處理或繞著彎子說。說者有心，聽者也不能無意，否則，就會造成誤解，信息失真。對官員來講，造成這種信息失真后果是嚴(yán)重的，一是給領(lǐng)導(dǎo)不好印象：此人不能勝任官職，二是錯失晉升的機會?！督裣蜗Α分袕堈琢志腿蔚匚瘯洠桶才拍膬晌煌井?dāng)他的秘書和做他的司機，地委辦李秘書長去征求張的意見，張說：“地委辦的同志都不錯，誰都可以。但跟著我是辛苦的，最好安排新來的年輕同志。”張兆林的話清清楚楚，卻又含蓄隱晦，滴水不漏，盡得官話風(fēng)流。這話一是地委辦秘書和司機聽到了是一種安慰：雖然沒有當(dāng)上張書記的貼身秘書和司機，但張書記惦記著我們。二是又確保了自己看中了的人選留?。骸袄蠲貢L琢磨張兆林的意圖，就安排的小孟和小馬。小孟小馬進地委辦，張兆林打過招呼”。三是又尊重了李秘書長的選擇權(quán)和決定權(quán)。退一步講，即使他人有意見，這人也是李秘書長安排的。真可謂是進退自如，言簡而意豐?！堕_始或結(jié)局》寫到孟維周任地委書記不久，西州地區(qū)改作西州市。于是，孟維周開始在大小會議上經(jīng)常強調(diào)：“西州要緊緊抓住地改市這個大好機遇，加快發(fā)展?！泵暇S周這句指示，大小官員們都心領(lǐng)神會：原來地區(qū)改作市了，各級領(lǐng)導(dǎo)班子都會有所調(diào)整。于是，在西州官場，許多人見面問候語變成了“要抓住機遇”，衍生出了或客氣或神秘或調(diào)侃甚至進而被演變成話語攻擊風(fēng)生水起千姿百態(tài)的官員話語情態(tài)。在現(xiàn)實政治生活中，“抓住機遇”這樣的話在官員話語中出現(xiàn)的頻率也非常高，對孟維周這句話當(dāng)然可以作正面化的解讀。但實際上，孟維周的話明明白白卻又模棱兩可、意味深長，給各級官員產(chǎn)生了極大的心理暗示，如何“抓住機遇”，官員們可結(jié)合自身特點和優(yōu)勢，“八仙過海，各顯神通”，對孟維周的話作多向度的理解。

3.言意分離，暗藏機鋒：話語的雙面性解讀

《秋風(fēng)庭院》中張兆林接替陶凡接任地委書記，礙于陶在官場的影響力，張兆林向省委建議將陶安排到省里去，但陶最終還是就地退休。于是，如何處理好現(xiàn)任和前任的關(guān)系成了張棘手而又必須面對的問題。張必須借助陶的影響力夯實自己的政治權(quán)勢，在一次特意安排的老干部工作會議上，張兆林發(fā)表了講話，認為老同志“豐富的經(jīng)驗永遠值得我們吸取。我們一定要尊重他們，關(guān)心他們，更重要的是學(xué)習(xí)他們”。隨后，陶凡講話，大意是“老同志退下來了，最大的任務(wù)，就是休息，頤養(yǎng)天年”。兩個新老書記的講話，話語表達意義相反。張兆林的話表面體現(xiàn)的是對老干部的關(guān)懷，深層卻是因為陶凡成了老干部一員，他關(guān)心的是陶凡而不是全體老干部。張希望通過借助陶凡，狐假虎威，營造一種新老一把手團結(jié)和諧共處的政治氛圍而逐步控制住權(quán)利。陶凡的話一方面高姿態(tài)地表明了自己不再過問政事的超然態(tài)度，另一方面又柔中有剛，綿里藏針，表達了對張出乎尋常地重視老干部工作的不滿。言在此而意在彼，真實的意思并不全在甚至不在字面上，需要破譯，這是王躍文官場小說中官員話語書寫一個典型的“官話”表達類型。這種言意分離現(xiàn)象表現(xiàn)在官員話語中有時是正話反說，有時是反話正說；有時是大白話模糊著說，復(fù)雜的話淺顯著說；有時領(lǐng)導(dǎo)只講原則性的話，滿口大道理，難見真實意圖；有時營造語言迷宮，讓聽者去猜語言謎語，但都暗藏機鋒，秘而不宣，點到為止，聽者須進行雙面性解讀，從而領(lǐng)會到話語的要義、精旨。

