普契尼歌劇《波希米亞人》中魯?shù)婪虻膽騽⌒蜗笱芯?/h1>
2009-08-21 07:35牛占國(guó)
山花 2009年14期
牛占國(guó)
歌劇作為戲劇題材的一種特殊形式 ,人物形象的刻畫是由多種因素共同作用的結(jié)果,音樂、戲劇、舞美以及歌劇演員的表演等,其中音樂因素和戲劇因素在一度創(chuàng)作中起到了支柱性的作用。就先從戲劇因素談起,腳本作家在創(chuàng)作《波希米亞人》時(shí),采用各種手段來(lái)塑造魯?shù)婪虻湫偷膽騽⌒蜗?例如:創(chuàng)造特殊的情境氛圍、利用突發(fā)事件來(lái)造成人物動(dòng)作的巨大變化、通過瑣碎細(xì)節(jié)細(xì)致刻畫人物內(nèi)心世界、將人物內(nèi)心活動(dòng)進(jìn)行深刻表現(xiàn)、通過次要人物進(jìn)行襯托等,這些方式和手段成為塑造魯?shù)婪蛐蜗蟮拿钍种P。本文首先通過剖析真實(shí)的波希米亞人,進(jìn)而揭示出魯?shù)婪驊騽⌒蜗蟮恼鎸?shí)性和典型性;另外,對(duì)劇作家如何通過人物的動(dòng)作、情境和戲劇沖突等方式來(lái)刻畫魯?shù)婪蛐愿裉卣鞯碾p面性做具體論述。
一、真實(shí)的波希米亞人
地處歐洲中部的波希米亞先是神圣羅馬帝國(guó)的,然后是哈布斯堡奧地利帝國(guó)的首府省份。居住在這一地區(qū)的波希米亞人傳統(tǒng)上過著類似吉普賽人一樣的生活,他們物質(zhì)生活貧窮、精神上卻頗樂觀;他們個(gè)性輕率、隨便,甚至相當(dāng)淫亂,但慷慨大方,習(xí)慣體貼別人;此外,他們還性格傲慢,鄙視資產(chǎn)階級(jí)的生活方式和價(jià)值準(zhǔn)則,又?；挤谓Y(jié)核,情緒比較憂郁——由于歐洲城市中的許多文人也都喜歡過這樣一種放蕩不羈的生活,于是他們也常被稱為“波希米亞人”。
波希米亞人這個(gè)稱謂在19世紀(jì)的歐洲具有相當(dāng)?shù)睦寺?那些狂放不羈的詩(shī)人、反信仰的哲學(xué)家和叛逆的畫家都被冠以波希米亞人的名號(hào),他們代表著物質(zhì)上的貧窮和精神上的自由。猶太評(píng)論家本雅明在《發(fā)達(dá)資本主義時(shí)代的抒情詩(shī)人》中給波希米亞人確定了一個(gè)范疇“每個(gè)屬于波希米亞人的人,從文學(xué)家到藝術(shù)家……他們都或多或少地處在一種反抗社會(huì)的低賤地位上,并或多或少過著一種朝不保夕的生活——他在他的夢(mèng)中不是孤獨(dú)的,他有許多同志為伴。”
小說(shuō)《波希米亞人的生活情景》的作者亨利·米爾熱長(zhǎng)期與這樣一些文人和女工們過著這種放蕩不羈的生活,對(duì)他們非常熟悉。他的小說(shuō)寫的就是他自己和他朋友的事,書中的魯?shù)婪蚓褪敲谞枱岜救?他愛過一個(gè)女工叫呂西爾·盧韋,她因患肺結(jié)核死于醫(yī)院,米爾熱事后趕到醫(yī)院為她收尸,可她的尸體已按醫(yī)院的規(guī)定送到醫(yī)學(xué)院作解剖使用了,呂西爾·盧韋就是書中繡花女咪咪的原型。居住在巴黎拉丁區(qū)的這些窮藝術(shù)家們迫于饑餓而努力奮斗,經(jīng)常因營(yíng)養(yǎng)不良而患病。他們追求精神上的自我放逐,背叛自己的階級(jí),跑到平民區(qū)過窮人的生活,他們率性而為,自由自在,生活色彩斑斕。
二、浪漫主義小人物的真實(shí)塑造
意大利歌劇作曲家普契尼的歌劇戲劇性更多地建立在普通人的心理及感情的沖突上,這也是普契尼“真實(shí)主義的表現(xiàn)”。他從樸素的平民入手,抓住內(nèi)心真實(shí)的情感沖突和激動(dòng)人心的感人情節(jié),予以生動(dòng)、具體和豐滿的人物性格刻畫和描述?！恫ㄏＣ讈喨恕分械聂?shù)婪蚴窃从谏钋衣杂行揎椀睦寺髁x小人物,他在劇中性格和情感的歷程雖添加了一些浪漫氣息,但仍真實(shí)得好像發(fā)生在我們身邊的一出生活悲劇,讓我們廢寢而思“魯?shù)婪虻纳屏寂c柔情、真誠(chéng)與懦弱……”。我們還會(huì)想到這出悲劇的根源,是魯?shù)婪虻呢毟F造成的感情變異,還是他的性格導(dǎo)致了愛情的悲劇?但凡事都事出有因的,不妨讓我們走進(jìn)《波希米亞人》,走進(jìn)魯?shù)婪虻膬?nèi)心世界。
