陶景杜　林　鳳

放眼“改革開放三十年與湖南舞蹈”,深感其“點(diǎn)”的絡(luò)繹交輝,其“線”的縱橫維系,其“面”的浩瀚厚實(shí),實(shí)在讓人難以做到纖悉無遺?從“面”的廣度而言,它包括了舞蹈創(chuàng)作、舞蹈表演、舞蹈教育、舞蹈理論、評(píng)論的“四大方面”;從“點(diǎn)”的角度放眼,湖南三十年的舞蹈進(jìn)程中,其每一時(shí)期的“節(jié)點(diǎn)”上總是布滿難以盡取的星光亮色;從“線”的縱橫觀照,“群文線”、“專業(yè)線”、“少兒線”,它亦涵蓋著職業(yè)舞蹈院團(tuán)、藝術(shù)院校和非職業(yè)性的舞蹈院團(tuán)、培訓(xùn)中心(學(xué)校)、青少年美育教育、社區(qū)舞蹈活動(dòng)等等或獨(dú)立、或交叉的運(yùn)行脈絡(luò),其成就、其成果,實(shí)在是難以一一捋清。如此看來,惟一的途徑,僅能從“宏觀”的、“總結(jié)性”、抑或“抽象性”的層面來表述,方可防范因“掛一漏萬”造成的唯恐唯慌。

改革開放三十年來,湖南舞蹈工作者在“與時(shí)俱進(jìn)”中,德藝并重地開創(chuàng)了湖南舞蹈創(chuàng)作、舞蹈表演、舞蹈教育、舞蹈理論、評(píng)論,前所未有、充滿生機(jī)的繁榮局面。竊以為,“在開放中繁榮,在繁榮中發(fā)展”,不但概括了湖南舞蹈事業(yè)在改革開放三十年中的一個(gè)總體的發(fā)展?fàn)顩r,亦說明了正是改革開放三十年來中國經(jīng)濟(jì)建設(shè)促進(jìn)、成就下的社會(huì)繁榮,使湖南舞蹈事業(yè)的發(fā)展獲得了具有決定性意義的“先決條件”。換言之,沒有“改革、開放”成就的社會(huì)繁榮,湖南舞蹈事業(yè)的發(fā)展不可能獲得如此快速的進(jìn)步、亦不可能獲得如此驕人的碩果……從湖南“舞蹈創(chuàng)作”單一的面向來進(jìn)行其“創(chuàng)作成果”的追尋及“創(chuàng)作點(diǎn)”、“創(chuàng)作線”的探研,它是進(jìn)入“改革開放三十年與湖南舞蹈”的“宏大敘事”、特指“湖南舞蹈創(chuàng)作”層面的“節(jié)點(diǎn)性”回顧?；蛟S,正是在這樣的回顧與梳理中,我們對(duì)湖南舞蹈創(chuàng)作的“過去時(shí)”、“現(xiàn)在時(shí)”、“未來時(shí)”,能作出更為理性的認(rèn)識(shí)與開掘。

泛泛而論,舞蹈創(chuàng)作,是一種承上啟下且緊密聯(lián)系著文學(xué)、哲學(xué)、歷史學(xué)、倫理學(xué)、宗教學(xué)、人類學(xué)、社會(huì)學(xué)、民族學(xué)、心理學(xué)等社科領(lǐng)域的“綜合性”的文化創(chuàng)造行為。這種創(chuàng)造性的文化行為的最終結(jié)果,以“活體”的“作品”呈現(xiàn)的方式,將舞蹈創(chuàng)作、編導(dǎo)者個(gè)人的發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)新予以社會(huì)傳播。換言之,舞蹈創(chuàng)作是舞蹈創(chuàng)作、編導(dǎo)者立足舞蹈“本體”的堅(jiān)守,在對(duì)社會(huì)生活的觀察和審美主體(觀眾)的審美心理的研究中,在其所處時(shí)代的意識(shí)形態(tài)、公共崇尚、審美規(guī)范和舞蹈編導(dǎo)、創(chuàng)作者個(gè)人文化素養(yǎng)、藝術(shù)品味、藝術(shù)判斷等諸多因素的制約、決定下,從生活——?jiǎng)?chuàng)作——傳播的一種創(chuàng)造性的行為過程。因此,其創(chuàng)造成果可否成為“經(jīng)典”百世流芳,它必將經(jīng)過歷史性的取舍揚(yáng)棄,方可能作為一種“文化形態(tài)”世代承傳。從具體的創(chuàng)作層面而言,由于舞蹈藝術(shù)的綜合性、表演性等特征的決定,一個(gè)舞蹈作品的成就,往往是以舞蹈創(chuàng)作、編導(dǎo)者為創(chuàng)作主體統(tǒng)帥下的集表演(演員)和燈(光)、服(裝)、道(具)、效(果)等部門為一體的團(tuán)隊(duì)性的創(chuàng)造行為,其中,亦包含著“項(xiàng)目策劃”、“藝術(shù)管理”、“藝術(shù)評(píng)論”等部門的智慧和創(chuàng)造。顯然,針對(duì)這樣一個(gè)縱橫交錯(cuò)、相互聯(lián)系且彼此相對(duì)獨(dú)立運(yùn)行的“創(chuàng)作”體系,“湖南舞蹈創(chuàng)作敘事”一文,立足以創(chuàng)作主體(舞蹈創(chuàng)作者、編導(dǎo)者)及其創(chuàng)作成果為“敘說”對(duì)象,而將“舞蹈表演”、“舞蹈音樂”、“舞蹈服裝”、“舞美設(shè)計(jì)”等方面的詳情概論、給予不同門類的研究者們,另作專題性的探究。

