1979年，村上春樹的處女作《聽風的歌》獲得日本群像新人獎，從此，村上踏上文學(xué)之路，迄今為止已有30年。30年中，村上的作品日漸成熟，聲望逐年提升。他包括《挪威的森林》在內(nèi)的多部長篇小說作品，陸續(xù)被翻譯成四十多國語言，全球銷售超過兩千萬冊，近年陸續(xù)獲得捷克“卡夫卡文學(xué)獎”、愛爾蘭“法蘭克·歐康納國際短篇小說獎”等多項國際文學(xué)獎項。

現(xiàn)年六十歲的村上春樹，被《時代雜志》喻為當代最具國際影響力的日本作家。他本人曾多次被猜測是否有可能獲得諾貝爾獎，被媒體形容為繼川端康成、大江健三郎之后，“離諾貝爾文學(xué)獎最近的日本人”。

今年二月初，村上春樹獲頒耶路撒冷文學(xué)獎。該獎項每兩年頒發(fā)一次，表彰對人類自由、社會公平、政治民主具貢獻的作家。歷屆得獎?wù)甙ㄎ髅伞げǚ?、羅素、米蘭·昆德拉等。

諷刺的是，頒發(fā)獎項的以色列政府，因空襲加沙，備受國際和平團體批評。日本輿論因此要求村上春樹為避免被認為支持以色列近來的軍事行動，應(yīng)拒領(lǐng)該獎項，否則將抵制其作品。

但今年2月15日，村上春樹在國內(nèi)外壓力下，仍選擇赴耶路撒冷出席頒獎典禮。他更出人意料地，在以色列總統(tǒng)佩雷斯面前，發(fā)表了以人類靈魂自由為主題的獲獎感言，并公開批判以色列的軍事行動，同時一吐作為文學(xué)創(chuàng)作者，希望透過描寫微不足道的個人，對抗既有權(quán)力和體制的深層意義。

以下是村上春樹演講辭全文翻譯。

今天我以一名小說家的身份來到耶路撒冷。而小說家，正是所謂的職業(yè)謊言制造者。

當然，不只小說家會說謊。眾所周知，政治人物也會說謊。外交官、將軍、二手車業(yè)務(wù)員、屠夫和建筑師亦不例外。但是小說家的謊言和其他人不同。沒有人會責怪小說家說謊不道德。相反地，小說家愈努力說謊，把謊言說得愈大愈好，大眾和評論家反而愈贊賞他。為什么？

今天，我不打算說謊

我的答案是：借由高超的謊言，也就是創(chuàng)作出幾可亂真的小說情節(jié)，小說家才能將真相帶到新的地方，也才能賦予它新的光輝。

在大多數(shù)的情況下，我們幾乎無法掌握真相，也無法精準地描繪真相。因此，必須把真相從藏匿處挖掘出來，轉(zhuǎn)化到另一個虛構(gòu)的時空，用虛構(gòu)的形式來表達。

但是在此之前，我們必須先清楚地知道，真相就在我們心中的某處。這是小說家編造好謊言的必要條件。

今天，我不打算說謊。我會盡可能地誠實。我在一年之中只有幾天不會說謊，今天剛好就是其中之一。

請容我告訴你們真相。

在日本，許多人建議我不要來這里接受耶路撒冷文學(xué)獎。甚至有人警告我，如果我堅持前來，他們會聯(lián)合抵制我的小說。主要的原因，當然是加沙正在發(fā)生的激烈戰(zhàn)斗。

根據(jù)聯(lián)合國調(diào)查，在被封鎖的加沙城內(nèi)，已經(jīng)有超過千人喪生，許多人是手無寸鐵的平民、孩童和老人。

我收到獲獎通知后，不斷問自己：此時到耶路撒冷接受文學(xué)獎，是否正確？這會不會讓人認為我支持沖突中的某一方，或認為我支持一個發(fā)動壓倒性武力攻擊的國家政策？老實說，我也不想看到自己的書被抵制。

經(jīng)過反復(fù)思考，我還是決定來到這里。原因之一是，太多人反對我來。我和許多小說家一樣，總是要做人們反對的事情。如果有人對我說，尤其是警告我說，“不要去”、“不要這么做”，我通常反而會特別想去、特別想做。