1.個(gè)性的浪漫與自卑
1830年的巴黎拉丁區(qū),魯?shù)婪蚝推渌弧八囆g(shù)家”共同住在一套簡(jiǎn)陋的閣樓上,過著窘困然而時(shí)時(shí)爆發(fā)出歡樂火花的生活。歌劇第一幕的情景充分展現(xiàn)了魯?shù)婪蚝汀八囆g(shù)家們”的浪漫生活氣息,上演了一幕精彩的幽默生活喜劇,魯?shù)婪蝠嚭A轆地凝思窗外,唱到“在灰色天空,我看見無(wú)數(shù)煙囪在冒出陣陣黑煙,我們的這座火爐,你看它多么懶惰、多么安閑,整天不做事,像個(gè)大老爺!”歌詞幽默詼諧,他雖身受疾苦,但仍充滿樂觀,表達(dá)出魯?shù)婪驅(qū)ι畹臒崆楹蛪?mèng)想。隨后燒稿取暖的場(chǎng)景也著實(shí)讓我們看到了魯?shù)婪虻臑⒚摵惋L(fēng)趣,馬杰羅冷無(wú)可忍,決定把椅子燒掉,魯?shù)婪騾s說(shuō)自己的劇本充滿熱情讓人暖和,還是把劇本一張張燒掉,讓靈魂飄揚(yáng)飛上天堂,然后,他們燒掉了劇本手稿愉快地烤火。魯?shù)婪虻睦寺饕倪€是體現(xiàn)在他和咪咪相識(shí)的情節(jié)中,圣誕節(jié)前夜,魯?shù)婪颡?dú)自一人在閣樓上寫作,他的伙伴們已提前去了夢(mèng)妙思咖啡館,由于他急于完成某一情節(jié)的稿,表示晚一點(diǎn)才去。就在魯?shù)婪蛩季w萬(wàn)千、難以下筆之時(shí),咪咪借火出場(chǎng),她的溫柔和漂亮迷住了渴望愛情的魯?shù)婪?生性浪漫的他對(duì)咪咪溫柔體貼、大獻(xiàn)殷勤。當(dāng)咪咪去而復(fù)返尋找自己的鑰匙,手中的蠟燭再次被風(fēng)吹熄時(shí),魯?shù)婪蛐闹邪迪?這是他親近咪咪的絕佳機(jī)會(huì),有預(yù)謀的魯?shù)婪蛞糙s緊吹熄了自己的蠟燭,于是他們?cè)诤诎抵袑ふ沂湓诘厣系蔫€匙,魯?shù)婪蛘业搅髓€匙卻放進(jìn)了自己的口袋。他根據(jù)咪咪說(shuō)話和動(dòng)作的聲音推測(cè)方向,并慢慢接近她,然后抓住了咪咪的手,柔情地唱到“你小手這樣冰涼,讓我把他弄暖和。何必在尋找?在黑暗中不會(huì)找到?！彼嬖V咪咪是她那雙美麗的眼睛迷住了他“我心中藏著珍寶,可是讓你的眼睛把他們一起偷掉?！痹陔鼥V的月光下,兩位年青人彼此交談著自己的身世。他,是一位詩(shī)人——腳本作家的劇詞也是純粹的詩(shī)——敘述著自己窮藝術(shù)家的生活和對(duì)美的魅力的感受“一看到你動(dòng)人的眼光,我就寧愿放棄一切美麗的幻境和夢(mèng)想?！痹谶@個(gè)欲動(dòng)纏綿的場(chǎng)景中,不論魯?shù)婪驅(qū)ふ覚C(jī)會(huì)的大膽放縱,還是甜言蜜語(yǔ)的款款殷勤,這些都出于他浪漫本性的自然流露,都讓我們深切體會(huì)到了那夢(mèng)般的令人心動(dòng)的浪漫。
我們?cè)谇袑?shí)體會(huì)魯?shù)婪蛟溨C浪漫一面的同時(shí),不免會(huì)被他“歡喜”背后的那一絲絲痛楚而揪心。他跳舞、爭(zhēng)吵、假裝決斗,但是在他肆無(wú)忌憚的情緒中含著內(nèi)在的憂郁和對(duì)未來(lái)悲劇的預(yù)感。他強(qiáng)顏歡喜掩蓋了他的窮困和愁悵,現(xiàn)實(shí)感時(shí)時(shí)撞擊著他,憂傷一直在戲里伴隨著他?！恫ㄏＣ讈喨恕分?“自卑”“絕望”的情緒時(shí)刻在魯?shù)婪虻难褐辛魈手?他深愛著咪咪卻對(duì)挽救其生命無(wú)能為力,與魯?shù)婪蛲业鸟R杰羅雖在第四幕中為咪咪送上了片刻的溫暖,但這些在不可避免的命運(yùn)面前顯得格外脆弱。魯?shù)婪蜻@個(gè)放蕩不羈的“波希米亞人”,乃是被拋棄在社會(huì)群體之外的無(wú)助者,他幽默與戲謔的浪漫,都被最后一場(chǎng)的痛苦與嘆息消解得無(wú)影無(wú)蹤。