哪里有生命,哪里便有舞蹈,哪里有舞蹈,哪里便離不開舞蹈創(chuàng)作。亦然,哪里有了舞蹈創(chuàng)作,哪里便有了舞蹈的紛紜賽事。面對(duì)著這個(gè)由于“改革、開放”帶來的社會(huì)繁榮,由于社會(huì)繁榮帶來的“萬民同舞”和接連不斷的舞蹈賽事,本文在“職業(yè)”/“非職業(yè)”、“專業(yè)”/“業(yè)余”的劃定上,回歸“原點(diǎn)”,即:謂之“職業(yè)性”的“舞蹈創(chuàng)作”,特指原“專業(yè)性”概念的企事業(yè)歌舞、藝術(shù)團(tuán)體的舞蹈創(chuàng)作,而所謂“非職業(yè)性”的“舞蹈創(chuàng)作”,特指原“群文”概念的舞蹈創(chuàng)作。對(duì)其“賽事”的認(rèn)定,以由中宣部、中央兩辦所批準(zhǔn)、認(rèn)可的“國家級(jí)”各類舞蹈比賽為記錄依據(jù),如:文化部“中國文華獎(jiǎng)”系列的“全國舞蹈比賽”、“全國桃李杯舞蹈比賽”、“全國舞劇觀摩演出”、“群星獎(jiǎng)”;中國文聯(lián)、中國舞蹈家協(xié)會(huì)“荷花獎(jiǎng)”系列的“中國民族民間舞蹈比賽”、“校園舞蹈大賽”等專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng);中宣部“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”和由文化部、國家民委主辦的“孔雀杯”少數(shù)民族舞蹈比賽等。

本文矚目1978-2008湖南舞蹈創(chuàng)作在不同時(shí)期、不同賽事具有代表性的創(chuàng)作、編導(dǎo)成果,在“事典”與“點(diǎn)評(píng)”的“綜述”中,企望形成有關(guān)“湖南舞蹈創(chuàng)作”方面的“文本文獻(xiàn)”,以供舞蹈藝術(shù)研究者、舞蹈藝術(shù)教育者、舞蹈藝術(shù)理論、評(píng)論者及愛好者們參閱。

一、節(jié)點(diǎn)的亮色

1978年5月,湖南省部分專業(yè)文藝團(tuán)體民族民間音樂舞蹈調(diào)演在省會(huì)長沙舉行。參加調(diào)演的117個(gè)節(jié)目中,舞蹈29個(gè)。舞蹈有《長綢舞》,大頭舞《笑顏開》、《賽鼓》,車門燈舞《豐收樂》、《山花迎春》,板凳龍舞《總?cè)蝿?wù)放光明》,苗族舞《歡樂歌》、《阿雅跳苗慶豐年》,瑤族長鼓舞《歡慶勝利》,土家族舞《棉花姑娘》等。參加調(diào)演的舞蹈節(jié)目正如《新中國舞蹈事典》所評(píng)述:“基本保持了民族風(fēng)格和地方特色,絕大部分節(jié)目反映了現(xiàn)實(shí)和時(shí)代精神”(茅慧編著:《新中國舞蹈事典》,上海音樂出版社,2005年版)。1978年5月的民族民間音樂舞蹈調(diào)演漫溢著沖破“禁錮”、砸碎“枷鎖”后的放縱,紅火、鬧熱、喜悅溢于言表,繽紛多彩的民族服飾取代了曾多年強(qiáng)占舞臺(tái)的“國防綠”,民族民間音樂、舞蹈伴隨著五月的鮮花在古城長沙激蕩飛旋。群舞群情、歡樂歡慶,構(gòu)成了參加這次調(diào)演的舞蹈劇(節(jié))目那騰騰燃燒的紅色基調(diào),正是這象征著湖南人生命本色的“紅色基調(diào)”,一脈相承地造就湖南舞蹈創(chuàng)作中的一種“傳統(tǒng)基因”,火辣、煽情且沖動(dòng)。同年,《舞蹈》第1、2期分別發(fā)表了一組題為《發(fā)展社會(huì)主義民族民間舞蹈》的文章。鏗鏘饋耳的激情言說,推動(dòng)著舞蹈工作者踏向“繼承、發(fā)展民族民間舞蹈”的“新長征”之途。繼后,《舞蹈》第4期重版推出湖南省文化局長王慶章《大力發(fā)展民族民間舞蹈——1978年5-6月湖南省部分專業(yè)文藝團(tuán)體民族民間音樂舞蹈調(diào)演會(huì)上的總結(jié)發(fā)言》;湖南省著名舞蹈家、理論家高地安先生《野火燒不盡,春風(fēng)吹又生》的舞蹈理論、評(píng)論文章。該期頁面選載的《獅躍龍騰》、《笑顏開》、《山花迎春》等五幅劇照和封底刊載的大幅《阿雅跳苗慶豐年》的彩照,使這期的中國《舞蹈》期刊,漫溢著濃郁的“湘味”。

