王　凡　曉　流

中共領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)內(nèi)組織舞會，可以追溯到延安時期。當(dāng)時是戰(zhàn)爭環(huán)境，中共領(lǐng)袖們工作也緊張，根據(jù)地文化生活也單調(diào)，就靠跳舞來調(diào)劑一下生活。

新中國初創(chuàng)時，緊張工作的情況并沒有立即出現(xiàn)多少改變，或者說是更有甚之。所以，中共領(lǐng)袖和中央辦公廳機(jī)關(guān)搬進(jìn)中南海，在緊張的新政協(xié)會議籌備，新政府的構(gòu)建之余，仍舊以插空安排場舞會的方式，使領(lǐng)袖們松弛一下，運動一下，恢復(fù)疲勞。

舞場上的焦點，是幾位最高領(lǐng)袖和他們的妻子們。所以一追溯春耦齋的舞會，孩子們就會記憶起毛澤東、劉少奇、周恩來、朱德……如何如何。

每次舞會都準(zhǔn)時到場，又準(zhǔn)時離去的，是朱德朱老總夫婦。他們總是在8點15分左右，舞會開始了一會兒后，悄然走進(jìn)春耦齋。

劉少奇到春耦齋跳舞的時間好像沒個準(zhǔn)兒。

毛澤東一般也是在開場以后才到，但有時他到得很晚，要10點鐘左右才來。

如果樂隊得到毛澤東就要進(jìn)舞場的通知，音樂就會戛然而止，場內(nèi)的燈光也會全部亮起來。到舞會次數(shù)多的人，遇到音樂突然停，燈突然全部亮起來，就知道是毛澤東要進(jìn)來了。

毛澤東的到來，往往能使舞場的氣氛為之一變。這種變化并不表現(xiàn)為外在的場面的熱烈，而是人們內(nèi)心的、精神的變化。正如一位舞會參加者描述的那樣：“舞場的氣氛也更活躍、更莊重，滿場的人都興高采烈，都在微笑，但卻聽不到任何嘈雜、喧嘩?！?/p>

關(guān)于毛澤東的舞姿，我們還是聽聽專業(yè)人士和做過毛澤東舞伴的人們的評價吧：“毛澤東的舞跳得極其有‘份兒的，他把陜北大秧歌和類似迪斯科中的動作融進(jìn)了交際舞中。這在50年代的交際舞中，是很少見的，純粹是毛澤東特色。文工隊的舞蹈演員們也曾模仿過毛澤東的動作，卻沒有他來的那么從容、帥氣?！?/p>

這些追述的文字，多少讓人感到含著幾許崇敬色彩的修飾；相形之下，孩子們的回憶，則在平鋪直敘中透著率真。

此刻，他們對舞場上的毛澤東的印象更深的是他身材的高大，幾乎所有的舞伴，都比他低大半個頭甚至一個頭；另一個就是毛澤東的長腿大步。

汪東興的長女汪延群說：“我?guī)状稳ゴ厚铨S，都是和小學(xué)的同班同學(xué)濤濤在一起。我們坐在一起觀看幾位領(lǐng)袖的舞蹈，分辨曲子是快三、慢三，還是快四、慢四。一次，濤濤問我：‘你看毛主席跳的是幾步舞?我想也沒想就脫口而出：‘一步!我覺得，不論樂曲怎樣變換，也不論是向前、向后或旋轉(zhuǎn)，毛澤東都是均勻地一大步，一大步地邁，所以我認(rèn)為是一步。而且他的一步特別大，女舞伴得兩三步才跟得上他?！?/p>

周秉德的感覺是：“記得我與毛澤東伯伯跳舞，別管是三步四步的舞曲，總是被身材高大的他攬在懷中來回晃呀晃，像乘上大船，在音樂中隨波蕩漾。