2、品性的善良與懦弱
《波希米亞人》的一部分魅力來(lái)自它根本的人道主義精神,創(chuàng)作者通過豐滿而細(xì)膩的刻畫為我們展現(xiàn)了魯?shù)婪蜻@個(gè)“波希米亞人”的純真人性,他在劇中所有細(xì)膩的思想感情、事件及細(xì)枝末節(jié)都能深刻地揭示出他的善良本性。第一幕開場(chǎng),魯?shù)婪蚝婉R杰羅在閣樓上忍受著饑寒埋頭創(chuàng)作,在這嚴(yán)寒中,他們窮得連一點(diǎn)可供燃燒取暖的木材都沒有。馬杰羅實(shí)在無(wú)法忍受寒冷,打算拆掉椅子投入壁爐燒火取暖,但被魯?shù)婪蜃柚沽?他不能讓僅有的家當(dāng)付之一炬,慷慨的拿出自己成堆的詩(shī)稿當(dāng)柴火燒了。這一情節(jié)細(xì)膩地刻畫出魯?shù)婪虻霓k事謹(jǐn)慎和慷慨大度,第一次向我們展現(xiàn)了他善良無(wú)私的品格魅力。隨后,魯?shù)婪蚝瓦溥湎鄷?huì)的場(chǎng)景把魯?shù)婪蛏屏嫉谋拘员憩F(xiàn)得淋漓盡致,咪咪敲門借火,魯?shù)婪驅(qū)τ谝晃划愋詠?lái)訪的反應(yīng)是整了整領(lǐng)帶然后才去開門。咪咪進(jìn)屋后臉色蒼白,并昏了過去,魯?shù)婪虬阉У揭巫由?把水灑在她臉上,咪咪才蘇醒過來(lái)。隨后,兩人一見鐘情,互表身世,魯?shù)婪驅(qū)溥潴w貼的撫慰“多么冰涼的小手,讓我來(lái)把它溫暖……”; 魯?shù)婪驅(qū)溥湔嬲\(chéng)的告白“我美麗的姑娘,請(qǐng)你聽我來(lái)表白……”; 魯?shù)婪驅(qū)溥淇释钠诖澳憧稍敢鈱?duì)我講講你的生活?”通過兩位主人公坦誠(chéng)的旋律對(duì)話,細(xì)膩地刻畫出了魯?shù)婪蛏屏嫉钠犯窈蜆銓?shí)無(wú)華的內(nèi)心世界。第三幕,無(wú)助的咪咪在風(fēng)雪中找到了馬杰羅,向他哭訴由于魯?shù)婪驘o(wú)稽的嫉妒心,已經(jīng)破壞了兩人的感情,這時(shí)魯?shù)婪驈木起^出來(lái),咪咪躲在了樹后。馬杰羅勸說(shuō)魯?shù)婪蚺c咪咪重新修好,并責(zé)怪他疑心太重,魯?shù)婪蛏鷼獾霓q白說(shuō)咪咪是個(gè)輕浮的女人,然而,善良的本性使他頓然醒悟,不能無(wú)端地詆毀咪咪,不能褻瀆自己對(duì)咪咪真摯的愛情。于是,他向馬杰羅說(shuō)出了心中真實(shí)的感懷,懊悔地譴責(zé)自己窮無(wú)立錐之地,根本無(wú)力養(yǎng)護(hù)病重的咪咪,他的善良本性時(shí)時(shí)警示著他“老靠愛情是不夠的”,應(yīng)該讓咪咪去尋找應(yīng)得的幸福,然而他應(yīng)該沒有想到,也許就是因?yàn)樗屏急拘运碌臒o(wú)可奈何的懦弱,才導(dǎo)致了咪咪的不幸和他們愛情的悲劇。
確實(shí),生活的現(xiàn)實(shí)使善良的本性變得非常脆弱,甚至不堪一擊。魯?shù)婪驔]有任何能掙得一些錢來(lái)的希望,然而只有錢才可以為患病的咪咪買來(lái)食物和保暖的衣服。饑寒摧毀了她,他沒有權(quán)利讓她在愛的囚牢里憔悴欲死,魯?shù)婪虻呐橙跛坪踝兂闪丝犊蠖群陀⑿蹥飧?他自認(rèn)為讓咪咪去找一個(gè)能給予她較好生活的男人是做對(duì)了。直到最后一幕穆塞塔將瀕死的咪咪送來(lái)之前,魯?shù)婪蚝婉R杰羅有一段懷戀各自愛人的美麗二重唱,他既沒有干脆忘掉咪咪的決心,也沒有重修舊好的勇氣。他承認(rèn)自己的懦弱,但又以這是讓她找個(gè)闊綽男人的“利他主義”來(lái)自嘲自解。
3.愛情的向往與退卻
