劉林娟

作為號(hào)稱第一賀歲喜劇大片的《桃花運(yùn)》，剛上映便帶來(lái)2000多萬(wàn)的票房收入，下面僅從女性視角談?wù)勗撟髌芳捌溆绊憽?/p>

一、作品中的女性形象

本作品一共為我們展示了五個(gè)不同的愛(ài)情故事，女主人公是一群身份、性情迥異的人：有鄔君梅飾演的感情落魄、內(nèi)心堅(jiān)強(qiáng)的人民女教師，有元秋飾演的生活和情感孤獨(dú)無(wú)助的離婚中年女老板，有梅婷飾演的傳統(tǒng)而保守、固守婚前貞操的單身女青年，也有李小璐飾演的機(jī)靈善良的摩登拜金女，還有小宋佳飾演的愛(ài)情至上的純情遺產(chǎn)繼承人，另有范冰冰飾演的被騙財(cái)騙色的單純幼稚女，叢珊飾演的同樣被騙感情而不甘受辱企圖懲治騙子的普通中年女性等等。通過(guò)這些女性的遭遇，為我們描繪了一幅幅生動(dòng)形象的當(dāng)代女性新形象，展示了新時(shí)期不同女性的感情困擾問(wèn)題，帶有很大的社會(huì)普遍性。

劇中，宋佳的愛(ài)情最幸福、最浪漫，花前月下，甜甜蜜蜜，一帆風(fēng)順，水到渠成，實(shí)現(xiàn)了一個(gè)當(dāng)代灰姑娘式的愛(ài)情童話，李小璐費(fèi)盡心機(jī)，卻沒(méi)有因找到金龜婿而隨她心愿，最終為情而改變了自己一貫遵守的愛(ài)情觀，梅婷則以一個(gè)傳統(tǒng)女的形象，遇到一個(gè)海歸另類，這對(duì)看似非常不般配、世界觀迥異的年輕人，卻因?yàn)檎媲楹拓懖俣哌M(jìn)婚姻殿堂；鄔君梅先因二奶被丈夫拋棄，拖著疲憊的身軀勉強(qiáng)硬撐，毅然承擔(dān)起撫養(yǎng)幼兒的重任，難熬的生活中終于尋到了自以為可以信賴的有情人，不料卻又一次以感情被騙而雪上加霜，元秋在前夫面前什么都不是，竟然遇到了一個(gè)比自己小很多的年輕人，這個(gè)年輕人的愛(ài)戀和細(xì)心周到的服務(wù)，再次喚醒了她內(nèi)心深處那沉睡很久的熱情，使她忘了自己的年齡，忘了兩人之間的懸殊，貼上自己的所有積蓄，一股腦全部留給這位有情人，直到一大堆和她一樣被騙的女人涌入她家中尋找騙子，而騙子小情人最終鋃鐺入獄后，還在為他的前途四處奔波。一段段離奇的愛(ài)情、一首首回腸蕩氣的生活樂(lè)曲，不正是當(dāng)代女性的真實(shí)寫(xiě)照嗎?

上面這些女性，歸結(jié)起來(lái)，均有以下特點(diǎn)：渴望溫情、渴望真情、渴望擁有一個(gè)可以依靠的體貼入微的臂膀，感情至上、愛(ài)情第一，為了自以為美好的愛(ài)情，一廂情愿，苦苦追求，甚至傾其所有，改變自己的一切，違背自己的初衷。面對(duì)失敗的愛(ài)情，卻又無(wú)能為力。只有獨(dú)自堅(jiān)強(qiáng)硬撐，自吞苦水，內(nèi)心卻尚不甘心命運(yùn)的捉弄，仍寄希望于心中的幻想?？梢哉f(shuō)她們把女性身上所有的優(yōu)缺點(diǎn)暴露無(wú)遺。更驗(yàn)證了女人永遠(yuǎn)是感情動(dòng)物這樣的觀點(diǎn)。

通過(guò)這些角色，還可以發(fā)現(xiàn)另外一個(gè)現(xiàn)象：即女性意識(shí)的覺(jué)醒及當(dāng)代女性的生存狀況。

正如鄔君梅說(shuō)的“愛(ài)情就像水痘，人人有份”，“寧可當(dāng)白癡，也不能終生無(wú)愛(ài)”，元秋說(shuō)的“掉到水池里的人不一定能學(xué)會(huì)游泳，人生苦短……我想嘗試，要不然，就變成酸老太婆了”。她們已經(jīng)不再是以前社會(huì)里那些被動(dòng)的女性，相反，她們變得敢于主動(dòng)追尋，不虧待自己，希望自己的生活多姿多彩，希望活在自我設(shè)計(jì)的人生軌道中，活在被愛(ài)包圍的氛圍中?？梢哉f(shuō)也說(shuō)出了當(dāng)代女性的心態(tài)，活現(xiàn)了她們的人生風(fēng)采。

