[摘要]電影是由靜態(tài)和動(dòng)態(tài)影像構(gòu)成的視聽藝術(shù)。在電影欣賞過程中，視聽元素始終作用于觀眾的心理和生理。電影創(chuàng)作者通過有意識(shí)地利用視覺與聽覺特性，合理運(yùn)用聲響效果、豐富的色彩和各種先進(jìn)的技術(shù)手段，使影片內(nèi)容與形式和諧地融為一體，從而給觀眾帶來無限的視覺享受和超越時(shí)空的感官愉悅。

[關(guān)鍵詞]電影欣賞 視覺思維 視覺注意

一、電影欣賞中的視覺思維

長期以來，一提到思維，研究者通常將它和語言文字聯(lián)系在一起，認(rèn)為思維是語言文字的特權(quán)，而把“視覺”僅僅看做是人對外界的一種感知。近年來現(xiàn)象學(xué)與格式塔心理學(xué)研究為“視覺思維”提供了新的理論支撐。許多研究表明，從人腦的加工對象和加工方法看，“視覺思維”的存在已是不可否認(rèn)的客觀事實(shí)。藝術(shù)心理學(xué)家阿恩海姆在其著作《視覺思維》中。就以大量的事實(shí)證明了視知覺本身具有認(rèn)知功能、理解能力和一定的解決問題的能力，最后得出結(jié)論：所謂“視知覺”就是“視覺思維”。

視覺屬于獲取知識(shí)的感性認(rèn)識(shí)范疇，視知覺(即視覺思維)則屬于理性認(rèn)識(shí)范疇。視覺思維是對輸入的刺激進(jìn)行深層次的加工，這種加工往往借助于三種意象來進(jìn)行其一是人們看到的意象，其二是人們通過心靈之窗所想到的事物，其三是人們隨意畫成的東西或繪畫作品。視覺思維加工的對象是視覺表象，主要表現(xiàn)為色彩、縱深、形式和位移。也就是說，人們在“看”的時(shí)候，主要是對被視物體的這四個(gè)屬性做出反應(yīng)。加工的方法有分析、綜合、聯(lián)想和想象等。分析是將一個(gè)事物的完整表象分解為若干個(gè)組成部分的心理操作過程，綜合是將同一類事物的表象加以合并，使之變得更完整、更精確的心理操作過程，聯(lián)想是指由一種事物的表象想到另一種事物的表象的心理操作過程：想象是對原有多種表象進(jìn)行整合、重構(gòu)的心理操作過程。

電影給人們提供了一系列靜態(tài)或動(dòng)態(tài)的影像，一方面可以引起人的各種心理反應(yīng)，另一方面可以通過視覺達(dá)到大腦皮層，一旦與大腦皮層早已存在的某種經(jīng)驗(yàn)圖式相吻合，觀眾就會(huì)主動(dòng)、順利地實(shí)現(xiàn)對電影的認(rèn)知。例如。當(dāng)人們被告知《云中漫步》這樣一個(gè)片名時(shí)，不知不覺就會(huì)聯(lián)想到某種戀愛的感覺，仿佛自己也漫步在云中，像插了翅膀，羽翼輕柔地穿梭在漂浮的云端…--。此外，電影創(chuàng)作者還經(jīng)常設(shè)計(jì)某些特殊情節(jié)，以喚起觀眾的想象。如，同樣是在《云中漫步》這部影片中，大火燒過之后，葡萄園里的凄涼景象真是令人不堪回首，然而，當(dāng)男主角保羅將大家視為圖騰的葡萄根拔過來，維多利亞的父親鑒定出它仍然還“活”著時(shí)，每個(gè)人都因?yàn)橹匦驴吹搅似咸褕@的希望而情不自禁地?zé)崃覛g呼起來!導(dǎo)演在設(shè)計(jì)這個(gè)情節(jié)時(shí)，僅僅是利用了一棵存活的樹根，其視覺表象一下使觀眾的緊張心理得以緩解，同時(shí)也使男女主人公的“愛”在希望之光“重現(xiàn)”時(shí)再次升騰!