普契尼的作品幾乎都是以女主人公為中心展開劇情的。女主人公的愛既真誠(chéng)又無(wú)悔,無(wú)論她們?cè)诰裆线€是在肉體上承受多大的痛苦和折磨,甚至衰弱生命直至死亡,但是,她們對(duì)待愛情始終是執(zhí)著而崇高的。而男主人公則要么是愛情悲劇的催化劑,要么是女主人公悲慘命運(yùn)的直接締造者?！恫ㄏＣ讈喨恕分羞溥涞谋瘎?不能說(shuō)魯?shù)婪蚴侵苯泳喸煺?但他對(duì)愛情的退卻,正是這場(chǎng)愛情悲劇的有效催化劑。魯?shù)婪驅(qū)溥涞膼凼钦鎿吹?他渴望擁有美好的愛情,魯?shù)婪蜻@個(gè)“波希米亞人”是被社會(huì)拋棄的無(wú)助者,他窮苦潦倒、孤立無(wú)援,他強(qiáng)顏歡笑但內(nèi)心孤獨(dú)難耐,他渴望得到美好的愛情來(lái)?yè)嵛績(jī)?nèi)心的悲哀。在我們看來(lái),也許愛情是魯?shù)婪蜃钜椎玫降?因?yàn)樗屏颊嬲\(chéng)、柔情浪漫,更為主要的是,愛情是他生活的黑暗社會(huì)留給這些“波希米亞人”唯一和僅有的權(quán)利。當(dāng)渴望愛情的魯?shù)婪虻谝淮我姷竭溥鋾r(shí),不管他的甜言蜜語(yǔ)還是大膽放縱,都是對(duì)真摯愛情的奮力追求、對(duì)美好幸福生活的向往和期盼。劇中許多情節(jié)讓我們看到了詩(shī)人對(duì)咪咪癡迷的愛戀,第一幕的最后場(chǎng)景,“藝術(shù)家們”叫魯?shù)婪蚩禳c(diǎn)下來(lái),他告訴伙伴們不是他一個(gè)人在家。他轉(zhuǎn)身看到面向大窗的咪咪,在月光映照下好似臨凡的仙女:美麗的頭發(fā),一只作疑問狀舉起的小手,被遮在陰影里的半邊臉旁。他心醉神迷,認(rèn)定這就是自己的愛情和生命。第二幕,在繁鬧的街市上,魯?shù)婪蛑毁I得起一頂粉紅色的小帽作為禮物,但咪咪很是喜歡,當(dāng)他們來(lái)到咖啡館時(shí),二人已經(jīng)親密無(wú)間了。魯?shù)婪蛘降貙⑦溥浣榻B給大家,急切地希望大家不要誤會(huì)他只是逢場(chǎng)作戲,就在穆塞塔出場(chǎng)后設(shè)法激起馬杰羅的妒心時(shí),魯?shù)婪蚋嬖V咪咪,他永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)不能寬恕感情上的不忠,她極其甜蜜地說(shuō):“我是這樣地愛你,還要談什么寬恕?這已經(jīng)是愛情了?！彼麄兛鞓啡谇⒅钡竭@一幕結(jié)束。
到了第三幕事情就發(fā)生了變化。此刻依然在嚴(yán)冬,不過在他們初次相逢一兩個(gè)月以后,他們?cè)诠餐纳钪杏龅降倪€是老問題——饑寒。深深沉浸在愛情中的咪咪是不在乎的,但是魯?shù)婪騾s意識(shí)到她的病已經(jīng)很嚴(yán)重,由于缺乏食物、保暖的衣物和藥品,只能在陋室中忍饑挨餓。他無(wú)法供給能延長(zhǎng)她脆弱生命的所需一切,因此覺得最好還是讓她離開。但是她卻未意識(shí)到這些情況的嚴(yán)重性,由此二人之間漸漸滋長(zhǎng)了誤會(huì)和猜疑,以致經(jīng)常爭(zhēng)吵。第三幕中,魯?shù)婪蜷_始向馬杰羅埋怨咪咪的輕浮(這聽起來(lái)很難像是真的),然后是暴露了可怕的現(xiàn)實(shí),她的病情是如此地嚴(yán)重而自己卻無(wú)能為力。赤貧的生活毀了她,她越是用微笑來(lái)使窘境顯得輕松一些,他的負(fù)罪感就越重,因此他想最好還是分手。
《波希米亞人》中魯?shù)婪驊騽⌒蜗蟮某晒λ茉?可以說(shuō)傾注了腳本作家大量的心血,也表現(xiàn)出了劇作家極高的才華和深厚的藝術(shù)功底。通過對(duì)魯?shù)婪蚓唧w典型性格的細(xì)致刻畫,淋漓盡致地展現(xiàn)出他內(nèi)心的向往、掙扎和絕望及無(wú)可奈何的矛盾心理,實(shí)現(xiàn)了人物性格刻畫的立體性、動(dòng)態(tài)性和深刻性,成為成功歌劇戲劇形象塑造的極好典范。
參考文獻(xiàn):
[1]居其宏.歌劇美學(xué)論綱[M].合肥:安徽文藝出版社,2003.
[2]邵義強(qiáng).歌劇鑒賞[M].石家莊:河北教育出版社,2004.