4.話語欺騙：言意背離，真話假說或假話真說

在王躍文官場小說中，官員話語有時存在一種“言行背離”或者“言意背離”話語分離進而產(chǎn)生的話語欺騙現(xiàn)象，作品中許多官員都是說假話的高手，將假話說得跟真話一樣自在、自然，有滋有味。在官員華麗言語的背面，王躍文毫不留情地撕毀官員的道德假面具，呈現(xiàn)給讀者以真相，從而在作品中造成反諷的藝術(shù)效果?！秶嫛分惺送静豁樀闹鞈宴R正是在豁然領(lǐng)悟到“真真假假、虛虛實實”才是官場之道，仕途才逐步寬闊起來。比如小說中寫到，朱懷鏡有所求的人打電話來找他，朱懷鏡接了電話，“便變了聲音，說‘他現(xiàn)在沒空，正在給市長匯報工作。你半個小時之后再打電話過來?！彼鋵嵤鞘虚L身邊的邊緣人，于是便通過利用語言造成自己是市長紅人的假象，這一偽造的與市長的親密關(guān)系一下使派出所所長前倨后恭。從無奈撒謊到刻意為之，朱懷鏡的仕途也就越走越坦蕩?！蹲丶t色皮鞋》中的李局長，在榨取了下級小張一雙新皮鞋后，按照官場“潛規(guī)則”，原以為會以公權(quán)的形式回饋小張評他為先進個人。當(dāng)小張僅以自投的一票而落選，李局長隨即找小張談話：“小張，你的工作不錯，局黨組一直是這么認為。……全局十九名同志，就只有我一個人投了你的票啊！”李局長“語重心長”貌似關(guān)心小張的一席話試圖瞞天過海，但卻徹底顛覆了李局長平易近人關(guān)心下級的美好形象，露出了狐貍不算狡猾的尾巴，收到了于“平常處顯驚雷”的諷刺效果。在《天氣不好》中，作者描繪了秘書小劉和張縣長下棋的場面。大縣長和小秘書下棋，圍觀者有辦公室向主任。向主任是張縣長的忠實“粉絲”、“啦啦隊長”，縣長的每一步棋，向主任都叫好并作簡短點評，據(jù)一旁的老肖暗自統(tǒng)計，下一盤棋，向主任一共喊了一百零九聲好棋。但最終以張縣長失敗告終。隨后事實證明，向主任的棋藝高于小劉，小劉的棋藝高于張縣長。向主任明知張縣長的棋藝不如小劉還要叫好，無疑是為了討好張縣長，這顯然暴露出了中國官場一種鮮明的官員依附人格現(xiàn)象。透過這種場面，可以進一步解讀到，在中國官場，官員級別似乎象征著一種道德和智力層級。官場文化潛意識中，官越大，官員道德越純凈，智力水平越高。而這種觀念的背面卻是虛情假意或是溜須拍馬的話語欺騙。王躍文通過日常化的官員生活瑣事不動聲色地揭示出中國官場隱藏著的而又似乎明擺著的官場病相，這對正在進行著的政治體制改革和政治文化建設(shè)無疑具有警示意義。

三、王躍文官場小說話語的藝術(shù)特征

王躍文小說通過官員話語的“這一個”，寫出了中國官員群體的“這一類”，其對官員話語的描寫具有很強的典型性和概括力，這是王躍文官場小說描寫官員話語的一個重要的藝術(shù)特征。如上文引述的《秋風(fēng)庭院》中老干部會議上新老地委書記的講話，似乎無論是誰，只要你是坐在地委書記的位置上，話都得這么說。王躍文的官場小說似乎描摹出了當(dāng)代官員的藝術(shù)群像?！杜f約之失》里，“向處長同小劉說著一些無關(guān)緊要的話。小劉早已恭恭敬敬站在那里，一臉燦爛地望著向處長”。在中國官場，上下級壁壘森嚴(yán)、界線分明，向處長和小劉，也許就是上級和下級的雕塑和符號。

王躍文通過對比手法的運用，將官員的說話水平定格在與官位相銜接的層面，從而體現(xiàn)出官場即話語場，話語策略的有效運用指向的是官員游走的層級和混世水平，官越大就越會說“官話”，一開口說話就預(yù)示著這個人的仕途走向?！兑估晌鳌防铮P(guān)隱達“見李大坤能把拍馬屁的話說得自自然然，叫人聽來半真半假，不覺得怎么肉麻，就料定這人只怕非等閑之輩”?！额^發(fā)的故事》中的小李和陳科長是一個鮮明的比照。小李與陳科長同處一室并接受其領(lǐng)導(dǎo)。小李是個初入官場的年輕人，對官場雖然懷著戒備，懂得慎言，時時暗暗交代自己“絕不多嘴”，但依然無法徹底克制和駕馭自己的話語?！瓣惪崎L可真是滿頭煩惱絲??！”一句充滿生活情調(diào)的對上司頭發(fā)的幽默的話卻將自己牽扯到無端無盡的煩惱之中。并在后來一次與陳科長的對話中因為無法控制自己的“發(fā)表欲”，大談“人的性生活是不是正常，看他的頭發(fā)就知道”戳中了陳科長的隱痛，從而為自己制造了官場絆腳石。而陳科長卻圓滑老成世故得多，即使公報私仇，他依然可以“微笑著望著小李”說：“響應(yīng)市里號召，局里需要派幾位同志下農(nóng)村去扶貧。去的同志，要求政治素質(zhì)高，工作能力強。我們科室分配了一個名額。我考慮，派你去。”娓娓道來，冠冕堂皇，無懈可擊，體現(xiàn)出一個為官者的陰險狡猾，而又和顏悅色，深藏不露。官員話語表征出這樣一個官場信息：一個是無權(quán)無職的科員，一個是領(lǐng)導(dǎo)這個科員的科長，但他們對于說什么、怎樣說的話語能力和話語水平分別印照出各自對官場文化的參悟程度。甚至，官員的話語水平往往掛接的是官員的行政級別這樣一條看似荒誕的官場規(guī)則?！肚镲L(fēng)庭院》借關(guān)隱達之口說出了這種現(xiàn)象：“張兆林任地委秘書長時，還發(fā)一點脾氣，后來是地委副書記、地委書記，性子就一天天平和起來，說話就云遮霧罩了。”由此可以看出，王躍文官場小說通過對官員話語的藝術(shù)描寫又使其作品衍生出一種看似荒誕實則真實的藝術(shù)品格。

