【摘要】 趙本山導(dǎo)演的民國(guó)歷史劇《關(guān)東大先生》，突破了其擅長(zhǎng)的鄉(xiāng)村生活劇題材，雖然沒有產(chǎn)生鄉(xiāng)村愛情劇那樣轟動(dòng)，但該劇在故事情節(jié)、思想性和人物形象塑造三個(gè)方面都具有鮮明的特點(diǎn)，使它有別于以往趙本山導(dǎo)演的電視，給觀眾不一樣的審美感受。

【關(guān)鍵詞】《關(guān)東大先生》情節(jié)娛樂性人物形象

繼《鄉(xiāng)村愛情2》穩(wěn)拿央視一套2008上半年的收視冠軍之后。趙本山又導(dǎo)演了電視劇《關(guān)東大先生》，延續(xù)著“趙氏喜劇”輕松幽默的風(fēng)格，在2009年春節(jié)前登陸央視八套，占盡天時(shí)、地利、人和。雖然它沒有造成以往“趙氏喜劇”播出時(shí)的轟動(dòng)效果，但它是趙本山導(dǎo)演從鄉(xiāng)村生活題材轉(zhuǎn)向民國(guó)歷史題材的一次大膽嘗試。盡管觀眾對(duì)此評(píng)價(jià)褒貶不一，但該劇在故事情節(jié)、思想表現(xiàn)性和人物形象塑造三個(gè)方面給觀眾留下了深刻的印象。

首先，從總體上看該劇的情節(jié)談不上驚天地、泣鬼神，但劇情構(gòu)思設(shè)計(jì)很巧妙，極富傳奇色彩。雖說(shuō)有些地方不符史實(shí)，但它的藝術(shù)虛構(gòu)合情合理，故事情節(jié)巧妙，關(guān)系復(fù)雜，環(huán)環(huán)相扣，讓你無(wú)法預(yù)測(cè)下一集，頗能吊起觀眾胃口。比如挖地道偷藏寶圖的情節(jié)就讓人出乎意料，本來(lái)貝勒爺早就計(jì)算好了地道的路線圖想去府庫(kù)里偷回那半張藏寶圖，誰(shuí)知趙春安在挖地道時(shí)把指南針方向弄反了，結(jié)果他們半夜準(zhǔn)備行動(dòng)時(shí)，地道競(jìng)挖到妓院里去了，讓杜鎮(zhèn)海等人撲了個(gè)空，逃過(guò)了被捕的命運(yùn)，妓女們以為貝勒爺是專門挖地道來(lái)嫖妓呢，真是讓人開懷大笑。而爭(zhēng)奪寶藏的情節(jié)也是如此，那個(gè)嚴(yán)肅而可笑的彌天大謊，沒有珠寶、沒有數(shù)不盡的財(cái)富，只有一個(gè)層層相套的木箱子、一個(gè)耗子窩?？磥?lái)哈貝勒的老祖宗和本山一樣“幽默”，他沒有給子孫留下“有糧食就有種子，有種子就有希望”，“安居樂業(yè)”的“大道理式”箴言，他給子孫留下的，只是另一系列的麻煩——一張新的藏寶圖!雖然有些情節(jié)設(shè)計(jì)得實(shí)在牽強(qiáng)，如趙春安找妹妹本來(lái)是劇情的一根重要的“線”，但他一會(huì)在地?cái)偵险腥菨娖o(wú)賴、一會(huì)被巡警追捕、一會(huì)裝盲人、一會(huì)糊里糊涂混進(jìn)了貝勒府，一會(huì)又裝“特使大人”，給人感覺他一點(diǎn)不著急找到自己的妹妹，倒是借著找妹妹的機(jī)會(huì)免費(fèi)旅游，時(shí)不時(shí)還展示自己的才藝——在葉麗莎的烤鴨店，從二胡到嗩吶又到薩克斯，一應(yīng)俱全他都來(lái)一遍，他在劇中本來(lái)連什么是薩克斯都不知道，不一會(huì)工夫就吹出了曲調(diào)!雖然這些情節(jié)含有顯示演員特長(zhǎng)之賺，但全劇的情節(jié)懸念不斷，人物的表演確實(shí)搞笑，能激起觀眾的好奇心和求知欲。

