李　蓓

一、談話類節(jié)目的現(xiàn)狀

如今,中國的訪談?lì)惞?jié)目層出不窮,各省臺幾乎都有自己的訪談節(jié)目,或者以訪談為主的綜藝節(jié)目。而似乎值得稱道的只有以下五檔:央視的《藝術(shù)人生》,鳳凰衛(wèi)視的《魯豫有約》,湖南衛(wèi)視的《背后的故事》,光線傳媒的《明星記者會(huì)》(現(xiàn)名《最佳現(xiàn)場》)以及李靜和戴軍的《超級訪問》。

1、節(jié)目內(nèi)容

縱觀中國的訪談?lì)惞?jié)目,都是以講故事的形式完成節(jié)目內(nèi)容,嘉賓把自己所經(jīng)歷的故事完整地呈現(xiàn)在觀眾面前。遇到表述不太好的嘉賓,主持人就代其說出,嘉賓以作回應(yīng),反正就是講故事,不講故事的訪談就沒有內(nèi)容。這就造成了中國訪談節(jié)目存在很大的局限性。

對于這種情況,國內(nèi)訪談節(jié)目的編導(dǎo)們其實(shí)非常清楚,并且也進(jìn)行過改革,但幾乎都以失敗告終。光線傳媒《明星記者會(huì)》在初期就曾進(jìn)行過革新,首創(chuàng)了國內(nèi)唯一的多對一訪談模式(記者團(tuán)8個(gè)記者加主持人群訪嘉賓),在內(nèi)容上他們選擇了對發(fā)生在嘉賓身上的焦點(diǎn)事件進(jìn)行連續(xù)不斷的提問,問的問題非常勁爆,常常讓嘉賓不知所措,卻又不得不開口辯解。再加上主持人從中調(diào)侃,整個(gè)氣氛火藥味十足。除此之外,《明星記者會(huì)》記者團(tuán)的記者還會(huì)使用方言提問,甚至于在錄制過程當(dāng)中直接跳出來跟嘉賓比拼演技或者舞技。這種節(jié)目內(nèi)容的革新在初期也俘獲了很多年輕的觀眾。但當(dāng)它正式在北京2套播出后,便開始逐步走向“正軌”,落入了俗套,由此可見這種訪談的新形式在中國的媒體環(huán)境之下難以生存,改革最終也以失敗告終。

2、節(jié)目形式

除了節(jié)目內(nèi)容極其相似,國內(nèi)訪談節(jié)目的形式也基本相同。無論是央視的《藝術(shù)人生》,鳳凰衛(wèi)視的《魯豫有約》,還是湖南衛(wèi)視的《背后的故事》,都是以一對一的形式開始談話。這種節(jié)目形式中,主持人的作用舉足輕重。《藝術(shù)人生》主持人朱軍十幾年如一日的腔調(diào)一點(diǎn)都沒有改變,一上來就是當(dāng)時(shí)您是怎么走上藝術(shù)道路的?等等。《藝術(shù)人生》已經(jīng)很難吸引到年輕觀眾,《藝術(shù)人生》的收視群也已趨于老化,甚至于整個(gè)節(jié)目都給人一種夕陽西下的感覺。

而《魯豫有約》在主持人一環(huán)上是做得很出色的,魯豫具有強(qiáng)大的親和力,跟嘉賓談話循循善誘,很多嘉賓不愿意說的事在魯豫的引導(dǎo)下會(huì)不自覺地說了出來。甚至于嘉賓實(shí)在不愿意說的故事通過魯豫的口說出來也是那么的自然。這大概就是魯豫乃至《魯豫有約》最大的成功之處吧!

《背后的故事》主持人張丹丹其實(shí)跟魯豫很像,具備親和力跟出色的談話技巧,但整體比較魯豫,還是稍遜一籌。

相對于這種一對一的訪談形式,還是有兩個(gè)節(jié)目做出了突破。其一是《超級訪問》,他們模仿《康熙來了》,兩個(gè)主持人戴軍和李靜也都是各具特色,一唱一和搭檔得非常好。在節(jié)目里,李靜、戴軍用盡各種手段,讓這些大碗明星們一個(gè)個(gè)為難、尷尬、流淚,有人被突如其來的驚喜弄暈了頭,下了節(jié)目還沒明白剛才的情形到底是怎么回事;有人被整得不知所措,恨恨地說“再也不上《超級訪問》了”。 這些創(chuàng)新也讓《超級訪問》曾經(jīng)一度成為國內(nèi)最好看的訪談節(jié)目。

3、嘉賓源

除了節(jié)目內(nèi)容與形式,國內(nèi)所有的訪談節(jié)目其實(shí)都存在一個(gè)很難解決的難題,那就是嘉賓源的問題。所謂僧多粥少,演藝圈有收視率的嘉賓就那么些,再加上幾乎所有訪談節(jié)目的內(nèi)容都一樣,嘉賓是在這個(gè)節(jié)目講完上那個(gè)節(jié)目講,今年講完這些明年過來幾乎沒有什么新東西可講,所以造成了嘉賓源的問題越來越嚴(yán)重,而這些訪談節(jié)目所遇到的嘉賓源的問題卻又各不相同。

《藝術(shù)人生》依據(jù)央視這個(gè)平臺,一直走的都是高端路線,所請嘉賓都是人生閱歷豐富,資格老,輩分高的老藝術(shù)家們。雖然近年來由于老藝術(shù)家數(shù)目有限而做一些中生代的圈內(nèi)知名的藝術(shù)工作者,如陳建斌等,但依然無法解決嘉賓不夠的難題。