1980年8月,由文化部、中國舞蹈家協(xié)會(huì)聯(lián)合舉辦的全國舞蹈(單、雙、三人舞)比賽,在遼寧大連舉行。湖南省歌舞團(tuán)創(chuàng)作、演出的《猴兒鼓》(編導(dǎo):古經(jīng)南、張正豪)獲編導(dǎo)二等獎(jiǎng);《農(nóng)夫與蛇》(編導(dǎo):潘運(yùn)云)獲鼓勵(lì)獎(jiǎng)(《當(dāng)代中國舞蹈》;《新中國舞蹈事典》)。湖南舞蹈創(chuàng)作、編導(dǎo)者們,在黨的“十一屆三中全會(huì)”后的“全國舞蹈比賽”中的首次亮相,便一舉奪取了這次大賽較高等級(jí)的獎(jiǎng)項(xiàng)。在這次賽事中,舞目相同的《農(nóng)夫與蛇》產(chǎn)生了較為激烈的競爭,對(duì)應(yīng)外省代表隊(duì)的《農(nóng)夫與蛇》,湖南的“蛇”多了些許的創(chuàng)新意味,“霹靂舞”、“柔姿舞”等流行元素粘合,使湖南的“蛇”頗具“新舞蹈”的特色?！肮膭?lì)獎(jiǎng)”的頒發(fā),一定程度上褒獎(jiǎng)的正是湖南人“敢為人先”的這份勇氣、這份氣概。同年9月,由文化部、國家民委聯(lián)合舉辦的全國少數(shù)民族文藝匯演在北京舉行。湖南省代表團(tuán)的土家族獨(dú)舞《巴人》(編導(dǎo):龍庭波)又一次成為矚目的亮點(diǎn),屹立盤鼓的“巴人”,英武、壯烈,舞蹈家龍庭波雄健張揚(yáng)的英姿在與“巴人”的感應(yīng)、融會(huì)中,成為湖湘舞人永遠(yuǎn)的圖像記憶?！叭绾温鋵?shí)黨的民族政策和文藝政策/如何繼承和發(fā)展民族舞蹈傳統(tǒng)/如何繁榮和發(fā)展少數(shù)民族舞蹈創(chuàng)作”,成為緊接匯演后“座談會(huì)”中理論探討的重要論題?！皳軄y反正”、“正本清源”的理論探討,為全國民族民間舞蹈工作者確定了方向、增添了勇氣和信心。同年,中國舞蹈家協(xié)會(huì)湖南省舞協(xié)分會(huì)成立,選出理事17名。主席:高地安,副主席:賈肇翼、陳家烈、李繼宗、劉湘陵(各地舞訊,《舞蹈》1980年第1期),新中國第一代舞者,在他/她們歷經(jīng)“十年磨難”后,滿懷信念地率領(lǐng)著湖南舞蹈工作者們走進(jìn)春天。

1982年11月,湖南首屆舞蹈觀摩演出在長沙舉行。湘西土家族苗族自治州歌舞團(tuán)創(chuàng)作、演出的《臘爾山歌》(編導(dǎo):謝曉泳);新晃侗族自治縣文工團(tuán)創(chuàng)作、演出的雙人舞《薅秧鼓舞》(編導(dǎo):王小元);湖南省歌舞團(tuán)創(chuàng)作、演出的獨(dú)舞《試嫁衣》(編導(dǎo):王端儀)獲得一等獎(jiǎng)(《新中國舞蹈事典》,200頁)。作為“舞蹈專場”性質(zhì)的“觀摩演出”,是號(hào)稱“戲劇之鄉(xiāng)”的湖南在“改革、開放”后的一次舞蹈盛宴,歷經(jīng)較量與競爭,原汁原味的《臘爾山歌》,原生原態(tài)的《薅秧鼓舞》,著重人情渲染、細(xì)節(jié)表現(xiàn)的《試嫁衣》脫穎而出。這次較大規(guī)模的湘舞云集,進(jìn)一步促進(jìn)了湖南舞蹈工作者的創(chuàng)作熱情,新作的出現(xiàn),為湖南舞蹈創(chuàng)作積累了經(jīng)驗(yàn)、提供了民族民間舞蹈繼承/發(fā)展的探索樣式和思考;新人的現(xiàn)身,為湖南舞蹈創(chuàng)作的“自我超越”注入了新鮮的活力。若干年后,當(dāng)謝曉泳、王端儀、王小元會(huì)合一起、集體打造湖南大型舞劇《邊城》時(shí),1982的記憶,成為他/她們“傳奇”的“故事”和絕非輕而易舉可刻鐫的“里程碑”。

