張一凡

貴州是讓王瑤常常會(huì)想起的地方。(作者供圖)

因?yàn)橛罢?，從中國攝影家協(xié)會(huì)副主席鄧維那里拿到了王瑤的手機(jī)號(hào)碼。

“你好!”電話那頭傳來清脆圓潤的聲音，這就是王瑤。在她從容而平和的話語間。我知道了早在1983年她就作為北京市青少年采風(fēng)團(tuán)一員來到了貴州黔東南，當(dāng)時(shí)只有13歲的王瑤拍攝的一組采風(fēng)作品，被北京電視臺(tái)看中，不僅把她的作品制作成專題片，還讓她自己撰寫解說詞、配音。

“貴州，是我常常會(huì)想起的地方?！?/p>

見到王瑤時(shí)，是北京仲夏的黃昏。眼前的她優(yōu)雅而平易近人。

她有著這樣輝煌的背景：

5歲開始學(xué)習(xí)攝影，11歲在北京實(shí)驗(yàn)一小讀書時(shí)拍的《穿著新制校服上學(xué)去》獲1981年全國好新聞獎(jiǎng)。17歲當(dāng)選北京中學(xué)生通訊社社長，同年舉辦個(gè)人攝影作品展。攝影作品曾先后獲“佳能杯亞洲風(fēng)采攝影大賽”特等獎(jiǎng)、“世界新聞攝影比賽”藝術(shù)類金獎(jiǎng)等30多個(gè)中外攝影獎(jiǎng)頂，并獲第五屆范長江新聞獎(jiǎng)、中國十佳攝影記者和中央國家機(jī)關(guān)十大杰出青年等榮譽(yù)。

2007年，王瑤展出了她2006年以來拍攝的一組新作品《粉墨人生》，得到了圈內(nèi)外人們的一致喝彩。

關(guān)于京劇的攝影，多年來大多是舞臺(tái)攝影師在非演出時(shí)間導(dǎo)演出來的劇照。這些劇照呆滯、刻板，那種戲劇和人生社會(huì)的親密關(guān)系也蕩然無存了。王瑤說，京劇進(jìn)入舞臺(tái)燈光的帷幕之中，原有的情境已不再。成為現(xiàn)代化的、千人觀看的劇場(chǎng)藝術(shù)，那些色彩絢爛的京劇行頭和怪異的富于象征的臉譜，則凸現(xiàn)了和現(xiàn)代情境之間的沖突，成為一個(gè)地地道道的活文物和古代文明的象征性符號(hào)。于是，原來那種表演與欣賞互動(dòng)共融于—體的欣賞方式被設(shè)施現(xiàn)代的劇場(chǎng)阻斷了。這一本來親和力極強(qiáng)的、中國式的戲曲藝術(shù)被煞有介事地改造成高雅的、高高在上的“戲劇藝術(shù)”。多數(shù)觀眾再也看不到京劇演員那些細(xì)膩豐富的面部表情，甚至再也無法欣賞旦角那美目盼兮的眼神流動(dòng)了。

“我只想還原觀眾無法看到和感到的演員們的表演神韻。”一位在北京的朋友說，看了王瑤的展覽讓人返回了那種早已消逝的時(shí)光現(xiàn)場(chǎng)。

王瑤堅(jiān)持圖片是無國界的。2003年8月，王瑤在巴西圣保羅舉辦個(gè)人攝影作品展。這位年輕女?dāng)z影家鏡頭下的美國，引起了當(dāng)?shù)赜^眾的極大興趣。圣保羅州議會(huì)大廈負(fù)責(zé)人鄭重提出議會(huì)大廈收藏她的一幅作品。“看來，語言不通，勿需文字，好的作品確實(shí)受到歡迎?！碑?dāng)時(shí)國內(nèi)外媒體都這樣評(píng)價(jià)。

從王瑤的作品中不難看出，王瑤的拍攝有“三重門”：一重來自和被拍攝者的交流，他們向王瑤敞開心扉；第二重是快門；還有一重是拍攝者自己的心靈之門。作為一個(gè)攝影藝術(shù)家和新聞工作者，她說，攝影分為幾個(gè)層面：一是用手拍，是指技術(shù)上很到位，可以拍出很漂亮的照片。還有一個(gè)就是用腦子拍，這樣的攝影師拍出來的照片有思想深度、有內(nèi)涵。最高層次就是用心去拍，調(diào)動(dòng)個(gè)人很多的感情因素來拍，將攝影者自己對(duì)生活的理解和對(duì)人的感悟，通過拍攝反映出來。

攝影于王瑤是生活的另一種方式。

邀請(qǐng)王瑤參加第二屆“多彩貴州，中國原生態(tài)攝影大展”專題參展沒有任何周折，她爽快地答應(yīng)下來，接著整理、編輯、刻盤、寄送，為了滿足我的刻薄要求，圖片的中英文說明都由她親自提供，而關(guān)于展場(chǎng)的建議、布展的形態(tài)她都詳細(xì)地介紹。

王瑤，工作著也美麗著。