肖 瑩

【摘 要】2009年是美國(guó)短篇小說家埃德加?愛倫?坡誕辰兩百周年。作為美國(guó)恐怖小說的先驅(qū),愛倫坡用他充滿神秘氣質(zhì)的黑色浪漫征服了無(wú)數(shù)讀者的靈魂。本文在這一特殊的時(shí)刻,再讀《烏鴉》,以此緬懷那依然縈繞在坡迷們內(nèi)心深處的幽靈。

【關(guān)鍵詞】愛倫坡 黑色浪漫 歌特 烏鴉

《烏鴉》,愛倫坡詩(shī)歌的經(jīng)典代表,是愛倫坡的晚期作品。至今仍未發(fā)現(xiàn)其原著手稿。它先后多次被刊登在《紐約每日論壇》(New York Daily Tribune),《百老匯日?qǐng)?bào)》(Broadway Journal)等美國(guó)各大主流報(bào)刊上。在當(dāng)時(shí)與歐洲文學(xué)緊密聯(lián)系的關(guān)系下,《烏鴉》的影響力很快便跨越了大西洋的阻礙,來(lái)到法國(guó),德國(guó),荷蘭?！稙貘f》進(jìn)入歐洲,愛倫坡一夜成名。

《烏鴉》,作為一首以抑揚(yáng)格八音部構(gòu)建下完成的敘事體詩(shī)歌,讀起來(lái)朗朗上口,具有極強(qiáng)的音感。全詩(shī)在愛倫坡極具個(gè)性的語(yǔ)言風(fēng)格營(yíng)造中,描繪出一個(gè)非現(xiàn)實(shí)環(huán)境下的超自然氛圍。它講述的是一個(gè)關(guān)于男主人翁痛失所愛的故事。一個(gè)會(huì)說人類語(yǔ)言的烏鴉,來(lái)到一個(gè)剛剛失去心上致愛的男子身邊。男子正竭盡全力使自己走出這情感的陰霾,但烏鴉的到來(lái)卻更加加重了男子的無(wú)限傷感。任憑男子一再地反復(fù)詢問,烏鴉的回復(fù)冷酷而讓人絕望:永不復(fù)焉。

從某一程度來(lái)看,《烏鴉》更讓人感覺是在聆聽一個(gè)人的內(nèi)心獨(dú)白。字里行間都表達(dá)著無(wú)論是詩(shī)歌中的故事主人翁,還是愛倫坡自己內(nèi)心最深處所感知到的無(wú)限憂傷。根據(jù)劇情發(fā)展,全詩(shī)可以被分為四個(gè)部分。第一節(jié)到第六節(jié)是敘事的開篇。為烏鴉的出現(xiàn)打造出一個(gè)相互呼應(yīng)的場(chǎng)景。在這一部分中,吸引人注意的是故事主人翁位置的移動(dòng)。從一開始的打盹兒,到聽見敲門聲后來(lái)到了門邊,再轉(zhuǎn)移到后門,以及最后的窗邊。這一系列的位移都旨在立體地將男主人翁失去心上愛人的痛苦被細(xì)節(jié)化地表現(xiàn)出來(lái)。隱藏在這一串由不安的燥動(dòng)情緒而導(dǎo)致的連續(xù)動(dòng)作背后的,正是男主人翁痛失致愛的無(wú)限憂傷。

第二部分是從第七節(jié)到第十二節(jié)。黑色烏鴉的第一次出現(xiàn)就是在這一部分。在這一部分中,用來(lái)描述烏鴉的詞語(yǔ)詞性的變化是十分值得注意的。最初對(duì)這一生物的形容是褒義的,如:stately; with mien of lord or lady等。然而到了第八節(jié)以及第九節(jié),對(duì)烏鴉的描述立刻向相反地方向發(fā)生了變化。中性甚至貶義的詞匯涌涌而現(xiàn):ebony; grave and stern;ungainly等。如果說第一部分中男主人翁的位移變化是從動(dòng)態(tài)的角度表現(xiàn)其內(nèi)心由于悲傷而產(chǎn)生的焦燥不安,那么上述的詞語(yǔ)則是從靜態(tài)的角度來(lái)強(qiáng)化這種來(lái)自于內(nèi)心的無(wú)狀可名的傷感對(duì)男主人翁情緒起伏的影響,以及在這一強(qiáng)大力量下,男主人翁從被意識(shí)下的理性控制的狀態(tài)到被潛意識(shí)中非理性控制狀態(tài)的轉(zhuǎn)變。他的傷感得到了升華。