1985年10月,文化部和中國舞蹈家協(xié)會(huì)在南京聯(lián)合召開全國舞蹈創(chuàng)作會(huì)議。來自全國各地的200多名代表參加會(huì)議。湖南省歌舞團(tuán)創(chuàng)作、演出的女子群舞《笑哈哈》(編導(dǎo):古經(jīng)南、張正豪)、雙人舞《侗鄉(xiāng)明月夜》(編導(dǎo):莫梓材)和新晃侗族自治縣文工團(tuán)創(chuàng)作、演出的雙人舞《薅秧鼓舞》(編導(dǎo):王小元),特邀大會(huì)作現(xiàn)場演出。前者,代表了一種為促進(jìn)民族民間舞蹈的發(fā)展,從生活出發(fā)來進(jìn)行民族民間舞蹈改革的“新樣式”,后者,立足承傳,以收集、整理、再現(xiàn)民族民間舞蹈“活樣式”為己任。湖南參演的舞蹈作品,引起大會(huì)代表極大的興趣,為會(huì)議“如何繁榮具有中國特色的社會(huì)主義舞蹈創(chuàng)作,促進(jìn)舞蹈藝術(shù)風(fēng)格流派的多樣化”議題,給予了“實(shí)證性”的演繹。

1986年10月,第二屆全國舞蹈比賽在北京舉行。群舞《笑哈哈》、雙人舞《侗鄉(xiāng)明月夜》,分別獲得編導(dǎo)二等獎(jiǎng)和三等獎(jiǎng)。

同年11月,全國民間音樂舞蹈比賽(后歸納為“群星獎(jiǎng)”)在北京舉行。湖南代表團(tuán)創(chuàng)作、演出的《漂布》(編導(dǎo):方青松、楊菊英)、《踩花鞋》(編導(dǎo):吳金球、胡明珠)榮登一等獎(jiǎng)和二等獎(jiǎng)榜首。兩個(gè)獲獎(jiǎng)作品的輔導(dǎo)者曾嵐、李萬生,同獲相等名次的輔導(dǎo)獎(jiǎng)。

曾嵐(1932年出生,女)、李萬生(1933年出生、男),夫妻伉儷,在此提及二位先生,皆因?yàn)樵诮▏鴶?shù)十年來湖南舞蹈事業(yè)的進(jìn)程中,他們既為湖南舞蹈事業(yè)的開拓者、奠基人,又是推動(dòng)湖南舞蹈事業(yè)朝向自身規(guī)律、健康發(fā)展的先驅(qū)者。

作為教育家的曾嵐、李萬生先生,他們開創(chuàng)了湖南職業(yè)舞蹈教育的先河,培養(yǎng)出湖南省第一代“院校系統(tǒng)”的“科班”舞者。這批舞者歷經(jīng)數(shù)十年的藝術(shù)實(shí)踐,逐已成為舞蹈界的創(chuàng)作、編導(dǎo)家,表演藝術(shù)家、藝術(shù)教育家或藝術(shù)管理者的棟梁之材。作為舞蹈創(chuàng)作、編導(dǎo)家的曾嵐、李萬生先生,他們不但參入了《風(fēng)雷頌》、《湘黔戰(zhàn)歌》、《民族之光》等具有代表湖南最高水準(zhǔn)的大型歌舞劇目的創(chuàng)作,并在悉心輔導(dǎo)湖南民族民間舞蹈創(chuàng)作的同時(shí),以其博愛、敞亮的胸懷,培養(yǎng)出一大批植根于湖南民族土壤且成果顯著的民族民間舞蹈的編導(dǎo)人才。作為舞蹈理論家的曾嵐、李萬生先生,一生執(zhí)著理性思考、勤勉舞蹈理論的探尋和研究,先后書寫了《最古老的八卦舞譜》、《巫舞與“九歌”初探》、《土家族舞蹈探源》、《民族習(xí)俗與舞蹈》等極具學(xué)術(shù)價(jià)值的文論,在雙雙承當(dāng)《中國民族民間舞蹈集成?湖南卷》的編委、副主編后,窮盡畢生的精力引領(lǐng)著湖南各地的群眾文化工作者,以堅(jiān)韌不拔的意志完成了這部浩瀚、經(jīng)世的巨作。這一部多冊(cè)的《湖南民族民間舞蹈集成》,由于其“品種全、題材廣、質(zhì)量高”,受到文化部、國家民委、中國藝術(shù)研究院等有關(guān)部門的好評(píng)與表彰。縱觀20世紀(jì)1986年后的幾屆全國民間音樂舞蹈比賽(群星獎(jiǎng)),湖南代表隊(duì)相繼創(chuàng)作、演出的《搓麻線》(編導(dǎo):王小元)、《簸谷》(編導(dǎo):胡明珠)、《踏水謠》(編導(dǎo):熊玉輝)因其鮮明的人物個(gè)性和地域性特色,屢屢摘取該項(xiàng)大賽的金桂,它使我們不能不再次念想起曾經(jīng)輔導(dǎo)這些作品“連冠”地走向大賽獎(jiǎng)臺(tái)的奠基人——曾嵐、李萬生先生。