作者簡(jiǎn)介:
白明利(1972—),女,河南武陟縣人,文學(xué)碩士,河南科技學(xué)院中文系講師,研究方向?yàn)楝F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。
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牛占國(guó)
歌劇作為戲劇題材的一種特殊形式 ,人物形象的刻畫是由多種因素共同作用的結(jié)果,音樂、戲劇、舞美以及歌劇演員的表演等,其中音樂因素和戲劇因素在一度創(chuàng)作中起到了支柱性的作用。就先從戲劇因素談起,腳本作家在創(chuàng)作《波希米亞人》時(shí),采用各種手段來(lái)塑造魯?shù)婪虻湫偷膽騽⌒蜗?例如:創(chuàng)造特殊的情境氛圍、利用突發(fā)事件來(lái)造成人物動(dòng)作的巨大變化、通過瑣碎細(xì)節(jié)細(xì)致刻畫人物內(nèi)心世界、將人物內(nèi)心活動(dòng)進(jìn)行深刻表現(xiàn)、通過次要人物進(jìn)行襯托等,這些方式和手段成為塑造魯?shù)婪蛐蜗蟮拿钍种P。本文首先通過剖析真實(shí)的波希米亞人,進(jìn)而揭示出魯?shù)婪驊騽⌒蜗蟮恼鎸?shí)性和典型性;另外,對(duì)劇作家如何通過人物的動(dòng)作、情境和戲劇沖突等方式來(lái)刻畫魯?shù)婪蛐愿裉卣鞯碾p面性做具體論述。
一、真實(shí)的波希米亞人
地處歐洲中部的波希米亞先是神圣羅馬帝國(guó)的,然后是哈布斯堡奧地利帝國(guó)的首府省份。居住在這一地區(qū)的波希米亞人傳統(tǒng)上過著類似吉普賽人一樣的生活,他們物質(zhì)生活貧窮、精神上卻頗樂觀;他們個(gè)性輕率、隨便,甚至相當(dāng)淫亂,但慷慨大方,習(xí)慣體貼別人;此外,他們還性格傲慢,鄙視資產(chǎn)階級(jí)的生活方式和價(jià)值準(zhǔn)則,又?；挤谓Y(jié)核,情緒比較憂郁——由于歐洲城市中的許多文人也都喜歡過這樣一種放蕩不羈的生活,于是他們也常被稱為“波希米亞人”。
波希米亞人這個(gè)稱謂在19世紀(jì)的歐洲具有相當(dāng)?shù)睦寺?那些狂放不羈的詩(shī)人、反信仰的哲學(xué)家和叛逆的畫家都被冠以波希米亞人的名號(hào),他們代表著物質(zhì)上的貧窮和精神上的自由。猶太評(píng)論家本雅明在《發(fā)達(dá)資本主義時(shí)代的抒情詩(shī)人》中給波希米亞人確定了一個(gè)范疇“每個(gè)屬于波希米亞人的人,從文學(xué)家到藝術(shù)家……他們都或多或少地處在一種反抗社會(huì)的低賤地位上,并或多或少過著一種朝不保夕的生活——他在他的夢(mèng)中不是孤獨(dú)的,他有許多同志為伴。”
小說(shuō)《波希米亞人的生活情景》的作者亨利·米爾熱長(zhǎng)期與這樣一些文人和女工們過著這種放蕩不羈的生活,對(duì)他們非常熟悉。他的小說(shuō)寫的就是他自己和他朋友的事,書中的魯?shù)婪蚓褪敲谞枱岜救?他愛過一個(gè)女工叫呂西爾·盧韋,她因患肺結(jié)核死于醫(yī)院,米爾熱事后趕到醫(yī)院為她收尸,可她的尸體已按醫(yī)院的規(guī)定送到醫(yī)學(xué)院作解剖使用了,呂西爾·盧韋就是書中繡花女咪咪的原型。居住在巴黎拉丁區(qū)的這些窮藝術(shù)家們迫于饑餓而努力奮斗,經(jīng)常因營(yíng)養(yǎng)不良而患病。他們追求精神上的自我放逐,背叛自己的階級(jí),跑到平民區(qū)過窮人的生活,他們率性而為,自由自在,生活色彩斑斕。
二、浪漫主義小人物的真實(shí)塑造
意大利歌劇作曲家普契尼的歌劇戲劇性更多地建立在普通人的心理及感情的沖突上,這也是普契尼“真實(shí)主義的表現(xiàn)”。他從樸素的平民入手,抓住內(nèi)心真實(shí)的情感沖突和激動(dòng)人心的感人情節(jié),予以生動(dòng)、具體和豐滿的人物性格刻畫和描述?！恫ㄏＣ讈喨恕分械聂?shù)婪蚴窃从谏钋衣杂行揎椀睦寺髁x小人物,他在劇中性格和情感的歷程雖添加了一些浪漫氣息,但仍真實(shí)得好像發(fā)生在我們身邊的一出生活悲劇,讓我們廢寢而思“魯?shù)婪虻纳屏寂c柔情、真誠(chéng)與懦弱……”。我們還會(huì)想到這出悲劇的根源,是魯?shù)婪虻呢毟F造成的感情變異,還是他的性格導(dǎo)致了愛情的悲劇?但凡事都事出有因的,不妨讓我們走進(jìn)《波希米亞人》,走進(jìn)魯?shù)婪虻膬?nèi)心世界。
