楚 姜

作為他們身邊的女人，想不被吸引太難了。但愛上了他們，女人絕不會有好下場。

諾貝爾文學(xué)獎得主印度作家奈保爾有一句經(jīng)典名言：“如果我有時間，我可以去勾引女人和談點(diǎn)戀愛；如果我沒有時間，我就直接去找妓女。”

奈保爾有個英國妻子帕特，有個南美情人瑪格麗特。他的妻子直到死去那一天都—直像個母親一樣照顧他，而他的情人則不折不撓地和他一起實(shí)驗(yàn)任何可能的性技巧，一如兩個SM的最佳拍檔?，敻覃愄卦?jīng)為了到英國見他，在南美就開始和一個銀行家睡覺，睡了覺的錢就換路費(fèi)，這樣一直和那個銀行家睡了很多天才能到英國，可見這個女人也是相當(dāng)?shù)貝勰伪柕摹＞瓦@，他還不滿足，還要不時地去找妓女。因?yàn)槿思艺f了，勾引女人談情說愛實(shí)在太麻煩，也實(shí)在太需要時間。如果他有需要，他會直接去找妓女，既簡單又直接，好處是完全不浪費(fèi)時間。

這世上大概只有奈保爾之類的男人才可以如此灑脫。而癡愛奈保爾半生的瑪格麗特，在奈保爾的妻子去世后，他并沒有娶她。因?yàn)樗杆俚馗愣艘粋€巴基斯坦女記者，并且在妻子去世3個月后就與這名女記者喜結(jié)連理。

奈保爾主要在英國生活，準(zhǔn)確地說，他并不是受印度的傳統(tǒng)東方文化教育長大的人。他的愛，由妻子負(fù)責(zé)；他的性，由情人負(fù)責(zé)。如果要解決強(qiáng)烈的欲望，就去找妓女，他把女人的功用分得清清楚楚。

而女人，尤其是東方女人，能把愛和性分的清清楚楚的，卻沒有幾個。

查理斯是毛姆的小說《月亮和六便士》中的男主人公，這個傳說是以印象派畫家高更為原型，是一個才華橫溢的畫家。他拋棄第一個妻子和孩子到陌生的城市，他令他的第二個情婦因?yàn)榻^望而自殺。他的第三任同居女人，因?yàn)槭菍λ翢o要求只懂得照顧他的土著女人，反而和他生活得很好。這里，其實(shí)可以理解為，他的第三任同居女人，充當(dāng)了一個保姆和妓女的雙重角色。

奈保爾和查理斯，他們需要的女人其實(shí)都是保姆加妓女型的女人。

愛情對于男人來說是他們生活中的小插曲，只不過是日常生活瑣事中的一種，而女人卻希望整天整夜地談戀愛。這樣的結(jié)果令每個女人都會灰心吧。到底我們還要不要相信愛情呢?到底我們要不要愛生命中才華橫溢的男人呢?

查理斯說：“我不需要愛情，我沒有時間搞戀愛。這是人性的一個弱點(diǎn)。我是個男人，有時候我需要一個女性。但是一旦我的情欲得到了滿足，我就準(zhǔn)備做別的事了……愛情是一種疾病。我對他們提出什么事業(yè)的助手、生活的伴侶這些要求非常討厭?！?/p>

不見得所有的才子型男人都是奈保爾和查理斯的范兒，但他們確實(shí)代表了相當(dāng)一部分自詡為才子的男人的思想和心態(tài)：女人們，你們盡可以放馬過來愛我，但是，請在愛過我和滿足了我的需求后，盡快離開吧，我的時間，還要用來做其他事情。

因?yàn)椤秺^斗》而大紅大紫的作家石康則說，男人有了錢，都是想買房子買車享受女人的，和女人費(fèi)事地談戀愛，只有閑的沒事做的男人才會做。

不得不承認(rèn)，奈保爾和查理斯確實(shí)屬于有才華的男人，石康是不是真有才華還需要時間檢驗(yàn)，但他們的觀點(diǎn)，基本上如出一轍——只有閑的沒事做的男人才會費(fèi)事地談戀愛。他們這等才子，人生中有太多重要過談戀愛的事情。可是作為他們身邊的女人想不被他們吸引又太難了，但愛上了他們，女人也不會有好下場。除非，你變得和他們一樣，將性和愛，分得明明白白。

如果不具有自我犧牲型人格，還是千萬別和才子談戀愛吧!

(摘自《山西晚報》)