視覺思維過程還有一個(gè)重要環(huán)節(jié)，即對于象征意義的理解。影視作品可以通過象征手段調(diào)動(dòng)人們以往的認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)，使之加深對事物的理解。例如影片《情書》，一開始創(chuàng)作者便交代了影片的氛圍，以“白色”為情感基調(diào)，用大面積的“白色”進(jìn)行構(gòu)圖——白色的山脈，白色的蜿蜒小道，漫天飄落的白雪。隨風(fēng)起舞的白色窗簾，以及白色的試卷，等等。這么多“白色”的景象，一方面象征著男主人公少年時(shí)代純潔、理想的愛情，同時(shí)也蘊(yùn)含著某種死亡的訊息，或一段情感的消逝。影片中男主人公的不幸遇難，女主人公傷心的回憶，都使影片中唯美的“白色”被觀眾視為哀悼的象征。

二、電影欣賞中的視覺注意

1、視覺注意與心理體驗(yàn)

“注意”通常的定義是，“心理能量在感覺事件或心理事件上的集中?！薄耙曈X注意”是心理活動(dòng)對一定視覺對象的指向與集中，“視覺注意”能主動(dòng)地選擇自己的心理方向，它能舍棄一些不必要的信息。攝入對自己有意義、有價(jià)值的東西。視覺在選擇焦點(diǎn)時(shí)，總是被一個(gè)最引人注意的“點(diǎn)”首先吸引過去，迫不及待地要看個(gè)清楚，其次的點(diǎn)被排在后面，最次要的點(diǎn)可能完全被忽略。如圖所示’

在電影欣賞過程中，觀眾并不是完全被動(dòng)地接受影視信息，在許多情況下，他們會(huì)產(chǎn)生積極主動(dòng)的心理回應(yīng)。由于電影藝術(shù)的呈現(xiàn)形式是流動(dòng)多變的畫面，因此，除了主題、故事、內(nèi)容這些因素之外，創(chuàng)作者對光、影、色、鏡頭長短、拍攝視角等，一般都要精心設(shè)計(jì)，以便對觀眾造成視覺沖擊，引起觀眾對電影作品的注意和興趣。直接調(diào)動(dòng)觀眾積極的綜合心理反應(yīng)。僅以遠(yuǎn)景鏡頭為倒。遠(yuǎn)景鏡頭通常用來介紹劇情發(fā)生的環(huán)境背景，可以使觀眾置身于廣袤宏大的空間之中，為觀眾提供開闊縱深的視野，觀眾的內(nèi)心亦會(huì)隨之產(chǎn)生一種空曠感，體驗(yàn)到氣勢超凡的審美感知。近些年無論是進(jìn)口大片還是國產(chǎn)大片，觀眾都可以看到許多氣勢恢宏的場面，如《滿城盡帶黃金甲》、《勇敢的心》、《指環(huán)王》等等。在這些影片中，首先吸引觀眾的并不是其故事情節(jié)，而是影片中震撼人心的宏大場面。此外，近年來深受觀眾喜愛并獲得高票房收入的影片，一般都是動(dòng)作性較強(qiáng)的功夫片或槍戰(zhàn)影片。由于強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)是視覺最容易注意到的現(xiàn)象，因此當(dāng)觀眾看到影像快速運(yùn)動(dòng)時(shí)，會(huì)同時(shí)在體內(nèi)產(chǎn)生一種震動(dòng)，引起感官上的緊張和難以名狀的興奮。例如，在影片《007》系列中，被賦予重任的男主人公邦德常常被對手追殺，影片多次呈現(xiàn)出飛機(jī)反復(fù)俯沖掃射的場景。隨著男主人公的狂奔，呼嘯的飛機(jī)來回俯射。影片從多種角度構(gòu)圖，給觀眾造成了強(qiáng)烈的視覺沖擊力，令人緊張得透不過氣來，觀眾對片中的驚險(xiǎn)情節(jié)嘆為觀止。