1987年,《舞蹈》第1期插頁刊登了一組湖南湘西土家族苗族自治州民族歌舞團(tuán)演出劇照,舞蹈《鼓舞》、《銅鈴舞》、《撈蝦》,被期刊標(biāo)簽為“風(fēng)情舞蹈”。顯然,源于民間舞蹈形式的“再創(chuàng)造”,成為上年度湖南湘西土家族苗族自治州民族歌舞團(tuán)晉京演出的主體風(fēng)格。同年,第一屆中國藝術(shù)節(jié)于9月5日至25日在北京舉行。本屆藝術(shù)節(jié)期間,在烏魯木齊、大連、天津、成都、武漢、蘭州、上海設(shè)立了分會(huì)場,歷時(shí)2個(gè)月。中國藝術(shù)節(jié)“大連之夏”于8月15日至23日在大連舉行,由中國舞蹈家協(xié)會(huì)群眾舞蹈研究會(huì)及大連、北京、上海、重慶、武漢、西安、哈爾濱、蘇州、溫州、長沙等十個(gè)城市的群藝館共同舉辦的“十大城市優(yōu)秀舞蹈交流演出”的舞蹈專場,受到觀眾的歡迎(《新中國舞蹈事典》288頁)。

二、成熟的走向

1990年12月,首屆全國少數(shù)民族舞蹈“單、雙、三人舞”比賽在昆明舉行。由湖南省歌舞團(tuán)創(chuàng)作、演出的雙人舞《苗鼓咚咚》(編導(dǎo):劉永堯、王端儀)榮登專業(yè)組編導(dǎo)二等獎(jiǎng)榜首。由湖南湘西群藝館創(chuàng)作、演出的《夏夜》(編導(dǎo):胡明珠、吳金球)榮獲業(yè)余組編導(dǎo)二等獎(jiǎng)。(《新中國舞蹈事典》,364頁)

1991年12月25日,湖南省歌舞團(tuán)應(yīng)文化部邀請(qǐng),進(jìn)京演出大型歌舞《三湘杜鵑紅》,“該作表現(xiàn)了湖南人民在共產(chǎn)黨和毛主席領(lǐng)導(dǎo)下革命經(jīng)歷”。編導(dǎo):王端儀、劉永堯、潘運(yùn)云、王小元、馮代華、莫梓材等。(《新中國舞蹈事典》,373頁)

1992年,文化部“群星獎(jiǎng)”年底揭曉,湖南代表隊(duì)創(chuàng)作、演出的三人舞《簸谷》榮獲金獎(jiǎng)。(《新中國舞蹈事典》,394頁)

1994年10月,94湖南新劇目會(huì)演在長沙舉行。湖南省歌舞團(tuán)創(chuàng)作演出的舞劇《邊城》(編劇:盛和煜;編導(dǎo):謝曉泳、王端儀、王小元)和湘西苗族土家族自治州歌舞團(tuán)創(chuàng)作、演出的組舞《四季花兒開》(編導(dǎo):胡明珠、黃國強(qiáng))獲得優(yōu)秀劇目獎(jiǎng);株洲市幾家劇團(tuán)合演的歌舞《炎帝陵》獲劇目獎(jiǎng);漣原鋼鐵總公司藝術(shù)團(tuán)創(chuàng)作、演出的工業(yè)題材大型舞劇《漣河的太陽》(編導(dǎo):莫梓材)獲得特別劇目獎(jiǎng)。(《新中國舞蹈事典》,426頁)同年,《舞蹈》第6期刊登了歐陽振砥的《她從邊城走來——看大型舞劇〈邊城〉》的舞劇評(píng)論。同年,全國第四屆群星獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)工作于12月圓滿結(jié)束。1995年1月5日舉行了頒獎(jiǎng)儀式和文藝演出?！堕L鼓風(fēng)韻》(湖南)獲銀獎(jiǎng)。(《新中國舞蹈事典》,427頁)同年,由湖南省藝術(shù)學(xué)校創(chuàng)作、演出的群舞《湖鄉(xiāng)春汛》(編導(dǎo):陶景杜、林鳳)獲第四屆“桃李杯”全國舞蹈比賽教學(xué)劇(節(jié))目創(chuàng)作獎(jiǎng)。

