洪　麗

摘要：藏族作家阿來的《塵埃落定》的敘述視角極具特色，本文試從傻子視角和獨(dú)特的第一人稱視角兩方面對其進(jìn)行論述。小說運(yùn)用多重視角．既體現(xiàn)了作者的創(chuàng)新之處，又更好地表達(dá)了小說有關(guān)塵埃的主旨。

關(guān)鍵詞：《塵埃落定》敘述視角傻子視角第一人稱敘述視角

任何一部小說文本都有一定的敘述視角。敘述視角是指一部作品看待世界的特殊眼光和角度．也即敘述者或人物從什么角度觀察故事。具體來說，敘述視角包括兩方面的意義：其一，指作家在選擇自己的敘述替身時(shí)，賦予敘述者的權(quán)力和能力范圍。比如，敘述者是個(gè)具有什么身份的人，他的智力水平、文化程度、職業(yè)特點(diǎn)、性別角色等具有何種特征。其二，指敘述者在講故事時(shí)所選擇的角度，他以誰的眼光觀察世界，以誰的口吻來說話，以及向誰說和說誰。北京大學(xué)著名教授嚴(yán)家炎點(diǎn)評《塵埃落定》說：“藏族青年作家阿來的《塵埃落定》，小說視角獨(dú)特，有豐富的藏族文化意蘊(yùn)，清淡的一層魔幻色彩增強(qiáng)了藝術(shù)表現(xiàn)開合的力度，語言輕巧而富有魅力?！?0本文試對其中“小說視角獨(dú)特”進(jìn)行探討。

一、非常態(tài)視角——傻子視角

從敘述者的權(quán)力和能力范圍來劃分，敘述視角可分為常態(tài)視角和非常態(tài)視角。非常態(tài)視角中又包括兒童視角和傻子視角等。《塵埃落定》即是選用非常態(tài)視角中的傻子視角。小說的敘述者兼主人公是麥其土司家人人皆知的傻子二少爺。作者選擇如此視角的用意何在?傻子視角又收到了怎樣的美學(xué)效果?

第一，選用傻子視角體現(xiàn)了作者受藏民族民間文化影響。作者在接受采訪時(shí)說：“《塵埃落定》里我用土司傻兒子的眼光作為小說敘述的角度，并且拿他來作為觀照世界的一個(gè)標(biāo)尺。這也許就是受像阿古登巴這樣智慧的‘笨方法的影響。”傻子審視事物的角度，是一個(gè)看待世界的智慧的“笨方法”，盡管這種“笨方法”顯得相當(dāng)可愛可笑、可憐可悲乃至有些荒誕不經(jīng)，殊不知“以笨制巧”。作者正是在藏民間文化基礎(chǔ)上對阿古頓巴的形象加以發(fā)揮，創(chuàng)造性地選用傻子視角，并在故事中塑造了傻子這個(gè)不朽的文學(xué)形象。

第二，傻子視角往往更具客觀性，傻子“不愛不恨，因而只看到基本事實(shí)”。傻子依靠直覺認(rèn)識世界，以傻子之眼看世界便少了正常人的理性的虛飾．往往更能揭示世界的本來面目，從而給我們被文化遮蔽的心靈以極大的震撼。小說中的土司二少爺以客觀犀利的眼光洞見了那一片神奇的土地上有關(guān)權(quán)力的爭斗、歷史的變遷、人情的冷暖、土司制度的存亡、漢藏文化的沖突和融合各種世相。作者正是基于此而借助“傻眼”力圖客觀而少情地展示歷史轉(zhuǎn)型過程中的世道人心。

第三，運(yùn)用傻子視角，可以給讀者帶來審美的陌生化效果。例如小說中寫道：“土司的床其實(shí)是個(gè)連在墻上的巨大柜子，因?yàn)楣饩€暗淡而顯出很幽深的樣子。我曾經(jīng)問父親：‘里面沒有妖怪嗎?”傻子眼中的床成了放置物品的柜子，里面很幽暗以至于讓他發(fā)出了有沒有妖怪的疑問。因?yàn)樯底尤鄙俪Ｈ司哂械睦硇院统ＷR．往往帶著新奇的目光打量常人習(xí)以為常的事物．世界在他們眼中是新鮮的或是變形的。這一新奇的視點(diǎn)可以促使讀者與陳規(guī)舊俗拉開距離．重新認(rèn)識到日常生活中不平凡之美。

第四，小說中的傻子具有通靈的天賦，總是比正常人顯得先知先覺。小說中這樣寫道：“是的，好多事情雖然不是發(fā)生在眼前，但我都能看見?！币虼耍x此視角可以自然而有效、直接而充分地切人人性的黑暗地帶和靈魂深處，為人類重新喚醒和找回了憐憫、同情、堅(jiān)韌、淳樸、尊嚴(yán)等古老而不朽的人性要素。傻子能夠和被割去舌頭的書記官翁波意西用眼神進(jìn)行交流：他比常人先感覺到麥其土司大地上發(fā)生的幾次莫名其妙的地震；他能夠在黑暗中看見哥哥被仇人殺死。如果用常態(tài)視角來描寫這些離奇情節(jié)，則會降低小說敘述的可靠性，但如果換用傻子視角則顯得合理自然。