二、女人眼中的男人形象

1，新好男人標(biāo)準(zhǔn)

本片同時(shí)為我們展現(xiàn)了不同的男主人公形象。他們分別是：偽裝的頗為成功的感情騙子葛優(yōu)、郭濤，新潮的海歸派青年耿樂(lè)；老實(shí)厚道的小廚師李晨；英俊瀟灑又有巨額財(cái)富的富二代段奕宏。不管他們是正面人物還是反面角色，他們都是當(dāng)代女性心目中的新好男人形象，共同特點(diǎn)是：平和、親切、柔情、細(xì)心、英俊瀟灑、風(fēng)流倜儻、對(duì)女人關(guān)懷備至、體貼入微、不耍大男子主義。另外，還有元秋和鄔君梅的兩個(gè)“前夫”，在劇中則完全以女性討厭的形象出現(xiàn)，粗暴、無(wú)知、自私、沒(méi)耐心、少情調(diào)、不尊重女性內(nèi)心感受等?？梢哉f(shuō)該作品概括了當(dāng)代女性心中的新好男人標(biāo)準(zhǔn)，如果誰(shuí)與此標(biāo)準(zhǔn)相悖，則要被女人所唾棄。

2，新好男人的真實(shí)身份

這些女主人公們費(fèi)勁心思爭(zhēng)取到的，自認(rèn)為是世界上最適合自己，令她們朝思暮想、奮不顧身的夢(mèng)中情人們，原來(lái)卻是這樣的人：葛優(yōu)、郭濤演的不過(guò)是吃軟飯、境況落魄的失意人；暴富女尋到的小廚師為了裝修房子工作也失去了；富二代在各種壓力下不得不靠用裁員的辦法維持公司生計(jì)；海歸也不過(guò)是雙親在國(guó)外的尋根青年。作品所描繪的，不過(guò)是普普通通的民眾眾生相，與以往那些英雄人物、成功人士，以事業(yè)為重、渾身充滿陽(yáng)剛之氣的男性形象大相徑庭，可以說(shuō)還原了一個(gè)個(gè)真實(shí)的故事，既寫(xiě)出了當(dāng)代男人做人的不易，又打破了女性們的夢(mèng)想與幻覺(jué)，從而使女性們能夠擦亮雙眼，正視自己與人生。

三、女性的愛(ài)情觀

作品中的女主人公，應(yīng)該說(shuō)對(duì)愛(ài)情都是發(fā)自肺腑的，但同樣的真情，并沒(méi)有能得到同樣的回報(bào)。究其原因，鄔君梅處于窘境，落魄間不辨真?zhèn)?；范冰冰以色試婚、以錢(qián)作保，叢珊則因?yàn)樗睦Ь澈蛯?duì)葛優(yōu)的催促、逼迫；元秋作為一半老徐娘，只是因?yàn)榍啻汉图で樵佻F(xiàn)而倍感珍惜，李小璐一心朝錢(qián)看，梅婷堅(jiān)守自己的女人底線，宋佳什么都不缺，尋的僅是真情和感覺(jué)……幾位女主人公的故事，無(wú)疑不是在告訴我們：愛(ài)情來(lái)不得半點(diǎn)虛假，來(lái)不得半點(diǎn)匆忙，真正的愛(ài)情不是靠外在的力量決定的，而是一種求之不得、突如其來(lái)便揮之不去的感情。唯有平等、純潔的真情，才會(huì)換來(lái)真正的幸福，而不是像元秋所說(shuō)：“愛(ài)不只是付出，而是付出一個(gè)人的全部!”這些觀點(diǎn)，客觀上為當(dāng)代女性敲響了警鐘，同時(shí)也為她們指明了情感方向。

四、作品的感情基調(diào)

第一，從主題上看，作品中的愛(ài)情故事，溫情脈脈，浪漫多情，雖說(shuō)有騙子最終亮相；但整體上不影響作為溫情片的這個(gè)大局。

第二，從作品中的人物形象上看，女主角多為青春靚麗、對(duì)前途充滿憧憬的美麗善良女，男主人公則多溫柔體貼、多情多義、英俊瀟灑、風(fēng)流倜儻、一個(gè)個(gè)典型的富有陰柔之美的新好男人形象。

