陳國(guó)華

馮小剛可謂國(guó)內(nèi)當(dāng)之無(wú)愧的賀歲片旗手。他創(chuàng)作的賀歲電影成為中國(guó)大眾文化的一種知名品牌。“過(guò)年看春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，賀歲看馮小剛電影”成為九十年代后期以來(lái)的一種文化消費(fèi)習(xí)慣。

一、馮小剛賀歲電影的敘事風(fēng)格

馮小剛賀歲電影的敘事風(fēng)格主要體現(xiàn)在其都市平民題材的選取上。

馮小剛的賀歲電影，把影像直接伸入到了市民平常生活中，瞄準(zhǔn)普通老百姓過(guò)日子的那點(diǎn)事，表達(dá)普通人的夢(mèng)想和意愿?！都追揭曳健分?，馮小剛虛擬和想象出將軍夢(mèng)、義士夢(mèng)、受苦夢(mèng)、受氣夢(mèng)、凡人夢(mèng)、桃花夢(mèng)、住房夢(mèng)這七個(gè)夢(mèng)，都沒(méi)有超出平常市民的生活范圍和人生夢(mèng)想，真實(shí)體現(xiàn)了普通市民的喜怒哀樂(lè)。《不見(jiàn)不散》抓住了當(dāng)今中國(guó)普通市民的這種“美國(guó)夢(mèng)”或“美國(guó)想象”，激發(fā)和滿(mǎn)足了他們對(duì)于美國(guó)的豐富文化想象力，使他們幻覺(jué)中的日常生活似乎因此而自覺(jué)充足了。《沒(méi)完沒(méi)了》通過(guò)影像方式直接涉足都市日常生活中較為普遍的現(xiàn)象——追債。在欠債與逼債之間演繹的一系列戲劇化情節(jié)與故事，歸根結(jié)底還是一個(gè)大眾化市民化的故事?！洞笸蟆分v述的是一位普通小市民——下崗攝影師為國(guó)際著名導(dǎo)演操辦的喪禮卻演化成一場(chǎng)名副其實(shí)的商業(yè)廣告發(fā)布會(huì)。廣告正是商業(yè)社會(huì)的核心問(wèn)題，也是與大眾日常生活息息相關(guān)的東西，還是沒(méi)有脫離老百姓過(guò)日子的那點(diǎn)事。《手機(jī)》緊扣現(xiàn)代文明的通訊工具——手機(jī)。隨著通訊事業(yè)的飛速發(fā)展，手機(jī)已成為都市文化不可或缺的一部分，并且日益影響甚至改變著人們的生活方式和生存狀態(tài)?！短煜聼o(wú)賊》捕捉到在商業(yè)社會(huì)沖擊下，急劇變化的都市生活的前沿景觀和人們的生存狀態(tài)。“天下無(wú)賊”表達(dá)了都市市民一種生活的理想和期望。馮小剛的賀歲電影選取貼近市民日常生活的現(xiàn)實(shí)及其基礎(chǔ)上的市民想象來(lái)構(gòu)置故事。