第五，運(yùn)用傻子視角可以收到一種反諷的效果，充分展示了阿來是如何用寓言的方式表現(xiàn)“人是塵埃，人生是塵埃，戰(zhàn)爭是塵埃，情欲是塵埃，財(cái)富是塵埃，而歷史進(jìn)程中的每一個(gè)環(huán)節(jié)同樣是塵埃。像塵埃那樣開騰、飛揚(yáng)、散落，始于大地而終于大地，寂靜之后便又響起新的旋律”⑤這篇小說主旨的。

小說選用傻子視角，一方面體現(xiàn)了作者獨(dú)特的審美眼光，另一方面折射出作者機(jī)智的敘述策略。選擇傻子這樣既能置身其中，又能超然物外的獨(dú)特視角將常態(tài)視角無法表述的內(nèi)容以超現(xiàn)實(shí)的方式呈現(xiàn)出來，大大地拓寬了文學(xué)的表達(dá)領(lǐng)域，也給讀者帶來了一種獨(dú)特的審美感受。

二、獨(dú)特的第一人稱敘述視角

從小說的敘述人稱上來劃分，《塵埃落定》主要采用第一人稱敘述視角。第一人稱敘述視角又可分為第一人稱回顧性的視角和第一人稱經(jīng)驗(yàn)性視角。小說《塵埃落定》在使用第一人稱視角的巧妙之處就在于交替使用第一人稱回顧性視角和第一人稱經(jīng)驗(yàn)性視角，從而使小說的敘述兼具廣度和深度。

《塵埃落定》的整體敘述結(jié)構(gòu)是傻子“我”在對讀者講述傻子“我”的故事。這里第一個(gè)“我”是敘述者，即被敘述出來的敘述行為的主體。小說中出現(xiàn)了大量的回顧性時(shí)間副詞，表明使用的是第一人稱回顧性視角。例如：“現(xiàn)在想來，照相術(shù)進(jìn)到我們的地方可真是時(shí)候……而在當(dāng)時(shí)我們卻都把這一切看成是家族將比以前更加興旺的開端。當(dāng)時(shí)，我的父親和母親都是那樣生氣勃勃，……殊不知，當(dāng)時(shí)，他正野心勃勃，準(zhǔn)備對冒犯了我們的鄰居，猛然一下，打出一記重拳呢。”@由此看出，使用第一人稱也可以經(jīng)常潛入故事其他人物的意識中．揭露人物的內(nèi)心思緒，拓寬敘述的廣度。而且，使用第一人稱回顧性視角還可以暫時(shí)跳出故事，用一種過來人的眼光對已發(fā)生或正發(fā)生人和事發(fā)表議論，抒發(fā)出一種物是人非的滄桑感．從而可以加深敘述的力度，比如說對于土司引進(jìn)照相術(shù)發(fā)表的議論就很好地表明了一種人事變遷的滄桑感。

第二個(gè)“我”是故事中的人物。即土司家的傻子二少爺，是被敘述出來的信息中的主體。小說《塵埃落定》在故事發(fā)展進(jìn)程中采用了第一人稱經(jīng)驗(yàn)性視角。使用第一人稱經(jīng)驗(yàn)性視角可以生動地展示故事情節(jié)的發(fā)展變化．傳達(dá)故事中人物獨(dú)特的感覺，刻畫主人公豐富的心理活動。如小說最后寫道：“刀子，鋒利的刀子，像一塊冰，扎進(jìn)了我的土肚皮。不痛，但是冰冰涼，很快，冰就開始發(fā)燙了。我聽見自己的血滴滴嗒嗒地落在地板上。我聽見店主朋友啞聲對我說再見?，F(xiàn)在，上天啊，叫我來到這個(gè)世界的神靈啊，我身子正在慢慢地分成兩個(gè)部分，一個(gè)部分是干燥的，正在升高；而被血打濕的那個(gè)部分正在往下陷落。這時(shí)，我聽見了妻子下樓的腳步聲，我想叫一聲她的名字，但卻發(fā)不出什么聲音了?！边@里恰如其分地使用了第一人稱經(jīng)驗(yàn)視角描寫出故事中的“我”被仇人用刀子殺死，傳達(dá)出生命最后一刻的特殊感覺，以及靈魂和肉體在生命消亡時(shí)分離的情境。而讀者也如同身臨其境．跟隨故事中人物經(jīng)驗(yàn)了那種生命消亡最后一刻的痛苦、震撼和無奈。

總之，《塵埃落定》成功地將第一人稱回顧性視角和第一人稱經(jīng)驗(yàn)性視角巧妙結(jié)合在一起。使小說取得了一種置身其中又超然物外的審美效果。

三、結(jié)語

《塵埃落定》將第一人稱回顧性視角和第一人稱經(jīng)驗(yàn)性視角融合使用，并結(jié)合了非常態(tài)視角中的傻子視角，造成了敘述視角的多重疊和，從而形成了一種全新的敘述視角，因此，《塵埃落定》在敘述視角的運(yùn)用和探討上對文學(xué)史的意義和貢獻(xiàn)是巨大的。