第三，從表現(xiàn)手法上看，浪漫的化妝舞會(huì)、令人陶醉的一見(jiàn)鐘情、優(yōu)美而性感的舞姿，還有林中的柔情蜜意、雨中的熱情擁抱等等，多樣的手法，為我們營(yíng)造了一個(gè)個(gè)沁人心脾的氛圍。

第四，從生活場(chǎng)景上看，平凡的家庭生活、生動(dòng)活潑的球場(chǎng)、浪漫溫馨的飯桌、體貼入微的關(guān)懷和呵護(hù)等，無(wú)不為我們展現(xiàn)了一幅幅溫馨而平和的畫(huà)面。

第五，從作品的語(yǔ)言上看：作品中的人物語(yǔ)言豐富多彩，富有生活氣息，有普通話、有方言、有外語(yǔ)，交叉運(yùn)用，妙趣橫生；另外語(yǔ)言的表達(dá)也頗富戲劇色彩，如；富二代看破李小璐的討好機(jī)關(guān)時(shí)說(shuō)“我養(yǎng)了一條狗，發(fā)情的時(shí)候去追另一條狗，被車撞了”，鄔君梅的兒子聽(tīng)到葛優(yōu)替他出主意解氣時(shí)說(shuō)“他爸爸是警察”，說(shuō)的葛優(yōu)也沒(méi)法，郭濤在邀請(qǐng)?jiān)锖染频臅r(shí)候，元秋來(lái)了句“不喝就好，一喝就高，要不怎么姓高呢”；劉震云看到“前妻”床上葛優(yōu)摟著兒子時(shí)的一句“我腦子有點(diǎn)亂”；小廚師面對(duì)小宋佳女友們的諷刺時(shí)的對(duì)話“鮮花插在牛糞上，鮮花應(yīng)該高興啊，碰到這么好的肥料!”等，聽(tīng)完之后讓觀眾忍俊不禁，會(huì)心一笑。

總之，無(wú)論從哪個(gè)角度看，都會(huì)帶給觀眾一種親切自然、浪漫溫馨、幽默風(fēng)趣、溫情脈脈、平和實(shí)在的感受，使人感到故事就發(fā)生在我們身邊一樣真實(shí)可觸，在這種輕松詼諧的氛圍中，放松神經(jīng)、靜聽(tīng)故事、開(kāi)心一笑，回味無(wú)窮。唯有女性導(dǎo)演，才會(huì)導(dǎo)出如此愜意的作品。

五、作品的敘事手法

這部作品將五對(duì)不同的愛(ài)情故事同時(shí)交叉進(jìn)行，人物繁多，頭緒紛繁，一開(kāi)始即進(jìn)入主題，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，多頭并進(jìn)，等到故事結(jié)束，你才會(huì)恍然大悟。正像以前的電影《小街》和1997年的香港電影《一個(gè)字頭的誕生》的表現(xiàn)手法一樣，給人一種亂亂的感覺(jué)。其實(shí)這樣既有一種真實(shí)的生活感，又能抓住觀眾的吸引力。另外，李小璐的拜金主義觀點(diǎn)的轉(zhuǎn)變、梅婷和耿樂(lè)的愛(ài)情中斷，看似不完整，細(xì)細(xì)體會(huì)一下就會(huì)明白其中的道理，做到了不雷同，不按部就班，給觀眾留下充分的想象力和聯(lián)想能力，干脆利索，不拖泥帶水。正如導(dǎo)演馬儷文所說(shuō)：“我或許說(shuō)不上是個(gè)急性子，但我絕對(duì)是一個(gè)利索人……大家都那么忙，我講故事不愿啰嗦，直來(lái)直去，也不會(huì)耽誤大家工夫。”究其實(shí)，也是這位女性導(dǎo)演的創(chuàng)意所在吧：用她自己的話說(shuō)是：“我只是展現(xiàn)給你不同女人的心路歷程?！彼怯煤?jiǎn)單的故事，多變的手法，讓觀眾自己去體會(huì)、去聯(lián)想想象、去思索回味，去品味里面蘊(yùn)含的人生真理。

總之，整個(gè)作品，用女性的眼光，為我們講述了一個(gè)個(gè)不同的愛(ài)情故事，展示了不同女性的心路歷程，引人發(fā)笑，令人深思。因此才會(huì)深得社會(huì)各界，尤其女性觀眾的喜愛(ài)。