二、馮小剛賀歲電影的人物風(fēng)格

馮小剛賀歲電影的人物風(fēng)格主要體現(xiàn)在其對(duì)一系列小人物形象的塑造上。

馮小剛賀歲電影中的主要人物都是城市中的小人物，無(wú)論是《甲方乙方》中的姚遠(yuǎn)、周北雁，還是《不見(jiàn)不散》中的劉元、李清，也不管是《沒(méi)完沒(méi)了》中的韓東、阮大偉，《大腕》中的尤優(yōu)、露茜，抑或是《手機(jī)》中的嚴(yán)守一等等。他們要么是沒(méi)戲演的演員，要么是頻繁變換工作的自由職業(yè)者，要么是收不回車(chē)費(fèi)的司機(jī)，要么是被婚外戀折騰得焦頭爛額的作家和沒(méi)有一點(diǎn)權(quán)利的節(jié)目主持人，都毫無(wú)例外是普遙的市民、平凡的小人物。他們往往會(huì)為些平常而瑣碎的世俗生活、世俗理想，如金錢(qián)、房子、愛(ài)情、婚姻等，而奔波忙碌、而苦惱歡欣。至于《手機(jī)》中的嚴(yán)守一、費(fèi)墨等，和《天下無(wú)賊》中王麗、王薄和黎叔團(tuán)伙，前者當(dāng)屬于“成功人士”之列，后者屬于“特殊的群體”，在身份標(biāo)志上似乎有點(diǎn)溢出都市小市民的行列。但影片所作的卻是消解他們與自己職業(yè)相匹配的“光環(huán)”，回歸他們的平民本色，讓他們?cè)诙际猩鐣?huì)的邊緣化與日常化的生活空間中“謀生”。這樣，影片人物雖非普通市民，但反映的生活情調(diào)和思想感情仍然是普通人的、小市民的。

馮小剛賀歲片中的男主人公都生活在都市里不起眼的角落，也許就生活在我們周?chē)?。在?jīng)濟(jì)上他們小有余錢(qián)，既無(wú)巨富的滿(mǎn)足，也沒(méi)赤貧的恐懼，在文化上，他們能說(shuō)會(huì)道，侃侃而談，雖不是大儒亦決非白??；在生活上，他們無(wú)拘無(wú)束，輕松自在，盡情享受世俗的樂(lè)趣，對(duì)傳統(tǒng)的道德和價(jià)值觀進(jìn)行調(diào)侃。在市井生活中他們不免流于世俗：功利，自私，喜歡吹牛，愛(ài)耍小聰明，但也有著堅(jiān)定的人生操守和信念，有著真誠(chéng)善良、富有同情心和堅(jiān)韌的一面?？傊?，他們機(jī)智、圓滑、真誠(chéng)、善良、淘氣、可愛(ài)，有著對(duì)生活的放任自由，對(duì)周?chē)魏问碌恼{(diào)侃、貧嘴等。他們這種英雄式普通人物的理想化塑造，贏得了觀眾的喜愛(ài)和認(rèn)同。馮小剛賀歲片的女主人公都十分美麗、單純、實(shí)際、上進(jìn)。她們都是針對(duì)男主人公而言的單一的、被動(dòng)的欲望對(duì)象，在男主人公的游戲方式下一步步由認(rèn)同到愛(ài)慕，最終都愛(ài)上了片中男主人公。在片中，女主人公展現(xiàn)了伶俐、高雅、沉靜、刁蠻、新艷靚麗的不同女性形象，滿(mǎn)足了觀眾對(duì)女性欣賞的不同品位。北雁、李清、小蕓等女主人公身上，她們的亮麗、朝氣成為男主人公第一主題的襯題，正是有了女主人公的參與，才使故事完整，才更襯托出男主人公的人物性格、形象，才使整個(gè)影片在愛(ài)與被愛(ài)中延伸著觀眾的期望與想象。