2、無意注意與有意注意

“事先沒有預(yù)定的目的，也不需要作個(gè)人努力的注意，叫無意注意?！薄盁o意注意”常常產(chǎn)生于周圍環(huán)境變化之時(shí)。人在某些刺激的直接作用下，往往會(huì)不由自主地將自己的感覺器官轉(zhuǎn)向刺激物，并試圖進(jìn)一步認(rèn)識(shí)這些事物。在電影藝術(shù)中，環(huán)境顏色的變化，光線明睹的對比等，往往都是引起觀眾視覺注意尤其是無意注意的重要因素。例如，影片《大紅燈籠高高掛》，其冷色與暖色反差強(qiáng)烈，無形中給觀眾留下了深刻的印象。大紅燈籠成了權(quán)力與情欲的象征。每位太太為了“點(diǎn)燈”。暗地里不停地鉤心斗角，恐怖的青灰色庭院毫無生氣可言，給人以冰冷、陰森的地獄之感：最后，在自雪覆蓋的院落中，每個(gè)人的結(jié)局一展現(xiàn)出來頌蓮瘋了，丫鬟雁兒死了，三姨太梅珊也死了，而老爺又在迎娶第五個(gè)姨太!凄涼的“白色”充分表現(xiàn)了一系列令人無奈的人間世態(tài)炎涼，導(dǎo)演張藝謀運(yùn)用紅色、灰色、白色的變化，使觀眾在“無意”中注意到許多令人深思的內(nèi)容。

“有預(yù)定目的。在必要時(shí)還需做一定意志努力的注意，叫有意注意?！薄坝幸庾⒁狻笔侵鲃?dòng)服從于一定活動(dòng)任務(wù)的注意，它受意識(shí)的自覺調(diào)節(jié)和支配，故又稱為“積極注意”或“意志注意”。引起和保持“有意注意”的主要條件有兩個(gè)，一是要加深對客觀刺激的理解，培養(yǎng)間接興趣，對于刺激的各組成要素理解得越清楚、越深刻、欲知愿望越強(qiáng)烈。越容易引起和保持“有意注意”，二是合理地處理刺激物之間的關(guān)系，提出一定的“自我要求”，這會(huì)加強(qiáng)“有意注意”。在電影表現(xiàn)手法中，像劇情的懸念、蒙太奇剪接等等，均可加強(qiáng)觀眾的期待程度，使其特別注意劇情的下一步發(fā)展或最終結(jié)局。如，在影片《情書》中，導(dǎo)演特意安排渡邊博子與藤井樹兩位女主人公見面。之后，渡邊博子在瀏覽自己逝去的未婚夫藤井樹中學(xué)時(shí)代的照片時(shí)，突然發(fā)現(xiàn)他的同學(xué)中有一個(gè)女孩的相貌竟與自己十分相像，渡邊博子后來還得知這個(gè)女孩與自己的未婚夫竟然有著同樣的名字——“藤井樹”?！八菒鬯?還是愛與她相貌相像的我?”影片的敘述就這樣在博子的團(tuán)團(tuán)疑惑中啟動(dòng)了，同時(shí)也緊緊吸引了觀眾的注意力，使觀眾不停地思考，已故的男主人公究竟愛的是藤井樹還是與藤井樹相貌相像的博子?隨著故事情節(jié)的展開，導(dǎo)演運(yùn)用“回憶”這種倒敘的手法，最后終于使電影的女主人公博子和觀眾都明白了：已故的男主人公內(nèi)心真正愛的是和他同名的那個(gè)女孩“藤井樹”l此時(shí)，同開篇的場景一樣，影片結(jié)尾又是那片白雪皚皚的茫茫大地，還是博子的黑衣黑發(fā)……。在一陣痛徹心扉的呼喊聲之后。博子徹底拋棄了未婚夫藤井樹給她帶來的傷痛，也包括昔日的美好回憶……

三、結(jié)語

電影是由靜態(tài)和動(dòng)態(tài)影像構(gòu)成的視聽藝術(shù)，其誕生給人類帶來了全新的、不同于一般的視覺體驗(yàn)。在電影欣賞過程中。視聽元素始終作用于觀眾的心理和生理。閃亮的銀幕、真實(shí)的影像、清晰的聲音和各種色彩的運(yùn)用，無不蘊(yùn)含和表達(dá)著創(chuàng)作者的真實(shí)情感。觀眾通過視覺與聽覺能直接感受到這些生動(dòng)鮮明的藝術(shù)形象，甚至可以下意識(shí)地產(chǎn)生某種身臨其境的感覺。

電影不僅可以通過視覺畫面來刺激觀眾的感知，更重要的是，讓觀眾通過這種感知來重新認(rèn)識(shí)外部世界。電影創(chuàng)作者正是通過有意識(shí)地利用視覺與聽覺特性，合理運(yùn)用聲響效果、豐富的色彩和各種先進(jìn)的技術(shù)手段，使影片內(nèi)容與形式和諧地融為一體，給觀眾帶來無限的視覺享受和許多超越時(shí)空的感官愉悅。