王躍文官場小說對官員話語的描寫許多時候不是停留在話語的形式層面，而是躍升到了符碼化的意義層面。王躍文小說所塑造的官員，占多數(shù)的都是文人型官員。這批官員的文化語言水平應(yīng)該說代表了當(dāng)代中國官員的言說能力和智力水平。如果從語境、語用甚至語言場的角度闡釋這些官員話語，其邏輯性、表達的恰當(dāng)以及話語類型都值得玩味，但這些話語許多是大話、廢話、套話、假話、空話，這些話語策略有時對工作甚至起著實質(zhì)性的消解作用，卻能在中國官場那么流行、暢銷，屢試不爽，中國政治生態(tài)和政治社會問題困局非常值得反思。

通過官員話語的深層指向意義的揭示、官員話語力量支配能量看似夸張而又具有仿真意義的描寫，王躍文官場小說呈現(xiàn)出來的這種荒誕的藝術(shù)品格，顯然深深印照出作家對現(xiàn)行官場秩序和官場體系持有的強烈的批判意識。從某種意義上看，王躍文官場小說與 20世紀(jì)世界荒誕派文學(xué)取得了一種看似巧合的精神聯(lián)系。王躍文透過官場這個窗口或通過官場這個舞臺，將筆探入到了當(dāng)今官場官員的一些隱藏在話語體系表義下的真實意圖，在掀開華美語言外衣，拆穿其謊言的背后，觀察到了中國政治體制的某些弊端，揭示出官場劣質(zhì)文化的荒誕性和可怕性?；恼Q派文學(xué)在荒誕中其實深藏著作家對生活、現(xiàn)實和人生的感悟、了悟、徹悟甚至大徹大悟，在“悟”中，對人世懷著深深的憂患和悲憫。王躍文久居官場，熟諳官場游戲規(guī)則而又不愿按照這些游戲規(guī)則游走官場，對于 90年代的知識分子來說，這本身似乎就意味著一種荒誕。在《國畫》的后記中作家寫到：“目前我們最需要的是批判現(xiàn)實主義”，“我既不想頹廢，也不愿麻木，就只有批判”[3]。于是，“荒誕”的王躍文，通過荒誕的官場話語，揭示出了荒誕的現(xiàn)行官場秩序，賦予作品以沉重而強烈的批判意蘊，這使他的作品獲得了一種獨特的、不同于以張平和周梅森為代表的那一類官場小說的審美風(fēng)貌，呈現(xiàn)出作家關(guān)注現(xiàn)實、關(guān)懷世道人心的職業(yè)良心和精神責(zé)任。

魯迅評價晚清的官場小說是“辭氣浮露，筆無藏鋒”，通過對王躍文的官場小說中官員話語的分析，可以確認，他的小說逼近了官場真實狀態(tài)，創(chuàng)造了官場小說新的人文深度，與“譴責(zé)小說”、“黑幕小說”拉開藝術(shù)的距離，開啟了官場小說的新境界。

[1]唐 欣.權(quán)力鏡像——近二十年官場小說研究[M].北京：社會科學(xué)文獻出版社，2006：269.

[2]王躍文.《梅次故事》及其它[J].領(lǐng)導(dǎo)科學(xué)，2002(1)：25-27.

[3]王躍文.國畫(后記)[M].北京：人民文學(xué)出版社，1999：690.

責(zé)任編輯：曾凡盛

Official discourse in Wang Yuewen official novels

ZHENG Guo-you
(Chinese and History Department, Hunan First Normal College, Changsha 410205, China)

The official fictions of Wang Yuewen construct a unique official language system, which conducts the discourse of officialdom vividly.Wang Yuewen officialdom in the official discourse of the novel presents four kinds of modes: be off the point, be a series of bureaucratic language, meanings in the expression being hidden, discourse cheating.Wang Yuewen of officialdom novel approximation of the true state bureaucracy, creating a new cultural depth of officialdom novel, opened a new realm of officialdom novel.

Wang yuewen; official novels; discourse writing

I207.425

A

1009-2013(2010)04-0089-05

2010-05-08

鄭國友(1974—)，男，湖南瀏陽人，講師，研究方向為中國當(dāng)代文學(xué)。