1.個(gè)性的浪漫與自卑
1830年的巴黎拉丁區(qū),魯?shù)婪蚝推渌弧八囆g(shù)家”共同住在一套簡(jiǎn)陋的閣樓上,過著窘困然而時(shí)時(shí)爆發(fā)出歡樂火花的生活。歌劇第一幕的情景充分展現(xiàn)了魯?shù)婪蚝汀八囆g(shù)家們”的浪漫生活氣息,上演了一幕精彩的幽默生活喜劇,魯?shù)婪蝠嚭A轆地凝思窗外,唱到“在灰色天空,我看見無(wú)數(shù)煙囪在冒出陣陣黑煙,我們的這座火爐,你看它多么懶惰、多么安閑,整天不做事,像個(gè)大老爺!”歌詞幽默詼諧,他雖身受疾苦,但仍充滿樂觀,表達(dá)出魯?shù)婪驅(qū)ι畹臒崆楹蛪?mèng)想。隨后燒稿取暖的場(chǎng)景也著實(shí)讓我們看到了魯?shù)婪虻臑⒚摵惋L(fēng)趣,馬杰羅冷無(wú)可忍,決定把椅子燒掉,魯?shù)婪騾s說(shuō)自己的劇本充滿熱情讓人暖和,還是把劇本一張張燒掉,讓靈魂飄揚(yáng)飛上天堂,然后,他們燒掉了劇本手稿愉快地烤火。魯?shù)婪虻睦寺饕倪€是體現(xiàn)在他和咪咪相識(shí)的情節(jié)中,圣誕節(jié)前夜,魯?shù)婪颡?dú)自一人在閣樓上寫作,他的伙伴們已提前去了夢(mèng)妙思咖啡館,由于他急于完成某一情節(jié)的稿,表示晚一點(diǎn)才去。就在魯?shù)婪蛩季w萬(wàn)千、難以下筆之時(shí),咪咪借火出場(chǎng),她的溫柔和漂亮迷住了渴望愛情的魯?shù)婪?生性浪漫的他對(duì)咪咪溫柔體貼、大獻(xiàn)殷勤。當(dāng)咪咪去而復(fù)返尋找自己的鑰匙,手中的蠟燭再次被風(fēng)吹熄時(shí),魯?shù)婪蛐闹邪迪?這是他親近咪咪的絕佳機(jī)會(huì),有預(yù)謀的魯?shù)婪蛞糙s緊吹熄了自己的蠟燭,于是他們?cè)诤诎抵袑ふ沂湓诘厣系蔫€匙,魯?shù)婪蛘业搅髓€匙卻放進(jìn)了自己的口袋。他根據(jù)咪咪說(shuō)話和動(dòng)作的聲音推測(cè)方向,并慢慢接近她,然后抓住了咪咪的手,柔情地唱到“你小手這樣冰涼,讓我把他弄暖和。何必在尋找?在黑暗中不會(huì)找到?！彼嬖V咪咪是她那雙美麗的眼睛迷住了他“我心中藏著珍寶,可是讓你的眼睛把他們一起偷掉?！痹陔鼥V的月光下,兩位年青人彼此交談著自己的身世。他,是一位詩(shī)人——腳本作家的劇詞也是純粹的詩(shī)——敘述著自己窮藝術(shù)家的生活和對(duì)美的魅力的感受“一看到你動(dòng)人的眼光,我就寧愿放棄一切美麗的幻境和夢(mèng)想?！痹谶@個(gè)欲動(dòng)纏綿的場(chǎng)景中,不論魯?shù)婪驅(qū)ふ覚C(jī)會(huì)的大膽放縱,還是甜言蜜語(yǔ)的款款殷勤,這些都出于他浪漫本性的自然流露,都讓我們深切體會(huì)到了那夢(mèng)般的令人心動(dòng)的浪漫。
我們?cè)谇袑?shí)體會(huì)魯?shù)婪蛟溨C浪漫一面的同時(shí),不免會(huì)被他“歡喜”背后的那一絲絲痛楚而揪心。他跳舞、爭(zhēng)吵、假裝決斗,但是在他肆無(wú)忌憚的情緒中含著內(nèi)在的憂郁和對(duì)未來(lái)悲劇的預(yù)感。他強(qiáng)顏歡喜掩蓋了他的窮困和愁悵,現(xiàn)實(shí)感時(shí)時(shí)撞擊著他,憂傷一直在戲里伴隨著他?！恫ㄏＣ讈喨恕分?“自卑”“絕望”的情緒時(shí)刻在魯?shù)婪虻难褐辛魈手?他深愛著咪咪卻對(duì)挽救其生命無(wú)能為力,與魯?shù)婪蛲业鸟R杰羅雖在第四幕中為咪咪送上了片刻的溫暖,但這些在不可避免的命運(yùn)面前顯得格外脆弱。魯?shù)婪蜻@個(gè)放蕩不羈的“波希米亞人”,乃是被拋棄在社會(huì)群體之外的無(wú)助者,他幽默與戲謔的浪漫,都被最后一場(chǎng)的痛苦與嘆息消解得無(wú)影無(wú)蹤。