1995年,湖南省民族民間舞蹈比賽于12月初在長沙舉行。獲得金獎(jiǎng)的節(jié)目有:《踏水謠》、《夢(mèng)之戀》、《山?水?人》等。(《新中國舞蹈事典》,496頁)

1996年5月,第六屆文華獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)大會(huì)在成都舉行。湖南省歌舞團(tuán)的舞劇《邊城》獲文華大獎(jiǎng)(《新中國舞蹈事典》,506頁)。盛和煜獲文華編劇獎(jiǎng),謝曉泳、王端儀、王小元獲文華編導(dǎo)獎(jiǎng)。同年,《舞蹈》1996年第4期發(fā)表了舞劇《邊城》編導(dǎo)謝曉泳、王端儀、王小元共同書寫的《舞詩弄情——漫談編導(dǎo)舞劇〈邊城〉》一文。舞劇《邊城》是湖南舞蹈本土舞蹈創(chuàng)作、編導(dǎo)家們受益于湖湘文化底蘊(yùn)的浸漫,以對(duì)湖湘生活形態(tài)的熟知和多年創(chuàng)作、編導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)的積累,所完成的一部已載入新中國舞劇發(fā)展史的優(yōu)秀巨作。其濃郁的湘土生活氛圍的營造和拙樸的舞蹈語言的表述,成就了舞劇《邊城》獨(dú)特的創(chuàng)作個(gè)性與審美魅力。

1997年10月,第五屆中國藝術(shù)節(jié)在四川成都舉行。湖南省歌舞團(tuán)創(chuàng)作、演出的舞劇《邊城》參加演出。(《新中國舞蹈事典》,525-526頁)

1998年,第七屆“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”揭曉。湖南湘西苗族土家族自治州歌舞團(tuán)創(chuàng)作、演出的舞蹈詩《扎花女》獲得戲劇類獎(jiǎng)。(《新中國舞蹈事典》,539頁)

2002年6月,由湖南省歌舞劇院創(chuàng)作、演出的大型舞劇《古漢伊人》(編劇:劉永堯、李安仁;編導(dǎo):劉永堯、張弋、劉小荷)在長沙公演。同年11月,由文化部舉辦的第三屆全國舞劇觀摩演出在福州、廈門、泉州舉行,舞劇《古漢伊人》榮獲演出大獎(jiǎng);劉永堯、張弋劉、小荷獲得優(yōu)秀編導(dǎo)獎(jiǎng)。

2003年8月,第七屆“桃李杯”全國舞蹈比賽在四川成都舉行。由湖南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院創(chuàng)作、演出的《長長的花頭帕》(編導(dǎo):謝曉勇)獲民間舞類群舞創(chuàng)作優(yōu)秀獎(jiǎng)、表演三等獎(jiǎng);《冬季花兒開》(編導(dǎo):林鳳、陶景杜)獲民間舞類群舞創(chuàng)作、表演優(yōu)秀獎(jiǎng)。

同年11月,由文化部舉辦的第三屆全國舞劇觀摩演出在福建福州、廈門、泉州舉行。湖南省歌舞劇院創(chuàng)作、演出的大型舞劇《古漢伊人》榮獲演出大獎(jiǎng),劉永堯、張弋劉小荷榮獲優(yōu)秀編導(dǎo)獎(jiǎng)。

同年11月,湖南省首屆藝術(shù)節(jié)調(diào)演在長沙舉行。湘西土家族、苗族自治州創(chuàng)作、演出的大型民族舞劇《遠(yuǎn)山古謠》(總編導(dǎo):何為、編導(dǎo):李姹娜),永州市與江華民族歌舞團(tuán)聯(lián)合創(chuàng)作、演出的大型瑤族舞蹈詩《盤王之女》(編劇、編導(dǎo):錢繼明、王一冰)獲得演出金獎(jiǎng)。這是湖南本土“年輕代”舞蹈編導(dǎo)首次獨(dú)立創(chuàng)作的大型舞劇、舞蹈詩。

2005年11月,第五屆中國舞蹈“荷花獎(jiǎng)”民族民間舞蹈比賽在貴州花溪舉行。由湖南省歌舞劇院創(chuàng)作演出的群舞《紅苗傘》獲作品三等獎(jiǎng)。劉永堯、張弋、劉小荷榮獲優(yōu)秀編導(dǎo)獎(jiǎng)。

2006年8月,第八屆“桃李杯”全國舞蹈比賽在北京舉行。由湖南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院創(chuàng)作、演出的《火塘邊》(編導(dǎo):王端儀)獲得民間舞類創(chuàng)作三等獎(jiǎng)和表演三等獎(jiǎng)。