其次是淡化思想教育功能，強(qiáng)化娛樂性。跟《闖關(guān)東》相比《關(guān)東大先生》強(qiáng)化了娛樂性，有意識(shí)淡化了思想性，無(wú)論是人物塑造還是人物語(yǔ)言都更幽默更詼諧?？催^(guò)《關(guān)東大先生》的觀眾后會(huì)情不自禁地笑出聲，為故事的新奇、為演員的表演、為臺(tái)詞的幽默會(huì)經(jīng)常發(fā)笑。特別是趙本山和范偉兩員大將塑造的角色，一個(gè)是斜眼警察，一個(gè)是幽默特使，只要是他們一出場(chǎng)，就會(huì)讓人想起小品舞臺(tái)的兩位，～哼一哈，一丑一憨，斗起戲，真叫過(guò)癮。有一場(chǎng)審問(wèn)真特使范偉，居然用上了撓腳心的刑罰，在趙本山的參與下，這場(chǎng)撓戲，讓人在笑不止。哈貝勒的扮演者劉流堪稱出色，將一個(gè)好色又自作聰明的皇宮貴族刻畫的入目三分，特別是他的那句口頭禪“問(wèn)題不大”很可能成為一種流行。在很多電視劇都在強(qiáng)調(diào)教育功能之時(shí)，該劇遵循的淡化主題路線應(yīng)該說(shuō)是成功。其實(shí)，電視劇的功能在當(dāng)下越來(lái)越體現(xiàn)在觀賞價(jià)值，因?yàn)橐徊侩娨晞『茈y承載那么多的思想和意義，即使曾經(jīng)想承載的，也表現(xiàn)得很勉強(qiáng)。而趙本山的《關(guān)東大先生》跟劇場(chǎng)里的二人轉(zhuǎn)專場(chǎng)一樣，能滿足觀眾的欣賞需求，在觀賞過(guò)程中獲得愉快的審美體驗(yàn)。在大眾文化消費(fèi)的席卷下，作為導(dǎo)演的趙本山自然抓住了觀眾娛樂心理，注定要回避更多思想、深刻的東西，而提供給觀眾一部很生活、很好看的電視劇。

最后是人物形象惟炒惟肖，性格鮮明，但也美中不足。該劇是以愛哭的大先生，問(wèn)題不大的哈貝勒，有情有義的葉掌柜，黑白莫辨的香菱，狡猾陰險(xiǎn)的柳葉園等一批社會(huì)各階層人物來(lái)編織相對(duì)復(fù)雜的關(guān)系。“大先生”趙春安可以算得上是劇中的主人公，聰明、善良、幽默、“一根筋”是他的性格特征。他來(lái)到北市場(chǎng)找妹妹。只是為了完成母親的遺愿，到后來(lái)隨著他的生活挫折經(jīng)歷和對(duì)國(guó)寶的深刻認(rèn)識(shí)，使他的一腔親情和愛國(guó)熱情成為一種必然的為國(guó)家獻(xiàn)身的自覺意識(shí)。他的聰明不是一種小聰明，而是一種大智慧。他初到北市場(chǎng)是聰明的，在北市場(chǎng)的生存掙扎使他智慧。他開始尋找妹妹是完成母親的遺愿，但后來(lái)則是一種人性的、善良的對(duì)待“假妹妹”，他歷經(jīng)艱險(xiǎn)，甚至要舍掉愛情也要找回妹妹是一根筋，而面對(duì)多方誘惑，堅(jiān)定保護(hù)國(guó)寶，使這種一根筋升華為一種執(zhí)著和愛國(guó)精神。他對(duì)身邊的兩個(gè)女人：對(duì)葉麗莎是深深的愛情，從一開始不敢高攀，到后來(lái)的被誤解，都沒有動(dòng)搖過(guò)這個(gè)感情：對(duì)香菱則是一種憐愛，一種轉(zhuǎn)換的親情，甚至比親情更濃，但決不是愛情：對(duì)他身邊的朋友，自然流露出的是一種寬容，那種東北人特有的豁達(dá)。但令人不太滿意的是，被封為“關(guān)東大先生”的趙春安在劇中并沒有起到主角的作用，從他的表演來(lái)看，戲中絕對(duì)的主角顯然不是他自己，雖然故事始終離不開趙春安這個(gè)人物，但是趙春安的形象的確顯得有些窩囊和沒有主見，完全沒有“大先生”的風(fēng)采。這也許與演員的演技有關(guān)吧。值得一提的是，這部劇中最出彩的倒是哈貝勒這個(gè)人物。他正直、老謀深算、關(guān)鍵時(shí)刻很沉穩(wěn)、倔強(qiáng)。他對(duì)國(guó)家寶藏的保護(hù)比其他人有著更多的考慮，是由狹隘的對(duì)一己私利的看護(hù)，改變成為守衛(wèi)國(guó)家利益高于一切的思想，他對(duì)趙春安的關(guān)心是他對(duì)守衛(wèi)國(guó)寶大方向的認(rèn)定。他的倔強(qiáng)性格是他的天性，有皇族血統(tǒng)的傲氣，也有天性的自我意識(shí)。

總之，雖然趙本山這次題材轉(zhuǎn)型在某些方面表現(xiàn)欠佳，但從娛樂角度來(lái)看，該劇還是拍得很可笑的，與以往歷史劇的風(fēng)格迥異。雖然該劇沒有厚重的歷史感，故事情節(jié)也不夠嚴(yán)謹(jǐn)，缺少點(diǎn)歷史昧兒。與當(dāng)時(shí)熱播的歷史大劇《走西口》相比，該劇顯得不夠大氣。不過(guò)，該劇故事性強(qiáng)、主題鮮明、立意健康、矛盾真實(shí)、細(xì)節(jié)感人。劇作者以真切而深入的感受，傾注真情為我們提供了一個(gè)謳歌人間真情的好故事，于平凡中見人心、干矛盾中抒真情、于沖突中達(dá)和諧，符合社會(huì)主義的核心價(jià)值觀，有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。