黃　凱

數(shù)碼攝影技術的發(fā)展，在某些層面上需要我們顛覆傳統(tǒng)的攝影理念，攝影師需要在拍攝時更多關注后期所能提供的可能性，拍攝與后期的完美交融。無疑為攝影師提供了更廣闊的創(chuàng)作空間。一張好照片是拍攝與后期的完美結晶。本期，黃凱老師將以一張薩迦寺拍攝的作品為例，為我們介紹如何摳圖換背景。

迦寺座落于西藏自治區(qū)薩迦縣奔波山上，是藏傳佛教薩迦派的主寺。薩迦寺用象征文殊菩薩的紅色，象征觀音菩薩的白色和象征金剛手菩薩的青色來涂抹寺墻，所以薩迦派又被稱為“花教”。

薩迦寺建筑在仲曲河兩岸，故稱薩迦南寺和薩迦北寺，全寺共有40余個建筑單元，是一座規(guī)模宏偉的寺院建筑群。薩迦南寺基本上仿照漢區(qū)古代城池樣式，是具有很好防御性能的堅固城堡，護墻河至今仍依稀可辨，這樣的寺廟結構在我走過的其他藏族地區(qū)很難看到。

每一位到薩迦寺旅游的游客都會對薩迦寺的建筑和色彩留下深刻印象：與其他寺廟不同，薩迦寺的第一視覺感受就是保守，不張揚。

與薩迦南寺相比，山坡上的薩迦北寺無論結構還是規(guī)模都遜色了很多，而且由于坐落在山坡上，交通也非常不方便。所以，一般外地的旅游者很少會來薩迦北寺。不過，剛剛認識的曲郎杰師傅還是強烈建議我上去一趟，因為薩迦北寺在薩迦派的地位是非常重要的。好吧，背著沉重的攝影包，拖著高原反應后遺癥的身體，我大口喘著粗氣向山上爬去。實際上，從薩迦南寺到薩迦北寺并不是很遠，山路也不是很陡，但在西藏走這樣的路卻是非常的累。

薩迦北寺的確冷清很多，以至于給喇嘛師傅們拍照片，他們都非常歡迎，而且還非常熱情地用我聽不懂的藏語為我介紹什么。而我，則跟在喇嘛師傅們后面，乘機抓拍一些照片。

拍攝的參數(shù)設置

對于人文攝影，我非常喜歡使用尼康24—70mm F2.8鏡頭與尼康D700數(shù)碼單反相機，24-70mm F2.8鏡頭能夠讓我自由選擇合適的焦距，同時獲得出色的成像質量，而全畫幅的數(shù)碼單反相機則可以讓我?guī)缀醪挥脫墓饩€不足的問題。不少朋友認為，越專業(yè)的數(shù)碼相機越煩人，因為需要調(diào)整的參數(shù)很多。不過，對于人文攝影，可就沒有太多的時間容我們調(diào)整參數(shù)了。

光圈、快門、ISO感光度、曝光補償是我主要關注及調(diào)整的參數(shù)；白平衡、對焦模式，測光模式等等其他參數(shù)我一般都設在自動或最優(yōu)化模式下，基本不調(diào)整。這樣我就可以把注意力集中在關鍵要素的調(diào)整以及取景構圖上了。有些朋友會認為專業(yè)攝影師都是使用手動設置，我覺得這是一種誤解，這需要看拍攝的題材、拍攝的對象以及攝影師自己的習慣來定。對于人文攝影，我還是比較喜歡自動設置。

如何構圖取景

在一處佛塔前，一位老喇嘛停了下來，讓我給他拍幾張照片。他的姿勢太經(jīng)典了，標準的旅游紀念照，天呢，太陽還就在他頭上，這不是我需要的!聽到拖拉機式的快門聲音結束，老喇嘛以為拍攝結束，便轉身往旁邊走去。微駝的身軀蒼老的雙手，陳舊的佛珠讓我感受到了一種信仰的力量，一種我失去的力量，一種讓我感動的力量，這正是我需要的，低角度拍攝，老喇嘛佛塔，經(jīng)幡正好完美地融合在了一起。而且，剛好可以避開討厭的太陽。