這就是小說家的天性。小說家是特別的族群，除非親眼所見，親手觸摸，否則他們不會相信任何事情。

我來到這里，我選擇親身面對而非置身事外；我選擇親眼目睹而非蒙蔽雙眼；我選擇開口說話，而非沉默不語。

但是這不代表我要發(fā)表任何政治訊息。判斷對錯，當然是小說家的重要責任，但如何傳遞判斷，每個作家有不同的選擇。我個人偏好用故事，尤其用超現(xiàn)實的故事來表達。因此，我今天不會在你們面前發(fā)表任何直接的政治訊息。

不過，請容我在這里向你們傳達一個非常私人的訊息。這是我創(chuàng)作時永遠牢記在心的話語。我從未將這句話真正行諸文字或貼在墻壁，而是刻畫在我心靈深處的墻上。這句話是這樣的：

“以卵擊石，在高大堅硬的墻和雞蛋之間，我永遠站在雞蛋那方?！?/p>

無論高墻是多么正確，雞蛋是多么地錯誤，我永遠站在雞蛋這邊。

誰是誰非，自有他人、時間、歷史來定論。但若小說家無論何種原因，寫出站在高墻這方的作品，這作品豈有任何價值可言？

這代表什么意思呢？轟炸機、戰(zhàn)車、火箭和白磷彈就是那堵高墻；而被它們壓碎、燒焦和射殺的平民則是雞蛋。這是這個比喻的其中一層含義。

更深一層地看，我們每個人，也或多或少都是一枚雞蛋。我們都是獨一無二，裝在脆弱外殼中的靈魂。你我也或多或少，都必須面對一堵名為“體制”的高墻。體制照理應(yīng)該保護我們，但有時它卻殘殺我們，或迫使我們冷酷、有效率、系統(tǒng)化地殘殺別人。

是我們創(chuàng)造了體制。

我寫小說只有一個原因，就是給予每個靈魂尊嚴，讓它們得以沐浴在陽光之下。故事的目的在于提醒世人，在于檢視體制，避免它馴化我們的靈魂、剝奪靈魂的意義。我深信小說家的職責就是透過創(chuàng)作故事，關(guān)于生死、愛情、讓人感動落淚、恐懼顫抖或開懷大笑的故事，讓人們意識到每個靈魂的獨一無二和不可取代。這就是我們?yōu)楹稳諒?fù)一日，如此嚴肅編織小說的原因。

我九十歲的父親去年過世。他是位退休老師和兼職的和尚。當他在京都的研究所念書時，被強制征召到中國打仗。

身為戰(zhàn)后出生的小孩，我很好奇為何他每天早餐前，都在家中佛壇非常虔誠地祈禱。有一次我問他原因，他說他是在為所有死于戰(zhàn)爭的人們祈禱，無論是戰(zhàn)友或敵人。看著他跪在佛壇前的背影，我似乎感受到周遭環(huán)繞著死亡的陰影。

我父親過世了，帶走那些我永遠無法盡知的記憶。但環(huán)繞他周遭那些死亡的陰影卻留在我的記憶中。這是我從他身上繼承的少數(shù)東西之一，卻也是最重要的東西之一。

今天，我只希望能向你們傳達一個訊息。我們都是人類，超越國籍、種族和宗教，我們都只是一枚面對體制高墻的脆弱雞蛋。無論怎么看，我們都毫無勝算。墻實在是太高、太堅硬，也太過冷酷了。戰(zhàn)勝它的唯一可能，只來自于我們?nèi)南嘈?，每個靈魂都是獨一無二的；只來自于我們?nèi)南嘈牛`魂彼此融合，所能產(chǎn)生的溫暖。

請花些時間思考這點：我們每個人都擁有獨特而活生生的靈魂，體制卻沒有。我們不能允許體制剝削我們，不能允許體制失控。體制并未創(chuàng)造我們，是我們創(chuàng)造了體制。

這就是我想對你們說的。

本文轉(zhuǎn)自中國新聞網(wǎng)、臺灣天下雜志等