三、馮小剛賀歲電影的喜劇風(fēng)格

馮小剛賀歲電影的喜劇風(fēng)格主要體現(xiàn)在一些常規(guī)喜劇手法、戲擬和語(yǔ)言上。

馮小剛的賀歲電影大量調(diào)用常規(guī)喜劇手法如小品、段子、相聲、快板、市民笑話等，以此增加影片的幽默、喜劇色彩和喜劇效果。《甲方乙方》的結(jié)構(gòu)是由板塊式的小品串接的，打破了一般電影的走單一固定的戲劇結(jié)構(gòu)。七個(gè)風(fēng)格不一、各具內(nèi)涵的“好夢(mèng)”，帶給了觀眾多角度的愉悅。片中的每一個(gè)夢(mèng)都是一個(gè)精彩的小品，幽默、喜慶。在一系列明顯非真實(shí)的造夢(mèng)中，馮小剛?cè)噙M(jìn)小品的幽默、喜慶，一下子調(diào)動(dòng)了觀眾的審美情感愉悅。馮小剛賀歲影片通過(guò)諸多的方式與手段來(lái)制造段子，把嚴(yán)肅的問(wèn)題玩笑化、使影片充滿(mǎn)娛樂(lè)的感覺(jué)?！都追揭曳健分行?shū)商的“將軍夢(mèng)”，小書(shū)商在分析戰(zhàn)爭(zhēng)的過(guò)程中，姚遠(yuǎn)、梁子、錢(qián)康一個(gè)個(gè)被拉出來(lái)啪啪地“槍斃”，消解了嚴(yán)肅場(chǎng)景的神圣性，觀眾自然會(huì)把這樣的影像與戰(zhàn)爭(zhēng)中真實(shí)的場(chǎng)景作對(duì)比，于是感到滑稽和不協(xié)調(diào)，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的喜劇性效果。還有，長(zhǎng)工的“受氣夢(mèng)”也滑稽地模仿了影片《白毛女》中的鏡頭：姚遠(yuǎn)和周北雁那地主、地主婆式的造型，幫工梁子奴隸般的打扮，以及地主壓迫農(nóng)民的階級(jí)戲的表演，無(wú)不讓觀眾會(huì)心一笑。馮小剛在其賀歲片中亦調(diào)用相聲中的抖包袱這一喜劇手法。把本來(lái)可以一句話說(shuō)清楚的，卻偏要一唱三嘆、一波三折，最終使人笑出聲來(lái)，以更好地吸引觀眾。如《沒(méi)完沒(méi)了》片頭韓冬與理發(fā)小姐的對(duì)話場(chǎng)景，就有相聲抖包袱的喜劇效果，形成前后表情的巨大反差的喜劇表演。在《沒(méi)完沒(méi)了》中，馮小剛還特意安排了兩段快板。兩段快板產(chǎn)生一種緊張而又戲謔的效果，觀眾從快板的節(jié)奏中體會(huì)游戲的喜劇色彩。馮小剛為增添賀歲片的喜劇色彩，更貼近市民生活，插入了一些市民常見(jiàn)的笑話。如《沒(méi)完沒(méi)了》中“母雞下了個(gè)鴨蛋”的笑話，觀眾為這個(gè)笑話的市民味而樂(lè)。

馮小剛賀歲片中的戲擬表現(xiàn)在對(duì)革命經(jīng)典話語(yǔ)、當(dāng)下流行的官話以及現(xiàn)實(shí)生活中的經(jīng)典場(chǎng)景和經(jīng)典文本進(jìn)行戲劇性的仿擬。如《天下無(wú)賊》中的盜賊頭目胡黎的說(shuō)白竟也用領(lǐng)導(dǎo)語(yǔ)言：“要團(tuán)結(jié)，通過(guò)這次實(shí)踐，一來(lái)鍛煉隊(duì)伍，二來(lái)考察新人……21世紀(jì)，最重要的就是人才?！边@些語(yǔ)句通過(guò)對(duì)其非嚴(yán)肅性地使用，撕開(kāi)了端莊的形態(tài)，抹上滑稽的色彩，喜劇式的效果就顯示了出來(lái)。這種戲擬的對(duì)象不僅只是話語(yǔ)，還包括常見(jiàn)的莊重的政治場(chǎng)景以及影像等，例如《甲方乙方》中，“打死也不說(shuō)”的寧死不屈的夢(mèng)，是對(duì)革命情景的戲擬，“巴頓將軍夢(mèng)”是對(duì)經(jīng)典電影《巴頓將軍》的模仿；《大腕》中，王小柱和露茜第一次見(jiàn)面的場(chǎng)景布置、鏡頭運(yùn)用和人物形態(tài)像政治生活中的

會(huì)談場(chǎng)景。總之，馮小剛在其賀歲片中采用了對(duì)警匪片、英雄片、浪漫愛(ài)情片、戰(zhàn)爭(zhēng)片等經(jīng)典類(lèi)型片的戲擬手法，如《不見(jiàn)不散》中餐廳打劫戲擬警匪片，《甲方乙方》中胖廚子義士夢(mèng)戲擬英雄片，《甲方乙方》中小書(shū)商將軍夢(mèng)戲擬戰(zhàn)爭(zhēng)片，《不見(jiàn)不散》中劉元裝瞎那場(chǎng)戲戲擬浪漫愛(ài)情片等，使之產(chǎn)生濃厚的喜劇色彩，達(dá)到其獨(dú)特的喜劇效果。

