包軍紅

摘要：柳琴戲俗稱拉魂腔：又有拉呼腔、拉后腔等名稱，1953年正式定名為柳琴戲。它形成于清代中葉以后，主要分布在江蘇、山東、安徽、河南四省接壤地區(qū)。柳琴戲的來源是以魯南民間小調為基礎，受當?shù)亓討虻挠绊懓l(fā)展起來的。

關鍵詞：柳琴戲起源藝術特色

中圖分類號：J632.37文獻標識碼：A文章編號：1005-5312(2009)-0047-01

柳琴戲俗稱拉魂腔，又有拉呼腔、拉后腔等名稱，1953年正式定名為柳琴戲。它形成于清代中葉以后，主要分布在江蘇、山東、安徽、河南四省接壤地區(qū)。

一、柳琴戲起源

柳琴戲，早期稱“肘鼓子”，也稱“小戲”，后因其唱腔獨具魅力而被人稱為“拉魂腔”，此外又有“拉后腔”、“拉花腔”、“控洪腔”等別稱。中華人民共和國成立后，曾一度改為“四平調”。1953年，徐州市委宣傳部會同市文教局，與藝人反復磋商后，以主奏的柳葉琴為據(jù)，正式定命為柳琴戲。

柳琴戲起源于清乾隆年間。距今約二百多年。關于它的發(fā)展源頭，新出版的《江蘇戲曲志·柳琴戲志》羅列了三種說法，其中一種認為它源子蘇北的太平歌與獵戶腔?！疤礁琛笔寝r民在收獲季節(jié)為抒發(fā)喜悅之情而創(chuàng)造的一種曲調；“獵戶腔”則是當?shù)氐墨C戶在狩獵之余。據(jù)當?shù)亓餍械拿窀?、號子等，結合當?shù)氐纳酱ň吧妥匀灰繇?，形成的一種曲調。

柳琴戲的發(fā)展大體經過了四個時期。在最早的說唱時期，半農半藝的貧苦農民在農閑時，以一家一戶或一二人結伴，走鄉(xiāng)串里“唱門子”乞討。唱的節(jié)目被稱為“篇子”。篇子多反映農村生活。此時的沿門說唱，既無弦樂伴奏，也無服裝道具，只有演唱者以板或梆子自打節(jié)拍。

清成豐年間，柳琴戲有了專業(yè)藝人和班社雛形，演出小生、小旦的“二小戲”或外加小丑的“三小戲”。這種戲也叫“對子戲”。對子戲鼎盛時期，柳琴戲班社中出現(xiàn)了如“爛山芋”、“金不換”、“一千兩”等職業(yè)女藝人。她們在長時間的職業(yè)演藝中，形成了句尾委婉纏綿的拉腔，“拉魂腔”基本成熟。

清末民初，柳琴戲已經形成了七八個藝人，甚至十多個藝人組成的職業(yè)班社。俗稱“七忙八不忙，九人看戲房，十人成大班?！毙熘莸貐^(qū)的邳縣盧家班、睢寧吳殼志班、銅山同義班、董四班等異?；钴S。其演出形式也由原來單一的“唱對子”和打地攤演出的“跑坡”，發(fā)展成為為廟會會主唱的“會戲”、為富人家做壽或辦喜事的“堂戲”，以及請神敬鬼、燒香還愿的“愿戲”等多種形式。隨著班社人員的增多，一些大型劇班開始出現(xiàn)，腳色行當也逐步完善。柳琴戲開始進入舞臺演出時期。

約在民國九年(1920年)前后，一些柳琴戲班社開始由農村進入集鎮(zhèn)或城市演出。由于徐州交通便利，又是柳琴戲流行區(qū)最大的城市，因此，到解放初期，徐州市區(qū)就云集了同義班、常勝班、義和班等多個較有影響的大班社。薈萃了厲仁清、王素秦、相瑞先、姚秀云等著名藝人。當時徐州城內分布同興戲院、群樂戲院、民眾戲院、和平戲院等十多家戲院，每日多達十臺左右的戲競相上演。

1949年之后，在政府的扶植下，柳琴戲得到了迅速繁榮。原有的零散戲班被組成徐州市柳琴一團和二團，1958年又擴建為江蘇省柳琴劇團。從20世紀60年代起，柳琴劇團響應黨的號召，上山下鄉(xiāng)，為群眾送戲上門，每年在基層演出都在300場以上?！拔母铩睍r期，柳琴戲歷經磨難，各專業(yè)劇團被迫解散。黨的十一屆三中全會后，柳琴戲迎來了第二個春天。被解散的劇團得以恢復，為培養(yǎng)柳琴戲新人的訓練班、戲劇學校相繼成立。

1978年，江蘇省柳琴劇團演出的《大燕和小燕》參加當年10月的省專業(yè)劇團創(chuàng)作劇目會演，反響強烈。此劇后被全國各劇種30多個戲曲專業(yè)團體移植。1979年元月，該劇被文化部選調赴京參加“慶祝中華人民共和國成立三十周年獻禮演出”。此后，劇組又隨中央慰問圃赴邊防前線，慰問參加自衛(wèi)反擊戰(zhàn)的前線戰(zhàn)士。1981年，江蘇電影制片廠又將該劇攝制成戲曲藝術片，在全國上演。一時間，柳琴戲的唱腔回響在大江南北，作為土生土長的地方劇種，柳琴戲第一次被全國矚目。

二、柳琴戲的藝術特色

柳琴戲的音樂唱腔非常別致，地方特色尤為鮮明，男唱腔粗獷、爽朗、嘹亮。女唱腔婉轉悠揚、豐富多彩、余味無窮。演唱者可以隨心所欲的發(fā)揮、創(chuàng)造，自由地變化?！扳牡颉笔潜緞》N的最大特點。此外，在唱腔的落音處，女腔常用小噪子翻高八度，男腔加入襯詞拖后腔，也是其獨特風格。節(jié)奏大多是有板無眼的1/4擊拍，除了大部份是后半拍起唱處，還有連續(xù)切分的變節(jié)奏，給人以歡快、活潑、跳躍之感。由于唱腔旋律與地方語言有著密切的關系，唱腔中的音程大跳經常出現(xiàn)，再加上頻繁的轉調，使人聽起來既新奇多彩、又自然和諧。

柳琴戲的唱腔以微調式與宮調式為主，微調式溫和纏綿，官調式明快剛勁。柳琴戲唱腔曲調有：哈弦、起板、導板、連板起、拉腔、射腔、起腔、含腔、平腔、停腔、柔腔、葉里藏花、雷對調、～喲調、老公調、回龍調、垛板、調板、閘板、冒調花腔、四六長腔、男女拉拉腔等。此外還有從民間小調變化而來的過河調、趕腳調、送郎調、補缸調、疊斷橋、打牙牌、千金小組進花園調、小放牛、八段錦、調兵調、葉落金錢等。其板式大致可分為慢板、二行板、數(shù)板、緊板和五字緊板等。

柳琴戲的音樂工作者創(chuàng)作和改編了很多伴奏曲，有的已形成了新的傳統(tǒng)曲牌。如：《苦中樂》、《繡花牌》、《水龍吟》等。

柳琴戲在長期發(fā)展過程中吸收了各種姊妹藝術的優(yōu)點，并與流行地人民群眾的生活發(fā)生著密切聯(lián)系，成為一種地域文化的載體，2006年5月20日，柳琴戲經國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。