如何控制曝光

由于老喇嘛站的地方是佛塔的背光處，所以之前我就準備好了尼康SB800閃光燈為人像補光。一般情況下，我都喜歡使用M手動曝光模式來進行閃光拍攝，這樣很方便控制光圈和快門速度，從而控制閃光和環(huán)境光。但是這次我卻使用了P程序自動曝光，原因很簡單，老喇嘛走來走去，場景和距離時刻在變，我的大腦會被頻繁的光圈和快門速度的計算逼瘋的。當然，尼康SB800的TTL閃光和D700數(shù)碼單反相機合作得非常默契，多數(shù)環(huán)境下都能準確曝光。

不過，說實話，我不太喜歡照片中的閃光，嚴格地說，不喜歡閃光方向。直射式的閃光使得老喇嘛的衣服感覺比較平，缺少了一點立體感，如果閃光是從左側過來的話就更棒了。

這是此次拍攝中我很喜歡的照片，雖然沒有震撼的光影，也沒有氣勢的動作，但畫面的表現(xiàn)與畫面的主題比較一致。遺憾的是，畫面的下方感覺比較“重”，同時也比較“局促”。開個玩笑，老喇嘛好像不是在念經(jīng)，而是要去面壁了。都是那堵可惡的墻!我們看看后期能夠做些什么?

照片如何后期處理

摳圖換背景是個復雜的處理過程，通過合理地運用Photoshop工具可以快速地分離主體與背景，再加上熟練的蒙版運用和色彩知識，可以快速將天空背景完美地植入其中，絲毫不露破綻。

1用鋼筆來拆墻

在Photoshop的世界里，把那可惡的墻拆掉可用不了鐵錘，而是用鋼筆工具。很多朋友一提到制作選區(qū)就想到套索工具、魔術捧工具等，但是這些工具在這里可無用武之地了，而且這些工具往往“毛手毛腳”，制作的選區(qū)不是很干凈。如果想做得專業(yè)，那么就選擇鋼筆工具，當然用這個工具比較麻煩，也比較費時間。

2巧妙地勾畫路徑

利用鋼筆工具，通過在喇嘛與背景墻之間勾畫路徑，遇到像佛珠這樣的圓形時，可以在按下鼠標新建錨點的同時拖動鼠標來勾畫曲線。畫完路徑后，按住鍵盤Ctrl鍵，點擊形狀圖層，調(diào)出選區(qū)(螞蟻線)。

3用蒙版隱藏墻壁

在菜單中點擊“選擇反向”可以反選選區(qū)，然后點擊圖層面板中的蒙版按鈕，將墻壁隱藏起來。很多影友都習慣摳完圖后刪除，這是一個很不好的習慣。后期處理盡可能不要破壞原照片。

4補全天空的色彩

天是藍色的，但不是一成不變的藍，靠近太陽的區(qū)域藍色偏淡，遠離太陽的區(qū)域藍色偏深。因此我們需要在原來墻的區(qū)域補上天空，而且天空的顏色需要非常和諧地跟原來邊緣的天空顏色銜接在一起。了解色彩最好了解色彩的數(shù)據(jù)，而不是單純看顏色。讀取色彩的數(shù)據(jù)，需要使用顏色取樣器工具。顏色取樣點的選擇非常重要，根據(jù)照片上面的藍色漸變趨勢，我選擇三個取樣點，其中兩個取樣點就近取樣，分別如圖所示。

5觀察色彩數(shù)據(jù)

觀察Photoshop的信息面板，#1色彩數(shù)據(jù)是C93％M81％Y35％K1％，#2色彩數(shù)據(jù)是C100％M97％Y58％K38％，這兩個色彩數(shù)據(jù)可以作為制作漸變藍色的主要參考。

6制作漸變藍色

打開漸變工具，分別在拾色器中選擇兩種顏色，就是#1和#2的色彩數(shù)據(jù)。漸變模式上選擇徑向漸變，而不是常用的水平漸變，這樣更符合天空色彩的變化特征。然后在照片圖層的下方，新建一個空白圖層，沿著邊緣線做出一個漸變，得到圖中這種效果。

7硬結合的破綻

現(xiàn)在的效果如圖，仔細看還是可以看到有一條淡淡的邊緣線。這條邊緣線的產(chǎn)生原因是因為剛才所做的蒙版造成的，如下圖所示，蒙版的邊緣線清晰銳利，缺乏過渡，因此使得新做的天空和照片的天空之間存在瑕疵。

8消除合成中的破綻

為了消除瑕疵，用黑色的柔性畫筆涂抹靠近天空的邊緣處的蒙版。這就是最后的效果，畫面更加干凈，主體也更加突出。