靖　偉

作者門

“穿越一個(gè)世紀(jì)，見證滄桑百年，刻畫歷史巨蠻，一個(gè)生命竟如此厚重。他在字里行間燃燒的激情，點(diǎn)亮多少人靈魂的燈塔；他在人生中真誠地行走，叩響多少人心靈的大門。他貫穿于文字和生命中的熱情、憂患、良知，將在文學(xué)史冊(cè)中表遠(yuǎn)閃耀著璀璨的光輝。”這就是對(duì)這位世紀(jì)老人、偉大作家——巴金一生最精當(dāng)?shù)脑u(píng)價(jià)。他的代表作有《激流三部曲》(《家》《舂》《秋》)、《愛情三部曲》(《霧》《雨》《電》)。

內(nèi)容架

故事發(fā)生在辛亥革命前后成都一家姓高的大公館里，這是一個(gè)有五房?jī)簩O的大家族。高老太爺是這個(gè)大家庭的統(tǒng)治者，五房中的長(zhǎng)房有覺新、覺民、覺慧三兄弟，他們的繼母及繼母的女兒淑華。因?yàn)楦改冈缤?，現(xiàn)在大哥覺新當(dāng)家，也因?yàn)槭情L(zhǎng)房長(zhǎng)孫，所以覺新承受了其他兄弟不能承受的“苦難”。

覺新是長(zhǎng)子長(zhǎng)孫，因此他過早地被剝奪了學(xué)業(yè)，也被剝奪了愛情。他早熟而性格軟弱。受過新思想的熏陶但又因?yàn)殚L(zhǎng)期受家族封建思想的壓制而不敢違背長(zhǎng)輩。他年輕時(shí)與梅表妹相愛，卻接受了父母的安排另娶瑞玨?；楹笏^得很幸福，有了孩子，也愛自己美麗的妻子，但又忘不了梅，特別是出嫁不久后梅就成了寡婦，再回到成都，兩人見面帶給他無窮的痛苦。不久，梅在憂郁中病逝，這不僅僅是愛情的悲劇，更是時(shí)代的悲劇。

覺民與覺慧是新時(shí)代的青年，他們受到五四新文化運(yùn)動(dòng)的影響，思想不像覺新那樣懦弱，敢于反抗。覺民與表妹琴相愛，但爺爺卻為他定下親事，為了反抗這種封建婚姻，覺民決定離家躲避，而覺新卻只能夾在弟弟與爺爺中問為難。覺慧是三兄弟中最叛逆的一個(gè)，他對(duì)家中的丫頭鳴鳳有朦朧的好感，但爺爺為了討好自己的朋友孔教會(huì)會(huì)長(zhǎng)馮樂山，便要將鳴鳳嫁給這個(gè)封建專制頭目做妾。鳴鳳在絕望中投湖自盡，覺慧決心脫離家庭。

高老太爺發(fā)現(xiàn)最疼愛的兒子克定騙妻子的錢去組織小公館，并在外欠下大筆債務(wù)，老四克安也與戲子交好，在此打擊下一病身亡。家中大辦喪事，將要生產(chǎn)的瑞玨被高老太爺?shù)年愐烫员苎庵疄?zāi)為由趕到郊外生產(chǎn)，覺新不敢反對(duì)，最終因照顧不周，瑞玨難產(chǎn)而死。覺新在痛悔的心情中承認(rèn)這個(gè)家應(yīng)該出個(gè)叛徒!他支持覺慧離家去上海，覺新的靈魂得到了救贖。

思想椽

作者通過以高老太爺為首的一系列封建階級(jí)代表人物的行為來揭露封建道德的虛偽與腐朽，通過梅、嗚鳳、瑞玨等犧牲者的悲劇，控訴了封建專銣主義對(duì)人性的摧殘；同時(shí)，又通過覺新、覺民、覺慧三兄弟的成長(zhǎng)經(jīng)歷，批判了新生代思想上的一些弱點(diǎn)，表達(dá)出了對(duì)舊制度流毒的憂慮，喚醒人們要不斷進(jìn)行斗爭(zhēng)。

人物窗

異“家”人之覺新的悲劇

巴金在《家》中塑造了許多典型的人物，他們身上閃爍著時(shí)代的光輝，盡管他們生活在一個(gè)屋檐下，但他們又都有著屬于自己的不幸?！耙患摇背闪恕爱惣摇保€真是風(fēng)雨飄搖中的異“家”人呢!那么對(duì)于覺新這個(gè)悲劇人物我們又該如何去解讀呢?造成覺新悲劇的原因是什么呢?

