摘要 馮小剛的賀歲片贏得觀眾的重要法寶之一是片中壓倒性的馮氏幽默語言，《非誠勿擾》延續(xù)了馮氏語言的一貫風(fēng)格，喜感十足。兩個看似無關(guān)情景的偶然聯(lián)系是幽默產(chǎn)生的關(guān)鍵，從這一策略上看，《非誠勿擾》在幽默創(chuàng)造上表現(xiàn)出兩個突出的特點：通過隱喻的認(rèn)知機制創(chuàng)造看似無關(guān)的聯(lián)系。通過設(shè)置一定的場合，使看似無關(guān)的情景產(chǎn)生聯(lián)系。

關(guān)鍵詞 幽默 隱喻 語境

一、“馮氏語言”

馮小剛可以說是中國賀歲喜劇片肇始者，其影片憑著“馮氏幽默”，成為中國大陸影壇一道難得的輕松愉悅的風(fēng)景線，贏得了觀眾。贏得了市場，從而也奠定了馮小剛不可動搖乃至很難取代的導(dǎo)演地位?！榜T氏幽默”的重要法寶之一是片中壓倒性的“馮氏語言”，臺詞絕對是馮小剛賀歲劇的最大看點。看片子的時候，你在被臺詞逗得忍俊不禁的同時，也會贊嘆它的經(jīng)典，尋常的言談舉止干不經(jīng)意間爆出笑料，極似相聲中的抖包袱，從不大轟大鬧，自然樸素，令人回味，給人留下了很多“經(jīng)典語錄”《非誠勿擾》是馮小剛的第一部原創(chuàng)作品，語言特色延續(xù)了馮氏幽默的一貫風(fēng)格，又不乏深沉錘煉的人生箴言，喜感十足，但絕不流于膚淺，我們不得不佩服他在創(chuàng)造幽默語言上的睿智。

幽默的構(gòu)成機制就是一套策略思想和手段，它不直說，而是機智的、拐彎抹角的設(shè)置各種圈套。言語含蓄，話里含哲理，存機智，他是一種訴諸理智的“可笑性”的精神現(xiàn)象。是語言使用者的思想、學(xué)識、經(jīng)驗、智慧的結(jié)晶。Koestler在討論幽默的創(chuàng)造性時認(rèn)為：“如果敘述這一語義管道包含恰當(dāng)?shù)那楦袕埩?，含有兩個通常不可融合方面的某一思想或事件的突然關(guān)聯(lián)。則產(chǎn)生滑稽效果：如果管道被切斷，我們的期待被愚弄，冗余的張力便以大笑的形式噴發(fā)出來或以更溫和的形式潑灑出來”兩個看似無關(guān)情景的偶然聯(lián)系是幽默產(chǎn)生的關(guān)鍵。當(dāng)讀者意識到這一雙重性、不和諧性和兩個情景之間的張力時便會感到好笑。

如何在兩個看似無關(guān)的情景之間建立偶然的聯(lián)系，《非誠勿擾》表現(xiàn)出兩個顯著特點：通過隱喻的認(rèn)知機制創(chuàng)造看似無關(guān)的聯(lián)系，我們可稱之為隱喻幽默。通過設(shè)置一定的的場合，使看似無關(guān)的情景產(chǎn)生聯(lián)系，我們可稱之為語境幽默。