相對于《藝術(shù)人生》所遇到的嘉賓源的問題,兩檔日播類節(jié)目《魯豫有約》與《明星記者會(huì)》所遇到的嘉賓源問題更為嚴(yán)重。雖然鳳凰衛(wèi)視和光線傳媒都擁有排在國內(nèi)前列的藝人關(guān)系部,但是一天一個(gè)明星,一年就是365個(gè)。還要考慮收視率,剔除二三線的小明星,能夠訪的明星就只有那么多,明星的經(jīng)歷就那么多,于是革新在這兩個(gè)節(jié)目里體現(xiàn)得特別明顯。

兩個(gè)節(jié)目都曾經(jīng)提出過泛明星的概念,行業(yè)精英,奇人異士,以及引起社會(huì)話題的人物(如網(wǎng)絡(luò)小胖,侏儒女孩等)都曾出現(xiàn)在這兩個(gè)節(jié)目上,但是《魯豫有約》在這一點(diǎn)上執(zhí)行得更好,經(jīng)常會(huì)有一些特殊人物出現(xiàn)在《魯豫有約》上,比如職業(yè)游戲玩家等等。讓觀眾在看演藝圈明星講故事的同時(shí),也了解別的一些行業(yè)明星的故事,給觀眾帶來一些新鮮感。

綜上所述,我們可以看出,無論訪談節(jié)目如何發(fā)展,都幾乎不能改變以講故事為主的大勢。畢竟在國內(nèi)的媒體環(huán)境下,用嘉賓自身的故事來激勵(lì)觀眾才屬正道,也只有故事,才能讓觀眾沉下心來傾聽,而后才有所得。

二、談話節(jié)目的發(fā)展前景

1、拓展談話話題,重新細(xì)分受眾

頻道專業(yè)化和受眾細(xì)分是世界廣播電視的發(fā)展趨勢,節(jié)目的分化已不僅僅是滿足和迎合不同受眾的需求和興趣,更是用個(gè)性特色培養(yǎng)以提高受眾的“定點(diǎn)約會(huì)”意識。我國《對話》、《相約夕陽紅》、《半邊天》等對象性、專題性談話節(jié)目的出現(xiàn)是適應(yīng)受眾時(shí)代的結(jié)果,隨著適應(yīng)受眾時(shí)代的來臨真正各取所需、雅俗共賞將成為現(xiàn)實(shí)。

好的話題是談話節(jié)目成功的重要前提。目前我國電視談話節(jié)目的話題在廣度和深度上都存在著不足。從選題來看,目光往往停留在一些社會(huì)性熱點(diǎn)上,缺乏對個(gè)體深層次的探尋和關(guān)懷。即使涉及到個(gè)案性的題材,側(cè)重的也是個(gè)體間沖突的消解,以便于維護(hù)社會(huì)秩序的穩(wěn)定和社會(huì)整體的和諧統(tǒng)一。這些與我國國情有很大的關(guān)系,隨著改革開放的力度加大,新事物、新思想、新觀念層出不窮,社會(huì)輿論環(huán)境也變得很寬松。因此,電視談話節(jié)目話題的進(jìn)一步拓展只是一個(gè)時(shí)間問題。在深度方面,話題將充分地在多層次、多角度展開,分析力度不夠、浮于表面的現(xiàn)象將會(huì)減少;不同觀點(diǎn)之間的交鋒、碰撞漸趨激烈;主流觀念之外,還能聽到多種聲音。這樣的電視談話節(jié)目將使人們開拓視野,深受啟迪,消除和減少困惑,進(jìn)而領(lǐng)略到思辨智慧和魅力。

2、與國際接軌,促進(jìn)節(jié)目成熟

我國電視談話節(jié)目要與國際接軌,必須擁有全球化的宏大視野和廣闊胸襟。要以人類共同的理性來討論問題,以先進(jìn)的科技手段和豐富的表現(xiàn)形式拉近節(jié)目與國內(nèi)外受眾的距離,同時(shí)還要體現(xiàn)中國特色。北京電視臺《國際雙行線》就做了有益的嘗試,它通過話題的設(shè)置,引領(lǐng)中外嘉賓談?wù)搶|西方文化差異的感受和認(rèn)識,并為此提供了一個(gè)相當(dāng)自由平等的對話空間,采用同聲傳譯的技術(shù)手段,消除語言障礙。

3、經(jīng)營節(jié)目品牌,提高競爭能力

電視談話節(jié)目的品牌經(jīng)營包括節(jié)目形象識別系統(tǒng),如片花、主持人、演播室的設(shè)定和包裝,節(jié)目題材、風(fēng)格、樣式的穩(wěn)定,以及案頭策劃、話題選擇、挑選嘉賓、后期制作等一系列科學(xué)、規(guī)范的工作流程和機(jī)制。目前我國電視談話節(jié)目還缺少這種品牌意識,在激烈的媒體競爭面前,我國電視談話節(jié)目面臨著打造品牌的壓力。談話節(jié)目實(shí)施品牌戰(zhàn)略,要以提高節(jié)目的質(zhì)量為根本,同時(shí)加強(qiáng)節(jié)目的整體策劃和包裝。無論是談話節(jié)目的理念、欄目的標(biāo)志,還是主持人的服飾、風(fēng)格都應(yīng)該納入整個(gè)形象識別系統(tǒng)。

(作者單位:湖南電視臺)

責(zé)任編輯:楊建