第十三節(jié)和第十四節(jié)共同構(gòu)成了全詩(shī)的第三部分。這一部分的篇幅不多,但卻將男主人公帶到了引起他悲傷的原因而前,讓其直面一切痛苦的淵源。他的致愛,麗諾爾的名字曾在第二詩(shī)節(jié)被提到過一次。直至到了第十三節(jié),這一名字才被再次提起。作為男主人翁的最愛,這一人物其實(shí)是一個(gè)隱藏在全詩(shī)背后的最終主題。一切情感,一切詞藻,一切表達(dá)都是因?yàn)檫@個(gè)名字。由此可以見得男主人翁刻意地對(duì)這一名字盡可能地避而不提,并且對(duì)其心上人的相貌不做任何直接性的描繪,這一十分痕跡化的回避行為將男主人公的悲傷推向了一個(gè)新的高度,再次強(qiáng)化了黑色情感的強(qiáng)大感召力。作者似乎想讓我們明白,越是你不愿意提及的,越是能將你打敗的。在它面前,你所能做的只能是無(wú)所是從。而第十四節(jié)的兩個(gè)具有明顯意象意義的詞語(yǔ):六翼天使和忘憂草的出現(xiàn),更是含蓄地將男主人公在悲傷面前的無(wú)奈和絕望體現(xiàn)得淋漓盡致。六翼天使是天堂里守護(hù)上帝的護(hù)衛(wèi),它們代表著最純潔的光芒和情感。六翼天使帶著忘憂草到來(lái)的這一具有光明色彩的幻象,與之前所描繪的暗色調(diào)籠罩下的場(chǎng)景形成了鮮明對(duì)比。而通過烏鴉口中的回答,愛倫坡利用此場(chǎng)景又一次地烘托出了憂傷的強(qiáng)大國(guó)量。悲傷不可能被忘記,它會(huì)永遠(yuǎn)如影隨行。

在詩(shī)的最后四節(jié),男主人公終于對(duì)麗諾爾的形象做出了直接的描寫。情感受在這一節(jié)得到了最終的爆發(fā),大量咆哮式的語(yǔ)句以及烏鴉一貫的冷靜,從側(cè)面表現(xiàn)出男主人公被憂傷徹底地吞噬。一切被竭力壓抑的情緒在全詩(shī)的結(jié)尾得到爆發(fā)。愛倫坡通過遞進(jìn)式的情緒渲染所構(gòu)建出的來(lái)自于內(nèi)心最深處的龐大的黑色情感帝國(guó),最終將男主人公臣服。

永不復(fù)焉,這是曹明倫《烏鴉》譯本中,對(duì)出現(xiàn)頻率最高的烏鴉所說的唯一一句話的翻譯。兩個(gè)世紀(jì)以前,愛倫坡帶著他的憂郁悄然地來(lái)到人間。在經(jīng)歷了短暫的四十年人生后,他又像謎一樣地離開。他哪里會(huì)知道他的作品在兩百年后的今天已經(jīng)成為那些反主流文藝青年人手中的圣經(jīng),被他們反復(fù)吟誦。甚至好萊塢當(dāng)今最個(gè)性化的導(dǎo)演,蒂姆波頓也對(duì)他頂禮膜拜。通過其25歲時(shí)創(chuàng)作的第一部黑白動(dòng)畫短片《文森特》,就向天下告知了他對(duì)愛倫坡的無(wú)限崇拜。現(xiàn)如今,隨著電視電影媒體產(chǎn)業(yè)的高度化發(fā)展,愛倫坡的作品也一次次地被搬上大熒幕。無(wú)數(shù)次地改編,翻拍,見證了兩百年前由于堅(jiān)持自我而被排斥于主流之外的個(gè)人風(fēng)格對(duì)當(dāng)今主流文化的強(qiáng)大沖擊和威脅。在當(dāng)代高度信息化的社會(huì)中,自我的迷失和消亡甚至比全球性流感來(lái)得更加迅速,更加悄無(wú)聲息。然而,卻有越來(lái)越多的人被愛倫坡的黑色浪漫情懷所拯救。在愛倫坡充滿暴力,病態(tài),憂郁以及壓抑的哥特世界中,他們展現(xiàn)的是關(guān)于人性的最真實(shí)的一切。從而,讓他的讀者們了解到了個(gè)體存在的可貴。但令人遺憾的是,歷史的演變,時(shí)代的進(jìn)程都不可能再創(chuàng)造一個(gè)能與之相提并論的人。愛倫坡已經(jīng)離我們而去,正如那個(gè)屬于他的時(shí)代一樣,永不復(fù)焉。

參考文獻(xiàn):

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