2、品性的善良與懦弱
《波希米亞人》的一部分魅力來(lái)自它根本的人道主義精神,創(chuàng)作者通過豐滿而細(xì)膩的刻畫為我們展現(xiàn)了魯?shù)婪蜻@個(gè)“波希米亞人”的純真人性,他在劇中所有細(xì)膩的思想感情、事件及細(xì)枝末節(jié)都能深刻地揭示出他的善良本性。第一幕開場(chǎng),魯?shù)婪蚝婉R杰羅在閣樓上忍受著饑寒埋頭創(chuàng)作,在這嚴(yán)寒中,他們窮得連一點(diǎn)可供燃燒取暖的木材都沒有。馬杰羅實(shí)在無(wú)法忍受寒冷,打算拆掉椅子投入壁爐燒火取暖,但被魯?shù)婪蜃柚沽?他不能讓僅有的家當(dāng)付之一炬,慷慨的拿出自己成堆的詩(shī)稿當(dāng)柴火燒了。這一情節(jié)細(xì)膩地刻畫出魯?shù)婪虻霓k事謹(jǐn)慎和慷慨大度,第一次向我們展現(xiàn)了他善良無(wú)私的品格魅力。隨后,魯?shù)婪蚝瓦溥湎鄷?huì)的場(chǎng)景把魯?shù)婪蛏屏嫉谋拘员憩F(xiàn)得淋漓盡致,咪咪敲門借火,魯?shù)婪驅(qū)τ谝晃划愋詠?lái)訪的反應(yīng)是整了整領(lǐng)帶然后才去開門。咪咪進(jìn)屋后臉色蒼白,并昏了過去,魯?shù)婪虬阉У揭巫由?把水灑在她臉上,咪咪才蘇醒過來(lái)。隨后,兩人一見鐘情,互表身世,魯?shù)婪驅(qū)溥潴w貼的撫慰“多么冰涼的小手,讓我來(lái)把它溫暖……”; 魯?shù)婪驅(qū)溥湔嬲\(chéng)的告白“我美麗的姑娘,請(qǐng)你聽我來(lái)表白……”; 魯?shù)婪驅(qū)溥淇释钠诖澳憧稍敢鈱?duì)我講講你的生活?”通過兩位主人公坦誠(chéng)的旋律對(duì)話,細(xì)膩地刻畫出了魯?shù)婪蛏屏嫉钠犯窈蜆銓?shí)無(wú)華的內(nèi)心世界。第三幕,無(wú)助的咪咪在風(fēng)雪中找到了馬杰羅,向他哭訴由于魯?shù)婪驘o(wú)稽的嫉妒心,已經(jīng)破壞了兩人的感情,這時(shí)魯?shù)婪驈木起^出來(lái),咪咪躲在了樹后。馬杰羅勸說(shuō)魯?shù)婪蚺c咪咪重新修好,并責(zé)怪他疑心太重,魯?shù)婪蛏鷼獾霓q白說(shuō)咪咪是個(gè)輕浮的女人,然而,善良的本性使他頓然醒悟,不能無(wú)端地詆毀咪咪,不能褻瀆自己對(duì)咪咪真摯的愛情。于是,他向馬杰羅說(shuō)出了心中真實(shí)的感懷,懊悔地譴責(zé)自己窮無(wú)立錐之地,根本無(wú)力養(yǎng)護(hù)病重的咪咪,他的善良本性時(shí)時(shí)警示著他“老靠愛情是不夠的”,應(yīng)該讓咪咪去尋找應(yīng)得的幸福,然而他應(yīng)該沒有想到,也許就是因?yàn)樗屏急拘运碌臒o(wú)可奈何的懦弱,才導(dǎo)致了咪咪的不幸和他們愛情的悲劇。
確實(shí),生活的現(xiàn)實(shí)使善良的本性變得非常脆弱,甚至不堪一擊。魯?shù)婪驔]有任何能掙得一些錢來(lái)的希望,然而只有錢才可以為患病的咪咪買來(lái)食物和保暖的衣服。饑寒摧毀了她,他沒有權(quán)利讓她在愛的囚牢里憔悴欲死,魯?shù)婪虻呐橙跛坪踝兂闪丝犊蠖群陀⑿蹥飧?他自認(rèn)為讓咪咪去找一個(gè)能給予她較好生活的男人是做對(duì)了。直到最后一幕穆塞塔將瀕死的咪咪送來(lái)之前,魯?shù)婪蚝婉R杰羅有一段懷戀各自愛人的美麗二重唱,他既沒有干脆忘掉咪咪的決心,也沒有重修舊好的勇氣。他承認(rèn)自己的懦弱,但又以這是讓她找個(gè)闊綽男人的“利他主義”來(lái)自嘲自解。
3.愛情的向往與退卻