同年,湖南省歌舞劇院特邀趙明為該院創(chuàng)作、導(dǎo)演大型舞劇《大愛千秋》(編劇:潘一塵;總導(dǎo)演:趙明)。7月,該劇在長沙首次公演,歷經(jīng)修改后更名為《南風(fēng)》)。12月,舞劇《南風(fēng)》進(jìn)京公演。

2007年12月,第七屆全國舞蹈比賽在四川成都舉行。由湖南省歌舞劇院創(chuàng)作、演出的《空巢的孩子》(編導(dǎo):馬波)獲群舞組創(chuàng)作二等獎(jiǎng);《袁隆平的夢(mèng)》(編導(dǎo):李姹娜)獲群舞組創(chuàng)作三等獎(jiǎng);《家》(編導(dǎo):危婉)獲創(chuàng)作優(yōu)秀獎(jiǎng)。這是湖南代表隊(duì)繼1986年第二屆全國舞蹈比賽后,在該項(xiàng)大賽的再度亮相。

2008年9月,第六屆中國舞蹈“荷花獎(jiǎng)”校園舞蹈大賽在山西太原舉行。湖南代表隊(duì)參賽舞蹈《求職圓舞曲》(編導(dǎo):馬亮、王印英)獲普通院校組作品銀獎(jiǎng);《孩子,抓住老師的手》(編導(dǎo):劉小標(biāo)、顏聰)獲普通院校組作品銅獎(jiǎng);《別巢》(編導(dǎo):吳志強(qiáng)、胡莉莉)獲普通院校組特別獎(jiǎng)。

2008年11月,湖南省歌舞劇院應(yīng)文化部邀請(qǐng),進(jìn)京為“奧運(yùn)會(huì)”期間的中外來賓演出舞劇《南風(fēng)》。

三、舞情舞律滿湖湘

縱觀“改革開放三十年”湖南舞蹈創(chuàng)作事典,每一個(gè)歷史節(jié)點(diǎn)上顯著地?zé)òl(fā)出湖南舞蹈創(chuàng)作進(jìn)程中,那具有承上啟下、點(diǎn)睛聚焦意義的星光亮色;銘記、鐫刻著湖南舞蹈創(chuàng)作、編導(dǎo)者們尋舞三湘、蹈舞四水的舞情舞律、舞智舞理。從改革開放三十年湖南舞蹈創(chuàng)作的紀(jì)實(shí)中,我們可感受到前期10年,由于“開放”,給予湖南舞蹈創(chuàng)作、編導(dǎo)者們“走進(jìn)春天”的喜悅,“復(fù)蘇”中,思想解放、觀念更新,成為這個(gè)時(shí)期引導(dǎo)舞蹈創(chuàng)作、編導(dǎo)者們“回歸自我”的關(guān)鍵詞?！皼_破題材禁區(qū)”、“舞蹈要有舞蹈”和對(duì)“舞蹈形式美”的美學(xué)探尋,亦成為這個(gè)時(shí)期湖南舞蹈創(chuàng)作、編導(dǎo)者們一種理性認(rèn)知。職業(yè)舞蹈工作者創(chuàng)作、編導(dǎo)的《猴兒鼓》、《農(nóng)夫與蛇》、《臘爾山歌》、《試嫁衣》、《笑哈哈》、《侗鄉(xiāng)明月夜》、《薅秧鼓舞》等,非職業(yè)性舞蹈工作者創(chuàng)作、編導(dǎo)的《漂布》、《踏花鞋》、《醉了苗鄉(xiāng)》、《搓麻線》等,反映了這個(gè)時(shí)期舞蹈題材多樣化的走向。中期10年,是湖南舞蹈創(chuàng)作、編導(dǎo)者“崛起”的10年。對(duì)“舞蹈藝術(shù)最高形式”的舞劇與舞蹈詩的涉及和投入,一舉便使由本土自主創(chuàng)作的舞劇《邊城》和舞蹈詩《扎花女》,奪取了“文華大獎(jiǎng)”和“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”兩項(xiàng)國家級(jí)最高獎(jiǎng)勵(lì)。與此同時(shí),小型類舞蹈作品《苗鼓咚咚》、《湖鄉(xiāng)春汛》各自朝著全國“孔雀杯”、“桃李杯”舞蹈比賽的首次邁進(jìn)和獲獎(jiǎng);《簸谷》、《踏水謠》在“群星獎(jiǎng)”連冠金獎(jiǎng)的取得,揮灑、洋溢了湖南職業(yè)與非職業(yè)舞蹈創(chuàng)作、編導(dǎo)者們“崛起”后的豪情與氣量。中期的10年,也是湖南舞蹈創(chuàng)作、編導(dǎo)者們探索、進(jìn)軍“電視歌舞”創(chuàng)作、編導(dǎo)的鼎盛時(shí)期。用舞蹈創(chuàng)作的觀念、方法、手法來編排“電視歌舞”,使這個(gè)時(shí)期的湖南電視文藝晚會(huì)的歌舞作品,體現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)品格、洋溢著濃郁的人文氣息。1998-2008年是湖南舞蹈創(chuàng)作走向“成熟”的10年。舞劇《古漢伊人》,在中國文化部舉辦的第三屆全國舞劇觀摩演出中“演出大獎(jiǎng)”和“編導(dǎo)優(yōu)秀獎(jiǎng)”的獲得;由湖南“年輕代”舞蹈編導(dǎo)獨(dú)立完成的舞劇《遠(yuǎn)山古謠》、舞蹈詩《盤王之女》的閃亮登場和省級(jí)金獎(jiǎng)、“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”的獲得;舞蹈《空巢的孩子》、《袁隆平的夢(mèng)》、《家》在22年后再次進(jìn)軍“全國舞蹈比賽”這一獎(jiǎng)項(xiàng)的賽臺(tái),追趕、平了“1986全國舞蹈比賽”賽事記錄的成績;舞蹈《火塘邊》在“桃李杯”全國舞蹈比賽中創(chuàng)作獎(jiǎng)上的等次突破;舞蹈《紅苗傘》、校園舞蹈《求職圓舞曲》、《孩子,抓住老師的手》、《別巢》,分別在中國舞蹈“荷花獎(jiǎng)”民族民間舞蹈比賽、校園舞蹈比賽上銅獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)的獲得;舞劇《南風(fēng)》進(jìn)京為“奧運(yùn)喝彩”……不但彰顯了湖南舞蹈創(chuàng)作的新世紀(jì)輝煌,亦體現(xiàn)了湖南舞蹈創(chuàng)作、編導(dǎo)者們與“改革、開放”同步俱進(jìn)的成熟走向與“自主創(chuàng)新”意識(shí)的覺醒。正如中國舞蹈理論、評(píng)論家,博士生導(dǎo)師資華筠先生在首屆全國舞蹈大師班所言:“新時(shí)期以來我國舞蹈藝術(shù)的一個(gè)重大進(jìn)步是從‘演藝中心向‘創(chuàng)作中心轉(zhuǎn)化……改革開放以來逐漸形成的以創(chuàng)作為中心,無疑是舞蹈理念的進(jìn)步”。從生活-創(chuàng)作,正是由于不同地區(qū)、不同民族的舞蹈創(chuàng)作、編導(dǎo)者們的執(zhí)著與堅(jiān)守,使新時(shí)期湖南舞蹈創(chuàng)作形成“滴水成溪、溪流成河、河涌大?！钡牟憠延^。

