涂韻娜

當(dāng)小提琴演奏家站在舞臺(tái)上演奏時(shí)，人們更多的是為演奏家那絢麗神奇的左手技巧所折服。而實(shí)際上小提琴美妙與富于變化的音質(zhì)，是充滿炫技的左手技巧與有的放矢的右手技巧充分配合的結(jié)果。

對(duì)于小提琴初學(xué)者，他們可能更多的是考慮左手的手型、抬指動(dòng)作及音準(zhǔn)這些方面，難免會(huì)忽視小提琴的音色問題，發(fā)出常說的“鋸木頭”聲音，要克服這一問題，就需要從右手運(yùn)弓方面得到重視。

良好的運(yùn)弓習(xí)慣與正確的持弓動(dòng)作是密不可分的。小提琴基本的持弓動(dòng)作為：大拇指自然彎曲放在弓槽處，食指第一至第二關(guān)節(jié)半圍住弓桿，中指與無名指呈自然彎曲狀依次放置，小指則彎曲放在弓桿內(nèi)側(cè)。為了保證弓桿的穩(wěn)定性，大拇指與中指應(yīng)形成圓圈狀，食指與中指、無名指、小指略分開，而中指與無名指之間則應(yīng)靠攏些。另外，學(xué)琴者還應(yīng)知道，這里談的是基本持弓方法，在實(shí)際演奏過程中，尤其是學(xué)到比較熟練程度時(shí)，持弓的姿勢(shì)并不是一成不變的，只要持弓自然舒適，能使運(yùn)弓自如控制，演奏出來的聲音均勻、透亮，無雜音，那就說明較好地掌握了持弓法。

以正確的持弓動(dòng)作為基礎(chǔ)，我們?cè)僬務(wù)務(wù)_的運(yùn)弓動(dòng)作。我國(guó)著名小提琴教育家林耀基先生將運(yùn)弓最基本的要領(lǐng)概括為“一要直、二要平、三要穩(wěn)”?！爸薄笔侵高\(yùn)弓時(shí)弓子應(yīng)始終與琴碼保持平行，初學(xué)時(shí)可以采用眼耳配合，密切注意弓弦的接觸點(diǎn)，不僅用耳朵聽音色，還可用眼看弓子，檢查它是否在“軌道”上運(yùn)行：“平”是指運(yùn)弓時(shí)要掌握好小提琴的各個(gè)平面(即在拉單音時(shí)不能碰到其他琴弦，拉雙音時(shí)要同步且均勻)，要做到這一點(diǎn)，需對(duì)G、D、A、E四弦的角度具備良好的掌控能力，演奏時(shí)右手手臂的高度應(yīng)該隨著琴弦的變化而變化，也就是說拉G弦時(shí)手臂應(yīng)多抬高些，而到E弦時(shí)手臂則略低些；“穩(wěn)”就是要保持弓子運(yùn)行中的穩(wěn)定性，不要有擺動(dòng)、抖動(dòng)的現(xiàn)象，弓在運(yùn)行時(shí)，手肘不能垮，它應(yīng)很好地連接著手、腕的動(dòng)作，為避免多余的運(yùn)弓動(dòng)作，從弓根至弓尖時(shí)，弓毛與琴弦的接觸點(diǎn)可以一直呈15度左右，使右手臂看上去順應(yīng)自然。

實(shí)際上，上述所說的持弓與運(yùn)弓的動(dòng)作要領(lǐng)，最難做到的是將二者準(zhǔn)確結(jié)合并達(dá)到運(yùn)用流暢的程度，而要達(dá)到這個(gè)目標(biāo)，就需要初學(xué)者養(yǎng)成良好的練琴習(xí)慣。每次將琴持好后不要急于拉弓，應(yīng)先檢查自己的握弓姿勢(shì)是否正確，琴弓與琴弦的角度是否呈15度并與琴碼平行，經(jīng)過以上三步驟，才可以開始進(jìn)行空弦練習(xí)。由于初學(xué)者對(duì)于運(yùn)弓時(shí)右手肘關(guān)節(jié)的擺放高度較難把握，而A弦相比其他琴弦對(duì)于右手肘關(guān)節(jié)的擺放是比較舒服松弛的狀態(tài)，因此建議初學(xué)者可以先從A弦進(jìn)行練習(xí)，邊拉邊使用目測(cè)法，在保證運(yùn)弓動(dòng)作正確的前提下，體會(huì)右手手腕與手臂相結(jié)合的狀態(tài)，肘關(guān)節(jié)應(yīng)與琴弦高度保持一致，注意肩膀不能聳。經(jīng)過一段時(shí)間的練習(xí)后再進(jìn)行D弦及其他琴弦的空弦練習(xí)，順序最好為A弦－D弦－G弦－O弦－A弦－E弦－A弦，方法與A弦一樣，最重要是注意右手手臂及肘關(guān)節(jié)一定要隨著琴弦的變化而調(diào)整高度。

練習(xí)小提琴是件需要耐心且持之以恒的事情，學(xué)琴者不僅需要花費(fèi)時(shí)間進(jìn)行實(shí)踐，而且需要在練琴過程中帶著問題動(dòng)腦練習(xí)，相信小提琴愛好者采用正確的練琴方法，就一定能夠達(dá)到事半功倍的效果。