二、隱喻幽默

隱喻普遍存在于我們的日常生活中，其實質(zhì)就是通過另一類事物來理解和體驗?zāi)骋活愂挛?。也就是說，隱喻的心理基礎(chǔ)是在事物的類同性之間建立起聯(lián)想，人們在生活中發(fā)現(xiàn)一種事物的某些特征與另一完全不同事物的某些特征具有相似性或相關(guān)性時，就將某些方面的意象轉(zhuǎn)移到這個完全不同的事物上。體現(xiàn)在語言表達(dá)中，就是往往借用某一更為熟悉或直接的經(jīng)驗領(lǐng)域(源域)的感覺來更形象地表達(dá)另一種經(jīng)驗領(lǐng)域(目的域)的感覺。在起始階段，源域是一個熟悉的概念，而目的域則通常為不熟悉的或抽象的。通過隱喻，實現(xiàn)從源域到目的域的跨域映射，有關(guān)的知識、推理和結(jié)構(gòu)就從源域移植到目的域中，這樣。以源域來談?wù)摵退伎寄康挠?，我們便能更好地理解目的域。如“爭論是?zhàn)爭”就是創(chuàng)造了一個從源域(戰(zhàn)爭)到目的域(爭論)的跨域映射：我們在爭論中思考、推理和行動，好像我們在戰(zhàn)爭中一樣。源域和目的域是兩個完全不同的領(lǐng)域，使它們聯(lián)系在一起的是人們在認(rèn)知過程中產(chǎn)生的相似聯(lián)想。幽默的產(chǎn)生往往是因為兩個看似無關(guān)的情景產(chǎn)生偶然的聯(lián)系，這一偶然聯(lián)系離不開創(chuàng)造者的智慧和閱讀者的的認(rèn)知、推理，這一過程極象隱喻認(rèn)知中從源域到目的域的映射。因此，幽默和隱喻具有結(jié)構(gòu)上的共同點，有共同的心理認(rèn)知機制。不過在幽默的創(chuàng)造中，兩情景的聯(lián)系表現(xiàn)出偶然性，聯(lián)系的同時也意味著分開，幽默恰在分開時產(chǎn)生。

《非誠勿擾》中有多處依據(jù)隱喻的認(rèn)知機制創(chuàng)造出的幽默，下面是其中的幾個對話片段。

(1)相親者(徐若瑄)：你不是說你不在乎孩子是不是親生的嗎?

秦奮：孤兒我是可以認(rèn)可的，但是父母雙全就是另一回事了，寶馬車頭放一個奔馳的標(biāo)，恐怕不太合適。

相親者：能開不就行嗎?

秦奮：可要是出了故障，奔馳的零件配不上，寶馬又不管修……

寶馬和奔馳是不同品牌的車，我們可把這一車的領(lǐng)域看成是源域，源域中寶馬車頭放奔馳的標(biāo)肯定是不協(xié)調(diào)的，這種不協(xié)調(diào)映射到人這一目的域，就是相親者腹中的孩子與秦奮沒有血緣關(guān)系，沒有血緣關(guān)系的父子也不太協(xié)調(diào)?！耙浅隽斯收?，奔馳的零件配不上，寶馬又不管修”進(jìn)一步強化了這種不合適性，映射到目的域中就是“非親生的孩子以后會出現(xiàn)一系列的問題，如果孩子出現(xiàn)什么問題必須要親生父親才能解決，我就無能為力了，而這時親生父親又沒有義務(wù)來解決這個問題，如果他不來解決就會很麻煩”。把完全不相關(guān)的兩個領(lǐng)域聯(lián)系起來，用寶馬和奔馳的關(guān)系來說明自己對相親者的態(tài)度。更多的依賴了說話者的聯(lián)想，當(dāng)讀者意識到這種不和諧性時，就爆發(fā)出了會意的笑。

(2)秦奮：人在我這兒，心在別處……

梁笑笑：你可以不接受。我知道這對你不公平。

秦奮：那你能允許我，心在你這兒，身體有時候開小差嗎?

梁笑笑：不允許。

開小差原指軍人脫離隊伍私自逃跑，現(xiàn)在常用來比喻思想不集中，做事不專心。在我們常規(guī)的知識結(jié)構(gòu)中身體是不會開小差的，用開小差來描述身體，賦予身體以能動性，這是從有思想的人的領(lǐng)域向無思想的物領(lǐng)域的投射。身體也會時不時的與精神分離，開開小差，暗示了偶爾在身體上對伴侶的不忠誠。無思想的身體表現(xiàn)出能動性，這種不符合事實的反差導(dǎo)致幽默的產(chǎn)生。

(3)秦奮：你這不是搗亂嗎?我登的是征婚廣告。

相親者(馮遠(yuǎn)征飾)：你的廣告上沒說男人免談。

葛優(yōu)：那不是廢話嗎?我又不是同性戀。難道你是……

相親者：我是。你怎么知道你不是?我以前也以為我不是，后來才知道是不敢面對。

秦奮：你先走了一步，我還沒到那種境界呢。

“境界”是事物所達(dá)到的程度或表現(xiàn)的情況。生活中一說到境界就是愛的最高境界，服務(wù)的最高境界，時尚的新境界，我們不自覺的都在追求著一種境界。在我們的認(rèn)知結(jié)構(gòu)中，境界往往代表著一種更高的追求。同性戀是一種不合常理的行為，境界與相親者的同性戀行為相聯(lián)系，即把不合常理的行為看成相親者的追求。人的追求與不合常理的行為極不協(xié)調(diào)，諷刺意味十分明顯。