為促進(jìn)湖南舞蹈藝術(shù)研究者和舞蹈創(chuàng)作、編導(dǎo)者,對(duì)湖南舞蹈創(chuàng)作的總體風(fēng)格走向、形式規(guī)范和美學(xué)追求等的發(fā)展形態(tài),獲得一定程度的認(rèn)識(shí)與了解,在此特將我們近幾年來對(duì)湖南舞蹈創(chuàng)作方面的主要研究成果,做出“索引”,以供參閱:1.湖南新時(shí)期民族民間舞蹈創(chuàng)作現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢(shì)(本文于2003年入選由湖南省委宣傳部編輯發(fā)行的論文集《守望民間》,2004年獲第四屆中國舞蹈“荷花獎(jiǎng)”理論、評(píng)論獎(jiǎng):評(píng)論類二等獎(jiǎng));2.瀟湘舞人(載《舞蹈》2004年第4期);3.站在另種角度的批評(píng)(載《理論與創(chuàng)作》2005年第1期;中國人民大學(xué)《報(bào)刊復(fù)印資料》J5《舞臺(tái)藝術(shù)》2005年第3期全文轉(zhuǎn)載);4.“大都市化”后的“地域意識(shí)”(載《北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào)》2005年第1期);5.懷化采風(fēng)隨筆兩則(載《舞蹈》2006年第2期;湖南省文聯(lián)《文壇藝苑》2005年第4期);6.又一種可能——舞劇《大愛千秋》追求“好看”的啟示(載2006年7月13日《湘聲報(bào)》);7.舞蹈“怪才”錢繼明(載湖南《藝?！?005年第1期);8.花溪觀舞隨筆三則(載湖南《藝?！?006年第2期);9.“學(xué)院制造”可否“質(zhì)變”?——盤點(diǎn)“學(xué)院派民族民間舞創(chuàng)作”(載《理論與創(chuàng)作》2007年第2期;中國人民大學(xué)《報(bào)刊復(fù)印資料》J5《舞臺(tái)藝術(shù)》2007年第4期全文轉(zhuǎn)載)……

(作者單位:湖南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院藝術(shù)教育研究所、湖南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院舞蹈系)