普契尼的作品幾乎都是以女主人公為中心展開劇情的。女主人公的愛既真誠(chéng)又無(wú)悔,無(wú)論她們?cè)诰裆线€是在肉體上承受多大的痛苦和折磨,甚至衰弱生命直至死亡,但是,她們對(duì)待愛情始終是執(zhí)著而崇高的。而男主人公則要么是愛情悲劇的催化劑,要么是女主人公悲慘命運(yùn)的直接締造者?！恫ㄏＣ讈喨恕分羞溥涞谋瘎?不能說(shuō)魯?shù)婪蚴侵苯泳喸煺?但他對(duì)愛情的退卻,正是這場(chǎng)愛情悲劇的有效催化劑。魯?shù)婪驅(qū)溥涞膼凼钦鎿吹?他渴望擁有美好的愛情,魯?shù)婪蜻@個(gè)“波希米亞人”是被社會(huì)拋棄的無(wú)助者,他窮苦潦倒、孤立無(wú)援,他強(qiáng)顏歡笑但內(nèi)心孤獨(dú)難耐,他渴望得到美好的愛情來(lái)?yè)嵛績(jī)?nèi)心的悲哀。在我們看來(lái),也許愛情是魯?shù)婪蜃钜椎玫降?因?yàn)樗屏颊嬲\(chéng)、柔情浪漫,更為主要的是,愛情是他生活的黑暗社會(huì)留給這些“波希米亞人”唯一和僅有的權(quán)利。當(dāng)渴望愛情的魯?shù)婪虻谝淮我姷竭溥鋾r(shí),不管他的甜言蜜語(yǔ)還是大膽放縱,都是對(duì)真摯愛情的奮力追求、對(duì)美好幸福生活的向往和期盼。劇中許多情節(jié)讓我們看到了詩(shī)人對(duì)咪咪癡迷的愛戀,第一幕的最后場(chǎng)景,“藝術(shù)家們”叫魯?shù)婪蚩禳c(diǎn)下來(lái),他告訴伙伴們不是他一個(gè)人在家。他轉(zhuǎn)身看到面向大窗的咪咪,在月光映照下好似臨凡的仙女:美麗的頭發(fā),一只作疑問狀舉起的小手,被遮在陰影里的半邊臉旁。他心醉神迷,認(rèn)定這就是自己的愛情和生命。第二幕,在繁鬧的街市上,魯?shù)婪蛑毁I得起一頂粉紅色的小帽作為禮物,但咪咪很是喜歡,當(dāng)他們來(lái)到咖啡館時(shí),二人已經(jīng)親密無(wú)間了。魯?shù)婪蛘降貙⑦溥浣榻B給大家,急切地希望大家不要誤會(huì)他只是逢場(chǎng)作戲,就在穆塞塔出場(chǎng)后設(shè)法激起馬杰羅的妒心時(shí),魯?shù)婪蚋嬖V咪咪,他永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)不能寬恕感情上的不忠,她極其甜蜜地說(shuō):“我是這樣地愛你,還要談什么寬恕?這已經(jīng)是愛情了?！彼麄兛鞓啡谇⒅钡竭@一幕結(jié)束。
到了第三幕事情就發(fā)生了變化。此刻依然在嚴(yán)冬,不過在他們初次相逢一兩個(gè)月以后,他們?cè)诠餐纳钪杏龅降倪€是老問題——饑寒。深深沉浸在愛情中的咪咪是不在乎的,但是魯?shù)婪騾s意識(shí)到她的病已經(jīng)很嚴(yán)重,由于缺乏食物、保暖的衣物和藥品,只能在陋室中忍饑挨餓。他無(wú)法供給能延長(zhǎng)她脆弱生命的所需一切,因此覺得最好還是讓她離開。但是她卻未意識(shí)到這些情況的嚴(yán)重性,由此二人之間漸漸滋長(zhǎng)了誤會(huì)和猜疑,以致經(jīng)常爭(zhēng)吵。第三幕中,魯?shù)婪蜷_始向馬杰羅埋怨咪咪的輕浮(這聽起來(lái)很難像是真的),然后是暴露了可怕的現(xiàn)實(shí),她的病情是如此地嚴(yán)重而自己卻無(wú)能為力。赤貧的生活毀了她,她越是用微笑來(lái)使窘境顯得輕松一些,他的負(fù)罪感就越重,因此他想最好還是分手。
《波希米亞人》中魯?shù)婪驊騽⌒蜗蟮某晒λ茉?可以說(shuō)傾注了腳本作家大量的心血,也表現(xiàn)出了劇作家極高的才華和深厚的藝術(shù)功底。通過對(duì)魯?shù)婪蚓唧w典型性格的細(xì)致刻畫,淋漓盡致地展現(xiàn)出他內(nèi)心的向往、掙扎和絕望及無(wú)可奈何的矛盾心理,實(shí)現(xiàn)了人物性格刻畫的立體性、動(dòng)態(tài)性和深刻性,成為成功歌劇戲劇形象塑造的極好典范。
參考文獻(xiàn):
[1]居其宏.歌劇美學(xué)論綱[M].合肥:安徽文藝出版社,2003.
[2]邵義強(qiáng).歌劇鑒賞[M].石家莊:河北教育出版社,2004.
作者簡(jiǎn)介:
白明利(1972—),女,河南武陟縣人,文學(xué)碩士,河南科技學(xué)院中文系講師,研究方向?yàn)楝F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。
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