三、語境盥默

在言語交際中語境對話語意義的恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)和準(zhǔn)確的理解起著重要作用。離開語境，只通過語言形式本身，說話人往往不能恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)自己的意圖，聽話人也往往不能準(zhǔn)確地理解說話人的意圖。說話人創(chuàng)造幽默，聽話人領(lǐng)悟話語中的不協(xié)調(diào)性，都需在一定的語境中進(jìn)行的。作者有時為了達(dá)到幽默的目的，往往利用或創(chuàng)設(shè)一定的語境，使一些看似無關(guān)的事物產(chǎn)生聯(lián)系?！斗钦\勿擾》善于巧設(shè)語境，為幽默語言的產(chǎn)生準(zhǔn)備條件。下面是幾個對話片段。

(1)秦奮：你覺得我是一支怎么樣的股票呢?

相親者(胡可飾)：從年齡上，長相上看，應(yīng)該算是跌破發(fā)行價的那種

秦奮：像我這種低價抄底收進(jìn)來的，你是準(zhǔn)備長期持有呢?還是短線玩玩?

相親者(胡可飾)：短線玩玩?你有那爆發(fā)力嗎?只能長線拿著有當(dāng)沒有了唄。

秦奮與一個“最近熊市，沒什么事做，偷閑給自己物色個老公”的股民相親，這一環(huán)境的設(shè)置，是上面一段對話展開的基礎(chǔ)。在這段對話中秦奮成了“跌破發(fā)行價”的股票，股民不想“短線玩玩”只能“長線拿著有當(dāng)沒有”。相親者通過談?wù)摴善保芾毂M致的表達(dá)出了對秦奮的態(tài)度。秦奮與股票的不可融合性使幽默盡顯。

(2)梁笑笑：哎呀，真可憐!心里想的和實際見到的差距太大了。要不要給你找個心理醫(yī)生阿?

秦奮：什么醫(yī)生都醫(yī)治不了我心靈的創(chuàng)傷，你就是我最好的藥。

梁笑笑：你就不怕我是毒藥?

秦奮：毒藥也得喝阿!

秦奮在北海道為求艷遇造訪四姐妹居酒屋，不料門口的美艷照片竟是40年前舊照，四姐妹竟然是四位老太太。梁笑笑因此嘲笑他“真可憐”需要找個心理醫(yī)生。這一環(huán)境引出了“你就是我最好的藥”、“毒藥”之類的對話。既表達(dá)出秦奮的對梁笑笑的感情，也表達(dá)出他們之間尷尬的關(guān)系。梁笑笑與藥的不可融合又讓這段話語充滿了幽默?！斗钦\勿擾》中此類幽默還有許多。再如：

(3)梁笑笑：這是首勵志的歌，怎么讓你們那么絕望呵

秦奮：四姐妹，加起來有三百歲了，能不絕望嗎?

由梁笑笑話語中的“絕望”，引出秦奮的“絕望”，這一“絕望”與四姐妹的偶然聯(lián)系讓人忍俊不禁。此外，秦奮在得知笑笑是空姐時，說道“你該不是推銷飛機的吧，”這是由曾經(jīng)與推銷墓地的人相親而產(chǎn)生的聯(lián)想。

四、結(jié)語

《非誠勿擾》這部影片的語言特色延續(xù)了馮氏的一貫風(fēng)格，幽默至極，才華盡見。從其幽默的創(chuàng)造策略上來看突出表現(xiàn)在兩個方面。即隱喻機制的運用和語境的巧妙設(shè)置。除此之外，馮小剛在幽默語言的創(chuàng)造上還綜合了多種傳統(tǒng)的修辭手法，如，比擬、夸張、排比、雙關(guān)等。如秦奮的征婚啟事，就恰當(dāng)?shù)倪\用了這樣多種傳統(tǒng)修辭手法，這些手法的交互使用，突出幽默效果，給人以無窮的樂趣，又滿足了人們追求智慧與創(chuàng)造的快感。