馮小剛賀歲影片形成的喜劇風(fēng)格，恐怕更是因?yàn)橛捌腥宋锘驒C(jī)智、或詼諧、或奇妙、或精辟、或靈動(dòng)，其中還夾雜著諷刺和調(diào)侃的對(duì)白?！都追揭曳健分芯哂袘蛑o性質(zhì)的一句話是“打死我也不說(shuō)”。在《不見(jiàn)不散》中，當(dāng)劉元與李清在美國(guó)初次見(jiàn)面時(shí)，他模仿美國(guó)腔跟李清說(shuō)整腳的普通話——“我叫霍華德，歡迎你們到我們美國(guó)來(lái)，你們中國(guó)的菜很好吃”，明顯具有逗樂(lè)和游戲性質(zhì)。《沒(méi)完沒(méi)了》中，巧妙地利用漢語(yǔ)“人全”與“仁權(quán)”同音，跟當(dāng)事人、也跟觀眾開(kāi)了一次玩笑，具有戲謔性質(zhì)。還有影片中阮大偉多次接電話時(shí)那夸張的、一連串的沒(méi)完沒(méi)了的“ok—ok—ok……”，就更是語(yǔ)言的玩笑與逗樂(lè)了。影片《大腕》把有限的英語(yǔ)單詞與中文膠合在一起，并配合人物的肢體比畫(huà)與表演，無(wú)不讓人忍俊不禁。《手機(jī)》中嚴(yán)守一在開(kāi)策劃會(huì)中嘗試去還原一個(gè)同事接電話時(shí)一連串單音節(jié)的對(duì)白，原本幾個(gè)簡(jiǎn)單的語(yǔ)氣助詞“嗨啊噢嗯”，經(jīng)過(guò)嚴(yán)守一活靈活現(xiàn)地模擬與還原，真可謂妙趣橫生，讓人笑開(kāi)懷。還有《不見(jiàn)不散》中的河南俚語(yǔ)“吃著碗里的，看著鍋里的”：《沒(méi)完沒(méi)了》中的港臺(tái)流行語(yǔ)“搞掂”、“馬子”、“偉哥”；《手機(jī)》中的方言俗語(yǔ)，諸如嚴(yán)守一的“做人要厚道”、費(fèi)墨的“坐而論道”、牛三哥的“俺這個(gè)臉?biāo)阋粼诘厣狭恕钡榷济黠@帶有取笑、逗樂(lè)的意味，使影片的敘事在一片輕松和詼諧中進(jìn)行。對(duì)馮小剛的賀歲影片來(lái)說(shuō)，語(yǔ)言是其中的調(diào)味品，大大地強(qiáng)化了其電影的喜劇性，誘發(fā)觀眾在觀影過(guò)程中時(shí)不時(shí)地樂(lè)起來(lái)。

對(duì)馮小剛的賀歲影片凸顯出來(lái)的敘事、人物以及喜劇等風(fēng)格特征進(jìn)行分析和解讀，我們可以看出馮小剛奉行的是平民賀歲式的拍片路線，著眼于老百姓的娛樂(lè)需要，讓老百姓感受著一個(gè)個(gè)因?yàn)闊o(wú)深度、輕松流暢而不必思維的故事、情節(jié)和場(chǎng)景，用幽默、喜慶實(shí)現(xiàn)人們過(guò)年時(shí)放大的愿望，以歡樂(lè)與眾人“達(dá)成共識(shí)”，將平時(shí)因差異而產(chǎn)生的壓抑情緒在過(guò)年時(shí)無(wú)盡釋放，滿(mǎn)足平等、溝通的需要。馮小剛的賀歲電影為老百姓提供了一次宣泄機(jī)會(huì)。