封建專制制度的罪惡

封建專制制度賦予了長(zhǎng)房長(zhǎng)孫特殊的使命：他們沒有戀愛的自由；他們必須扛起振興家族的重任；他們不能像其他的兄弟姐妹那樣有自己的個(gè)性，做自己想做的事。覺新是封建專制制度的犧牲者，他清醒地認(rèn)識(shí)到自己的命運(yùn)，雖然吸收了一些新思想。也想爭(zhēng)取自己的靈魂自由，但“長(zhǎng)房長(zhǎng)孫”的責(zé)任讓他不敢有所作為。他委曲求全，奉行“作揖主義”，因?yàn)樗麖男【驮谶@種環(huán)境下長(zhǎng)大，他的祖輩、父輩都是這樣一步步走來的，要一下子改變他的這種觀念是不可能的。巴金一方面通過覺慧的口批判覺新的“作揖主義”，另一方面又通過他的人生悲劇來控訴反動(dòng)的舊制度，最后覺新在一系列的打擊之后也發(fā)生了轉(zhuǎn)變，使他逐漸理解了覺慧的行為，并予以實(shí)際的支持?！拔覀冞@個(gè)家庭需要一個(gè)叛徒，我一定要幫助三弟成功，他也可以替我出一口氣”這句話是覺新開始覺醒的心聲。作者在控訴也在抗?fàn)帲窃跉g呼舊制度的早日滅亡。

人物性格的悲劇

生活在這樣一個(gè)封建大家庭里，高覺新在面對(duì)矛盾沖突時(shí)總是采取“不抵抗主義”，他以為自己的逆來順受可以換來一家人的安寧，然而換來的卻是更大的犧牲。他懦弱的性格造成的最典型的悲劇就是妻子瑞玨的慘死。他明知道自己的妻子就要生產(chǎn)了，卻還是聽從了長(zhǎng)輩的安排讓她搬出了家門，原因僅僅是連自己都不相信的“血光之災(zāi)”。面對(duì)家族的壓力，他選擇了“不抵抗”，當(dāng)他來到瑞玨住的城外居住地，聽到妻子凄厲的叫聲時(shí)，就已經(jīng)‘意識(shí)到了悲劇的來臨。最終善良的瑞玨因?yàn)槭а^多慘死城外，表面上看是封建迷信造成的，但卻與覺新的懦弱有著直接的關(guān)系。他終日惴惴不安。如履薄冰，自己的靈魂在苦難中一次次飽受著煎熬，這是靈與肉的悲劇。

跳跳板

《家》中人與家中人

藝術(shù)來源于生活，享譽(yù)海內(nèi)外的《家》同樣也能在生活中看到她的身影，其中的覺新就有生活中的原型。巴金為了喚醒大哥李堯枚摒棄“作揖主義”，讓他勇敢地面對(duì)生活，不至于被封建大家庭吞噬毀滅，所以打算用他的大哥作為覺新的原型來塑造覺新，使覺新更具感染力。巴金剛開始創(chuàng)作《家》不久，就傳來了李堯枚服毒自殺的噩耗。巴金萬分痛苦，最后決定把大哥作為小說的主人公，塑造《家》中的覺新，以他為主線串聯(lián)全書。

巴金的多篇文章里都有過類似的說法：覺新是我的大哥，他是我一生愛得最多的人；覺新是我大哥的寫照；覺新是我大哥的化身；第六章的小標(biāo)題是《做大哥的人》，這不是巧合，我寫的正是我大哥的事情。巴金說：“我拿我大哥做模特來寫覺新，借用他的性格、他的一些遭遇、一些言行。覺新身上有很多我大哥的東西?！?/p>

連連看

1.鳴鳳投湖(第26節(jié))。嗚鳳與覺慧真心相愛，然而高老太爺卻把鳴鳳許給60多歲的孔教會(huì)頭面人物馮樂山，鳴鳳懷著絕望的心情與覺慧訣別，然后投湖了。一個(gè)美麗的女性就這樣被封建禮制無情地吞噬了。書中描寫哀婉欲絕、催人淚下。覺慧從此認(rèn)清了這個(gè)社會(huì)的本來面目，堅(jiān)定了與它決裂的決心。

2.克定受罰(第33節(jié))。覺新的五叔克定打著高老太爺?shù)恼信平鑲?、嫖妓，高老太爺憤怒地?zé)罰了他，然后一病不起。封建禮教的虛偽和必然消亡在這里得到最精彩的展示。

3.捉鬼風(fēng)波(第34節(jié))。陳姨太請(qǐng)巫師捉鬼，為高老太爺驅(qū)病，鬧得家宅不寧。覺慧挺身而出，痛罵陳姨太和眾人。表現(xiàn)了青年人敢于斗爭(zhēng)的無畏勇氣，使人痛快淋漓。

責(zé)編張戎