鄢安宏

昆劇中的配角,沒(méi)有“二路”、“掃邊”等名目,而統(tǒng)稱(chēng)“搭頭”。開(kāi)口多的叫“大搭頭”,開(kāi)口少的叫“小搭頭”。

從演員的合作關(guān)系來(lái)看,配角在表演時(shí)的作用,還在于襯托主角,演得好壞,對(duì)主角影響很大,所謂“紅花要有綠葉配“,配角搭配得宜就能把主角襯托出來(lái),相互合作,感到得心應(yīng)手,非常舒服,戲也就演活了。

昆劇中的付、丑兩角擔(dān)任配角的任務(wù)最多,就戲來(lái)講“一臺(tái)無(wú)二戲”配角雖然臺(tái)詞不多,也該根據(jù)劇情需要一本正經(jīng)去演,如果漫不經(jīng)心就會(huì)破壞整個(gè)戲,完全起不到襯托主角的作用。我從藝以來(lái)就多演配角,體會(huì)到只要用心去演,會(huì)獲益不少。

2007年8月,我團(tuán)應(yīng)香港中華文化促進(jìn)中心邀請(qǐng),參加慶祝香港回歸十周年“戲以人傳—昆劇四代傳承大匯演”演出了傳統(tǒng)昆劇《彩樓記·拾柴》,由我出演唐八一角。此配角不僅人物性格鮮明,在劇情發(fā)展中也起到了很大的作用。

《拾柴》是《彩樓記》中的一折,講述了呂蒙正家貧,食不充饑,常赴寺院趕齋,寺僧對(duì)呂生厭。一日寺院提早在打鐘前開(kāi)齋,呂聞聲到來(lái),卻趕齋不及,并遭寺僧凌辱譏嘲。

戲從“吊場(chǎng)“開(kāi)始。昆丑配角戲中,還有兩種任務(wù),一是“吊場(chǎng)”,二是“結(jié)尾”。“吊場(chǎng)”是個(gè)專(zhuān)稱(chēng),“結(jié)尾”時(shí)任務(wù)沒(méi)有一個(gè)特定名詞。昆劇傳統(tǒng)的整本傳奇,為了故事連貫,往往在某一出的開(kāi)頭,先由一兩個(gè)次要人物登場(chǎng),介紹前面的情節(jié),然后引出主要人物上場(chǎng),這種開(kāi)頭的場(chǎng)子,昆班名為“吊場(chǎng)”,起著承前啟后的過(guò)渡作用。折子戲“吊場(chǎng)”就更不可缺少了。

《拾柴》也不例外,前面同樣有個(gè)“吊場(chǎng)”由付、丑兩角分飾木蘭寺中的兩個(gè)和尚唐七和唐八。昆丑在演配角戲中要詼諧幽默、不拘死套,但又要分寸把握適度,就像味精為菜肴提鮮,而在戲里則為之增色。出場(chǎng)念[光光乍]短短四句詩(shī)白,就要把兩個(gè)歪和尚的人物性格刻畫(huà)得入木三分。觀眾在笑聲中被兩個(gè)活靈活現(xiàn)的人物緊緊抓住。

在他們的對(duì)白中,即說(shuō)明了由于厭煩呂蒙正常來(lái)趕齋,因此改為飯后鐘,又介紹了隆冬天氣,大雪紛飛的自然環(huán)境。演這種“吊場(chǎng)”很不簡(jiǎn)單,說(shuō)到呂蒙正,臉上就堆滿鄙薄的神氣,語(yǔ)氣也是不屑一顧;下場(chǎng)時(shí)必須攏著手,瑟縮項(xiàng)背,真像下雪天一般,這樣就能為呂蒙正登場(chǎng)制造氣氛。演員若不能掌握這些特點(diǎn),人物就沒(méi)有性格,沒(méi)有形象了。

由此看來(lái),即使一個(gè)配角,戲的分量不大,演員還是應(yīng)該根據(jù)劇情需要,仔細(xì)體會(huì),認(rèn)真表演。以前也看過(guò)一些年青演員演這出戲時(shí),故意賣(mài)弄耍彩,只演程式,沒(méi)有人物個(gè)性色彩,整個(gè)戲遜色不少。

戲中的唐七、唐八都是歪和尚,但性格迥異,唐七粗暴無(wú)理,處處惡語(yǔ)相加。而唐八表面顯得和氣善良,骨子里卻更加陰險(xiǎn)毒辣,從和呂蒙正見(jiàn)面就可以看出,兩個(gè)僧人吃飽喝足,呂蒙正上前施禮就被唐七打了一耳光;唐八趕緊勸住,并且還客氣地互相解釋誤會(huì),似乎是個(gè)好人。戲演到呂蒙正被凍餓逼急,唐七又要?jiǎng)哟謺r(shí),唐八又出面,他知道像呂蒙正這樣的讀書(shū)人氣節(jié)最重要,就抓住他心中最容易受到刺激的要害,于是原形畢露,心懷叵測(cè)地說(shuō):羞他幾句。在接下來(lái)的[宮娥泣]的唱詞,極盡譏諷嘲笑之能事,把呂蒙正比作豬狗不如,連罵帶打并放狗,把呂蒙正趕出山門(mén)。使呂蒙正斯文掃地氣得幾欲尋死。

只有正確理解劇情,才能使戲中的矛盾更加突出,各個(gè)人物性格更加鮮明。使觀眾感到呂蒙正不是迂腐可笑,而是報(bào)以深深的同情;也看清了不良僧人嫌貧愛(ài)富、尖酸刻薄的丑惡嘴臉。

掌握了以上幾點(diǎn),加以昆劇規(guī)范的身段、細(xì)膩的表演特點(diǎn),下意識(shí)地、有機(jī)地溶合在一起,著重刻畫(huà)人物內(nèi)心,認(rèn)真揣磨人物性格,表演起來(lái)才會(huì)游刃有余,才能塑造出有血有肉、生動(dòng)逼真的人物形象,使觀眾產(chǎn)生共鳴,隨著劇中人物悲則悲、喜則喜,達(dá)到良好的劇場(chǎng)效果。

此次赴香港演出《拾柴》以其極具湘昆韻味,人物刻畫(huà)細(xì)致的精湛藝術(shù)表演,轟動(dòng)香江,博得了觀眾和同行的高度認(rèn)可。演出結(jié)束,臺(tái)下掌聲雷動(dòng),經(jīng)久不息。此次成功演出,使湘昆在海外提高了知名度,擴(kuò)大了影響力,為湘昆在昆曲界的地位奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),湘昆此折戲已成為昆劇經(jīng)典代表作之一,也使我深深的體會(huì)到在任何戲中,千萬(wàn)不要忽視了配角的作用。

(作者單位:湖南省昆劇團(tuán))

責(zé)任編輯:曉芳